O documento descreve as características do Barroco e Rococó europeu e brasileiro. O Barroco originou-se na Itália no século XVI e se espalhou pela Europa, enfatizando emoções através da arte, arquitetura e escultura. O Rococó surgiu na França e foi marcado por detalhes dourados e leveza. No Brasil, os estilos desenvolveram-se no século XVIII, adquirindo traços mais suaves em Minas Gerais. O Aleijadinho foi o maior expoente do Bar

1. Barroco e RococóBarroco e Rococó
Europeu e BrasileiroEuropeu e Brasileiro
O uso de contrastes no BarrocoO uso de contrastes no Barroco
expressa as idéias opostas, comoexpressa as idéias opostas, como
amor e dor, vida e morte, etc...amor e dor, vida e morte, etc...
Profª Beth RaposoProfª Beth Raposo

2. O Barroco EuropeuO Barroco Europeu
 A arte barroca originou-se na Itália noA arte barroca originou-se na Itália no
século XVI, irradiando-se por outrosséculo XVI, irradiando-se por outros
países da Europa.países da Europa.
 Na arte barroca predominam asNa arte barroca predominam as
emoções...emoções...
 como esta de Caravaggio, Incredulidadecomo esta de Caravaggio, Incredulidade

4. Ou Judith degola HolofernesOu Judith degola Holofernes

5. Não tem o equilíbrio e racionalismoNão tem o equilíbrio e racionalismo
renascentista.renascentista.

6. Velásquez- Vênus se olha noVelásquez- Vênus se olha no
espelhoespelho

7. As meninasAs meninas

8. Infanta MargaritaInfanta Margarita

9. Papa InocêncioPapa Inocêncio

10. Cristo CruxificadoCristo Cruxificado

11. Rembrandt- Auto-retratoRembrandt- Auto-retrato

12. Lição de anatomiaLição de anatomia

13. Rubens- Dança dos aldeõesRubens- Dança dos aldeões

14. O Sequestro das filhas de LeucipoO Sequestro das filhas de Leucipo

15. Andrea Pozzo- A glória de santoAndrea Pozzo- A glória de santo
InácioInácio

16. Na arquitetura barroca os tetos dasNa arquitetura barroca os tetos das
igrejas são altos e as pinturasigrejas são altos e as pinturas
reproduzem céus de um azul vivo...reproduzem céus de um azul vivo...

17. Dinamismo e Imponência do Barroco naDinamismo e Imponência do Barroco na
Basílica de São Pedro no Vaticano.Basílica de São Pedro no Vaticano.

19. Catedral de São PedroCatedral de São Pedro
 Observem a grandiosidade desseObservem a grandiosidade desse
RetábuloRetábulo

20. Catedral de Santiago deCatedral de Santiago de
CompostelaCompostela

21. Igreja de Jesus- Roma Séc. XVIIgreja de Jesus- Roma Séc. XVI

22. Palácio de Versalhes na FrançaPalácio de Versalhes na França

23. Sua arquitetura parece estender-seSua arquitetura parece estender-se
sem limites sobre a paisagem...sem limites sobre a paisagem...

24. Várias alas...Várias alas...

25. Galeria dos lustresGaleria dos lustres

26. Salão do ReiSalão do Rei

27. Madeira trabalhada, muitosMadeira trabalhada, muitos
detalhes, dourado...detalhes, dourado...

28. Busto do ReiBusto do Rei

29. Meandros, elementos contorcidos eMeandros, elementos contorcidos e
espirais...espirais...

30. Na escultura barroca destacam-seNa escultura barroca destacam-se
as emoções, as linhas curvas, osas emoções, as linhas curvas, os
drapeados. A dramaticidade e umadrapeados. A dramaticidade e uma
infinidade de anjos, arcanjos,infinidade de anjos, arcanjos,
santos e virgens, deuses pagãos esantos e virgens, deuses pagãos e
heróis míticos.heróis míticos.
 ESCULTURA BARROCAESCULTURA BARROCA

31. O êxtase de Santa Tereza- BerniniO êxtase de Santa Tereza- Bernini

32. RococóRococó
 Também conhecido como "estiloTambém conhecido como "estilo
regência", reflete o comportamento daregência", reflete o comportamento da
elite francesa de Paris e Versailles,elite francesa de Paris e Versailles,
empenhada em traduzir o fausto e aempenhada em traduzir o fausto e a
agradabilidade da vida. O nome vem doagradabilidade da vida. O nome vem do
francês rocaille (concha), um dosfrancês rocaille (concha), um dos
elementos decorativos maiselementos decorativos mais
característicos desse estilo, não somentecaracterísticos desse estilo, não somente
da arquitetura, mas também de todada arquitetura, mas também de toda
manifestação ornamental e de adereços .manifestação ornamental e de adereços .

33. TUDO É DOURADO...TUDO É DOURADO...
 Existe uma alegria na decoração carregada, naExiste uma alegria na decoração carregada, na
teatralidade, na refinada artificialidade dosteatralidade, na refinada artificialidade dos
detalhes, mas sem a dramaticidade pesada nemdetalhes, mas sem a dramaticidade pesada nem
a religiosidade do barroco.a religiosidade do barroco.
 Tudo é mais leve, como a despreocupada vidaTudo é mais leve, como a despreocupada vida
nas grandesnas grandes
cortes de Paris ou Viena.cortes de Paris ou Viena.

34. ARQUITETURAARQUITETURA

35. EsculturaEscultura

36. Pintura- A Toilete de VênusPintura- A Toilete de Vênus
BoucherBoucher

37. Festa do Amor-WatteauFesta do Amor-Watteau

38. O Beijo Roubado- FragonardO Beijo Roubado- Fragonard

39. O Barroco BrasileiroO Barroco Brasileiro
 Os modelos barrocos europeus se aclimatam eOs modelos barrocos europeus se aclimatam e
se desenvolvem no Brasil ao longo do séculose desenvolvem no Brasil ao longo do século
XVIII, resvalando em soluções rococó - maisXVIII, resvalando em soluções rococó - mais
leves, simples e suaves - nas vilas e cidades deleves, simples e suaves - nas vilas e cidades de
Minas Gerais a partir de 1760.Minas Gerais a partir de 1760.
 Aí, as construções perdem suas feiçõesAí, as construções perdem suas feições
monumentais, e os templos adquirem toquesmonumentais, e os templos adquirem toques
intimistas e dimensões reduzidas. A decoraçãointimistas e dimensões reduzidas. A decoração
em pedra-sabão constitui outro traço peculiar eem pedra-sabão constitui outro traço peculiar e
original do barroco mineiro que se expande pororiginal do barroco mineiro que se expande por
diversos núcleos de mineração da colônia.diversos núcleos de mineração da colônia.

40. Igreja São Francisco de Assis - Ouro PIgreja São Francisco de Assis - Ouro P

41. Igreja São Francisco de Assis - Ouro PIgreja São Francisco de Assis - Ouro P
 Considerada uma das obras-primas do barrocoConsiderada uma das obras-primas do barroco
brasileiro, além de ser uma das maioresbrasileiro, além de ser uma das maiores
realizações do Aleijadinho (1730 - 1814). Arealizações do Aleijadinho (1730 - 1814). A
Igreja é uma das raras construções em que oIgreja é uma das raras construções em que o
projeto, a obra escultórica e a talha são deprojeto, a obra escultórica e a talha são de
autoria de um mesmo artista, o que confereautoria de um mesmo artista, o que confere
grande unidade e harmonia ao conjunto. Agrande unidade e harmonia ao conjunto. A
pintura e o douramento do forro, retábulos epintura e o douramento do forro, retábulos e
laterais ficaram sob a responsabilidade delaterais ficaram sob a responsabilidade de
Manoel da Costa Ataíde (1762 - 1830). AManoel da Costa Ataíde (1762 - 1830). A
encomenda do risco para a igreja, feita ao entãoencomenda do risco para a igreja, feita ao então
jovem escultor, arquiteto e entalhadorjovem escultor, arquiteto e entalhador
(Aleijadinho), se efetiva em 1766, logo após a(Aleijadinho), se efetiva em 1766, logo após a
morte do pai do artista, importante arquiteto emorte do pai do artista, importante arquiteto e
mestre de obras local.mestre de obras local.

42. O teto da igreja por mestre AthaideO teto da igreja por mestre Athaide

43. A igreja vista por outro ângulo.A igreja vista por outro ângulo.

44. Antônio Francisco Lisboa oAntônio Francisco Lisboa o
AleijadinhoAleijadinho

45. O maior artista do barroco mineiroO maior artista do barroco mineiro
 Aleijadinho (Antônio Francisco Lisboa)Aleijadinho (Antônio Francisco Lisboa)
nasceu em Vila Rica no ano de 1730 (nãonasceu em Vila Rica no ano de 1730 (não
há registros oficiais sobre esta data). Erahá registros oficiais sobre esta data). Era
filho de uma escrava com um mestre-de-filho de uma escrava com um mestre-de-
obras português. Iniciou sua vida artísticaobras português. Iniciou sua vida artística
ainda na infância, observando o trabalhoainda na infância, observando o trabalho
de seu pai que também era entalhador.de seu pai que também era entalhador.

50. Santuário de Bom Jesus doSantuário de Bom Jesus do
matosinhos, Congonhas, MGmatosinhos, Congonhas, MG

51. A Santa Ceia- Mestre AthaideA Santa Ceia- Mestre Athaide

52. Nossa Senhora da ConceiçãoNossa Senhora da Conceição

53. Altar-mor da igreja de N. Sra doAltar-mor da igreja de N. Sra do
CarmoCarmo

54. A Virtude- Mestre ValentimA Virtude- Mestre Valentim

57. As pinturas nos caixotõesAs pinturas nos caixotões

58. Outro exemplo de pintura noOutro exemplo de pintura no
teto em painéis separadosteto em painéis separados

59. A pintura arquitetural ilusionista, cenas queA pintura arquitetural ilusionista, cenas que
dão continuidade à arquitetura ou criamdão continuidade à arquitetura ou criam
uma nova perspectivauma nova perspectiva

60. OS RETÁBULOS BARROCOSOS RETÁBULOS BARROCOS
 O retábulo-mor é a peça maisO retábulo-mor é a peça mais
importante na decoração doimportante na decoração do
interior da igreja, onde sãointerior da igreja, onde são
colocados as esculturas sacras,colocados as esculturas sacras,
relíquias e símbolos variados darelíquias e símbolos variados da
cristandade como o sacrário,cristandade como o sacrário,
lugar de oração e presençalugar de oração e presença
material da divindade.material da divindade.

61. Tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e ArtísticoTombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico
Nacional (IPHAN) em 1954, o retábulo-mor da CatedralNacional (IPHAN) em 1954, o retábulo-mor da Catedral
Nossa Senhora da Vitória, a Igreja da Sé, é um exemplarNossa Senhora da Vitória, a Igreja da Sé, é um exemplar
da arte sacra brasileira .da arte sacra brasileira .

62. O retábulo-mor da Catedral Nossa Senhora da Vitória foiO retábulo-mor da Catedral Nossa Senhora da Vitória foi
concebido e desenhado pelo jesuíta Felipe Bettendorf, emconcebido e desenhado pelo jesuíta Felipe Bettendorf, em
1690. Feito em talha dourada, a peça foi construída pelo1690. Feito em talha dourada, a peça foi construída pelo
entalhador português Manoel Manso, que contou com aentalhador português Manoel Manso, que contou com a
colaboração dos índios da aldeia de Nossa Senhoracolaboração dos índios da aldeia de Nossa Senhora
Conceição de Maracu., principalmente do índio Francisco,Conceição de Maracu., principalmente do índio Francisco,
exímio entalhador.exímio entalhador.

63. OUTROS RETÁBULOSOUTROS RETÁBULOS

65. Oratórios barrocosOratórios barrocos
 Como vimos a arquitetura do barroco brasileiro éComo vimos a arquitetura do barroco brasileiro é
mais simples e leve que a do barroco europeu.mais simples e leve que a do barroco europeu.
 Terminamos com imagens dos oratórios,Terminamos com imagens dos oratórios,
"Trata-se de armários ou nichos, geralmente feitos de"Trata-se de armários ou nichos, geralmente feitos de
madeira e em pequenos formatos, em cujo interiormadeira e em pequenos formatos, em cujo interior
se guardavam as imagens dos santos católicos dese guardavam as imagens dos santos católicos de
devoção pessoal, familiar ou comunitária", explicadevoção pessoal, familiar ou comunitária", explica
Ângelo O. de Araújo Santos (Instituto Cultural FlávioÂngelo O. de Araújo Santos (Instituto Cultural Flávio
Gutierrez).Gutierrez).

69. Oratório afro-brasileiroOratório afro-brasileiro

70. Todos estes oratórios são deTodos estes oratórios são de
madeira .madeira .