Disciplina oferecida no primeiro semestre de 2017, na área de concentração em Cinema e Audiovisual do Bacharelado Interdisciplinar em Artes, na Universidade Federal da Bahia. Mais informações: https://www.incinerrante.com/ufba/historia-do-cinema-1-2017-1

1. U N I V E R S I D A D E F E D E R A L D A
B A H I A
FACULDADE DE COMUNICAÇÃO
PROGRAMA DE
COMPONENTES
CURRICULARES
COMPONENTE CURRICULAR
CÓDIGO NOME DA DISCIPLINA DOCENTE
COMA87 História do Cinema 1 Dr. Marcelo R. S. Ribeiro
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CARGA HORÁRIA MÓDULO SEMESTRE VIGENTE
T P E TOTAL T P E
68h 68h X 2017.1
EMENTA
Pré-história e origens do cinema; A evolução das técnicas cinematográficas; A ascensão da indústria cinematográfica
norte-americana e o surgimento do mercado cinematográfico; O cinema revolucionário russo; As primeiras
vanguardas: avant-garde na França, o expressionismo alemão, os surrealistas; O cinema soviético; O advento do
cinema sonoro.
OBJETIVOS
Apresentar um panorama da história do cinema, desde seus primeiros tempos até o advento tecnológico do som
sincronizado e sua adoção generalizada, na década de 1930.
Desdobrar diferentes aspectos e perspectivas de abordagem da história do cinema: biográficos, econômicos, estéticos,
tecnológicos, culturais, sociais e políticos.
Identificar as principais tendências e movimentos dos períodos estudados, suas características e importância atual.
METODOLOGIA
Aulas expositivas e dialogadas, baseadas na leitura prévia de textos selecionados da bibliografia básica e na indicação
de textos da bibliografia complementar.
Exibição comentada de filmes e de trechos de filmes.
Apresentações em grupo sobre textos e/ou filmes previamente indicados.
Elaboração de textos sobre filmes previamente indicados, com base em diálogo com textos da bibliografia básica e da
bibliografia complementar, para discussão em sala e/ou para avaliação.
AVALIAÇÃO
1. Seminário: Apresentação em grupo de texto indicado previamente: 20% (cada grupo deve ter 3 integrantes).
2. Exercício A: Texto de contextualização histórica e de análise de filme indicado previamente: 15%.
3. Exercício B: Texto de contextualização histórica e de comparação de filmes indicados previamente: 15%.
4. Trabalho final: Ensaio livre sobre um ou mais filmes, com base na bibliografia da disciplina e, se for o caso, em
referências suplementares: 50%. Esse ensaio pode ser feito com base nos dois exercícios anteriores.
As datas de realização e/ou entrega das atividades avaliativas acima listadas estão disponíveis no cronograma (mais
abaixo) e podem ser alteradas, conforme o caso e a necessidade, somente com justificativa comprovada.
CONTEÚDO PROGRAMÁTICO
1. Primeiro cinema
1.1. Pré-história e surgimento do cinema
1.1.1. Captura: da câmera escura à fotografia
1.1.2. Visualização: lanterna mágica, panoramas e outros dispositivos
1.2. Regimes visuais do primeiro cinema
1.2.1. Mostração
1.2.2. Atração
1.2.3. Narração
1.3. Primeira época e suas características: 1894-1907
1.4. Segunda época e suas características: 1907-1915
1.5. O primeiro cinema como cinema global?
2. O cinema clássico de Hollywood
2.1. Narrativização e institucionalização do espetáculo cinematográfico
2.2. Formatos, gêneros e modo de produção no sistema dos estúdios
2.3. Trama, fábula e narração
3. Vanguardas
3.1. Expressionismo alemão
3.2. Impressionismo francês
3.3. Montagem soviética
3.4. Surrealismo
3.5. Dadaísmo
4. O modo documentário, sua história e seus gêneros
4.1. O documentário clássico
5. O advento do cinema sonoro

2. Cronograma de atividades (atualizado no dia 14/07/2017 e sujeito a alterações):
09/05/2017 – AULA ADIADA PARA REPOSIÇÃO – A entrada em exercício do professor ocorreu em 12/05/2017.
16/05/2017 – AULA ADIADA PARA REPOSIÇÃO – A disciplina foi autorizada e criada na semana de 23 a 26/05/2017.
23/05/2017 – AULA ADIADA PARA REPOSIÇÃO – A disciplina foi autorizada e criada na semana de 23 a 26/05/2017.
30/05/2017 – AULA 1 (4h; total parcial: 4h)
Apresentação do professor; apresentação da turma. Propostas para a disciplina: construção de uma visão panorâmica
da história do cinema, dos primeiros tempos ao advento do cinema sonoro; consolidação e expansão de repertório;
diferenciação entre tipos de ênfase historiográfica: história biográfica, história econômica ou industrial, história estética
ou estilística, histórica tecnológica, história social, cultural e política, com ênfase em aspectos estéticos.
06/06/2017 – AULA NÃO REALIZADA – Viagem do professor para o XXVI Encontro Nacional da Compós, de 6 a 9 de
junho de 2017, para apresentação de trabalho.
13/06/2017 – AULA 2 (4h; total parcial: 8h)
O primeiro cinema e suas características.
Leitura principal: caps. 1 e 2 do livro O primeiro cinema: espetáculo, narração, domesticação, de Flávia Cesarino Costa
A pré-história do aparelho cinematográfico: Film before film, de Werner Nekes (1985).
20/06/2017 – AULA 3 (4h; total parcial: 12h)
O primeiro cinema e suas características.
Leitura principal: caps. 4 e 5 do livro O primeiro cinema: espetáculo, narração, domesticação, de Flávia Cesarino Costa
(a leitura do cap. 3 do mesmo livro é recomendada, mas não obrigatória).
27/06/2017 – AULA 4 (4h; total parcial: 16h)
Leitura principal: artigo “El cine temprano como cine global”, de Tom Gunning.
Leitura complementar: artigo “Para um atlas de cosmopoéticas: literatura mundial, cinema mundial e o catálogo
Lumière como atlas”, de Marcelo R. S. Ribeiro (trabalho apresentado no XXVI Encontro Nacional da Compós).
04/07/2017 – AULA CANCELADA
Devido à falta de energia que se verificou, em toda a Facom e em parte do campus de Ondina da UFBA, na noite do
dia 04/07, o conteúdo previsto para esta aula foi adiado para 11/07, e o restante do cronograma foi igualmente
ajustado.
11/07/2017 – AULA 5 (4h; total parcial: 20h)
O cinema clássico de Hollywood.
Leitura principal: capítulo “O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos”, de David Bordwell (no
livro Teoria contemporânea do cinema, volume II: documentário e narratividade ficcional, organizado por Fernão
Pessoa Ramos).
Leituras complementares: capítulos “Western”, de Fernando Vugman, e “Film noir”, de Fernando Mascarello, do livro
História do cinema mundial, organizado por Fernando Mascarello.
18/07/2017 – AULA 6 (4h; total parcial: 24h)
O cinema clássico de Hollywood.
Leitura principal: capítulo “O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos”, de David Bordwell (no
livro Teoria contemporânea do cinema, volume II: documentário e narratividade ficcional, organizado por Fernão
Pessoa Ramos).
Leituras complementares: capítulos “Western”, de Fernando Vugman, e “Film noir”, de Fernando Mascarello (no livro
História do cinema mundial, organizado por Fernando Mascarello).
ð Entrega do Exercício A (valendo 15% da nota), que consiste na escolha de um filme do período do primeiro
cinema e na elaboração de um comentário analítico que inclua uma contextualização histórica, baseada nos
textos estudados (1 a 2 páginas, fonte Times New Roman, tamanho 12, espaçamento entre linhas 1,5).
25/07/2017 – AULA 7 (4h; total parcial: 28h)
Vanguardas: expressionismo alemão [SEMINÁRIO].
Leitura principal: capítulo “Expressionismo alemão”, de Laura Loguercio Cánepa, do livro História do cinema mundial,
organizado por Fernando Mascarello.
27/07/2017 – AULA DE REPOSIÇÃO – AULA 8 (4h; total parcial: 32h)
O cinema clássico de Hollywood.
Leitura principal: capítulo “O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos”, de David Bordwell (no
livro Teoria contemporânea do cinema, volume II: documentário e narratividade ficcional, organizado por Fernão
Pessoa Ramos).
Leituras complementares: capítulos “Western”, de Fernando Vugman, e “Film noir”, de Fernando Mascarello (no livro
História do cinema mundial, organizado por Fernando Mascarello).

3. 01/08/2017 – AULA 9 (4h; total parcial: 36h)
Vanguardas: impressionismo francês [SEMINÁRIO].
Leitura principal: capítulo “Impressionismo francês”, de Fernanda A. C. Martins, do livro História do cinema mundial,
organizado por Fernando Mascarello.
08/08/2017 – AULA 10 (4h; total parcial: 40h)
Vanguardas: montagem soviética [SEMINÁRIO].
Leitura principal: capítulo “Montagem soviética”, de Leandro Saraiva, do livro História do cinema mundial, organizado
por Fernando Mascarello.
15/08/2017 – AULA 11 (4h; total parcial: 44h)
Vanguardas: surrealismo [SEMINÁRIO].
Leitura principal: capítulo “Surrealismo”, de Eduardo Peñuela Canizal, do livro História do cinema mundial, organizado
por Fernando Mascarello.
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Vanguardas: dadaísmo e outras formas de (ver o) cinema de vanguarda.
Leitura principal: capítulos 1, 2, 3 e 5 do livro O discurso cinematográfico: a opacidade e a transparência, de Ismail
Xavier.
Leitura complementar: capítulo “Quadros: Hans Richter e a invenção do cinema abstrato”, do livro Filme: por uma
teoria expandida do cinema, de Philippe-Alain Michaud.
ð Entrega do Exercício B (valendo 15% da nota), que consiste na escolha de um ou mais filmes dos contextos
estudados anteriormente (primeiro cinema, Hollywood ou vanguardas) e na elaboração de um comentário
analítico que inclua uma contextualização histórica, baseada nos textos estudados (1 a 2 páginas, fonte Times
New Roman, tamanho 12, espaçamento entre linhas 1,5).
17/08/2017 – AULA DE REPOSIÇÃO – AULA 12 (4h; total parcial: 48h)
O modo documentário, sua história e seus gêneros. O documentário clássico.
Leitura principal: capítulos 1, 2, 3 e 4 do livro Espelho partido: tradição e transformação no documentário, de Silvio Da-
Rin.
22/08/2017 – AULA 13 (4h; total parcial: 52h)
O modo documentário, sua história e seus gêneros. O documentário clássico.
Leitura principal: capítulos 1, 2, 3 e 4 do livro Espelho partido: tradição e transformação no documentário, de Silvio Da-
Rin.
24/08/2017 – AULA DE REPOSIÇÃO – AULA 14 (4h; total parcial: 56h)
O modo documentário, sua história e seus gêneros. O documentário clássico.
Leitura principal: capítulos 1, 2, 3 e 4 do livro Espelho partido: tradição e transformação no documentário, de Silvio Da-
Rin.
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O advento do cinema sonoro
Leitura principal: trecho “O cinema clássico de Hollywood após a chegada do som”, do capítulo “Arte e história do
cinema”, do livro A arte do cinema: uma introdução, de David Bordwell e Kristin Thompson.
Leituras complementares: artigos “A inserção do som no cinema: percalços na passagem de um meio visual para
audiovisual”, de Fernando Morais da Costa, e “O Cantor de Jazz e Tempos Modernos- advento da fala no cinema e na
obra de Chaplin”, de Rafael Eduardo Gallo.
29/08/2017 – AULA 15 (4h; total parcial: 60h)
O advento do cinema sonoro
Leitura principal: trecho “O cinema clássico de Hollywood após a chegada do som”, do capítulo “Arte e história do
cinema”, do livro A arte do cinema: uma introdução, de David Bordwell e Kristin Thompson.
Leituras complementares: artigos “A inserção do som no cinema: percalços na passagem de um meio visual para
audiovisual”, de Fernando Morais da Costa, e “O Cantor de Jazz e Tempos Modernos- advento da fala no cinema e na
obra de Chaplin”, de Rafael Eduardo Gallo.
31/08/2017 – AULA DE REPOSIÇÃO – AULA 16 (4h; total parcial: 64h)
O advento do cinema sonoro
Leitura principal: trecho “O cinema clássico de Hollywood após a chegada do som”, do capítulo “Arte e história do
cinema”, do livro A arte do cinema: uma introdução, de David Bordwell e Kristin Thompson.
Leituras complementares: artigos “A inserção do som no cinema: percalços na passagem de um meio visual para
audiovisual”, de Fernando Morais da Costa, e “O Cantor de Jazz e Tempos Modernos- advento da fala no cinema e na
obra de Chaplin”, de Rafael Eduardo Gallo.
05/09/2017 – AULA 17 (4h; total final: 68h)
O advento do cinema sonoro
Leitura principal: trecho “O cinema clássico de Hollywood após a chegada do som”, do capítulo “Arte e história do
cinema”, do livro A arte do cinema: uma introdução, de David Bordwell e Kristin Thompson.
Leituras complementares: artigos “A inserção do som no cinema: percalços na passagem de um meio visual para

4. audiovisual”, de Fernando Morais da Costa, e “O Cantor de Jazz e Tempos Modernos- advento da fala no cinema e na
obra de Chaplin”, de Rafael Eduardo Gallo.
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Encerramento
Leitura indicada: artigo “Por uma meta-história do filme: notas e hipóteses de um lugar-comum”, de Hollis Frampton
ð Entrega do Trabalho Final (valendo 50% da nota), que consiste em um ensaio sobre tema livre (4 a 8 páginas,
fonte Times New Roman, tamanho 12, espaçamento entre linhas 1,5).
Espera-se que este último exercício analítico e ensaístico demonstre ainda maior complexidade do que os dois
exercícios anteriores, devendo necessariamente envolver períodos diferentes estudados na disciplina e
podendo ser feito com base no desenvolvimento dos comentários analíticos anteriores.
BIBLIOGRAFIA
Bibliografia básica
COSTA, Flávia Cesarino. O primeiro cinema espetáculo, narração, domesticação. Rio de Janeiro: Azouge Editoral,
2005.
KNIGHT, Arthur. Uma história panorâmica do cinema – a mais viva das artes. Rio Grande do Sul: Editora Lidador,
1967.
KRACAUER, Siegfried. De Caligari a Hitler: uma história psicológica do cinema alemão. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor, 1988.
MASCARELLO, Fernando (Org.). A história do cinema mundial. Campinas, SP: Papirus Editora, 2006, (Coleção
Campo Imagético).
NAZÁRIO, Luiz. As sombras móveis atualidade do cinema mudo. Belo Horizonte: Editora UFMG, 1999,
(Midia@rte).
SABADIN, Celso. Vocês ainda não ouviram nada. A barulhenta história do cinema mudo. São Paulo: Lemos
Editorial, 2000.
SADOUL, George. História do cinema mundial. São Paulo: Martins, 1967 (Vol. I e II)
Bibliografia complementar:
AUMONT, Jacques. O olho interminável [cinema e pintura]. Trad. Eloisa Araújo Ribeiro. São Paulo: Cosac Naify,
2004.
AUMONT, Jacques; MARIE, Michel. Dicionário teórico e crítico de cinema. Trad. Eloisa Araújo Ribeiro. Campinas,
SP: Papirus, 2003.
BORDWELL, David. O cinema clássico hollywoodiano: normas e princípios narrativos. Trad. Fernando Mascarello. In:
RAMOS, Fernão Pessoa (org.). Teoria contemporânea do cinema, volume II: documentário e
narratividade ficcional. São Paulo: Editora Senac São Paulo, 2005, p. 277-301.
BORDWELL, David; THOMPSON, Kristin. A arte do cinema: uma introdução. Trad. Roberta Gregoli. Campinas, SP:
Editora da Unicamp; São Paulo, SP: Editora da USP, 2013.
CHARNEY, Leo; SCHWARTZ, Vanessa R. O cinema e a invenção da vida moderna. 2ª ed. rev. Trad. Regina
Thompson; São Paulo: Cosac Naify, 2004.
COSTA, Fernando Morais da. A inserção do som no cinema: percalços na passagem de um meio visual para
audiovisual. I Encontro Nacional da Rede Alfredo de Carvalho – Mídia Brasileira, 2 Séculos de História.
Rio de Janeiro, 2003.
COUSINS, Mark. História do cinema: dos clássicos ao mundo moderno. Trad. Cecília Camargo Bartalotti. São
Paulo: Martins Fontes, 2013.
DA-RIN, Silvio. Espelho partido: tradição e transformação do documentário. Rio de Janeiro: Azougue, 2004.
FRAMPTON, Hollis. Por uma meta-história do filme: notas e hipóteses de um lugar-comum. Trad. Livia Flores. Arte &
Ensaios – Revista do PPGAV/EVA/UFRJ, n. 21, dez. 2010, p. 191-199.
GALLO, Rafael Eduardo. O Cantor de Jazz e Tempos Modernos- advento da fala no cinema e na obra de Chaplin.
Revista Novos Olhares, Vol. 3 N. 2, 2014, p. 239-246.
GUNNING, Tom. El cine temprano como cine global: la ambición enciclopédica. Vivomatografías – Revista de
estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica. Año 1, nº. 1, diciembre de 2015, p. 171-183.
MACHADO, Arlindo. Pré-cinemas & pós-cinemas. Campinas, SP: Papirus, 1997.
MICHAUD, Philippe. “Quadros: Hans Richter e a invenção do cinema abstrato”. In: ______. Filme: por uma teoria
expandida do cinema. Trad. Vera Ribeiro. Rio de Janeiro: Contraponto, 2014.
RIBEIRO, Marcelo R. S. Para um atlas de cosmopoéticas: literatura mundial, cinema mundial e o catálogo Lumière
como atlas. Anais do XXVI Encontro Nacional da Compós, São Paulo: Faculdade Cásper Líbero, 2017, p. 1-
20.
XAVIER, Ismail. O discurso cinematográfico: a opacidade e a transparência. São Paulo: Paz e Terra, 2005.
Assinatura e Carimbo do Chefe do Departamento
Programa aprovado em reunião plenária do dia
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Assinatura e Carimbo do Coordenador do Curso
Programa aprovado em reunião plenária do dia
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