Edição e Montagem Sonora

Edição e Montagem 1
Universidade de Brasília

http://introtoediting.com/mm_entertainment_image1.jpg
Faculdade de Comunicação
Departamento de Audiovisuais e Publicidade
Bloco 1 de Audiovisual

Professor: Mauricio Fonteles
Professor Orientador: David Pennington

Aulas 6 e 7

mauriciofonteles.com

A Técnica da Montagem Cinematográﬁca
MILLAR, Gavin; REISZ, Karel. A Técnica da Montagem Cinematográﬁca
Rio de Janeiro, 1978

A Montagem e o Filme Sonoro
A Montagem do Som


Cinema Sonoro

• O advento do cinema sonoro, tão lamentado por diferentes estetas,
constituiu um passo decisivo no reﬁnamento do sistema voltado para o
ilusionismo e a identiﬁcação

O Cantor de Jazz (1927)

Som Direto

• A inserção do som inverte temporariamente o processo de montagem

• Trás "complicações técnicas" e modiﬁca as soluções de narrativa

• Os realizadores estavam "confortáveis" com o cinema mudo

• As cartelas porém, se tornavam cada vez mais longas

• Cinema Mudo X Cinema Silencioso



Som em Contraponto com a Imagem

• Alguns teóricos defendiam que o diálogo diminuía o interesse no ﬁlme.

• Defendiam o uso do som em contraponto à imagem

• Declaração sobre o futuro do cinema sonoro - em “O Sentido do Filme”

• Pudovkin - Eisenstein - Aleksandrov

http://www.sanatlog.com/wp-content/uploads/2010/07/PudovkinVsevolodd-1.jpg http://www.leninimports.com/sergei_eisenstein_photo_1.jpg http://www.rusﬁlm.pitt.edu/2006/pn/director/aleksandrov.jpg

Talkies

• 1º ﬁlme sonoro (som direto sincronizado) - O Cantor de Jazz - 1927

• Os primeiros ﬁlmes 100% falados - TALKIES

• Valorizavam a voz e a música

• Adaptações Teatrais e Musicais

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O primeiro filme sonorizado

• Don Juan - 1926

• Som via Vitaphone

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Vitaphone

http://www.a-1video.com/Vitaphone%20disc%20label.jpg

Projetor - Vitaphone
http://www.guidodeiro.com/images/vitaprojector.jpg


http://www.georgegroves.org.uk
Referência de site para pesquisa dos primeiros ﬁlmes sonoros


A Captação do Som Direto

• Transformação fundamental na arte da narração cinematográﬁca

• Economia na expressão em relação aos ﬁlmes silenciosos

• Através do som é possível transmitir informações que seriam dispendiosas
em uma construção silenciosa

• A natureza de um lugar ou de uma pessoa

Cantando na Chuva (1952)


A Captação do Som Direto

• Inicialmente o som trazia problemas pelas diﬁculdades em sua captação

• Planos estáticos - posição do microfone

Hitchcock em Blackmail mauriciofonteles.com

http://www.georgegroves.org.uk/donjuan_ﬁles/manhattan_opera.jpg


Alterações do Cinema Sonoro

• Antes, as construções temporais e espaciais dependiam de longos planos e
legendas

• Ações que poderiam ser substituídas por uma linha de diálogo

• As duas principais alterações introduzidas pelo som:

• maior economia dos meios de narração, que permitiu uma
complexidade cada vez maior da narrativa dos ﬁlmes sonoros;

• alto grau de realismo na apresentação, que passou a ser o objetivo da
maioria dos cineastas no período sonoro.


Exemplo:

Quem é Melhor? Mudo ou Sonoro? Trecho Cidadão Kane
Chegada no jornal - 31’50”

• Consideração errada!

• Ambos apresentam diferentes meios de expressão com sua força especíﬁca.

• Alguns ﬁlmes são econômicos em termos de diálogo
ex: Ladrões de Bicicleta - 1948

• Outros, são exagerados.
Mas nem por isso deixam de apresentar
valorização visual
ex: Cidadão Kane - 1949

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Som X Imagem

• Há uma ênfase em essencialmente visual na percepção dos ﬁlmes

• O som parece estar em segundo plano

• Contribuições da linguagem sonora
- controle de volume
- velocidade da trilha sonora
- passagem de tempo
- movimento
- histórias fora de quadro


Mudo X Sonoro

Comparação entre montagem nos ﬁlmes mudos e nos ﬁlmes
sonoros
4 aspectos diferentes


A Ordem dos Planos

• Liberdade de montagem nos ﬁlmes silenciosos

• Diminuição dessa liberdade
- o som sincronizado "amarra" a imagem
- custo de produção elevado

• A ordem ﬁnal dos planos, nas sequências que empregam som direto, deve
ser planejada com maior antecedência.

• Neste sentido, a responsabilidade pela montagem passou do montador para
o roteirista

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Escolha da Posição da Câmera: Ênfase

• O planejamento dos enquadramentos se torna essencial, uma vez que a cena
será ﬁlmada praticamente por inteiro de cada um dos ângulos

• A continuidade sonora deverá ser mantida - 1 ponto de escuta

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Duração dos Planos

• O ritmo dos cortes determinava a tensão no cinema silencioso

• A duração dos planos era determinada pelo seu conteúdo visual

• No sonoro, a referência é, muitas vezes, da trilha sonora

• Inversões de planos e contra-planos sonoros - determinam reação e ritmo
The Wind - 1929


Apresentação: Fluência

• A fragmentação por cortes tende a ser percebida caso a continuidade seja
quebrada

• A busca pela montagem invisível

• Contribuição do som para essa "invisibilidade"

• O som trás o realismo da apresentação - essa ﬂuência passa a ser crucial

http://thumbs.dreamstime.com/thumblarge_336/1227526801ySmZr9.jpg mauriciofonteles.com

Percepção do Som

• Som = 360º

• O corte é algo artiﬁcial

• Devemos pensar a montagem
sonora de outra maneira

• Mecanismo natural de audição http://www.cheapsurroundsound.net/wp-content/uploads/2010/03/surround-sound.jpg

• Temos a capacidade de “foco sonoro”

• Somos sensíveis a alterações e ausências na paisagem sonora”


Cena do Carro:
Blue Velvet - 1h11m
Variação de volumes do motor
Ponto de Percepção Cena do Trem:
Intriga Internacional - 43min

• Os sons podem mudar a referência de percepção de acordo com sua
importância

• Cena tradicional - diálogos em carros

• Um som constante pode perder a importância e deixamos de percebê-lo.
"Contudo, não podemos cortar da trilha do som do carro para o diálogo porque, como vimos, a
mente é sensível a bruscas mudanças sonoras; o corte chamaria atenção para a mudança e,
consequentemente, pareceria artiﬁcial. Ao invês disso, o som do motor deve diminuir
gradualmente e ser mantido no volume audível mínimo."
•


Sincrônicos X Não-Sincrônicos Exemplo: M - Fritz Lang
Início e em 53min

• Os sons em sync parecem ser mais importantes, mas muitas vezes os não-
sincrônicos tomam maior importância.

• Os não-sincrônicos podem nos antecipar informações.

http://i95.photobucket.com/albums/l142/gstatejester/12081853371627177650shuttermonkey_M.png?t=1275453988
• "O processo subconsciente pelo qual, do som global que nos rodeia,
selecionamos para a nossa atenção determinados ruídos, excluindo outros
da nossa consciência, favorece geralmente os não-síncronos."

• Pode ser considerado um instinto: segurança, atenção, medo...



Construção da Trilha Sonora
• O Diretor, junto do Montador e Editor de Som pode criar a sonoridade de um
filme.

• Do mesmo modo que com as imagens, também com o som deve o diretor dar
a sua própria interpretação a um acontecimento.

• O bom emprego do som não significa apenas sobrepor a trilha sonora mais
eficaz a uma imagem previamente concebida.
Significa também que a imagem deve ser concebida, não independentemente,
mas em temos de possíveis associações sonoras.

http://www.doghousepost.tv/wp-content/uploads/2012/07/Pro-Tools-Slim.jpg

“Qualidade” dos Efeitos Sonoros

• Os efeitos gravados podem apresentar qualidades e diferentes em termos de
timbres, tom e espacialidade

• Um som reverberante por exemplo, pode criar uma sensação de grande
espaço ou até mesmo claustrofobia.

• Mas até que ponto se deve insistir, de modo geral, na qualidade significativa
do som?

• Deve a trilha sonora de um filme ser cativante por si só?

• CUIDADO! Sons com qualidades específicas poderão também perturbar os
espectadores criando uma sensação de artificialidade.


Som como Raccord

• Quando o ouvido recebe um fluxo sonoro razoavelmente uniforme na
mudança de uma sequência para a outra, o som tende a unir as duas e tornar
aceitável a transição.

• Do mesmo modo, o som pode, muitas vezes, ser sobreposto a um corte para
torná-lo fisicamente fluente

SOM + IMAGEM

Contraposição de Som e Imagem

• O som pode “mostrar” algo que não está na tela

• O ideal é não se dar tempo para que o espectador perceba o som e as
imagens separadamente; é preciso que ele receba o impacto conjunto de
ambos, sem perceber o contraste.

•

SOM x IMAGEM

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