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Miguel Ângelo- Pormenor da Capela Sistina- Roma
A Capela Sistina é uma
capela     situada   no    Palácio
Apostólico, residência oficial do
Papa na Cidade do Vaticano,
erigida entre os anos 1475 e
1483, durante o pontificado do
Papa Sisto IV. A Celebração
Eucarística     de    inauguração
ocorreu em 15 de Agosto de
1483.
          Era      um      projeto
relativamente       simples      e
despretensioso,      no     início,
destinado ao culto particular
dos papas e da alta hierarquia
eclesiástica, contudo, fruto de
uma época de expansão política
e territorial da Santa Sé viria a
tornar-se num dos símbolos
desta, tamanha magnificência
adquiriu.
          A celebridade da capela
deve-se, também, ao fato de que
nela se realizam os conclaves
para a eleição do Sumo Pontífice
da Igreja Católica Romana
Paulo III, papa em 1534,
nomeou Miguel Ângelo,
arquitecto, pintor e escultor
do Vaticano, fixando-o em
Roma. Dá-lhe depois a
missão de pintar um fresco
na frontaria da Capela
Sistina, o Juízo Final, que
concluiu em 1541. Jesus
Cristo é representado como
um Deus olímpico, o que
mereceria grandes críticas
durante a Contra-Reforma.
Juízo Final
Corpos trabalhados                                                         Figuras centrais
 de forma escultórica                                                       definem uma
                                                                            composição triangular
                                                                            que termina na
                                                                            cabeça de S. José




                                                                            S. João Baptista
                                                                            (Idade do Antigo
                                                                            Testamento) separa
                                                                            o mundo pagão da
                                                                            Redenção
Virgem representada no
chão, imagem de
humildade de origem
medieval                 Miguel Ângelo Sagrada Família, 1504-06, Florença
BOTTICELLI – Nascimento de Vénus
O Belo Idealizado


                                                 Nu, centro da
                                                 composição,e
                                                 quilibrado e
                                                 simétrico.
                                                 Cores frias e
                                                 claras
                                                 acentuam a
Os
                                                 expressão
ventos
                                                 poética da
levam
                                                 nudez divina.
Vênus
para
terra

                                              Flora aguarda-a
              Traço                           com um manto
              decorativo das
              ondas do mar     Costa
                               recortada em
                               golfos e
                               promontórios
Botticelli,   A Primavera
Leonardo a
    Caracteriza
      imagem
da Vinci
Mona Lisa




 .
Detalhe do rosto da Mona Lisa em que a técnica do sfumato pode ser observada. Reparar
          nos lábios e bochechas.

 Sfumato é um termo criado por
  Leonardo da Vinci para se referir à
  técnica de pintura em que
  sucessivas camadas de cor são
  misturadas em diferentes graus de
  forma a passar ao olho humano a
  sensação de profundidade, forma e
  volume.
 Em italiano, sfumato quer dizer
  "misturado" com conotações de
  "esfumaçado" e é derivado da
  palavra italiana referente à
  "fumaça". Leonardo descrevia o
  sfumato como "sem linhas ou
  limites, à maneira da fumaça".
 A partir de sua introdução à pintura
  no Renascimento, o sfumato
  passou a ser uma técnica universal
  de desenho e pintura, sendo
  ensinada como um conhecimento
  básico para estudantes de artes.
“sfumato”




   Virgem e Menino com Santa de
Leonardo da Vinci (aproximadamente
             em 1510)
O “sfumato” foi uma nova técnica
amplamente utilizada no Renascimento
                  Consistia num efeito de
                  gradação das cores, sem
                 utilizar contornos, onde os
                   efeitos de luz e sombra
                      davam a ilusão de
                  distanciamento face ao
                   objecto central da tela
Leonardo da Vinci - A última Ceia
Aponta as características da Pintura- Madona no Prado ( Rafael)


 Naturalismo-
 representação                                                        Noção de perspetiva
 da natureza




                                                                      Tema religioso




Sfumato




                                                                    Composição em
                                                                    pirâmide
RAFAEL
Madonna
Madonna
Van Eyck,
A Virgem, coroada por um
                                                                               anjo, mostra o Menino ao
                                                                               encomendador da obra.

                                                                              Não existe diferença de
                                                                              dimensão entre a Virgem e
                                                                              a figura do chanceler.


                                                                             Tema sagrado transferido
                                                                             para uma dimensão terrena,
                                                                             retratada com rigor realista.
                                                                             Montanhas ao fundo,
                                                                             esfumadas.


                                                                              Pormenor no trabalho das
                                                                              vestes.

                                                                             Chão de mosaicos acentua o
                                                                             efeito de perspectiva. Divide o
Jan Van Eyck, A Virgem do Chanceler Rolin, c. 1435, Paris, Museu do Louvre
                                                                             espaço sagrado e o terreno.
O orgulho
                                                                   humanista é posto
                                                                    em causa por este
                                                                   pintor alemão. Aos
                                                                       pés dos dois
                                                                    dignitários, sob os
                                                                   símbolos das várias
                                                                   áreas do saber, está
                                                                       uma caveira
                                                                    “anamórfica” que
                                                                    recorda que tudo
                                                                    passa , mesmo as
                                                                  certezas racionais da
                                                                         época …




Hans Holbein, Os Embaixadores, 1533, Galeria Nacional , Londres
• Utilização da pintura a óleo
1

    • Uso da técnica do sfumato que consiste na gradação da cor( do
      claro para o escuro e vice-versa)
2   • Utilização da perspetiva de modo a criar a ideia de profundidade




    • Disposição geométrica das figuras(formato de pirâmide)
3
representação   • Representação do retrato, do nu, cenas mitológicas,
                  religiosas
   da figura    • rigor anatómica (resultado de pesquisas e dissecações em
   humana         cadáveres



                • Rigor e expressividade dos rostos (com realismo, expressão
                  de sentidos e estados de alma, traços da personalidade);
  Realismo      • ressalta a espontaneidade dos gestos e a verosimilhança
                  das vestes e dos cenários




                • paisagem utilizada como um elemento essencial da
Naturalismo       composição pictórica.

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Arte renascentista parte 3

  • 1.
  • 2. Miguel Ângelo- Pormenor da Capela Sistina- Roma
  • 3. A Capela Sistina é uma capela situada no Palácio Apostólico, residência oficial do Papa na Cidade do Vaticano, erigida entre os anos 1475 e 1483, durante o pontificado do Papa Sisto IV. A Celebração Eucarística de inauguração ocorreu em 15 de Agosto de 1483. Era um projeto relativamente simples e despretensioso, no início, destinado ao culto particular dos papas e da alta hierarquia eclesiástica, contudo, fruto de uma época de expansão política e territorial da Santa Sé viria a tornar-se num dos símbolos desta, tamanha magnificência adquiriu. A celebridade da capela deve-se, também, ao fato de que nela se realizam os conclaves para a eleição do Sumo Pontífice da Igreja Católica Romana
  • 4. Paulo III, papa em 1534, nomeou Miguel Ângelo, arquitecto, pintor e escultor do Vaticano, fixando-o em Roma. Dá-lhe depois a missão de pintar um fresco na frontaria da Capela Sistina, o Juízo Final, que concluiu em 1541. Jesus Cristo é representado como um Deus olímpico, o que mereceria grandes críticas durante a Contra-Reforma.
  • 6. Corpos trabalhados Figuras centrais de forma escultórica definem uma composição triangular que termina na cabeça de S. José S. João Baptista (Idade do Antigo Testamento) separa o mundo pagão da Redenção Virgem representada no chão, imagem de humildade de origem medieval Miguel Ângelo Sagrada Família, 1504-06, Florença
  • 8. O Belo Idealizado Nu, centro da composição,e quilibrado e simétrico. Cores frias e claras acentuam a Os expressão ventos poética da levam nudez divina. Vênus para terra Flora aguarda-a Traço com um manto decorativo das ondas do mar Costa recortada em golfos e promontórios
  • 9. Botticelli, A Primavera
  • 10. Leonardo a Caracteriza imagem da Vinci Mona Lisa .
  • 11. Detalhe do rosto da Mona Lisa em que a técnica do sfumato pode ser observada. Reparar nos lábios e bochechas.  Sfumato é um termo criado por Leonardo da Vinci para se referir à técnica de pintura em que sucessivas camadas de cor são misturadas em diferentes graus de forma a passar ao olho humano a sensação de profundidade, forma e volume.  Em italiano, sfumato quer dizer "misturado" com conotações de "esfumaçado" e é derivado da palavra italiana referente à "fumaça". Leonardo descrevia o sfumato como "sem linhas ou limites, à maneira da fumaça".  A partir de sua introdução à pintura no Renascimento, o sfumato passou a ser uma técnica universal de desenho e pintura, sendo ensinada como um conhecimento básico para estudantes de artes.
  • 12. “sfumato” Virgem e Menino com Santa de Leonardo da Vinci (aproximadamente em 1510)
  • 13. O “sfumato” foi uma nova técnica amplamente utilizada no Renascimento Consistia num efeito de gradação das cores, sem utilizar contornos, onde os efeitos de luz e sombra davam a ilusão de distanciamento face ao objecto central da tela
  • 14. Leonardo da Vinci - A última Ceia
  • 15. Aponta as características da Pintura- Madona no Prado ( Rafael) Naturalismo- representação Noção de perspetiva da natureza Tema religioso Sfumato Composição em pirâmide
  • 19. A Virgem, coroada por um anjo, mostra o Menino ao encomendador da obra. Não existe diferença de dimensão entre a Virgem e a figura do chanceler. Tema sagrado transferido para uma dimensão terrena, retratada com rigor realista. Montanhas ao fundo, esfumadas. Pormenor no trabalho das vestes. Chão de mosaicos acentua o efeito de perspectiva. Divide o Jan Van Eyck, A Virgem do Chanceler Rolin, c. 1435, Paris, Museu do Louvre espaço sagrado e o terreno.
  • 20. O orgulho humanista é posto em causa por este pintor alemão. Aos pés dos dois dignitários, sob os símbolos das várias áreas do saber, está uma caveira “anamórfica” que recorda que tudo passa , mesmo as certezas racionais da época … Hans Holbein, Os Embaixadores, 1533, Galeria Nacional , Londres
  • 21. • Utilização da pintura a óleo 1 • Uso da técnica do sfumato que consiste na gradação da cor( do claro para o escuro e vice-versa) 2 • Utilização da perspetiva de modo a criar a ideia de profundidade • Disposição geométrica das figuras(formato de pirâmide) 3
  • 22. representação • Representação do retrato, do nu, cenas mitológicas, religiosas da figura • rigor anatómica (resultado de pesquisas e dissecações em humana cadáveres • Rigor e expressividade dos rostos (com realismo, expressão de sentidos e estados de alma, traços da personalidade); Realismo • ressalta a espontaneidade dos gestos e a verosimilhança das vestes e dos cenários • paisagem utilizada como um elemento essencial da Naturalismo composição pictórica.