O manual do misturador de som Mackie 1202-VLZ3 fornece informações detalhadas sobre segurança, configurações e operações do equipamento. Inclui diagramas de conectividade, descrições das entradas e saídas, além de instruções para ajustes de níveis e mixagem. O documento também enfatiza a importância do uso adequado dos recursos, como phantom power e equalização.

1. w w w . h a b r o . c o m . b r
MANUAL DO USUÁRIO
Manual do Proprietário
Manual do Proprietário
1202-VLZ3MISTURADOR DE SOM COM 12 CANAIS

3. Índice
Instruções importantes de segurança.. 4
Introdução................................................ 6
COMO UTILIZAR ESTE MANUAL.........................................6
DEFINIÇÃO DA ARQUITETURA VLZ MACKIE:....................6
Diagrama de Conexões........................... 7
DIAGRAMA BÁSICO DE UM SISTEMA DE GRAVAÇÃO.....7
DIAGRAMA BÁSICO DE UM SISTEMA DE SONORIZAÇÃO AO VIVO........................8
Descrição do Patchbay........................... 9
1 – ENTRADAS MIC (CANAIS 1 A 4)....................................9
PHANTOM POWER................................................................9
2 – ENTRADAS LINE (CANAIS 1 A 4)...................................9
4 – BOTÃO GAIN (CANAIS 1 A 4).........................................10
5 – ENTRADAS DE LINHA ESTÉREO (CANAIS 5-6, 7-8, 9-10, 11-12).........................10
6 – EFEITOS: SERIAL OU PARALELO ?..............................10
7 – RETORNOS ESTÉREO....................................................11
8 – MANDADAS AUXILIARES 1 E 2.....................................11
9 – ENTRADA TAPE...............................................................11
10 – SAÍDA TAPE...................................................................11
11 – SAÍDAS PRINCIPAIS ¼ .................................................11
12 - SAÍDA PHONES..............................................................12
13 – SAÍDAS PRINCIPAIS XLR.............................................12
14 – CHAVE DO NÍVEL DE SAÍDA PRINCIPAL XLR............12
15 – CHAVE CONTROL ROOM (MONITORIZAÇÃO)...........12
16 – SAÍDAS ALT 3 E 4..........................................................12
17 – INSERT DOS CANAIS 1 A 4..........................................12
18 – CONEXÃO DO CABO DE FORÇA.................................13
19 – FUSÍVEL.........................................................................13
20 – SELETOR DE VOLTAGEM.............................................13
21 – CHAVE LIGA/DESLIGA..................................................13
22 – CHAVE PHANTOM POWER..........................................13
Descrição das barras de canal............... 14
CONCEITO DE GANHO UNITÁRIO.......................................14
23 – NÍVEL..............................................................................14
24 – PRÉ-FADER SOLO........................................................14
25 – CHAVE MUTE / ALT 3 E 4..............................................14
26 – BOTÃO PAN (PANORÂMICO).......................................15
NÍVEL DE VOLUME CONSTANTE........................................15
EQUALIZADOR DE TRÊS BANDAS.....................................15
27 – EQ DAS FREQÜÊNCIAS GRAVES (LOW)....................15
28 - EQ DAS FREQÜÊNCIAS MÉDIAS (MID).......................15
29 - EQ DAS FREQÜÊNCIAS AGUDAS (HI).........................16
UTILIZAÇÃO MODERADA DA EQUALIZAÇÃO...................16
30 – MANDADA AUXILIAR AUX 2.........................................16
31 - MANDADA AUXILIAR AUX 1..........................................16
Seção de Saídas...................................... 17
32 – SINAL MAIN MIX............................................................17
33 – SINAL CONTROL ROOM SOURCE MATRIX................17
34 – SINAL CONTROL ROOM / SUBMIX..............................17
35 – LED INDICADOR RUDE SOLO......................................18
36 – RECURSO ASSIGN TO MAIN MIX (ASSINALAMENTO À MIXAGEM PRINCIPAL)......
18
37 – MEDIDORES...................................................................18
COMENTÁRIOS SOBRE OS AUXILIARES...........................19
38 – PRÉ OU PÓS (AUX 1)....................................................19
39 – CONTROLE PRINCIPAL DO AUX 1..............................19
40 – RETORNOS ESTÉREO..................................................19
41 – RETORNO AO AUX 1.....................................................20
CONECTOR NORMALIZADO................................................20
Especificações........................................ 21
POWER CONSUMPTION.......................................................21
Diagrama de Bloco.................................. 22
Anotações................................................ 22
Certificado de Garantia........................... 25

4. 4
Instruções
importantes de
segurança
A utilização deste aparelho nos seguintes locais ou
condições pode resultar em mau funcionamento:
- Diretamente sob a luz solar;
- Em locais de extremo calor ou umidade;
- Em locais empoeirados ou sujos;
- Em locais de vibração intensa;
- Próximo a campos magnéticos.
ALIMENTAÇÃO:
Conecte o cabo de força (fornecido) em uma tomada
elétrica adequada. Nunca conecte o cabo de força em uma
tomada que não possua a voltagem correta de acordo com
o especificado no seu equipamento.
LEMBRE-SE: VERIFIQUE SEMPRE A
VOLTAGEM DA REDE ELÉTRICA LOCAL
ANTES DE CONECTAR QUALQUER
APARELHO ELETRÔNICO À TOMADA
ELÉTRICA. DANOS CAUSADOS POR
LIGAÇÕES EM 220V, ALÉM DE SEREM
EXTREMAMENTE PREJUDICIAIS
AO SEU APARELHO, NÃO SERÃO
COBERTOS PELA GARANTIA.
MANUSEIO:
Para evitar danos ao seu equipamento, certifique-se que
este seja manuseado com cuidado, evitando a utilização
de força excessiva nas chaves ou botões.
CUIDADOS BÁSICOS:
Caso o seu equipamento torne-se sujo com o tempo,
limpe-o com uma flanela limpa e seca. NUNCA utilize
produtos de limpeza abrasivos tais como benzina, Thinner
e demais produtos que utilizem materiais inflamáveis em
sua composição.
GUARDE ESTE MANUAL:
Após lê-lo cuidadosamente, guarde este Manual em
Português para eventuais futuras consultas.
MANTENHA MATERIAIS ESTRANHOS
AFASTADOS DO SEU EQUIPAMENTO:
Nunca manuseie copos, jarras, garrafas, latas ou
quaisquer outros recipientes com líquido próximo ao seu
equipamento. Caso haja infiltração de líquido em seu
equipamento, desligue-o imediatamente da tomada elétrica
e encaminhe-o para uma de nossasAssistências Técnicas
especializadas (contato no final deste Manual).
Procedimento de ajuste dos
níveis
AVISO IMPORTANTE: SEMPRE VERIFIQUE A
VOLTAGEM DO LOCAL ANTES DE LIGAR QUALQUER
APARELHO ELÉTRICO OU ELETRÔNICO À REDE
ELÉTRICA. LEMBRE-SE QUE DANOS CAUSADOS
POR LIGAÇÕES EM 220V SÃO EXTREMAMENTE
PREJUDICIAIS E NÃO SERÃO COBERTOS PELA
GARANTIA.
Ajustando os níveis do sinal de
entrada (canais 1 a 4)
Nestes quatro primeiros canais, não é sequer necessário
ouvir o que está sendo reproduzido para ajustar os níveis.
Mas, caso você prefira, você poderá conectar o seu fone de
ouvido na saída PHONES e daí ajustar o botão CONTROL
ROOM/SUBMIX para uma posição em torno de 75% do
ganho total. Os seguintes passos deverão ser seguidos
em cada um dos canais:
1 –Ajuste os botões GAIN, LEVEL eAUX SEND totalmente
para baixo (no sentido anti-horário).
2 – Ajuste os botões de EQ para a posição central.
3 – Conecte a fonte geradora de sinal à entrada específica
do seu misturador de som.
4 - Acione a chave SOLO.
5 – Inicie a reprodução de um sinal sonoro. Este sinal
poderá ser gerado através de um instrumento (conectado
à entrada LINE), um vocal (conectado à entrada MIC) ou
através de um CD Player (conectado à entrada LINE).
Certifique-se que o volume do sinal desta entrada seja
o mesmo utilizado normalmente em suas performances.
Caso isso não ocorra, você provavelmente terá que
reajustar estes níveis durante a mixagem.
6 – Ajuste o controle de Ganho do canal de modo que o
visor do medidor direito composto por leds indicadores
permaneça em torno de “0” e nunca ultrapasse “+7”.
7 – Caso você deseje aplicar uma equalização ao sinal,
faça-o neste momento e retorne ao passo anterior.
8 – Desacione a chave SOLO.

5. 5
9 – Repita o procedimento acima descrito para os demais
canais.
Para performances otimizadas, o nível do canal chamado
LEVEL e o MAIN MIX deverão estar em suas posições
centrais, posicionados na marca de Ganho Unitário “U”
(Unity Gain).
Certifique-se que os botões MAIN MIX e CONTROLROOM/
SUBMIX estejam abaixados antes que as conexões sejam
feitas.Ao desligar seu sistema, desligue primeiramente seu
amplificador ou monitores ativos. Ao acionar o sistema,
ligue-os por último. Recomendamos também que você
guarde a embalagem original do seu misturador, pois
poderá necessitar um dia.
MIXAGEM INSTANTÂNEA
Partindo da premissa que você já possui ao menos um
microfone e um sintetizador conectado ao seu misturador
de som, eis a seguir como proceder para obter sua primeira
mixagem:
1 – Conecte seu microfone à entrada MIC do Canal 1;
2 – Ligue o seu misturador de som;
3 – Faça o ajuste dos níveis como descrito anteriormente;
4 – Conecte cabos apropriados nas saídas MAIN OUTS
do seu misturador de som às entradas do seu amplificador
de potência;
5 – Conecte as suas caixas acústicas ao seu amplificador
e ligue todo o sistema;
6 – Gire o botão LEVEL do canal 1 até a sua posição central
marcada como “U” e o botão MAIN MIX em torno de 75%
de seu ganho total.
7 – Teste o sinal do microfone;
8 – Conecte seu sintetizador nos canais estéreo 5-6;
9 – Ajuste o botão LEVEL para a posição central;

6. 6
Introdução
Obrigado por escolher o misturador de som compacto
Mackie mod. 1202-VLX3. Este misturador de som é
equipado com nossos pré-amplificadores de extrema
precisão identificados como XDR.
Agora que você possui o seu misturador Mackie,
acompanhe a seguir a descrição dos seus recursos.
COMO UTILIZAR ESTE MANUAL
Uma vez que presumimos que você esteja louco para
utilizar o seu equipamento o quanto antes, destacamos
nas próximas páginas os Diagramas de Conexões, ou seja,
como o seu misturador de som pode ser ligado aos outros
equipamentos. Estes são os mais típicos ajustes em termos
de gravação, mixagem, vídeo e instalação fixa.Após estes
diagramas você encontrará uma descrição detalhada sobre
todos os recursos técnicos que o seu misturador oferece.
Cada recurso do seu misturador de som pode ser descrito
“geograficamente”, isto é, no sentido da posição que ocupa
fisicamente no topo ou no painel traseiro do misturador de
som. As descrições estão divididas entre os três primeiros
capítulos deste Manual, assim como o seu misturador de
som está dividido em três zonas diferentes:
1 – PATCHBAY – as várias entradas e saídas localizadas
nos painéis superior e traseiro do seu misturador de som.
2 – BARRA DE CANAL – as barras de canal onde os seus
equipamentos serão conectados.
3 – SEÇÃO DE SAÍDAS – a seção das saídas localizada
no lado direito.
Através das seções acima, você encontrará ilustrações
numerando os recursos.
MUITO IMPORTANTE: esta chamada aparecerá durante
todo o Manual visando chamar a sua atenção para
informações críticas ou exclusivas do seu misturador
Mackie. Recomendamos que você as leia atentamente.
DEFINIÇÃO DA ARQUITETURA VLZ
MACKIE:
Ao projetar um circuito para um misturador de som, o nível
de ruído mais baixo versus o melhor resultado otimizado
é alcançado através da utilização da “impedância muito
baixa” (VLZ em inglês). Contudo, para que um misturador
se beneficie e utilize corretamente desta tecnologia, a sua
fonte de alimentação deve estar apta a fornecer um fluxo
completo de corrente aos circuitos internos. Daí resulta o
fato de alguns misturadores gerarem ruídos durante a sua
operação – eles não estão aptos a fornecer a quantidade
de corrente constante a um circuito VLZ. Na Mackie, a
qualidade de áudio é tão importante quanto o preço. Todos
os nossos misturadores utilizam circuitos VLZ e possuem
fontes de alimentação embutidas capazes de fornecer a
corrente adequada para o seu perfeito funcionamento.

7. 7
Diagrama de Conexões
DIAGRAMA BÁSICO DE UM SISTEMA DE GRAVAÇÃO

8. 8
DIAGRAMA BÁSICO DE UM SISTEMA DE SONORIZAÇÃO AO VIVO

9. 9
Descrição do Patchbay
Basicamente, este é o local onde você conectará todos os demais equipamentos tais como microfones, instrumentos
musicais (geradores de sinal de linha) e processadores
de efeito. Além disso, permite o envio do sinal mixado
diretamente a um gravador, a um sistema de sonorização
dirigido ao público (sistema de PA) etc.
1 – ENTRADAS MIC (CANAIS 1 A 4)
O seu misturador de som Mackie utiliza entradas
balanceadas para microfone com o recurso Phantom
Power similarmente conforme utilizado pelos grandes
consoles dos estúdios de gravação pelo mesmo motivo:
este tipo de circuito é excelente em termos de rejeição
de ruídos e chiados. Você pode conectar praticamente
qualquer microfone com conector padrão XLR macho.
Certifique-se sempre de executar o procedimento de ajuste
de nível nestas situações.
Microfones profissionais de fita (ribbon), dinâmicos ou
condensadores soarão excepcionalmente bem através
destas entradas. As entradas do seu misturador de som
Mackie estão aptas a operar praticamente com qualquer
nível de sinal emitido pelos microfones os quais possam
ser conectados a elas, sem incorrer na saturação do
sinal. Como citado anteriormente, certifique-se sempre
de executar o procedimento de ajuste de nível nestas
situações.
Não são todos os instrumentos que podem ser conectados
diretamente a um misturador de som. Guitarras, por
exemplo, necessitam de um casador de impedância (Direct
Box) previamente conectado entre a guitarra e a entrada
do misturador de som. Estes casadores convertem sinais
de linha desbalanceados gerados pela sua guitarra em
sinais de linha balanceados, proporcionando também
o casamento da impedância. Isto permite também que
você possa utilizar cabos com comprimentos maiores,
evitando ruídos e perda nas altas freqüências. Contate
seu revendedor preferido para adquirir um bom casador
de impedância (Direct Box).
PHANTOM POWER
A maioria dos microfones condensadores necessita de
um ganho extra conhecido como Phantom Power, onde
o misturador de som envia uma voltagem DC de baixa
corrente à parte eletrônica do microfone condensador pelos
mesmos fios que carregam o áudio.
O microfones condensadores semi-profissionais podem
possuir em alguns casos baterias para se alcançar o
mesmo objetivo. O nome “Phantom” se deve à sua
habilidade em fornecer energia sem ser fisicamente notado
ou percebido pelos microfones dinâmicos (tais como os
excelentes microfones Shure SM57 ou SM58, por exemplo)
que não necessitam de uma fonte externa de alimentação
e não são afetados de modo algum por este recurso.
O recurso Phantom Power presente no seu misturador
Mackie é controlado globalmente através da chave
PHANTOM localizada no painel traseiro, ou seja, ativa e
desativa o recurso automaticamente para os quatros canais
simultaneamente.
MUITO IMPORTANTE: a menos que você tenha certeza
absoluta, nunca conecte um microfone, instrumento musical
ou qualquer outro equipamento eletrônico diretamente às
entradas LINE ou MIC com o Phantom Power ligado.
Certifique-se sempre de desligar o recurso Phantom Power
assim que este não mais se fizer necessário. Lembre-se:
os microfones de fita (Ribbon) não utilizam Phantom Power
e nunca devem ser conectados às entradas MIC com
este recurso ligado. Caso você não esteja certo sobre a
característica técnica do seu microfone, consulte o Manual
do Proprietário antes de conectá-lo ao seu misturador.
2 – ENTRADAS LINE (CANAIS 1 A 4)
Estas entradas ¼ compartilham o circuito (mas não o
recurso Phantom Power) com os pré-amplificadores dos
microfones. Você poderá utilizar estas entradas para
virtualmente receber qualquer fonte de sinal, seja esta
gerada através de instrumentos musicais que oferecem
níveis baixos tais como –40dB a níveis de operação de
–10dBV para +4dBu, assim como existe um ganho de 40dB
disponível nos canais 5 a 12.
Para conectar sinais de linha balanceados a estas
entradas, utilize um conector TRS do tipo encontrado
nos cabos dos fones de ouvido. Certifique-se sempre de
executar o procedimento do ajuste dos níveis.
As entradas LINE IN de 1 a 4 são perfeitas para a conexão
de instrumentos musicais que necessitem de um ganho
maior. Você poderá corrigir (ou seja, incrementar) o nível
de ganho em cada canal através do botão GAIN presente
nestes canais.
3 – Botão LOW CUT (Canais 1 a 4)

10. 10
Esta chave LOW CUT, algumas vezes conhecida como um
filtro passa-altas (tudo dependerá da maneira como você
encare esta chave), corta as baixas freqüências abaixo
de 75Hz a uma taxa de 18dB por oitava. Destacamos que
uma curva de 18dB por oitava exige um circuito bastante
elaborado. A Mackie orgulhosamente informa que possui
este circuito.
Nós recomendamos que você utilize a chave LOW CUT
em todos as fontes sonoras exceto nos sinais do bumbo,
do contrabaixo, da seção de graves dos sintetizadores.
Além do mais, este chave poderá auxiliar-lhe a diminuir o
terrível efeito da realimentação (feedback) em situações
de sonorização ao vivo, ajudando também a conservar e
prolongar vida útil dos seus amplificadores.
Com a chave LOW CUT, você pode incrementar o LOW
EQ com segurança. Muitas vezes, a equalização dos
graves no sistema Shelving pode beneficiar bastante as
vocalizações. O problema é que, adicionando-se LOW EQ
ao som, a quantidade de resíduos subsônicos aumentará
proporcionalmente, em especial resultante de ruídos de
palco, ruídos de manuseio do microfone, ruídos de vento e
respiração. O LOW CUT remove todos estes resíduos para
que você possa incrementar o LOW EQ sem prejudicar sua
sonoridade, seus ouvidos e suas caixas acústicas.
Veja a seguir uma combinação de LOW EQ com LOW CUT
em termos de curva de freqüência:
4 – BOTÃO GAIN (CANAIS 1 A 4)
recurso, haveria uma distorção no sinal.
5 – ENTRADAS DE LINHA ESTÉREO
(CANAIS 5-6, 7-8, 9-10, 11-12)
As entradas destes canais totalmente balanceadas foram
projetadas para aceitar conectores mono ou estéreo com
sinais balanceados ou desbalanceados, de –10dBV a +
4dBu. Elas podem ser utilizadas com equipamentos semi-
profissionais ou profissionais.
No ramo de áudio profissional, normalmente um canal
com número ímpar refere-se ao lado esquerdo (LEFT). Por
exemplo, você poderá conectar um instrumento estéreo
às entradas 5-6 de seu misturador de som conectando o
sinal da saída esquerda do seu equipamento à entrada
5 do seu misturador de som e o sinal da saída direita do
seu equipamento conectado à entrada 6 do seu misturador
de som.
Ao conectar um sinal mono, faça-o sempre utilizando a
entrada esquerda (LEFT) com numeração ímpar (canais
5, 7, 9 ou 11) deixando as entradas com a numeração par
(canais 6, 8, 10 ou 12) desconectadas, pois deste modo o
sinal aparecerá em ambos lados.
6 – EFEITOS: SERIAL OU PARALELO ?
A partir de agora, citaremos comumente os termos “serial”
e “paralelo”. Neste ponto, vamos nos aprofundar um pouco
mais a respeito. O termo “serial” significa que o sinal
completo é enviado pelo misturador de som (mandada
INSERT), roteado através do processador de efeitos
e retornado ao misturador de som (retorno INSERT).
Exemplos: compressores, limitadores, equalizadores
gráficos. Fontes geradoras de sinal de linha podem ser
endereçadas através de um processador de efeitos antes
ou depois do misturador de som.
Já o termo “paralelo” significa que apenas uma parte
Caso você ainda não tenha feito, certifique-se de fazer o
ajuste dos níveis conforme descrito no início deste Manual.
O recurso GAIN (Ganho) ajusta a sensibilidade do sinal
enviado às entradas LINE ou MIC nos canais de 1 a 4.
Este recurso permite que os sinais provenientes das mais
diversas fontes sonoras possam ser ajustados para níveis
internos otimizados de acordo com a performance ideal de
operação do seu misturador de som.
Caso o sinal seja recebido através do conector XLR
(balanceado), haverá um 0dB de ganho com
o botão totalmente girado para a esquerda
e 60dB de ganho com o botão totalmente
girado para a direita.
Caso o sinal seja recebido através dos
conectores ¼, haverá 15dB de atenuação
com o botão totalmente abaixado e 45dB de
ganho com o botão totalmente girado para a direita. Estes
15dB de atenuação são muito úteis ao se trabalhar com
sinais “quentes”, ou seja, sinais fortes ou nas situações em
que você adicione EQ, ou em ambas situações. Sem este
do sinal no misturador de som está endereçada para o
processador (através da mandada AUX), processado e
retornado ao misturador de som (através do retorno AUX)
para ser mixada com o sinal original “seco”, ou seja, sem
o efeito. Deste modo, múltiplos canais podem fazer uso
dos mesmos equipamentos de efeitos. Exemplos: reverbs
e delays digitais.

11. 11
7 – RETORNOS ESTÉREO
Estes conectores são específicos para serem utilizados
para a conexão do equipamento externo tal como
um processador de efeitos ou uma fonte adicional de
áudio. Estas entradas balanceadas são similares às
entradas LINE IN (sem EQ, AUX SENDS, PAN, MUTE e
SOLO). Os circuitos tratarão os sinais mono ou estéreo,
balanceados ou desbalanceados, seja sinais provenientes
de instrumentos musicais, -10dBV ou +4dBu. Eles podem
ser utilizados praticamente com qualquer equipamento
profissional ou semi-profissional do mercado. Os sinais
direcionados às estas entradas podem ser ajustados
através do botão STEREO RETURN antes de serem
encaminhados à saída MAIN MIX.
Utilizando um equipamento estéreo: caso você possua
somente um processador estéreo a ser conectado ao seu
misturador de som (dois cabos), utilize STEREO RETURN
1 e deixe o STEREO RETURN 2 desconectado. Deste
modo, o controle de nível do STEREO RETURN 2 poderá
ser utilizado para alimentar STEREO RETURN 1 aos seus
monitores de palco através da chave RETURN TO AUX 1.
Utilizando um equipamento mono: caso você possua um
processador com uma saída mono (um cabo somente),
conecte-o ao STEREO RETURN 1, L/MONO e deixe
STEREO RETURN 1, RIGHT desconectado. Deste modo
o sinal será enviado para ambos os lados, magicamente
aparecendo no centro como um sinal mono. Isto não
funcionará com o STEREO RETURN 2 - neste caso você
necessitará de um cabo “Y”.
8 – MANDADAS AUXILIARES 1 E 2
Os botões AUX SEND operam com uma parte do sinal de
cada canal para proporcionar uma saída para alimentar um
processador de efeitos externo ou para fins de monitoração
de palco. Veja mais detalhes mais adiante neste Manual.
Estes conectores ¼ são saídas balanceadas capazes de
fornecer 22 dBu em um sinal balanceado ou desbalanceado
de 600 Ohms.
9 – ENTRADA TAPE
Estas entradas RCA desbalanceadas foram projetadas
para operarem com equipamentos semi-profissionais assim
como gravadores externos. Conecte as duas saídas do seu
gravador nestas entradas através de um cabo RCA de alta
fidelidade. Utilize estas entradas para uma conveniente
reprodução das suas mixagens. Você estará apto a rever
uma mixagem. Daí retorne a reprodução e tente novamente
sem alterar muito os níveis do misturador de som. Você
poderá utilizar também estas entradas com um CD Player
portátil para o envio de músicas ao seu sistema PA.
AVISO: o acionamento dos botões TAPE e ASSIGN TO
MAIN MIX na seção CONTROL ROOM SOURCE poderá
criar um efeito de realimentação no caminho entre TAPE
INPUT e TAPE OUTPUT. Certifique-se que o seu toca-
fitas não esteja no modo RECORD, no modo RECORD
PAUSE ou no modo INPUT MONITOR ao acionar estes
botões ou certifique-se que o nível do botão CONTROL
ROOM/SUBMIX esteja completamente girado no sentido
anti-horário.
10 – SAÍDA TAPE
Estas saídas desbalanceadas tipo RCA denominadas
TAPE enviam o sinal das saídas MAIN MIX para a gravação
simultânea ou para o sistema de PA. Conecte estas saídas
às entradas do seu gravador de duas pistas.
Mono: caso você queira enviar um sinal mono ao seu
gravador ou a outro equipamento qualquer, simplesmente
utilize a saída ¼ MONO. Alternativamente, utilize um
cabo RCA no formato “Y” para combinar as saídas TAPE
OUTPUT. Contudo, certifique-se de não fazer isso em com
qualquer outra saída do seu misturador de som.
11 – SAÍDAS PRINCIPAIS ¼
Estas saídas enviam o sinal da mixagem principal. Você
poderá conectar seus amplificadores nestas saídas ou
através das saídas XLR MAIN OUTS.
Estas saídas balanceadas são capazes de fornecer 22
dBu em 600 Ohms de sinal balanceado ou desbalanceado.
Ao conectar estas saídas a entradas balanceadas, conecte
seu cabo com plugue TRS ¼ como segue:
Ponta = positivo / Anel = negativo / Carcaça = terra
Para a maioria das aplicações em sonorizações ao vivo e
gravações, sinais desbalanceados de linha estarão dentro
dos padrões. Neste caso, conecte o seu cabo com plugue
TS ¼ como descrito a seguir:

12. 12
Ponta = positivo / Carcaça = terra
12 - SAÍDA PHONES
A saída para fone de ouvido estéreo ¼ do seu misturador
de som Mackie fornece um sinal extremamente claro e
audível em níveis altos. Fones de ouvido estilo Walkperson
podem ser utilizados desde que um adaptador apropriado
fornecido separadamente seja adquirido. Caso você esteja
montando seu próprio cabo, siga o diagrama a seguir:
Ponta – canal esquerdo
Anel – canal direito
Manga, corpo ou carcaça – Terra
MUITO IMPORTANTE: ao informamos que o nível do sinal
de áudio enviado aos fones de ouvido é muito forte, isto
não é uma mera forma de expressão. O sinal de áudio
enviado aos fones de ouvido pode causar danos auditivos
sérios e permanentes. Mesmo sinais intermediários
podem causar lesões graves. SEJA CUIDADOSO
E CONSULTE PERIODICAMENTE SEU MÉDICO
OTORRINOLARINGOLOGISTA.
Sempre ajuste o botão PHONES para a posição mínima
antes de conectar os fones de ouvido. Mantenha-o nesta
posição até que você ponha os fones de ouvido na sua
cabeça. Daí, aumente lenta e gradualmente o sinal até
que alcance um nível de conforto sonoro adequado à
sua audição. LEMBRE-SE: DANOS AUDITIVOS SÃO
IRREVERSÍVEIS.
13 – SAÍDAS PRINCIPAIS XLR
Utilize estas saídas para o envio do sinal da mixagem
principal às entradas do seu amplificador ou monitores
ativos. Estas saídas de baixa impedância são totalmente
balanceadas e capazes de gerar sinais de +4dBu até
28dB de ambiência. Esta saída é 6dB mais potente que
as demais saídas.
14 – CHAVE DO NÍVEL DE SAÍDA
PRINCIPAL XLR
O acionamento desta chave reduz o nível do sinal enviado
pelas saídas principais formato XLR em 40dB, portanto
permitindo deste modo que você enviar este sinal para
uma outra entrada MIC de um outro misturador de som, por
exemplo. Você poderá também conectar com segurança
as saídas XLR em entradas MIC que possuam o recurso
Phantom Power.
15 – CHAVE CONTROL ROOM
(MONITORIZAÇÃO)
Estas saídas de ¼ foram projetadas para fornecerem
um sinal diferente do que está sendo reproduzido pela
mixagem principal.Afonte geradora do sinal é selecionada
através das chaves SOURCE MATRIX. Você poderá
escolher entre ouvir os sinais da mixagem principal, da
saída estéreoALT 3-4, dos canais marcados para a função
SOLO ou o sinal recebido pela entrada TAPE. O volume
deste sinal é ajustado através do botão CONTROL ROOM/
SUBMIX.
16 – SAÍDAS ALT 3 E 4
Estas saídas ¼ fornecem o sinal resultante da soma dos
sinais dos canais marcados através do botão MUTE/
ALT 3-4, quando este for pressionado. Estas saídas
balanceadas são capazes de fornecer um sinal de 22 dBu
balanceado ou desbalanceado.
17 – INSERT DOS CANAIS 1 A 4
Estes conectores ¼ localizados no painel traseiro foram
projetadas para se conectarem a processadores de efeito,
equalizadores, De-Essers ou filtros e foram inseridos
nos quatro primeiros canais. Caso você deseje utilizar
quaisquer um dos equipamentos mencionados acima nos
canais 5 a 12, simplesmente conecte seu processador
diretamente ao seu misturador Mackie.
Os pontos de inserção nos canais estão localizados após
os controles de Ganho (GAIN) e LOW CUT, mas antes
do controles de EQ de cada canal e do controle LEVEL.
A ponta do conector é responsável pelo envio do sinal de
baixa impedância (120 Ohms), capaz de se comunicar com
qualquer equipamento de áudio com sinal de linha. O anel
é responsável pelo retorno do sinal em alta impedância
(acima de 2.5K Ohms) e podendo se comunicar com
qualquer equipamento de áudio.

13. 13
Além de serem utilizados para a perfeita interligação com
outros equipamentos, estes conectores podem ser também
utilizados como saídas diretas de canal.
18 – CONEXÃO DO CABO DE FORÇA
Caso você perca o seu cabo de força original fornecido
com o seu misturador de som Mackie, a entrada específica
para o cabo de força aceita qualquer cabo padrão IEC de
três pinos tais quais encontrados nos melhores aparelhos
de áudio como gravadores profissionais, instrumentos
musicais e até mesmo computadores. Você poderá
conseguir um facilmente em qualquer loja de produtos
eletrônicos de sua região. Contudo, certifique-se que o
cabo seja de boa procedência e calibre, pois de outro modo
poderá esquentar mais do que o aceito pelos padrões
internacionais causando danos ao seu equipamento.
Conecte o seu misturador de som Mackie a qualquer
tomada elétrica aterrada. Nunca remova o pino redondo
responsável pelo aterramento.
NOTA IMPORTANTE: SEMPRE VERIFIQUE
A VOLTAGEM DO LOCAL ANTES DE LIGAR
QUALQUER APARELHO ELÉTRICO OU
ELETRÔNICO À REDE ELÉTRICA. LEMBRE-SE
QUE DANOS CAUSADOS POR LIGAÇÕES EM
220V SÃO EXTREMAMENTE PREJUDICIAIS E
NÃO SERÃO COBERTOS PELA GARANTIA.
19 – FUSÍVEL
O seu misturador de som Mackie possui um fusível
embutido para sua maior segurança. Caso você desconfie
que o fusível queimou (explodiu), desconecte o cabo de
força e remova o compartimento do fusível (localizada logo
abaixo da entrada específica para o cabo de força) com o
fusível queimado. Imediatamente substitua-o por outro de
exato tamanho e equivalência em Amperes. Neste caso, o
fusível é de 500 mA para os misturadores que operam em
120V ou de 250mA para os misturadores que operam em
220V. Estes tipos de fusíveis são facilmente encontrados
em lojas de artigos eletrônicos. Dica importante: certifique-
se de manter alguns fusíveis em estoque, deste modo
agilizando o processo de troca e reduzindo o período em
que o seu misturador de som fique desligado. Contudo,
caso os fusíveis queimem com uma certa freqüência,
contrate um eletricista para checar a corrente elétrica do
local, pois neste caso podem estar ocorrendo sobre-picos
de energia danosos aos equipamentos eletrônicos em
geral.
20 – SELETOR DE VOLTAGEM
Caso seja necessária a mudança de voltagem, utilize uma
chave de fenda comum para alterar a posição da chave
120/240V localizada no painel traseiro.
NOTA IMPORTANTE: SEMPRE VERIFIQUE
A VOLTAGEM DO LOCAL ANTES DE LIGAR
QUALQUER APARELHO ELÉTRICO OU
ELETRÔNICO À REDE ELÉTRICA. LEMBRE-SE
QUE DANOS CAUSADOS POR LIGAÇÕES EM
220V SÃO EXTREMAMENTE PREJUDICIAIS E
NÃO SERÃO COBERTOS PELA GARANTIA.
21 – CHAVE LIGA/DESLIGA
Ao ajustar-se esta chave POWER ON para a posição “I”
(IN – ligado), o seu misturador de som será ligado e ao
ajustar-se esta chave para a posição “O” (OFF – desligado).
Nota: desligar o misturador de som através do botão liga/
desliga não significa que toda a energia elétrica foi cortada.
Para isso, certifique-se de desconectar o cabo de força da
tomada elétrica.
22 – CHAVE PHANTOM POWER
A chave PHANTOM ON controla o fornecimento da
voltagem adicional conhecida como Phantom Power aos

14. 14
microfones condensadores como descrito anteriormente neste Manual. Assim que acionado (ou desacionado), o circuito
Phantom Power necessita de alguns momentos para que a voltagem atinja seu limite ou diminua totalmente. Isto é
perfeitamente normal e aceitável.
Descrição das barras
de canal
Os canais do seu misturador de som Mackie são
bastante semelhantes com funções idênticas. A única
diferença é que os quatro localizados do lado esquerdo
foram projetados para se conectarem a microfones ou
instrumentos geradores de sinal mono possuindo mais
recursos em termos de ganho disponível, enquanto que
os quatro restantes foram projetados para receber sinais
de linha mono ou estéreo. Cada uma das barras de canal
é composta por circuitos completos. Os controles estão
ligados uns aos outros para conservar o modo estéreo.
CONCEITO DE GANHO UNITÁRIO
Os misturadores de som Mackie possuem um símbolo
“U” em quase todos os seus controles. Este símbolo
significa Ganho Unitário, ou seja, uma vez selecionada
este posição nos controles, significará que não haverá
alteração nos níveis dos sinais. Você poderá iniciar todas
as suas operações no seu misturador de som Mackie com
os controles na posição “U”, deste modo indicando que os
sinais estão trafegando pelo misturador com seus níveis
otimizados, ou seja, os mais naturais possíveis. Além do
mais, todas as etiquetas presentes nos seus controles
são medidas em decibéis (dB), portanto você saberá
exatamente o que acontece em tempo real tal qual os
melhores profissionais da área de áudio.
No nosso caso, você não precisa ficar checando aqui e
ali como comumente é feito em misturadores de som de
outras marcas. De fato, alguns nem mesmo possuem
uma referência para os níveis atuais em decibéis (mesmo
existindo as marcações 0 a 10 presentes nos faders).
Outro grande diferencial que você só encontra em nossos
misturadores!
23 – NÍVEL
Este botão ajusta o nível do sinal do canal, desde a posição
desligado “OFF”, passando pela posição central de Ganho
Unitário marcada como “U” até um ganho adicional de 12dB
ao ser totalmente girado para a direita. O botão LEVEL
equivale-se ao um controle deslizante (Fader), portanto
podemos encará-lo como um botão deslizante “giratório”.
Os canais 1 a 4 utilizam controles mono, enquanto que os
canais 5 a 12 utilizam controles estéreo, portanto poderão
operar de modo levemente diferente. Sem problemas.
24 – PRÉ-FADER SOLO
Esta chave de pressão permite que você ouça os sinais
através dos seus fones de ouvido ou em sua sala de controle
(Control Room) sem a necessidade de direcioná-los à
mixagem principal ou às saídas
ALT 3-4. Você nem precisará estar
com o botão LEVEL do seu canal
aumentado. Isto é muito útil para
se checar os sinais dos canais
individualmente ou se um canal
em particular está com o seu nível
de sinal adequado. Lembre-se
que o botão SOLO é fundamental
no procedimento de ajuste dos
níveis conforme comentado no
início deste Manual.
Todos os canais marcados através
da pressão do botão SOLO
são enviados para a mixagem
SOURCE, o qual alimentará
sua sala de controle, seus fones
de ouvido e o display medidor.
Sempre que a chave SOLO estiver
selecionada, todas as seleções
SOURCE (MAIN MIX, ALT 3-4 e
TAPE) serão desativadas para
permitir que você ouça somente
o sinal solo.
AVISO: o botão PRE-FADER
SOLO manuseia o sinal
do canal antes do botão
LEVEL. Caso o botão LEVEL
esteja posicionado para
abaixo da posição de Ganho
Unitário, o recurso SOLO
não reconhecerá este sinal
e enviará automaticamente
um sinal de Ganho Unitário
para a sala de controle, fones
de ouvido e display medidor.
Isto poderá resultar em um
pequeno e indesejado aumento no nível do sinal
destas saídas.
25 – CHAVE MUTE / ALT 3 E 4
Esta saída de dupla função chamada MUTE/ALT 3-4 é
exclusiva e característica dos produtos Mackie. Esta chave
serve para duas funções: o emudecimento do sinal do canal
(algumas vezes utilizada durante apresentações ao vivo)
e para o roteamento do sinal (para gravadores multi-pistas
e sonorizações ao vivo), onde atua exatamente como uma
saída estéreo extra.
Para utilizar este botão como emudecedor (MUTE), tudo o
que você necessitará fazer é não utilizar as saídasALT 3-4.
Deste modo, sempre que você pressionar a chave MUTE,

15. 15
você assinalará o canal para
estas saídas, desconectando-o da
mixagem principal e efetivamente
emudecendo o canal.
Para utilizar esta chave na função
ALT 3-4, tudo o que terá que
fazer é conectar as saídas ALT
3-4 a um equipamento externo
para qualquer destinação final.
O controle MUTE/ALT 3-4 é um
destes controles que devem
ser explorados em todas as
suas possibilidades para que
se aproveite o máximo de suas
funcionalidades.
26 – BOTÃO PAN
(PANORÂMICO)
O controle de PAN ajusta a
quantidade de sinal em cada canal
enviado para o lado esquerdo
versus o lado direito. Nos canais
Mono (canais de 1 a 4 ou 5 a 12
somente com lado esquerdo
conectado), estes controles atuam
como botões Pan. Nos canais
estéreo, (de 5a12) com conexões
estéreo para as entradas LEFT
(esquerda) e RIGHT (direita), o
botão PAN controla o equilíbrio
relativo entre os lados esquerdo
e direito, tal qual o botão Balance
do seu sistema estéreo de som doméstico.
O recurso PAN determina o destino do sinal MAIN MIX e
do sinal ALT 3-4. Com este botão totalmente girado para a
esquerda, o sinal alimentará as saídas MAIN OUT L (saída
BUS 1) ou ALT OUTPUT L (saída BUS 3), dependendo da
posição selecionada na chave ALT 3-4. Já com o botão
totalmente girado para a direita, o sinal alimentará as
saídas MAIN OUT R (BUS 2) ou ALT OUTPUT R (BUS 4).
NÍVEL DE VOLUME CONSTANTE
O seu misturador de som Mackie incorpora uma série de
novos conceitos desenvolvidos pelos nossos melhores
projetistas. Um destes conceitos é chamado de “Constant
Loudness”, ou seja, nível de volume constante. Este
conceito está presente no recurso PAN. Assim que você
ajustar o botão PAN totalmente para a esquerda ou para
a direita (fazendo deste modo que o som se mova de um
lado para o outro em suas caixas acústicas), o nível sonoro
parecerá ser o mesmo mantendo-se no mesmo volume.
Caso você tenha um canal totalmente ajustado para a
esquerda ou para a direita pelo PAN e estiver mostrando
0dB, ele deverá ser abaixado em 4dB no lado esquerdo
ou direito quando posicionado na posição central. De outro
modo, como acontece nos misturadores de som de outras
marcas, o som parecerá muito mais alto quando o PAN
estiver centralizado.
EQUALIZADOR DE TRÊS BANDAS
O seu misturador de som Mackie possui em seus
canais mono um equalizador de três bandas do tipo
mid-sweep (com botões giratórios). Neste caso, o botão
LOW (baixas freqüências) opera em 80Hz, o botão MID
(médias freqüências) alcança 2.5 kHz e o botão HI (altas
freqüências) opera em 12kHz em estilo Shelving. O estilo
Shelving significa que o circuito do equalizador aumenta
ou corta automaticamente todas as freqüências que
ultrapassem as freqüências específicas. Por exemplo,
ao girar totalmente o botão
das freqüências graves LOW
EQ da Mackie, você estará
incrementando em 15dB as
freqüências graves a partir de
80Hz e continuará abaixando-
as até a nota audível mais
baixa presente no sinal. Os
picos significam que certas
freqüências tomam o formato
de uma “colina” em torno do
centro da freqüência, 2.5 kHz
no caso do MID EQ.
27 – EQ DAS
FREQÜÊNCIAS
GRAVES (LOW)
O controle dos graves LOW
EQ fornece até 15dB de ganho ou corte em 80Hz.
Na posição central, o circuito é neutro (sem corte ou
incremento). Esta freqüência representa a pegada do
bumbo, do contrabaixo, da seção dos graves dos teclados
e sintetizadores e algumas
vocalizações masculinas.
Utilizado em conjunto com
a chave LOW CUT, você
poderá incrementar o LOW
EQ sem a necessidade
de injetar uma tonelada
de resíduos subsônicos
em sua mixagem. Nós
recomendamos a utilização
do recurso LOW CUT em todos os canais, exceto para
os sinais de baixa freqüência, tais como bumbos e
contrabaixos.
28 - EQ DAS FREQÜÊNCIAS MÉDIAS
(MID)

16. 16
O MID EQ é conhecido por mid-range ou controlador das
médias freqüências. O botão MID ajusta a quantidade
de incremento ou corte em
até 15dB, e é efetivamente
suprimido na posição central
em 2.5 kHz.
A maioria dos harmônicos
maisbaixosquedefinemuma
sonoridade estão localizados
na banda de freqüência de
100Hz a 8kHz, portanto você
poderá produzir drásticas
diferenças sonoras através
do ajuste deste botão. Muitos engenheiros de som utilizam
o controle MID EQ para cortar as freqüências médias, não
para incrementá-las.
29 - EQ DAS FREQÜÊNCIAS AGUDAS
(HI)
O controle HI EQ responsável pelo controle das altas
freqüências fornece até 15dB de incremento ou corte
em 12kHz, possuindo sua posição neutra exatamente no
centro. Utilize-o para adicionar mais agudo e brilho ao
som dos pratos de bateria, um sentido geral de clareza
e transparência ou ainda um maior ataque no som dos
sintetizadores, vocais e guitarras. Diminua-o um pouco
para reduzir sibilos e agudos indesejáveis ou para reduzir
a presença de chiados.
UTILIZAÇÃO MODERADA DA
EQUALIZAÇÃO
Contudo, note que um excesso de equalização pode
realmente comprometer a sua sonoridade. Os nossos
controles possuem inúmeras funções de ajuste e regulagem
justamente porque sabemos que você poderá necessitar
deles em várias ocasiões, porém não se esqueça que se
você utilizar em larga escala estes ajustes do equalizador
em todos os canais, a sua sonoridade final estará
embaralhada e comprometida. Utilize estes controles
com parcimônia e sabedoria. Caso você perceba que está
utilizando demais as funções de incremento ou de corte
dos sinais, reveja a sua fonte sonora, ou seja, posicione
os microfones de uma forma diferente, tente um outro tipo
de microfone, troque as cordas dos instrumentos etc etc.
30 – MANDADA AUXILIAR AUX 2
31 - MANDADA AUXILIAR AUX 1
Estes botões operam com uma porção de cada sinal dos
canais, mistura-os e envia-os às saídas AUX SEND. Estes
controles estão desligados quando totalmente girados
para esquerda, ajustados na posição central para o ganho
unitário e podem fornecer até 15dB de ganho quando
totalmente girados para a direita. Normalmente você não
necessitará deste ganho extra, mas é sempre bom ter com
quem contar nas horas de necessidade.
As saídasAUX SEND são direcionadas para as entradas de
um processador de efeitos externo ou para as entradas do
amplificador dos monitores de palco. Os níveis das saídas
AUX SEND 1 e AUX SEND 2 não são apenas controlados
pelos botõesAUX presentes nos canais, mas também pelo
botão principal AUX 1 MASTER.
As saídas AUX SEND podem ser utilizadas para gerar
mixagens separadas para gravação ou para chamadas
em rádio-difusão. Ao utilizar-se do AUX 1 ou AUX 2 no
modo “PRE”, estes níveis de mixagem podem ser obtidos
independentemente dos ajustes dos controles de nível
LEVEL dos canais.
Cada nível da mandada auxiliar AUX varia da posição
“OFF”, passa pela posição centraç indicativa do Ganho
Unitário e alcança até 15 dB de ganho adicional extra assim
que totalmente girada para a direita. Provavelmente você
nunca necessitará deste ganho extra, mas é sempre bom
saber que estará disponível se necessário.
Os botões AUX presentes nos canais 5 a 12 controlam
a soma mono dos sinais dos canais estéreo para cada
mandada auxiliar. Por exemplo, os canais 5 (L) e 6 (R)
operam juntos no controle AUX destes canais.
Nós recomendamos um efeito Reverb estéreo no mono

17. 17
retornando em estéreo. Nós encontramos muito isso nos
Reverbs estéreo, ou seja, a segunda entrada “amarra” uma
saída AUX SEND não adicionando nada à sonoridade.
Obviamente existem exceções, portanto fique à vontade
para experimentá-las. Caso você queira utilizar dois AUX
SEND, utilize o AUX ímpar (1 ou 3) para alimentar a
entrada esquerda e o AUX par (2 ou 4) para alimentar a
entrada direita. Lembre-se que, nos casos em que você já
esteja trabalhando com fontes sonoras em estéreo, você
terá que obrigatoriamente seguir estas direções – utilize o
AUX de numeração ímpar para o canal responsável pelo
MIC e LINE, são manipulados pelos canais, e daí enviados
à seção das saídas. Na seção de saídas veremos como
estes sinais são enviados a partir do seu misturador de
som para outros equipamentos.
32 – SINAL MAIN MIX
Este botão controla os níveis dos sinais enviados às saídas
principais: XLR e ¼ e RCATAPE OUTPUT. Todos os canais
e os STEREO RETURNS que não foram emudecidos
ou que tiverem seus controles abaixados aparecerão na
mixagem principal MAIN MIX.
Ao ser totalmente girado para a esquerda, este controle
será desligado. Ao ser posicionado na posição central
atingirá o Ganho Unitário e totalmente girado para a direita
adicionará até 12dB de ganho adicional. Este ganho
adicional normalmente não será necessário, mas é bom
frisarmos uma vez mais que sempre é bom saber que está
disponível em caso de necessidade. Este é o botão a ser
abaixado no final de cada faixa musical.
33 – SINAL CONTROL ROOM SOURCE
MATRIX
Normalmente, o engenheiro de som envia o sinal do MAIN
MIX para a audiência (em sonorizações ao vivo) ou para
uma mixagem final para fins de gravação. Mas, caso o
engenheiro necessite ouvir algo diferente do que está
sendo enviado para o MAIN MIX ? O seu misturador de
som Mackie oferece várias opções para o engenheiro de
som como demonstrado a seguir.
Através das chaves SOURCE, você pode escolher a
audição de qualquer combinação entre MAIN MIX, ALT
3-4 e TAPE.As seleções feitas através da chave SOURCE
enviam sinais estéreo às saídas Control Room, Phones
e ao visor medidor. Sem nenhuma chave acionada, não
haverá sinal presente nestas saídas e conseqüentemente
não haverá atividade no medidor.
UmadestasexceçõeséafunçãoSOLO.Independentemente
da seleção feita através do botão SOURCE, o acionamento
da chave SOLO irá substituir a seleção com o sinal SOLO,
também enviada às saídas Control Room, Phones e ao lado
direito do visor medidor (o lado esquerdo do visor medidor
permanecerá inativo).
AVISO: o acionamento dos botões TAPE e ASSIGN TO
MAIN MIX na seção CONTROL ROOM SOURCE poderá
criar um efeito de realimentação no caminho entre TAPE
INPUT e TAPE OUTPUT. Certifique-se que o seu toca-
fitas não esteja no modo RECORD, no modo RECORD
PAUSE ou no modo INPUT MONITOR ao acionar estes
botões ou certifique-se que o nível do botão CONTROL
ROOM/SUBMIX esteja completamente girado no sentido
anti-horário.
Agora você já sabe como selecionar os sinais a serem
enviados para o engenheiro de som na sala de controle e/
ou para os seus fones de ouvido.Apartir deste ponto, estes
lado esquerdo e o AUX de numeração par para o canal
responsável pelo lado direito do sinal.
Seção de Saídas
Nas páginas anteriores, falamos sobre os canais de entrada
e como os sinais trafegam no seu misturador de som.
Basicamente os sinais são recebidos através das entradas

18. 18
sinais passarão através dos mesmos níveis de controle
como descrito a seguir.
34 – SINAL CONTROL ROOM / SUBMIX
Este botão controla os níveis das saídas CONTROLROOM
e PHONES.Ao ser totalmente girado para a esquerda, este
controle será desativado. Ao ser posicionado na posição
central atingirá o Ganho Unitário e totalmente girado para
a direita adicionará até 10 dB de ganho adicional.
Nas situações em que MAIN MIX for a seleção de fonte
para as saídas Control Room, os sinais enviados através
destas saídas passarão através de dois níveis de controle
localizados no caminho das saídas Control Room e Phones
– o controle MAIN MIX e o controle CONTROL ROOM /
SUBMIX. Deste modo, você poderá enviar um sinal forte
para a saída principal MAIN OUTPUT (com o botão MAIN
MIX posicionado na posição central de Ganho Unitário “U”)
e um sinal mais suave para as saídas Control Room ou
Phones (neste modo, o botão CONTROL ROOM / SUBMIX
poderá estar posicionado em qualquer posição).
Nas situações em que ALT 3-4 ou TAPE for selecionado
ou o recurso SOLO presente nos canais acionado, o botão
CONTROL ROOM / SUBMIX será o único responsável
pelo controle dos níveis destes canais. Qualquer que seja
a sua escolha, você poderá utilizar as saídas CONTROL
ROOM para outras aplicações também. Sua qualidade
sonora é tão impecável quanto a obtida através das saídas
principais MAIN OUT. Estas saídas podem ser utilizadas
como saídas adicionais fornecedoras do sinal da mixagem
principal (Main Mix) com o seu próprio nível de controle.
Contudo, ao se utilizar destas possibilidades, certifique-se
que a chave SOLO não esteja pressionada, uma vez que
isso interromperia sua seleção.
35 – LED INDICADOR RUDE SOLO
Este led indicador piscante serve para avisar-lhe que existe
ao menos um canal com a sua função SOLO ativada.
Isto é extremamente útil e nenhum outro fabricante se
preocupa tanto com este detalhe como a Mackie. Caso
você estivesse operando em um outro misturador de
som de outra marca sem este recurso, você poderia ser
facilmente levado ao engano ou a pensar que há algo
errado com o seu misturador de som. Daí a importância
do led indicador RUDE SOLO.
36 – RECURSO ASSIGN TO MAIN
MIX (ASSINALAMENTO À MIXAGEM
PRINCIPAL)
Vamos considerar que você está operando seu misturador
de som Mackie em uma apresentação ao vivo. Logo a
banda que está tocando terminará sua performance e
você terá que colocar uma faixa musical para tocar, do
contrário aquele silêncio avassalador tomará conta e
frustrará a platéia. Neste caso e contando que você já tenha
conectado seu CD Player à entrada TAPE, simplesmente
pressione esta chave e a sua seleção de fonte para Control
Room, após passar pelo botão de controle CONTROL
ROOM / SUBMIX, alimentará a mixagem principal como
se fosse mais um canal estéreo.
Outra utilização muito útil desta chave permite que você
habilite a saídaALT 3-4 para que se torne um “submixagem”
da mixagem principal MAIN MIX através do botão de
controle CONTROL ROOM / SUBMIX, atuando como um
controlador do seu nível.
Efeitos colaterais: ao acionar esta chave, todos os canais
designados pela função SOLO serão direcionados para a
mixagem principal MAIN MIX, o qual pode ser a última coisa
que você deseja. Caso você tenha selecionado MAIN MIX
como sendo a fonte da seleção Control Room e acionar o
botão SIGN TO MAIN MIX, as linhas principais MAIN MIX
enviadas para a sala de controle serão interrompidas para
prevenir a realimentação.
Mesmo presumindo que você já esteja a par do conceito
que envolve os níveis de operação +4V (+4dBu=1,23V) e
do –10dBu (-10dB=0,32V), gostaríamos de informar-lhe
um pouco mais a respeito. Basicamente, o que diferencia
um misturador de som do outro é a posição 0dBVU (ou
0 “zero” VU) escolhido para os padrões de medição. Um
misturador de som fornecendo um sinal de +4dBu terá sua
marcação nos medidores como “0dB”. Um misturador de
som fornecendo um sinal de –10dBu mostrará exatamente
esta posição, ou seja, 0VU nos medidores.
Mesmo correndo o risco de criarmos novos conceitos,
os misturadores de som Mackie refletem o que a maioria
das pessoas deseja, ou seja, chamar as coisas pelo que
elas são: 0dBu na saída refletirá a posição 0dB VU nos
medidores. O que poderia ser mais simples? Por outro
lado, você poderá obter uma ótima dinâmica de operação
no seu misturador Mackie com picos na faixa de –20 a
+10dBu acusados nos medidores. Vários amplificadores
e gravadores distorcem o sinal em aproximadamente
+10dBu. Portanto, para obter resultados mais otimizados,
certifique-se que os seus medidores oscilem em torno de
“0” e “+7”.
37 – MEDIDORES
O sistema de medidores do seu misturador de som Mackie
é composto por duas colunas com doze leds indicadores
cada. Realmente muito simples se considerarmos a
quantidade dos diferentes níveis de sinais que podem ser

19. 19
monitorados por elas, contudo são muito eficientes.
Caso não haja nada selecionado na fonte SOURCE e não
haja canais selecionados pela função SOLO, os medidores
não acusarão nenhum sinal presente. Neste caso, escolha
uma seleção na fonte SOURCE ou acione as chaves SOLO
presentes nos canais.
Lembre-sequeosmedidoresdeáudiosomenteservempara
que você tenha uma idéia do que está acontecendo com os
níveis dos sinais ao serem processados internamente no
seu misturador. Nunca se esqueça de utilizar seus ouvidos
1 (ou 2). Ambos são apenas referências. Via de regra,
SENDS são saídas e RETURNS são entradas. O botão
AUX direciona o sinal do canal e envia para as saídas
AUX SEND. O sinal AUX 1 é enviado para o controle AUX
1 MASTER antes de ser enviado para a saída AUX SEND
1 e o sinal AUX 2 é enviado diretamente para a saída AUX
SEND 2.
Estas saídas podem ser enviadas para as entradas de um
processador de som Reverb ou outro equipamento similar.
Deste ponto em diante, as saídas do seu equipamento
externo são enviadas de volta ao misturador de som
através de suas entradas STEREO RETURN. Daí, estes
sinais são enviados através dos controles de nível do
STEREO RETURN e finalmente direcionados ao MAIN
MIX.
Portanto, o som original “seco” (ou seja, sem efeito)
proveniente dos canais para o MAIN MIX e os sinais
“molhados” (ou seja, com efeito) provenientes dos STEREO
RETURN ao MAIN MIX são misturados uma vez mais,
combinando-se desta forma para criar uma sonoridade
única e gloriosa.
38 – PRÉ OU PÓS (AUX 1)
Além de serem utilizados para operar conjuntamente com
processadores de efeito externos, as mandadas auxiliares
AUX SEND servem também para enviar sinais para os
monitores de palco, permitindo que os músicos possam
ouvir o que estão tocando. No seu misturador Mackie, o
AUX SEND 1 pode desempenhar qualquer uma destas
funções, dependendo do ajuste da sua chave.
Quando esta chave estiver desativada (ou seja, posicionada
para cima), a mandada auxiliar AUX SEND 1 irá captar o
sinal pré-fader proveniente dos ajuste LEVEL e um sinal
pré-MUTE ALT 3-4 significando que, independentemente
do modo como você tenha operado estes canais para
enviá-los ao MAIN MIX, o AUX SEND continuará preso
a estes sinais dos canais. Este é o modo preferido pela
maioria para alimentar os monitores de palco. Ajustes na
equalização afetam todas as mandadas auxiliares AUX
SEND.
Com esta chave pressionada (posicionada para baixo), o
AUX SEND 1 volta ser considerado uma mandada normal
de efeitos pós-Fader e pós MUTE ALT 3-4. Este modo é o
ideal para as mandadas de efeito, pois você necessitará
que os níveis do seu sinal com efeitos siga o mesmo nível
do sinal sem efeitos.
39 – CONTROLE PRINCIPAL DO AUX 1
O controle AUX MASTER 1 permite que seja feito um
controle geral do nível do sinal da mandada AUX SEND
1 antes de ser enviado para a saída AUX 1 OUTPUT. A
mandada AUX SEND 2 não possui este tipo de controle.
Este botão opera nas posições “desligado” (totalmente
girado para a esquerda), passando pela posição central
(Ganho Unitário “U”) alcançando 10dB de ganho adicional
para determinar qual o melhor nível de sinal de acordo com
a sua preferência. Na área de áudio profissional, novas
experiências executadas com segurança são sempre
bem-vindas!
COMENTÁRIOS SOBRE OS AUXILIARES
Primeiramente, frisamos que não existe nenhuma ligação
particular entre AUX SEND 1 (ou 2) e STEREO RETURN

20. 20
quando totalmente girado para a direita. Como os demais
controles do nível do sinal, você poderá até nem precisar
dele, mas é sempre bom saber que estará lá caso você
necessite um dia.
Via de regra, este é o botão que você aumentará quando o
vocalista da banda levantar o dedão pedindo mais volume
no seu sinal.
40 – RETORNOS ESTÉREO
Estes dois controles ajustam o nível geral proveniente dos
efeitos através das entradas STEREO RETURN. Estes
controles foram desenvolvidos para operarem com ma
ampla variação de ganho nos sinais. Este botão opera nas
posições “desligado” (totalmente girado para a esquerda),
passando pela posição central (Ganho Unitário “U”)
alcançando 20dB de ganho adicional quando totalmente
girado para a direita, visando compensar o nível baixo
gerado pelos efeitos.
Normalmente, estes controles podem ser deixados na
posição central (Ganho Unitário “U”). Contudo, caso você
perceba que o seu sinal está muito baixo ou muito alto,
ajuste o controle do nível de saída do efeito externo. Desta
forma, você poderá continuar mantendo os controles do seu
misturador de som na posição central de Ganho Unitário.
Os sinais que passam através destes controles serão
enviados diretamente para a mixagem principal MAIN MIX,
apenas com uma exceção como comentado a seguir. Os
AUX RETURNs não possuem a chave MUTE/ALT 3-4,
portanto, caso você deseje que estes sinais sejam enviados
para a mixagemALT 3-4, você terá que conectar as saídas
dos processadores de efeito externo para um dos canais
estéreo do seu misturador de som e acionar a chave MUTE
/ ALT nestes canais.
41 – RETORNO AO AUX 1
Caso você deseje adicionar um efeito Rever ou Delay
à mixagem do sinal AUX 1 enviado aos monitores de
palco, utilize esta chave. Com esta chave acionada, isto
é, posicionada para cima, os retornos estéreo STEREO
RETURN 1 e 2 se comportarão normalmente, isto é,
enviando seus sinais à mixagem principal MAIN MIX.
Contudo, com esta chave pressionada, o STEREO
RETURN 1 continuará se comportando normalmente mas
o STEREO RETURN 2 alimentará oAUX SEND 1 ao invés
da mixagem principal MAIN MIX. Deste modo, com esta
chave pressionada, nós teremos o STEREO RETURN 1
alimentando a mixagem principal MAIN MIX e o STEREO
RETURN 2 alimentando AUX SEND 1. Agora, suponha
que você só tenha um processador de efeitos e deseje
que ele alimente tanto o sinal da mixagem principal MAIN
MIX quanto AUX SEND 1. É aí que entra o conceito de
Conector normalizado que veremos a seguir.
CONECTOR NORMALIZADO
O conceito de conector normalizado refere-se a uma
característica encontrada na maioria dos misturadores
de som, sintetizadores ou processadores de efeito. Estes
conectores possuem pinos especiais com molas que se
conectam aos pinos do sinal, porém assim que algo é
plugado no conector, esta conexão é interrompida.
Estes pinos normalizados podem ser utilizados de várias
formas. O conhecido modo LEFT (Mono) [Esquerda
(Mono)] significa que, caso você conecte um equipamento
mono à entrada LEFT, o sinal aparecerá também do lado
direito RIGHT, graças a esta característica do conector
normalizado. Da mesma forma, assim que você conectar
algo do lado direito RIGHT, esta conexão será interrompida.
Agora, como tudo isto está relacionado com a chave
STEREO TOAUX 1?As entradas STEREO RETURN 1 são

21. 21
normalizadas em relação às entradas STEREO RETURN
2. Caso você possua somente um processador de efeitos,
conecte-o diretamente à entrada STEREO RETURN 1,
deixando STEREO RETURN 2 sem nada conectado.
Deste modo, os sinais que estão alimentando STEREO
RETURN 1 também serão enviados para as entradas
STEREO RETURN 2.
Acione a chave RETURN TO AUX 1, permitindo deste
modo que o botão STEREO RETURN 2 se torne um botão
AUX SEND 1 adicional para o sinal do AUX RETURN 1.
Parabéns ! Ao terminar de ler este Manual, você
provavelmente estará apto a operar o seu misturador de
som Mackie. Contudo, em caso de dúvidas, contate o
distribuidor autorizado - Habro Music – através da página
www.habro.com.br ou o SAC através do e-mail suporte@
habro.com.br. Teremos o maior prazer em lhe atender!
Especificações
Main Mix Noise
(20 Hz–20 kHz bandwidth, 1/4” Main out, channels 1–4
Trim @ unity gain, channel EQs fl at, all channels assigned
to Main Mix, channels 1 and 3 Pan left, 2 and 4 Pan right.)
Main Mix knob down, channel Gain knobs down: –100 dBu
Main Mix knob unity, channel Gain knobs down: –86.5 dBu
(90 dB Signal to Noise Ratio, ref +4 dBu)
Main Mix knob @ unity, channel Gain knobs @ unity: –84.5
dBu
Total Harmonic Distortion (THD)
(1 kHz @ 35 dB gain, 20 Hz–20 kHz bandwidth)
Mic pre @ insert: 0.0007%
Attenuation (Crosstalk)
(1 kHz relative to 0 dBu, 20 Hz–20 kHz bandwidth,
Line in, 1.4” Main Out, Trim @ unity.)
Main Mix knob down: –75 dBu
Channel Alt / Mute switch engaged: –85 dBu
Channel Gain knob down: –87 dBu
Frequency Response
(Mic input to any output.)
20 Hz to 60 kHz: +0 dB/–1 dB
20 Hz to 100 kHz: +0 dB/–3 dB
Equivalent Input Noise (EIN)
(Mic in to Insert Send out, max gain.)
150 ohm termination: –129.5 dBu 20 Hz–20 kHz
Common Mode Rejection Ratio (CMRR)
(Mic in to Insert Send out, max gain.)
1 kHz: better than –70 dB
Maximum Levels
Mic in: +22 dBu
Tape in: +16 dBu
All other inputs: +22 dBu
Main Mix XLR out: +28 dBu
All other outputs: +22 dBu
Impedances
Mic in: 2.5 kilohms
Channel Insert return: 2.5 kilohms
All other inputs: 10 kilohms or greater
Tape out: 1.1 kilohms
All other outputs: 120 ohms
EQ
High Shelving ±15 dB @ 12 kHz
Mid Peaking ±15 dB @ 2.5 kHz
Low Shelving ±15 dB @ 80 Hz
POWER CONSUMPTION
@120 VAC, 50/60 Hz, 25 watts

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Fuse Rating
100-120V: 500 mA slo blo, 5 x 20 mm

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Anotações

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Anotações

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Certificado de Garantia
ATENÇÃO: NÃO PERCA ESTE CERTIFICADO
Este é o seu Certificado de Garantia (Conforme Lei do Consumidor nº 8.078 de 11/09/1990 Art.26 Inciso II). Por gentileza preencha-o corretamente
no ato da compra. A Habro Music, distribuidora exclusiva deste produto no Brasil, garante o seu perfeito funcionamento contra defeitos de fabricação
pelo prazo impresso abaixo do código de barras do produto, comprovados pela data da nota fiscal emitida pelo revendedor (primeira venda).
Este certificado e a nota fiscal são os únicos documentos que garantem a manutenção e/ou reposição de peças originais pelo nosso departamento de
assistência técnica ou nossa rede autorizada de serviços técnicos. Caso seu equipamento venha a apresentar algum defeito de fabricação, no período
mencionado, o reparo será feito sem nenhum ônus. Simplesmente apresente este certificado junto com a nota fiscal de compra a um dos nossos postos
de serviços autorizados. Após este período os custos de reparo serão de integral responsabilidade do proprietário.
IMPORTANTE
Aimportadora garante o reparo de qualquer defeito de fabricação, assim como a reposição de peças originais e mão-de-obra, desde que o equipamento
tenha sido corretamente utilizado conforme instruções contidas no manual do usuário. Portanto, antes de ligar o equipamento, leia atentamente o
manual, certificando-se sobre como proceder.
CUIDADOS E ADVERTÊNCIAS
VOLTAGEM: Verifique se a tensão de alimentação local é a mesma especificada no aparelho.
ATERRAMENTO: Não remova o pino de aterramento. Ele é a proteção do seu equipamento quando corretamente usado.
TEMPERATURA: Utilize o aparelho dentro da faixa especificada no manual. Temperaturas excessivamente altas ou baixas prejudicam o equipamento.
UMIDADE E POEIRA:Aparelhos utilizados ou armazenados em lugares úmidos ou empoeirados estarão sujeitos a problemas freqüentes, não cobertos
pela garantia.
RÁDIO FREQÜÊNCIA: Equipamentos utilizados próximos a fontes geradoras de rádio freqüências ( torres de transmissão de rádio e TV , etc) poderão
sofrer interferências, principalmente se não estiverem aterrados.
TRANSPORTE: Transporte o seu equipamento com cuidado. Quedas e batidas podem danificá-lo seriamente.
LIMPEZA: Use somente um pano macio ligeiramente umedecido e sabão neutro. Jamais use soluções ácidas e esponjas abrasivas.
LEITOR DE DISQUETE: Equipamentos que disponham deste periférico requerem alguns cuidados especiais, como:
1) Não retire o disquete enquanto a luz indicadora estiver acesa;
2) Não submeta o equipamento a fortes impactos (quedas, vibrações, etc);
3) Não insira objetos ou derrame líquidos no interior do leitor;
4) Use somente disquetes de boa procedência;
5) Não transporte o equipamento com disquete no leitor.
ALTO-FALANTES: Defeitos de fabricação, quando raramente ocorrem, são notados nos primeiros dias de uso. Não serão aceitas reclamações
posteriores.
CONEXÕES: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, verificando sempre se estão corretamente ligados.
GERAIS
1) Evite deixar o equipamento em lugares onde crianças possam ter acesso;
2) Não manuseie o equipamento com as mãos molhadas e/ou descalço a fim de evitar choques elétricos.
MANUTENÇÃO: O seu equipamento foi rigorosamente testado e aprovado pelo controle de qualidade da fábrica. Entretanto, caso ele venha a
apresentar algum problema, jamais tente repará-lo ou submetê-lo às “mãos de curiosos”. Leve-o a um posto autorizado, pois somente ele poderá
garantir a utilização de peças originais e mão-de-obra qualificada.
A GARANTIA SERÁ INVALIDADA NOS SEGUINTES CASOS
1) Se ao usar o equipamento, não forem observadas as instruções do manual do usuário ou as advertências deste certificado;
2) Se o defeito apresentado for provocado pelo cliente ou terceiros - ou ainda se conectado a equipamentos defeituosos;
3) Se o defeito for ocasionado por variações bruscas da rede elétrica, ligação em tensão errada ou descargas atmosféricas (raios);
4) Se o número de série que identifica o equipamento estiver rasurado ou ilegível.
A GARANTIA NÃO COBRE
1) Despesas de fretes ou outros decorrentes do envio do equipamento para reparo.
2) Perdas, danos ou lucros cessantes resultantes da impossibilidade do uso do equipamento enquanto este estiver sendo reparado.

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28. Os produtos Mackie são distribuídos
com exclusividade para o Brasil por:
Para informações, críticas ou sugestões:
suporte@habro.com.br