1) O documento fornece instruções sobre como conectar e configurar um mixer de áudio, incluindo ajustar níveis de ganho e equalização, conectar microfones e sintetizadores, e fazer uma primeira mixagem. 2) Também descreve recursos do mixer como entradas para microfones, retornos estéreos para efeitos, envio auxiliar para monitores, e subgrupos para controlar vários canais. 3) Por fim, explica termos como ganho unitário, phantom power e impedância, importantes para o funcionamento cor

5. 5
8 – Ajuste o controle de Ganho do canal de modo que o
visor do medidor direito composto por leds indicadores
permaneça em torno de “0” e nunca ultrapasse “+7”.Obs.:
somente o lado esquerdo do medidor estará ativo durante
este procedimento.
9 – Caso você deseje aplicar uma equalização ao sinal,
faça-o neste momento e retorne ao passo anterior.
10 – Desacione a chave SOLO.
11– Repita o procedimento acima descrito para os demais
canais.
Para performances sonoras otimizadas, os faders (botões
deslizantes) dos canais e os faders MAIN MIX deverão estar
em suas posições centrais, posicionados na marca de
Ganho Unitário “U” (Unity Gain).
Certifique-se que os botões MAIN MIX e CTL ROOM/
PHONES estejam abaixados antes que as conexões sejam
feitas.Ao desligar seu sistema, desligue primeiramente seu
amplificador ou monitores ativos.Ao acionar o sistema, ligue-
os por último. Recomendamos também que você guarde a
embalagem original do seu misturador de som, pois poderá
necessitar um dia.
MIXAGEMINSTANTÂNEA
Partindo da premissa que você já possui ao menos um
microfone e um sintetizador conectado ao seu misturador
de som, eis a seguir como proceder para obter sua primeira
mixagem:
1 – Conecte seu microfone à entrada MIC do Canal 1;
2 – Ligue o seu misturador de som;
3 – Faça o ajuste dos níveis como descrito anteriormente;
4 – Conecte cabos apropriados nas saídas MAIN OUT do
seu misturador de som às entradas do seu amplificador de
potência;
5 – Conecte as suas caixas acústicas ao seu amplificador
e ligue todo o sistema;
6 – Posicione o fader LEVEL do canal 1 até a sua posição
marcada como “U”;
7 – Pressione a chave L-R do canal 1;
8 – Ajuste o fader do canal para uma posição um pouco
acima da metade do seu curso;
9 - Teste o sinal do microfone;
10 – Conecte seu sintetizador nos canais estéreo 3 e 4;
11 – Gire totalmente o botão PAN do canal 3 para a esquerda
e gire totalmente o botão PAN do canal 4 para a direita;
12–Ajusteambosfadersparaaposiçãodeganhounitário“U”;
13 – Faça o procedimento de ajuste do nível dos sinais como
descrito anteriormente;
14 – Pressione a chave L-R nestes canais;
15 - Neste ponto, você já deverá estar ouvindo o sinal do
microfone misturado ao sinal do sintetizador. Eis a sua
primeira mixagem instântanea!
32
Anotações

6. 6
Introdução
Obrigado por escolher o misturador de som compacto Mackie
mod. 1604-VLZ3. Este misturador de som é equipado com
nossos pré-amplificadores de extrema precisão identificados
como XDR2.Agora que você possui o seu misturador Mackie,
acompanhe a seguir a descrição dos seus recursos.
COMOUTILIZARESTEMANUAL
Uma vez que presumimos que você esteja louco para utilizar
o seu equipamento o quanto antes, destacamos nas
próximas páginas os Diagramas de Conexões, ou seja, como
o seu misturador de som pode ser ligado aos outros
equipamentos. Estes são os mais típicos ajustes em termos
de gravação, mixagem, vídeo e instalação fixa.Após estes
diagramas você encontrará uma descrição detalhada sobre
todos os recursos técnicos que o seu misturador oferece.
Cada recurso do seu misturador de som pode ser descrito
“geograficamente”, isto é, no sentido da posição que ocupa
fisicamente no topo ou no painel traseiro do misturador de
som. As descrições estão divididas entre os três primeiros
capítulos deste Manual, assim como o seu misturador de
som está dividido em três zonas diferentes:
1 – PATCHBAY – as várias entradas e saídas localizadas
nos painéis superior e traseiro do seu misturador de som.
2 – BARRA DE CANAL – as barras de canal onde os seus
equipamentos serão conectados.
3 – SEÇÃO DE SAÍDAS – a seção das saídas localizadas
no lado direito.
Através das seções acima, você encontrará ilustrações
numerando os recursos.
MUITO IMPORTANTE: esta chamada aparecerá durante
todo o Manual visando chamar a sua atenção para
informações críticas ou exclusivas do seu misturador Mackie.
Recomendamos que você as leia atentamente.
DEFINIÇÃODAARQUITETURAVLZ
MACKIE:
Ao projetar um circuito para um misturador de som, o nível
de ruído mais baixo versus o melhor resultado otimizado é
alcançado através da utilização da “impedância muito baixa”
(sigla VLZ em inglês). Contudo, para que um misturador se
beneficie e utilize corretamente desta tecnologia, a sua fonte
de alimentação deve estar apta a fornecer um fluxo completo
de corrente aos circuitos internos. Daí resulta o fato de
alguns misturadores gerarem ruídos durante a sua operação
– eles não estão aptos a fornecer a quantidade de corrente
constante a um circuito VLZ. Na Mackie, a qualidade de
áudio é tão importante quanto o preço. Todos os nossos
misturadores utilizam circuitos VLZ e possuem fontes de
alimentação embutidas capazes de fornecer a corrente
adequada para o seu perfeito funcionamento.
31
Diagrama de Bloco

7. 7
Diagrama de Conexões
DIAGRAMABÁSICODEUMSISTEMADEGRAVAÇÃO
30
Dimensões

8. 8
DIAGRAMABÁSICODEUMSISTEMADESONORIZAÇÃOAOVIVO
29
EQ
High Shelving ±15 dB @ 12 kHz
Mid Peaking ±15 dB sweep 100 Hz–8 kHz
Low Shelving ±15 dB @ 80 Hz
Low Cut Filter 18 dB/octave, –3 dB @ 75 Hz
Power Consumption
120 VAC, 50/60 Hz, 50 watts
Fuse Ratings
100–120 VAC 1A Slo Blo, 5 x 20 mm
220–240 VAC 0.5A Slo Blo, 5 x 20 mm
Dimensions (H x W x D) in Normal Pod Position
17.5" x 17.3" x 5.1" (445 mm x 440 mm x 129 mm)
Weight
20.0 lb (9.1 kg)
Importante : as especificações técnicas deste
produto poderão ser alteradas a qualquer
momento sem a notificação prévia de seu
fabricante ou distribuidor autorizado.

10. 10
Descrição do Patchbay
Basicamente, este é o local onde você conectará todos os
demais equipamentos tais como microfones, instrumentos
musicais (geradores de sinal de linha) e processadores de
efeito. Além disso, permite o envio do sinal mixado
diretamente a um gravador ou a um sistema de sonorização
dirigido ao público (sistema de PA).
INTERFACEE-Z
O seu misturador de som Mackie 1604-VLZ3 possui entradas
e saídas balanceadas (exceto pelos Inserts, Phones e
conexões RCA) sendo que estas entradas e saídas também
aceitam sinais desbalanceados (exceto nas conexões XLR
nas situações em que o recurso Phantom Power estiver
acionado).Adicionalmente, cada entrada foi construída para
aceitar virtualmente qualquer tipo de impedância de saída.
As saídas esquerda e direita da mixagem podem enviar
28dBu em um sinal de 600 Ohms. Todas as outras saídas
podem enviar 22dBu em 600 Ohms. Todas as saídas estão
alinhadas em fase com as entradas. Deste modo, certifique-
se de executar o procedimento de ajuste do nível do sinal
toda vez que uma nova fonte sonora for conectada.
1 – ENTRADAS MIC
O seu misturador de som Mackie utiliza entradas
balanceadas para microfone com o recurso Phantom Power
similarmente conforme utilizado pelos grandes consoles dos
estúdios de gravação pelo mesmo motivo: este tipo de
circuito é excelente em termos de rejeição de ruídos e
chiados. Você pode conectar praticamente qualquer
microfone com conector padrão XLR macho. Certifique-se
sempre de executar o procedimento de ajuste de nível
conforme demonstrado no início deste Manual sempre que
uma nova conexão for feita.
Microfones profissionais de fita (ribbon), dinâmicos ou
condensadores soarão excepcionalmente bem através
destas entradas.
NOTA IMPORTANTE: CERTIFIQUE-SE QUE O
RECURSO PHANTOM POWER ESTEJA
DESLIGADO AO CONECTAR MICROFONES DE
FITA - RIBBON).
As entradas do seu misturador de som Mackie estão aptas
a operar praticamente com qualquer nível de sinal emitido
pelos microfones os quais possam ser conectados a elas,
sem incorrer na saturação do sinal. Como citado
anteriormente, certifique-se sempre de executar o
procedimento de ajuste dos níveis nestas situações.
Não são todos os instrumentos que podem ser conectados
diretamente a um misturador de som. Guitarras, por exemplo,
necessitam de um casador de impedância (Direct Box)
previamente conectado entre a guitarra e a entrada do
misturador de som. Estes casadores convertem sinais de
linha desbalanceados gerados pela sua guitarra em sinais
de linha balanceados, proporcionando também o casamento
da impedância. Isto permite também que você possa utilizar
cabos com comprimentos maiores, evitando ruídos e perda
nas altas freqüências. Contate seu revendedor preferido para
adquirir um bom casador de impedância (Direct Box).
PHANTOM POWER
A maioria dos microfones condensadores profissionais
necessita de um ganho extra conhecido como Phantom
Power, onde o misturador de som envia uma voltagem DC
de baixa corrente à parte eletrônica do microfone
condensador pelos mesmos fios que carregam o áudio.
O microfones condensadores semi-profissionais podem
possuir em alguns casos baterias para se alcançar o mesmo
objetivo. O nome “Phantom” se deve à sua habilidade em
fornecer energia sem ser fisicamente notado ou percebido
pelos microfones dinâmicos (tais como os excelentes
microfones Shure modelo SM57 ou SM58, por exemplo) que
não necessitam de uma fonte externa de alimentação e não
são afetados de modo algum por este recurso.
27
girado para a direita, visando compensar o nível baixo dos
sinais gerados pelos processadores de efeitos.
Normalmente, estes controles podem ser deixados na
posição central (Ganho Unitário “U”). Contudo, caso você
perceba que o seu sinal está muito baixo ou muito alto,
ajuste o controle do nível de saída do efeito externo. Desta
forma, você poderá continuar mantendo os controles do seu
misturador de som na posição central de Ganho Unitário.
Os sinais que passam através destes controles STEREO
RETURN serão enviados diretamente para os faders da
mixagem principal MAIN MIX, apenas com algumas
exceções que comentaremos a seguir. Normalmente, estes
botões podem permanecer na posição central, uma vez que
o ajuste do nível do sinal neste caso deveria ser feito na
unidade geradora do sinal (processador de efeitos, módulos
processadores etc) em uma posição a que se equivaleria ao
nosso conceito de ganho unitário. Para checar como fazer
isso, reporte-se ao Manual do Proprietário do equipamento
gerador de efeitos. Deste modo, somente utilize estes botões
em casos esporádicos e se realmente necessário for.
52 – Para AUX 1 e para AUX 2
Caso você queira adicionar um efeito Reverb ou Delay à sua
mixagem direcionada aos monitores de palco, faça-o através
destes botões. Operando independentemente dos seus
respectivos e numerados controles de nível STEREO
RETURNS, estes botões são exatamente os mesmosAUX
1 e AUX 2 presentes na barra de canal. Estes dois botões
enviam o sinal dos STEREO RETURNS à suas respectivas
saídasAUX SEND.
TO AUX SEND 1 alimenta o STEREO RETURN 1 para o
controle principalAUX SEND 1 e TOAUX SEND 2 alimenta o
STEREO RETURN 2 para o controle principalAUX SEND 2.
Tal qual a maioria dos controles, eles estarão desligados
quando posicionados totalmente para a esquerda, em ganho
unitário quando posicionados na posição central marcada
como “U” fornecendo até 15dB de ganho adicional ao ser
totalmente girado para a direita. Note que os STEREO
RETURN 3 e 4 não possuem este botão.
53 – SINALMAIN MIX PARASUBS
Comestachaveposicionadaparacima,STEREORETURN3
secomportarácomotodososoutros–enviaráumsinalestéreo
paraamixagemprincipalMAINMIX,controladopeloseupróprio
botão. Assim que esta chave for acionada, os sinais serão
removidosdassaídasdamixagemprincipalMAINMIXeserão
enviadosparaachave1-2/3-4,aqualdesviaráosinalumavez
mais. Mais detalhes a seguir neste Manual.
54 – RETORNO ESTÉREO 3 (1-2/3-4)
Caso a chave MAIN MIX TO SUBS esteja desacionada, esta
chave não fará absolutamente nada. Contudo, ao ser
acionada, o sinal STEREO RETURN 3 não será enviado à
mixagem principal MAIN MIX, mas sim para os faders dos
subgrupos 1 e 2 (com a chave para cima) ou para os faders
dos subgrupos 3 e 4 (com a chave para baixo).
Digamos que você esteja monitorando uma submixagem de
uma bateria ocupando sete canais através dos faders dos
subgrupos 1 e 2. Neste caso, obviamente você desejará
controlar todo o grupo através destes dois faders ao invés
dossetefadersdecadarespectivocanal.Ofaderdosubgrupo
1 possui sua chave ASSIGN TO MAIN MIX, botão LEFT
selecionado e o fader do subgrupo 2 possui sua chave
ASSIGN TO MAIN MIX, botão RIGHT selecionado,
misturando desta forma todos os sete canais em dois e
estes dois resultando em um único sinal de volta à mixagem
principal MAIN MIX. Os canais de bateria também estão
enviando sinais ao seu processador de efeitos Reverb através
das mandadas auxiliares AUX SENDS, e as saídas do
processador de efeitos Reverb estão direcionadas para as
entradas STEREO RETURN 3.Até aqui, tudo bem.
Mesmo considerando que você poderia enviar o sinal dos
STEREO RETURN 3 diretamente para a mixagem principal
MAINMIX,(nestecaso,atravésdachaveMAINMIXTOSUBS
acionada), você provavelmente não desejará isso. Ao invés
disso, acione a chave MAIN MIX TO SUBS e certifique-se que
achave1-2/3-4estejalevantada(desapertada).Agoraoretorno
do efeito Reverb será misturado na submixagem da bateria e
vocêpoderácontrolaroníveldasfaixasmaisoníveldoReverb
através destes dois faders.Agrande sacada neste caso é que
o nível do efeito Reverb seguirá o nível geral.
55 – Retorno estéreo 4 (C-R/PHONS
ONLY)
Uma vez mais, o modo padrão para todos os STEREO
RETURNS é o de alimentá-los diretamente para a mixagem
principal MAIN MIX. As exceções foram comentadas nos
tópicos anteriores.
O STEREO RETURN 4 também possui uma exceção
opcional: ao acionarmos esta chave, você removerá o sinal
estéreo do STEREO RETURN 4 da mixagem principal MAIN
MIX e o enviará diretamente para a matrix CTL ROOM/
PHONES SOURCE. Não importa se as chaves da matrix
SOURCE estão assinaladas, pois elas serão interrompidas
como normalmente aconteceria caso as chaves SOLO
fossem acionadas.
Vamos supor que você esteja fazendo uma mixagem de
uma sonorização ao vivo diretamente para um gravador de
duas pistas, para um House P.Aou para ambos e você queira
tocar uma faixa guia. Você poderia enviar a faixa guia
diretamente para a mixagem principal MAIN MIX, mas você
não quer que o público ouça aquele incômodo sinal. Neste
caso, esta é a chave ideal para estas situações.
Similarmente, ela pode ser utilizada para faixas adicionais
de voz, narração, qualquer coisa que você deseje que o
engenheiro e os músicos ouçam, mas o público não.

11. 11
O recurso Phantom Power presente no seu misturador
Mackie é controlado globalmente através da chave
PHANTOM localizada no painel traseiro, ou seja, ativa e
desativa o recurso automaticamente para os seis canais
simultaneamente.
MUITO IMPORTANTE: a menos que você tenha certeza
absoluta, nunca conecte um microfone, instrumento musical
ou qualquer outro equipamento eletrônico diretamente às
entradas LINE ou MIC com o Phantom Power ligado.
2 – ENTRADAS LINE
Estas entradas ¼ compartilham o circuito (mas não o recurso
Phantom Power) com os pré-amplificadores dos microfones.
Você poderá utilizar estas entradas para virtualmente receber
qualquer fonte de sinal, seja esta gerada através de
instrumentos musicais que ofereçam níveis baixos tais como
–50dBu a níveis operacionais de –10dBV a +4dBu, uma vez
que existe um ganho adicional de –15 a 45dB (faixa total de
60 dB) disponível nos canais com entrada de linha através
do botão GAIN (Ganho). Certifique-se sempre de fazer o
procedimento do ajuste de níveis ao conectar qualquer
equipamento ao seu misturador de som.
Para conectar sinais de linha balanceados a estas entradas,
utilize um conector TRS ¼ do tipo encontrado nos cabos
dos fones de ouvido. Certifique-se sempre de executar o
procedimento do ajuste dos níveis como descrito
anteriormente no início deste Manual.
Para conectar sinais de linha desbalanceados a estas
entradas, utilize um conector ¼ TS mono ou um cabo para
instrumentos musicais.
3 – BOTÃO GAIN (GANHO)
Como você já deve ter notado, estes controles
de ganho não estão localizados na seção do
patchbay. Eles estão localizados na fileira
superior dos botões na seção das barras de
canal. Uma vez que sua utilização está
fortemente interligada com as estradas MIC (1)
e LINE (2), sua localização não poderia ser melhor.
Desta forma, cada vez que você conectar algo
nas entradas MIC ou LINE, você deverá seguir
o procedimento de ajuste dos níveis como
comentado anteriormente. Neste caso
específico, este procedimento poderia ser
resumido em “como utilizar corretamente o
botão GAIN – Ganho”.
O recurso GAIN ajusta a sensibilidade do sinal
nas entradas MIC e LINE. Isto faz com que os
sinais provenientes dos outros equipamentos
sejam ajustados a níveis otimizados de
operação interna.
Através da entrada XLR (MIC), haverá 0 (zero)
dB de ganho quando este botão estiver
totalmente girado para a esquerda, alcançando
até 60 dB de ganho adicional quando totalmente
girado para a direita. Sua posição de ganho unitário está
marcada como “U”.
Atravésdaentrada¼ (LINE),haverá15dBdeatenuaçãoquando
estebotãoestivertotalmentegiradoparaaesquerdae45dBde
ganho adicional quando totalmente girado para a direita. Sua
posiçãodeganhounitárioestámarcadacomo“U”.
Estes 15dB de atenuação são muito úteis nas situações
em que você está inserindo um sinal muito forte ou caso
queira adicionar um sinal repleto de ganho de EQ, ou até
mesmo em ambas situações concomitantemente. Sem este
recurso, o sinal poderia distorcer.
Certifique-se sempre de desligar o recurso Phantom Power
assim que este não mais se fizer necessário. Lembre-se:
os microfones de fita (Ribbon) não utilizam Phantom
Power e nunca devem ser conectados às entradas MIC
com este recurso ligado. Caso você não esteja certo sobre
a característica técnica do seu microfone, consulte o
respectivo Manual do Proprietário antes de conectá-lo ao
seu misturador de som.
26
Comentários sobre os Auxiliares
Primeiramente, frisamos que não existe nenhuma ligação
particular entre AUX SEND 1 (ou 2) e STEREO RETURN 1
(ou 2).Ambos são apenas referências. Via de regra, SENDS
são saídas e RETURNS são entradas. O botãoAUX direciona
o sinal do canal e envia para as saídasAUX SEND. O sinal
AUX 1 é enviado para o controle AUX 1 MASTER antes de
ser enviado para a saída AUX SEND 1 e o sinal AUX 2 é
enviado diretamente para a saídaAUX SEND 2.
Estas saídas podem ser enviadas para as entradas de um
processador de som Reverb ou outro equipamento similar.
Deste ponto em diante, as saídas do seu equipamento
externo são enviadas de volta ao misturador de som através
de suas entradas STEREO RETURN. Daí, estes sinais são
enviadosatravésdoscontrolesdeníveldoSTEREORETURN
e finalmente direcionados ao MAIN MIX.
Portanto, o som original “seco” (ou seja, sem efeito)
proveniente dos canais para o MAIN MIX e os sinais
“molhados” (ou seja, com efeito) provenientes dos STEREO
RETURN ao MAIN MIX são misturados uma vez mais,
combinando-se desta forma para criar uma sonoridade única
e maravilhosa.
49–MANDADASAUXILIARESAUXSENDS
MASTER
Estes botões fornecem um controle geral do nível do sinal das
mandadasauxiliaresAUXSENDS1e2,umpoucoantesdestas
seremenviadasparasuasrespectivassaídasAUXSEND.Isto
é perfeito para controlar o nível dos monitores de palco, uma
vez que você estará utilizando os auxiliares AUX 1 e 2 para
isso com suas respectivas chaves PRE devidamente
acionadas. As mandadas auxiliares AUX SENDS 3 a AUX
SENDS 6 não possuem este tipo de controle – elas terão
seus sinais mixados enviados diretamente às suas saídas
AUX SEND com o nível de sinal de ganho unitário.
Estes botões operam desde a posição desligada (totalmente
girados para a esquerda), em ganho unitário quando
posicionados ma marcação “U” atingindo até 10dB de ganho
adicional quando totalmente girados para a direita. Como
acontece também com os outros controles, você poderá
não necessitar deste ganho adicional, mas é sempre bom
saber que estará lá. Este é o botão que você geralmente vai
utilizar quando o cantor da banda virar-se pra você levantando
o dedão pedindo mais volume.
50–MANDADASAUXILIARESAUXSENDS
SOLO
Uma vez mais, em situações de sonorização ao vivo, os
auxiliaresAUX SEND 1 eAUX SEND 2 são muito úteis para
alimentar os seus monitores de palco. Neste caso, você
desejará checar a mixagem antes de enviá-la, e estes botões
estão aqui pra isso (lembre-se que os auxiliaresAUX SEND
3 a AUX SEND 6 não possuem este tipo de controle).Ao
lado de cada chave encontra-se um led indicador verde, tal
qual o led –20 conforme descrito anteriormente, para auxiliar-
lhe a encontrar a chave SOLO.
Aúnica diferença nas mandadasAUX SENDS SOLO é que
estas não são verdadeiramente PFL. São na verdadeAFL.
Durante o modo NORMAL (AFL), você obterá o sinal solo
doAUX SEND 1, pós-AUX SENDS e nível principal do lado
esquerdo das saídas para a sala de controle, fones de ouvido
e display medidor e a mandadaAUX SEND 2 no canal direito
(caso um dia você utilize AUX 1 e AUX 2 para criar uma
mixagem estéreo para o monitor, você entenderá o porquê).
No modo LEVEL SET (PFL), você obterá o sinal após o
nível principal dosAUX SENDS.
51 – RETORNOS ESTÉREO (LEVEL)
Estes quatro controles ajustam o nível geral proveniente dos
efeitos recebidos através das entradas STEREO RETURN.
Estescontrolesforamdesenvolvidosparaoperaremcomuma
ampla variação de ganho nos sinais. Este botão opera nas
posições “desligado” (totalmente girado para a esquerda),
passando pela posição central (Ganho Unitário “U”)
alcançando 20dB de ganho adicional quando totalmente

12. 12
4 - INSERT
Estes conectores ¼ desbalanceados foram projetados para
se conectarem a processadores de efeito, equalizadores,
De-Essers ou filtros. Os pontos de inserção nos canais estão
localizados após os controles de Ganho (GAIN), mas antes
dos controles de EQ de cada canal, LOW CUT, dos FADERs
e do MUTE. A ponta do conector é responsável pelo envio
do sinal de baixa impedância (120 Ohms) capaz de se
comunicar com qualquer equipamento de áudio com sinal
de linha. O anel é responsável pelo retorno do sinal em alta
impedância (acima de 2.5K Ohms), podendo se comunicar
com qualquer equipamento de áudio.
As saídas do gravador multi-pistas serão então direcionadas
para as próximas oito entradas dos canais LINE do seu
misturador de som (saída do canal 1 do gravador multi-pistas
para entrada LINE 9, saída do canal 2 do gravador multi-
pistas para entrada LINE 10 e assim por diante). Este é o
motivopeloqualdizemosqueafaixa1provenientedogravador
multi-pistas está direcionada ao fader do canal 9 e assim
por diante. Estes canais (9 a 16) serão assinalados à seção
de saídas do misturador de som, enviando daí o sinal ao
seu destino final o qual poderá ser sua mixagem final em
dois canais, o sistema da sua sala de controle ou para seus
fones de ouvido.
Ponta – envio do sinal (envio do sinal ao processador)
Anel - retorno (retorno do sinal enviado pelo processador)
Manga – terra
Mesmo considerando que os canais 1 a 8 já possuem
conectores de saída DIRECT OUT, os conectores INSERT
podem ser também utilizados como saídas diretas do canal,
pós-Ganho, pré-EQ e pré-LOW CUT.
5 – DIRECT OUT
Encontrado somente nos canais 1 a 8, estes conectores
balanceados ¼ enviam o sinal resultante dos controles dos
canais, pós-Ganho, pós-EQ, pós-LOW CUT, pós-FADER e
pós-MUTE. Estes controles desempenham um papel
fundamental no monitoramento dividido como veremos a
seguir.
MONITORAMENTODIVIDIDO
Através do monitoramento dividido, você poderá utilizar os
oito primeiros canais para as suas fontes sonoras:
microfones para voz, bateria, saídas do sintetizador, do
processador de efeitos para guitarra, em suma, este tipo de
equipamento. A partir deste ponto, os canais manipulam o
som, mas não estão assinalados à seção de saídas. Ao
invés disso, eles estão direcionados através das saídas
DIRECTOUTàsentradascorrespondentesdogravadormulti-
pistas (saída DIRECT OUT 1 para entrada 1 do gravador,
saída DIRECT OUT 2 para entrada 2 do gravador e assim
por diante). Estes sinais agora poderão ser gravados ou
passarão através do gravador multi-pistas, dependendo do
status do gravador.
Não nos esqueçamos que o seu misturador de som Mackie
possui quatro BUS. Estes conectores BUS conduzem o
sinal às saídas SUB OUTS e foram projetados para angariar
os sinais dos canais ao gravador multi-pistas sem a utilização
das saídas diretas.
Por exemplo, um certo canal está assinalado para a saída
SUB OUT 1. Neste caso, esta saída está direcionada à
entrada 1 do gravador multi-pistas. Daí, a saída do gravador
multi-pistas enviará o sinal à entrada LINE 9 do misturador
de som, conforme descrito acima.
As vantagens neste caso são: você poderá assinalar qualquer
canal a qualquer faixa, sem a necessidade de re-
endereçamento ou você poderá assinalar múltiplos canais
25
48 – MEDIDORES
O sistema de medidores do seu misturador de som Mackie
é composto por duas colunas com doze leds indicadores
cada. Realmente muito simples se considerarmos a
quantidade dos diferentes níveis de sinais que podem ser
monitorados por elas. Realmente são muito eficientes.
Caso não haja nada selecionado na fonte SOURCE e não
haja canais selecionados pela função SOLO, os medidores
não acusarão nenhum sinal presente. Neste caso, escolha
uma seleção na fonte SOURCE ou acione as chaves SOLO
presentes nos canais.
Mesmo presumindo que você já esteja a par do conceito
que envolve os níveis de operação +4V (+4dBu=1,23V) e do
–10dBu (-10dB=0,32V), gostaríamos de informar-lhe um
pouco mais a respeito. Basicamente, o que diferencia um
misturador de som do outro é a posição 0dBVU (ou 0 “zero”
VU) escolhido para os padrões de medição. Um misturador
de som fornecendo um sinal de +4dBu terá sua marcação
nos medidores como “0dB”. Um misturador de som
fornecendo um sinal de –10dBu mostrará exatamente esta
posição, ou seja, 0VU nos medidores.
Mesmo correndo o risco de criarmos novos conceitos, os
misturadores de som Mackie refletem o que a maioria das
pessoas deseja, ou seja, chamar as coisas simplesmente
pelo que elas são: 0dBu na saída refletirá a posição 0dB VU
nos medidores. O que poderia ser mais simples? Por outro
lado, você poderá obter uma ótima dinâmica de operação
no seu misturador Mackie com picos na faixa de –20 a
+10dBu acusados através dos medidores. Lembre-se que
vários amplificadores e gravadores distorcem o sinal em
aproximadamente +10dBu, portanto, para obter resultados
mais otimizados, certifique-se que os seus medidores
oscilem em torno de “0” e “+7”.
Finalmente, lembre-se que os medidores de áudio somente
servem para que você tenha uma idéia do que está
acontecendo com os níveis dos sinais ao serem processados
internamente no seu misturador. Nunca se esqueça de
utilizar seus próprios ouvidos e seu bom senso para
determinar qual o melhor nível de sinal de acordo com a sua
preferência.Naáreadeáudioprofissional,novasexperiências
executadas com segurança são sempre bem-vindas!

13. 13
para uma faixa e controlar o nível geral do sinal daquele
subgrupo.Você não poderá pular as pistas sem este recurso.
Talvez o melhor método ainda seja utilizar ambos recursos:
utilize as saídas SUB OUTS para alimentar as submixagens
do multicanal (tal como uma bateria, por exemplo) para
algumas das pistas e as saídas DIRECT OUTS para
alimentar os sinais simples dos canais (como um
contrabaixo) para as demais pistas.
O ponto aqui é que você nunca ouvirá diretamente as fontes
dos canais 1 a 8. Você ouvirá os canais do monitor (de 9a
16) e estes por sua vez estarão refletindo o que o gravador
multicanais estará recebendo do misturador de som (neste
caso, certifique-se de assinalar os canais de monitor 9 a 16
para o MIX L/R, e não para os canais 1 a 8). A principal
vantagem deste sistema é que você não será forçado a
constantemente redirecionar seu gravador multicanais –
apenas conecte e pronto.
Outro método de interligação entre o misturador e o gravador
multi-pistas é chamado de monitoramento em linha, porém
neste caso você necessitará de um outro misturador de som
Mackie específico para esta função chamado Mackie 8 Bus.
Cada um de seus canais é na verdade composto por dois
canais: um está encarregado do envio do sinal de áudio
enquanto que o outro está responsável pelo sinal proveniente
do gravador multi-pistas.
6 – SAÍDASAUX SEND
Estes conectores ¼ normalmente direcionam o sinal às
entradas do processador de efeitos paralelo ou para as
entradas do seu amplificador dos monitores de palco. Veja
mais detalhes mais adiante neste Manual.
EFEITOS: SERIAL OU PARALELO ?
Nas próximas seções, citaremos os termos “serial” e
“paralelo”. Portanto, vamos nos aprofundar um pouco mais
a respeito. O termo “serial” significa que o sinal completo é
enviado pelo misturador de som (através da mandada
INSERT), roteado através do processador de efeitos e
retornado ao misturador de som (através do retorno INSERT).
Exemplos: compressores, limitadores, equalizadores
gráficos. Fontes geradoras de sinal de linha podem ser
endereçadas através de um processador de efeitos antes
ou depois do misturador de som.
Já o termo “paralelo” significa que apenas uma parte do sinal
no misturador de som está endereçada para o processador
(através da mandadaAUX SEND), processado e retornado
aomisturadordesom(atravésdoretornoSTEREORETURN)
para ser mixada com o sinal original “seco”, ou seja, sem o
efeito. Deste modo, múltiplos canais podem fazer uso dos
mesmos equipamentos de efeitos. Exemplos: Reverbs e
Delays digitais.
24
Qualquer que seja a sua seleção, você poderá utilizar
também as saídas Control Room para outras aplicações.A
qualidadesonoraétãoimpecávelquantoaapresentadapelas
saídas principais MAIN OUTS. Esta saída pode ser utilizada
como uma saída adicional da mixagem principal com a
vantagem de possuir seu próprio controle de nível. Contudo,
ao fazer isso, esteja avisado que, caso você acione a chave
SOLO, isto irá interromper o sinal da mixagem.
Ao acionarmos a chave SOLO nos canais, ocorrerá uma
sensível mudança de eventos. Qualquer seleção feita através
da matrix SOURCE será automaticamente substituída pelo
sinal SOLO, sinal este que aparecerá nas saídas Control
Room, Phones e no display medidor. Os níveis audíveis do
sinal SOLO passarão a ser controlados pelo botão SOLO.
Os níveis dos sinais SOLO que aparecerão no display
medidor não poderão ser controlados, pois provavelmente
você não gostaria que isso ocorresse. Neste caso, você
gostará de ver os níveis reais do canal no visor medidor
independentemente de como você os esteja ouvindo.
44 – MODOS NORMAL (AFL) OU LEVEL
SET (PFL)
O sistema de assinalamento dos canais para a função SOLO
do seu misturador de som Mackie possui dois modos
distintos de operação: o modo NORMAL (AFL), também
conhecido como modo SIP e o modo LEVEL SET (PFL).
No modo NORMAL (AFL), os sinais dos canais assinalados
pela função SOLO são enviados diretamente para a sala de
controle, fones de ouvido e display medidor tal qual soaria
caso estivessem assinalados pelas respectivas chaves
SOLO em cada um dos canais: pós-EQ, pós-FADER e pós-
PAN. A única diferença neste caso é que a função SOLO
trabalha independentemente da posição de assinalamento
dos canais, e isto realmente é muito útil, pois você poderá
checar qualquer canal antes de assinalá-lo.
OmodoNORMAL(AFL)éomodopreferidoduranteamixagem
final,poisvocêouviráosinalsonoroexatamentecomofoiconduzido
atéomomento,ouseja,daformamaisrealpossível.Écomose
vocêtivesseemudecidotodososdemaiscanais.
Já o modo LEVEL SET (PFL) é o principal agente durante o
procedimento de ajuste dos níveis. Ele é o responsável pelo
envio dos níveis reais internos de cada canal para os
medidores de forma que você acompanhe exatamente o que
está ocorrendo em tempo real. O procedimento de ajuste
dos níveis deverá ser executado sempre que um novo
equipamento for conectado às entradas MIC ou LINE do
seu misturador de som.
O modo LEVEL SET (PFL) é também o modo preferido para
sonorizações ao vivo, uma vez que você poderá checar o
sinal dos canais antes que estes sejam enviados para a
mixagem final. Este modo não proporcionará um
posicionamento estéreo, mas fornecerá um sinal mesmo
se os faders estiverem abaixados.
MUITO IMPORTANTE:lembre-se,omodoLEVELSET(PFL)
direciona o sinal antes do fader. Caso você tenha algum dos
seus faders posicionado abaixo da posição de ganho unitário
(marcada com um “U”), a função SOLO não reconhecerá
este sinal e enviará automaticamente um sinal de ganho
unitário à sala de controle, fones de ouvido e ao display
medidor. Isso poderá resultar em um nível diferente nestas
saídas, dependendo da posição do botão SOLO.
45-LEDINDICADORDOMODOLEVELSET
Recordando o passo 6 do ajuste de procedimento dos níveis
como descrito no início deste Manual (“pressione a chave
MODE localizada na seção de saídas (modo LEVEL SET
(PFL)). Um led indicador se acenderá”).
Assim que a chave MODE for acionada, você estará no modo
LEVEL SET (PFL), modo este onde você poderá ajustar
todos os níveis.Agora, quando você aciona qualquer chave
SOLO, este led indicador se acenderá na cor verde para
ajustar os níveis. Caso você tente ajustar os níveis no modo
NORMAL (AFL), o display medidor estará à disposição do
fader do canal, e isto poderia ser um grande problema.
46 – SOLO (LEVEL)
Este botão controla o nível dos sinais a partir do sistema
SOLO. Assim que o nível SOLO for determinado, os sinais
SOLO suprimirão os sinais enviados para a sala de controle,
para os fones de ouvido e para o display medidor.
MUITO IMPORTANTE:lembre-se,omodoLEVELSET(PFL)
direciona o sinal antes do fader. Caso você tenha algum dos
seus faders posicionado abaixo da posição de ganho unitário
(marcada com um “U”), a função SOLO não reconhecerá
este sinal e enviará automaticamente um sinal de ganho
unitário à sala de controle, fones de ouvido e ao display
medidor. Isso poderá resultar em um nível diferente nestas
saídas, dependendo da posição do botão SOLO.
47 – LED INDICADOR SOLO
Este led indicador piscante serve para avisar-lhe que existe
ao menos um canal com a sua função SOLO ativada. Isto é
extremamente útil e nenhum outro fabricante se preocupa
tanto com este detalhe como a Mackie. Caso você estivesse
operando em um outro misturador de som de outra marca
sem este recurso, você poderia ser facilmente levado ao
engano ou a pensar que há algo errado com o seu misturador
de som. Daí a importância do led indicador RUDE SOLO.

14. 14
7 – RETORNOS ESTÉREO
Estes conectores são específicos para serem utilizados para
a conexão do equipamento externo tal como um processador
de efeitos ou uma fonte adicional de áudio. Os circuitos
tratarão os sinais mono ou estéreo, balanceados ou
desbalanceados provenientes de instrumentos musicais com
-10dBV ou +4dBu. Eles podem ser utilizados praticamente
com qualquer equipamento profissional ou semi-profissional
do mercado.
Utilizando um equipamento mono: caso você possua um
processador com uma saída mono (um cabo somente),
conecte-o ao STEREO RETURN e deixe o lado direito RIGHT
desconectado. Deste modo o sinal será enviado para ambos
os lados, convenientemente aparecendo no centro como um
sinal mono.
8 – SAÍDAS SUB OUTS
Estes quatro conectores ¼ são comumente direcionados
para as entradas de um gravador multi-pistas ou para
amplificadores secundários em uma instalação complexa.
Veja mais detalhes sobre este recurso mais adiante neste
Manual.
Saída dupla
Por que motivo você teria quatro conectores para alimentar
oito pistas ? Para alimentar um gravador de oito pistas
somente através das quatro saídas SUB OUTS, utilize cabos
em “Y” como descrito a seguir:
• SUB OUT 1 alimenta a pista 1 e 5
• SUB OUT 2 alimenta a pista 2 e 6
• SUB OUT 3 alimenta a pista 3 e 7
• SUB OUT 4 alimenta a pista 4 e 8
Todas as pistas no modo gravação aceitarão o sinal, contudo
as pistas no modo segurança não. Simples assim mesmo.
9 – SAÍDAS C-R (CONTROL ROOM)
Estes conectores ¼ são normalmente direcionados para as
entradas do amplificador dos monitores da sala de controle
(Control Room) ou para um amplificador distribuidor para os
fones de ouvido. Veja mais detalhes sobre este recurso mais
adiante neste Manual.
10 – SAÍDAPHONES (PAINEL FRONTAL)
A saída para fone de ouvido
estéreo ¼ do seu misturador de
som Mackie fornece um sinal
extremamente claro e audível em
altos níveis. Fones de ouvido estilo
Walkman podem ser utilizados
desde que um adaptador
apropriado fornecido
separadamente seja adquirido.
Caso você esteja montando seu
próprio cabo, siga o diagrama a
seguir:
Ponta – canal esquerdo
Anel – canal direito
Manga, corpo ou carcaça – Terra
MUITO IMPORTANTE: ao informarmos que o nível do sinal de
áudio enviado aos fones de ouvido é muito forte, isto não é uma
meraformadeexpressão.Osinaldeáudioenviadoaosfonesde
ouvidopodecausardanosauditivossériosepermanentes.Mesmo
sinaisdeníveisintermediáriospodemcausarlesõesgraves.SEJA
CUIDADOSOECONSULTEPERIODICAMENTESEUMÉDICO
OTORRINOLARINGOLOGISTA.
MUITO IMPORTANTE: sempre ajuste os faders CTL ROOM/
PHONESparaaposiçãomínimaantesdeconectarosfonesde
ouvido.Mantenha-onestaposiçãoatéquevocêponhaosfones
de ouvido na sua cabeça.Daí, aumente lenta e gradualmente o
sinalatéqueestealcanceumníveldeconfortosonoroadequado
à sua audição. LEMBRE-SE: DANOS AUDITIVOS SÃO
IRREVERSÍVEIS.
11 – SAÍDATAPE
Estas saídas desbalanceadas tipo RCAdenominadas TAPE
enviam o sinal das saídas MAIN MIX para a gravação
simultânea ou para o sistema de PA. Conecte estas saídas
às entradas do seu gravador de duas pistas.
23
Caso você acione somente a chaveASSIGN TO MAIN MIX
em cada subgrupo, (LEFT – ESQUERDO ou RIGHT -
DIREITO), o sinal enviado para a mixagem principal MAIN
MIX seguirá o mesmo nível das saídas SUB OUTS. Caso
você deseje que o subgrupo apareça no centro da mixagem
principal MAIN MIX, acione ambos botõesASSIGNTO MAIN
MIX, LEFT e RIGHT. O sinal será enviado para ambos os
lados, sendo atenuado somente o suficiente para preservar
a ambiência constante, tal como os botões PAN quando
posicionados no centro.
40 – NÍVEL DAENTRADATAPE IN
Este botão controla o nível do sinal estéreo recebido através
da entrada TAPE INPUT. Seu alcance é suprimido quando
totalmente girado para a esquerda, em ganho unitário quando
posicionado na marcação “U” e fornecendo até 20dB de
ganho adicional quando totalmente girado para a direita. Uma
vez que o nível for determinado, o sinal estéreo TAPE pode
ser enviado para qualquer um dos destinos a seguir: mixagem
principal MAIN MIX ou para a matrix SOURCE.
41 – SINALTAPE PARAMAIN MIX
O acionamento desta chave equivale-se ao acionamento da
chave L-R nos canais – o sinal, estéreo, neste caso, é
enviado à mixagem principal MAIN MIX, não interrompendo
outros sinais, apenas adicionando-se a eles. Esta chave
pode ser muito útil nas situações de sonorização ao vivo.
MUITO IMPORTANTE: o acionamento da chave TAPE TO
MAIN MIX poderá criar um efeito de realimentação entre a
entrada TAPE INPUT e a saída TAPE OUTPUT. Certifique-
se que o seu gravador não esteja no modo RECORD (pronto
para gravação), no modo PAUSE (pausado) ou no modo
INPUTMONITORassimqueacionarestachaveoucertifique-
se que o botão TAPE IN esteja totalmente abaixado, ou
seja, desligado.
42 – FONTE SOURCE
Normalmente, o engenheiro de som envia o sinal da mixagem
principal diretamente para o público ou para um gravador (no
caso de gravações). Mas o que ocorreria caso o engenheiro
necessitasse ouvir um sinal diferente do que está sendo
enviado pela mixagem principal MAIN MIX ? Com o seu
misturador de som Mackie, o engenheiro terá várias opções.
Através destas chaves, você poderá escolher entre ouvir
qualquer combinação dos sinais MAIN MIX (mixagem
principal), SUBS 1-2, SUBS 3-4 e TAPE.As seleções feitas
aqui fornecem sinais estéreos à sala de controle, fones de
ouvido e para o display medidor. Estes sinais são
direcionados como descrito a seguir: pós-MAIN MIX FADER,
pós-SUBGROUP FADERS e pós-TAPE IN. Sem chaves
acionadas, não haverá sinal presente nestas saídas e,
portanto, não haverá movimentação no display medidor com
somente duas exceções: SOLO e STEREO RETURN 4.
Independentemente da fonte SOURCE escolhida, o
acionamento da chave SOLO se sobreporá à seleção com
o sinal SOLO também enviada para a sala de controle, para
os fones de ouvido e para o display medidor. Isto é o que
torna o procedimento de ajuste dos níveis tão simples e
fácil de se operar.
Agora você já sabe como selecionar os sinais que o
engenheiro de som irá ouvir na sala de controle ou através
dos fones de ouvido. Uma vez selecionados, todos estes
sinais passarão através do mesmo controle de nível
apropriadamente denominado como Control Room /Phones
como veremos a seguir.
43 – SAÍDA CTL ROOM/PHONES
Como você provavelmente já decifrou, este botão controla o
nível do sinal enviado à sala de controle e aos fones de
ouvido. Certifique-se de movimentá-lo em posições mínimas
antes de selecionar ou adicionar uma nova fonte.

15. 15
Mono: caso você deseje enviar um sinal mono ao seu
gravador ou um outro equipamento qualquer, simplesmente
utilize um cabo mono padrão ¼. Certifique-se de não fazer
isso com qualquer outra saída do seu misturador de som.
12 – ENTRADATAPE
Estas entradas RCA desbalanceadas foram projetadas para
operar com equipamentos semi-profissionais assim como
com gravadores profissionais. Conecte as duas saídas do
seu gravador nestas entradas através de um cabo RCA de
alta qualidade. Para compensar o sinal tipicamente baixo,
todos os sinais recebidos nesta entrada serão acrescidos
de até 6dB. Utilize estas entradas para uma conveniente
reprodução das suas mixagens.Através delas, você estará
apto a rever uma mixagem e daí a retornar a reprodução
tentando novamente sem que haja uma alteração drástica
dos níveis do misturador de som. Você poderá utilizar
também estas entradas com um CD Player portátil para o
envio de músicas ao seu sistema PA.
MUITO IMPORTANTE: o acionamento simultâneo das
chaves TAPE TO MAIN MIX na seção de saídas poderá criar
um efeito de realimentação entre as entradas TAPE IN e as
saídas TAPE OUT. Certifique-se que o seu gravador não
esteja no modo RECORD (pronto para gravação), no modo
PAUSE (pausado) ou no modo INPUT MONITOR assim que
acionar estas chaves ou certifique-se que o nível do botão
TAPE IN esteja totalmente girado no sentido anti-horário
(desligado).
13 – INSERT PRINCIPAL
Estes conectores ¼ foram projetados para se conectarem
a processadores paralelos de efeito tais como compressores,
De-essers ou filtros. O ponto de inserção está localizado
após a mixagem dos amplificadores, mas antes do fader
MAIN MIX. Os cabos utilizados para a inserção devem seguir
as instruções descritas abaixo:
Ponta – envio do sinal para o processador de efeitos
Anel – retorno do sinal enviado pelo processador de efeitos
Manga – terra
14 – SAÍDAS PRINCIPAIS
Estes conectores ¼ são normalmente direcionados para as
entradas do seu gravador de duas pistas (a menos que você
tenha optado por utilizar as saídas formato RCA chamadas
TAPE OUTPUT. Para utilizar estas saídas, conecte cabos
¼ TRS como segue:
Ponta = + (positivo)
Anel = - (negativo)
Manga = Terra
Para utilizar estas saídas com entradas desbalanceadas,
conecte um cabo ¼ TS como descrito a seguir:
Ponta = sinal
Anel = terra
15 – SAÍDA MONO
Caso você necessite utilizar um sinal mono, conecte um
cabo mono ¼ nesta saída. A saída MONO nada mais é do
que um mistura da mixagem principal entre o canal esquerdo
e o direito.
16 – NÍVEL DA SAÍDA MONO
Utilize este controle para ajustar o nível do sinal mono. Com
este botão totalmente girado para a direita (sentido horário)
você obterá 6dB de ganho extra, com sua posição de ganho
unitário marcada como “U”.
17 – SELETOR DE VOLTAGEM
Localizada no painel inferior, utilize esta chave para selecionar
a voltagem de acordo com a utilizada em sua área. Utilize
uma pequena chave de fenda para alterar a posição do botão.
NOTA IMPORTANTE: SEMPRE VERIFIQUE A
VOLTAGEM DO LOCAL ANTES DE LIGAR
QUALQUER APARELHO ELÉTRICO OU
ELETRÔNICO À REDE ELÉTRICA. LEMBRE-SE
QUE DANOS CAUSADOS POR LIGAÇÕES EM
220V SÃO EXTREMAMENTE PREJUDICIAIS E
NÃO SERÃO COBERTOS PELA GARANTIA.
18 – CONEXÃO DO CABO DE FORÇA
Caso você perca o seu cabo de força original fornecido com
o seu misturador de som Mackie, a entrada específica para
o cabo de força aceita qualquer cabo padrão IEC de três
pinos tais quais encontrados nos melhores aparelhos de
áudio como gravadores profissionais, instrumentos musicais
e até mesmo computadores. Você poderá conseguir um
facilmente em qualquer loja de produtos eletrônicos de sua
região. Contudo, certifique-se que o cabo seja de boa
procedência e calibre, pois de outro modo poderá esquentar
mais do que o aceito pelos padrões internacionais causando
danos ao seu equipamento. Conecte o seu misturador de
som Mackie a qualquer tomada elétrica aterrada. Nunca
remova o pino redondo responsável pelo aterramento.
NOTA IMPORTANTE: SEMPRE VERIFIQUE A
VOLTAGEM DO LOCAL ANTES DE LIGAR
QUALQUER APARELHO ELÉTRICO OU
ELETRÔNICO À REDE ELÉTRICA. LEMBRE-SE
QUE DANOS CAUSADOS POR LIGAÇÕES EM
220V SÃO EXTREMAMENTE PREJUDICIAIS E
NÃO SERÃO COBERTOS PELA GARANTIA.
22
Seção de Saídas
Nas páginas anteriores, falamos sobre os canais de entrada e
comoossinaistrafegamnoseumisturadordesom.Basicamente
os sinais são recebidos através das entradas MIC e LINE, são
manipuladospeloscanais,edaíenviadosàseçãodesaídas.Na
seçãodesaídasveremoscomoestessinaissãoenviadosapartir
doseumisturadordesomparaoutrosequipamentos.
37 – FADER MAIN MIX
Este botão deslizante conhecido como Fader controla os
níveis dos sinais enviados às saídas principais MAIN OUT e
TAPE OUTPUT (formato RCA). Todos os canais e os
STEREO RETURNS que estão assinalados à mixagem
principalMAINMIXquenãoforamemudecidosouquetiveram
seus controles abaixados aparecerão nas saídas principais
MAIN OUTS.
Ao ser totalmente girado para a esquerda, este controle será
desligado.Ao ser posicionado na posição central atingirá o
GanhoUnitário“U”etotalmentegiradoparaadireitaadicionará
até 10dB de ganho extra. Este ganho extra normalmente
não será necessário nas operações do dia-a-dia, mas é bom
frisarmos uma vez mais que sempre é bom saber que ele
estará disponível em caso de necessidade. Este é o botão
a ser abaixado no final de cada faixa musical.
38 – FADERS DOS SUBGRUPOS
Como esperado, estes faders controlam o nível dos sinais
enviados para as saídas SUB OUTS. Todos os canais que
estiverem assinalados para os subgrupos através da chave
ASSIGN e que não estiverem emudecidos ou totalmente
abaixados aparecerão nas saídas SUB OUTS.Ao contrário
da saída principal MAIN OUT, os sinais dos subgrupos não
passarão através do conector Insert durante o seu caminho
aos faders dos subgrupos. Contudo, isso não será problema,
pois caso você queira enviar estes sinais através de um
processador de efeitos externo, simplesmente direcione as
saídas SUB OUTS para a entrada do processador de efeito
seja qual for a destinação final. Normalmente, a destinação
final nestes casos é um gravador multi-pistas.
O sinal do subgrupo estará desligado quando este controle
estiver totalmente abaixado, ajustado para a posição de
ganho unitário ao atingir a marcação “U” e fornecendo até
10dB de ganho adicional quando totalmente girado para a
direita. Lembre-se que, caso você esteja tratando dois
subgrupos como um par estéreo (os subgrupos 1 e 2 por
exemplo), certifique-se que ambos os faders destes
subgrupos operem exatamente nas mesmas posições para
que o equilíbrio esquerdo/direito seja mantido.
39–ASSINALAMENTOÀMIXAGEM
PRINCIPALMAINMIX
Uma das utilizações mais populares dos subgrupos reside no
fatodeutilizá-loscomofadersprincipaisdeumgrupodecanaisa
caminhodamixagemprincipal.Porexemplo,digamosquevocê
tenhaumkitdetamboresdebateriaocupandosetecanaiseque
vocêqueiracontrolá-losdeummododiferentedosdemaiscanais.
Nestecaso,bastaretirá-losdoassinalamentoL-Reassinalá-los
paraossubgrupos1e2,acionandoachaveASSIGNTO MAIN
MIX LEFT para o subgrupo 1 (canal esquerdo) e ASSIGN TO
MAINMIXRIGHTparaosubgrupo2(canaldireito).Agora,você
poderácontrolartodoosetdebateriaatravésdedoisfadersem
estéreo - faders 1 e 2.

16. 16
19 – FUSÍVEL
O seu misturador de som Mackie possui um fusível embutido
para sua maior segurança. Caso você desconfie que o fusível
queimou (explodiu), desconecte o cabo de força e remova o
compartimento do fusível (localizada logo abaixo da entrada
específica para o cabo de força) e remova o fusível queimado.
Imediatamente substitua-o por outro de exato tamanho e
equivalência em Amperes. Neste caso, o fusível é de 250
mA para os misturadores que operam em 120V ou de 500mA
para os misturadores que operam em 220V. Estes tipos de
fusíveis são facilmente encontrados em lojas de artigos
eletrônicos. Dica importante: certifique-se de manter alguns
fusíveis em estoque, deste modo agilizando o processo de
troca e reduzindo o período em que o seu misturador de
som fique desligado. Contudo, caso os fusíveis queimem
com uma certa freqüência, contrate um eletricista para
checar a corrente elétrica do local, pois neste caso podem
estar ocorrendo sobre-picos de energia extremamente
danosos aos equipamentos eletrônicos em geral.
20 – CHAVE LIGA/DESLIGA
Ao ajustar-se esta chave POWER ON para a posição “I” (IN
– ligado), o seu misturador de som será ligado e ao ajustar-
se esta chave para a posição “O” (OFF – desligado), o seu
misturador de som será desligado. Note que o led indicador
se acenderá indicando que o seu misturador de som está
ligado.Ao desligar o seu sistema, inicie pelos amplificadores
e termine no misturador de som.
Nota: desligar o misturador de som através do botão liga/
desliga não significa que toda a energia elétrica foi cortada.
Para isso, certifique-se de desconectar o cabo de força da
tomada elétrica.
21 – LED INDICADOR DE FORÇA
Como mencionado anteriormente, este led se acenderá
assim que o misturador de som for ligado. Caso este led
não se acenda, cheque a possibilidade do fusível estar
queimado e providencie a sua substituição por um novo como
descrito anteriormente.
22 – CHAVE PHANTOM POWER
A chave PHANTOM ON controla o fornecimento da voltagem
adicional conhecida como Phantom Power aos microfones
condensadores como descrito anteriormente neste Manual
para todas as entradas MIC. Assim que acionado (ou
desacionado), o circuito Phantom Power necessitará de
alguns instantes para que a voltagem atinja seu limite
máximo ou diminua totalmente. Isto é perfeitamente normal
e aceitável, contudo certifique-se de abaixar totalmente os
faders principais e o volume controlado pela chave CTL
ROOM/PHONES antes de acionar este recurso.
23 – LED 48V INDICADOR DO RECURSO
PHANTOM POWER
Localizado à direita do led indicador POWER, este led serve
para informar-lhe se o recurso Phantom Power foi acionado
ou não.Assim que você desligar o recurso Phantom Power,
você notará que o led demorará um pouco para apagar-se
totalmente. Isto é normal.
24 – SOQUETE BNC PARALÂMPADA
Localizado no canto superior direito da seção de saídas, este
soquete para lâmpadas 12V foi projetado e construído para a
utilização de lâmpadas estilo Gooseneck (pescoço de ganso)
encontradas nas melhores lojas de produtos eletrônicos.
21
34–AUXILIARESAUX1,2,3E4
Estes quatro botões operam com uma
porção de cada sinal dos canais, mistura e
envia às saídasAUX SEND. Estes controles
estarão desligados quando totalmente
abaixados, ajustados na posição central
para o ganho unitário “U” e podem fornecer
até 15dB de ganho quando totalmente
girado para a direita. Normalmente você não
necessitará deste ganho extra, mas é
sempre bom ter com quem contar nas horas
de necessidade.
AssaídasAUXSENDsãodirecionadaspara
as entradas de um processador de efeitos
externo ou para as entradas do amplificador
dos monitores de palco. Os níveis das
saídas AUX SEND 1 e AUX SEND 2 não
são apenas controlados pelos botõesAUX
presentes nos canais, mas também pelo
botão principalAUX 1 MASTER.
As saídasAUX SEND podem ser utilizadas
para gerar mixagens separadas para
gravação ou para chamadas em rádio-
difusão. Ao utilizar-se do AUX 1 ou AUX 2
no modo “PRE”, estes níveis de mixagem
podem ser obtidos independentemente dos
ajustes dos controles de nível faders dos
canais.
Nós recomendamos um efeito Reverb
estéreo no mono retornando em estéreo.
Nós encontramos muito isso nos efeitos
Reverb estéreo, ou seja, a segunda entrada
“amarra” uma saída AUX SEND não
adicionandonadaàsonoridade.Obviamente
existem exceções, portanto fique à vontade
para experimentá-las. Caso você queira
utilizar dois AUX SEND, utilize o AUX de
numeração ímpar (1, 3 ou 5) para alimentar
a entrada esquerda e oAUX de numeração
par (2, 4 ou 6) para alimentar a entrada
direita. Lembre-se que, nos casos em que
você já esteja trabalhando com fontes
sonoras em estéreo, você terá que obrigatoriamente seguir
estas direções – utilize o AUX de numeração ímpar para o
canal responsável pelo lado esquerdo e oAUX de numeração
par para o canal responsável pelo lado direito do sinal.
35 – PRÉ
Esta chave determina o ponto de direcionamento doAUX 1
e doAUX 2. Normalmente, as mandadas “pós” são utilizadas
para alimentar os processadores de efeito, enquanto que as
mandadas “prés” são utilizadas para alimentar os monitores
de palco. Veja a seguir o diagrama “Pré versus Pós”. Os
auxiliaresAUX 3 a AUX 6 estão sempre no modo “Pós”.
No modo Pós (chave para cima), os auxiliaresAUX 1 eAUX
2 seguirão os ajustes do EQ, do LOW CUT do MUTE e dos
faders. Neste caso, se você abaixar o canal, você estará
abaixando o sinal enviado pela mandada. Isto é necessário
para o envio de efeitos, uma vez que você sempre desejará
que os sinais com efeito sigam os sinais sem efeito.
No modo Pré (com a chave para baixo), os auxiliaresAUX 1
e 2 seguirão os ajustes de GAIN e LOW CUT somente. Os
ajustes de EQ, PAN, MUTE e dos Faders não terão efeito
nas mandadas Pré. Este é o método preferido para o ajuste
dos monitores de palco, pois deste modo poderão ser
controlados independentemente dos movimentos dos faders
e do MUTE, evitando assim “acidentes sonoros” durante as
suas performances.
36 – SHIFT 5/6
Não deixe que o fato de haver somente quatro botõesAUX
por canal te engane. O seu misturador de som Mackie possui
seis mandadas auxiliaresAUX SEND. Com esta chave 5/6
SHIFTparacima,osbotõesnomeadosAUX3eAUX4enviam
seus sinais às saídas AUX SEND 3 e AUX SEND 4. Com
esta chave pressionada, os sinais aparecerão nas saídas
AUX SEND 5 eAUX SEND 6.
Nós recomendamos que as mandadasAUX SEND 3 eAUX
SEND 4 sejam direcionadas para o seu gerador de efeitos
comuns tal como um Reverb ou um Delay, efeitos estes que
você utiliza normalmente o tempo todo. Utilize a mandada
auxiliarAUX SEND 5 eAUX SEND 6 para os efeitos menos
utilizados tais como Harmonizers (Harmonizadores) e Delays
Multi-taps.

17. 17
Descrição das barras de canal
Suas dezesseis barras de canal são
idênticas e possuem funções similares,
portanto ao aprender sobre uma você
aprenderá sobre todas.A única diferença
é que as oito entradas do lado esquerdo
possuem saídas DIRECT OUT, recurso
este indisponível nas demais entradas.
CONCEITO DE GANHO
UNITÁRIO “U”
Os misturadores de som Mackie possuem
um símbolo “U” em quase todos os seus
controles. Este símbolo significa Ganho
Unitário, ou seja, uma vez selecionada este
posição nos controles, significa que não
há alteração nos níveis dos sinais, ou seja,
os sinais serão reproduzidos do exato
modo como estão sendo recebidos. Você
poderá iniciar todas as suas operações no
seu misturador de som Mackie com os
controles na posição “U”, deste modo
indicando que os sinais estão trafegando
pelo misturador de som com seus níveis
otimizados, ou seja, os mais naturais
possíveis. Além do mais, todas as
etiquetas presentes nos seus controles são
medidas em decibéis (dB), portanto você
saberá exatamente o que acontece em
tempo real tal qual os melhores
profissionais da área de áudio.
No nosso caso, você não precisa ficar
checando aqui e ali como comumente é
feito em misturadores de som de outras
marcas. De fato, alguns nem mesmo
possuem uma referência para os níveis
atuais em decibéis (mesmo existindo as
marcações 0 a 10 presentes nos faders).
Outro grande diferencial que você só
encontra em nossos misturadores!
25 – FADER DO CANAL
Este fader pode ser considerado o último
controle no percurso natural do canal. Está
posicionado após os controles de EQ e
MUTE (pós-EQ e pós-MUTE) e antes do controle PAN (pré-
PAN). A marcação “U” indica ganho unitário, significando
que não há acréscimo ou decréscimo no nível do sinal. Com
este fader totalmente aumentado, você obterá um ganho
extra de 10dB para o caso em que você necessite
incrementar uma parte de um faixa musical. Caso você
perceba que o nível geral do sinal está muito baixo ou muito
alto, reporte-se ao procedimento de ajuste dos níveis como
descrito no início deste Manual.
FADERSLIMPOS
Lembre-se que os seus faders operam através de um trilha de
metal. Caso esta trilha seja obstruída ou contaminada por
resíduos presentes na poeira, ruídos e pipocos serão ouvidos
ao se manusear os faders. Para evitar que isso aconteça,
certifique-sedeoperarseumisturadordesomemlocaislimpos
com ar-condicionado (sempre que possível), evite fumar
próximo na sala de controle, evite comer e beber próximo ao
seu misturador de som. Não utilize limpadores em spray. Ao
invés disso, utilize pistolas de ar ou aspiradores de pó.
26–ASSINALAMENTO(ASSIGN1-2,3-4,L-R)
Junto de cada fader do canal existem quatro botões
nomeados SOLO, 1-2, 3-4 e L-R.Os últimos três são
coletivamente referidos como as chaves de assinalamento
do canal. 1, 3 e L representam os lados esquerdos deste
pares estéreo enquanto que 2, 4 e R representam os lados
direitos. Utilizados em conjunto com o botão PAN do canal,
estas determinam o destino do sinal do canal: com o botão
PAN ajustado para a posição central, o lado esquerdo e o
lado direito receberão níveis iguais de sinal. Para alimentar
um lado ou outro, apenas gire o botão PAN de acordo com
sua preferência.
Caso você esteja fazendo uma mixagem final para um
gravador de duas pistas, simplesmente acione a chave L-R
em todos os canais que você queira ouvir, deste modo sendo
enviados para a mixagem principal MAIN MIX. Caso você
deseje criar subgrupos com certos canais, pressione as
chaves 1-2 ou 3-4 ao invés da chave L-R. Deste modo, os
canais escolhidos através desta chave serão enviados para
os devidos subgrupos. A partir deste ponto, os subgrupos
podem ser enviados de volta à mixagem principal, permitindo
que você utilize os faders do subgrupo como os controles
principais para estes canais.
Caso você esteja operando com novas faixas ou com faixas
já existentes, você poderá utilizar as chaves 1-2 e 3-4, mas
neste caso não poderá utilizar a chave L-R, pois neste caso
você não desejará que os sinais dos subgrupos sejam
enviados para a mixagem principal MAIN MIX, mas sim
enviados para fora através das saídas MAIN OUTS
diretamente para as entradas do seu gravador multi-pistas.
Contudo, caso você esteja operando as faixas através das
saídas DIRECT OUTS, todas as chaves de assinalamento
do canal deverão estar desacionadas, ou seja, posicionadas
para cima.
20
O MID EQ é conhecido por mid-range ou controlador das
médias freqüências e possui uma largura de banda fixa de
uma oitava. O botão MID ajusta a quantidade de incremento
ou corte em até 15dB, e é efetivamente suprimido na posição
central em 2.5 kHz. O botão de freqüência ajusta a freqüência
central, operando de 100Hz a 8kHz.
A maioria dos harmônicos mais baixos responsáveis pela
definição básica da sonoridade estão localizados na banda
de freqüência de 100Hz a 8kHz, portanto você poderá
produzir drásticas diferenças sonoras através do ajuste deste
botão. Muitos engenheiros de som utilizam o controle MID
EQ para cortar as freqüências médias e não para
incrementá-las.
O controle HI EQ responsável pelo
controle das altas freqüências
fornece até 15dB de incremento
ou corte em 12kHz, possuindo sua
posição neutra exatamente no
centro. Utilize-o para adicionar
mais agudo e brilho ao som dos
pratos de bateria, um sentido geral
de clareza e transparência ou ainda um maior ataque no
som dos sintetizadores, vocais e guitarras. Diminua-o um
pouco para reduzir sibilos e agudos indesejáveis ou para
reduzir a presença de chiados.
Contudo, note que um excesso de equalização pode
realmente comprometer a sua sonoridade. Os nossos
controles possuem inúmeras funções de ajuste e regulagem
justamente porque sabemos que você poderá necessitar
deles em várias ocasiões, porém não se esqueça que se
você utilizar em larga escala estes ajustes do equalizador
em todos os canais, a sua sonoridade final estará
embaralhada e comprometida. Utilize estes controles com
parcimônia e sabedoria. Caso você perceba que está
utilizando demais as funções de incremento ou de corte
dos sinais, reveja a sua fonte sonora, ou seja, posicione os
microfones de uma forma diferente, tente um outro tipo de
microfone, troque as cordas dos instrumentos etc etc.
33 – CHAVE LOW CUT
Esta chave LOW CUT, algumas vezes conhecida como um
filtropassa-altas(tudodependerádamaneiracomovocêencare
esta chave) corta as baixas freqüências abaixo de 75Hz em
uma taxa de 18dB por oitava. Destacamos que uma curva de
18dBporoitavaexigeumcircuitobastanteelaborado.AMackie
orgulhosamente informa que possui este circuito.
Nós recomendamos que você utilize a chave LOW CUT em
todos as fontes sonoras exceto nos sinais do bumbo, do
contrabaixo, da seção de graves dos sintetizadores. Além
do mais, este chave poderá auxiliar-lhe a diminuir o terrível
efeito da realimentação (feedback) em situações de
sonorização ao vivo, ajudando também a conservar e
prolongar a vida útil dos seus amplificadores.
Com a chave LOW CUT, você pode incrementar o LOW EQ
com segurança. Muitas vezes, a equalização dos graves no
sistema Shelving pode beneficiar bastante as vocalizações. O
problema é que, adicionando-se LOW EQ ao som, a
quantidade de resíduos subsônicos aumentará
proporcionalmente,emespecialresultantederuídosdepalco,
ruídosdemanuseiodomicrofone,ruídosdeventoerespiração.
OLOWCUTremovetodosestesresíduosparaquevocêpossa
incrementar o LOW EQ sem danificar sua sonoridade, seus
ouvidos e suas caixas acústicas. A seguir uma curva de
freqüência de LOW EQ combinada com LOW CUT:

18. 18
OmisturadordesomMackie1604-VLZ3éoquechamamosde
umautênticomisturadordesomcomquatrosaídas.Cadacanal
pode ser assinalado ou não para qualquer um dos subgrupos
semafetarosoutrossubgruposouajustesfeitosemcadacanal.
Neste caso, cada subgrupo possui seu controle principal e sua
própria saída dedicada. De fato, uma vez que existem quatro
subgruposmaisamixagemprincipalL/R,trata-senaverdadede
um misturador de som com seis saídas.
27 – SOLO
Estachavedepressãopermitequevocêouçaossinaisatravés
dos seus fones de ouvido ou em sua sala de controle (Control
Room) sem a necessidade de direcioná-los às mixagens L-R,
1-2 ou 3-4. Você pode selecionar quantos canais preferir para
afunçãoSOLO.AfunçãoSOLOnãointerrompequaisquerum
dos outros canais ou saídas. Lembre-se que o botão SOLO é
fundamental no procedimento de ajuste dos níveis conforme
comentado no início deste Manual.
Este botão desempenha
um papel fundamental no
procedimento de ajuste
dos níveis. No caso do seu
misturador Mackie, este
botão possui também uma
função dupla. A chave
MODE presente na seção
principal determina qual o
modo de monitoramento que você estará acompanhando.
Com esta chave para cima, você obterá o modo AFL
(Monitoramento pós-Faders) e com esta chave pressionada
você obterá o modo PFL (Monitoramento pré-Faders),
utilizado no procedimento de ajuste dos níveis como descrito
no início deste Manual. A descrição completa desta chave
você encontrará mais adiante neste Manual.
Muito importante: o modo LEVEL SET (PFL) direciona o
sinal do canal após o fader. Caso você possua um fader do
canal posicionado abaixo da marcação de ganho unitário
“U”, a função SOLO não reconhecerá este sinal e enviará
automaticamente um sinal de ganho unitário à sala de
controle, fones de ouvido e display medidor. Isto poderá
resultar em um sinal diferente do desejado nestas saídas,
dependendo da posição do nível do botão SOLO.
Todos os canais marcados através da do botão SOLO são
enviados para a mixagem SOURCE, o qual por sua vez
alimentará sua sala de controle, seus fones de ouvido e o
display medidor. Sempre que a chave SOLO estiver
selecionada, todas as seleções SOURCE (MAIN MIX, 1-2,
3-4 e TAPE) serão desativadas para permitir que você ouça
somente o sinal solo.
28 – LED –20 SOLO
Este led indicador possui duas funções
completamente diferentes. Primeiramente,
abordaremos a função “-20”. Reconhecido
algumas vezes como um led indicador da
presença de sinal, este led piscará de
acordo com a performance do sinal em
cada canal. É muito útil para identificar se
há atividade naquele canal, além de dar
uma indicação de que tipo de sinal aquele
canal está monitorando. Por exemplo, caso
seja um bumbo, o led piscará de acordo
com a batida do bumbo. Caso seja um
sinal proveniente de um sintetizador, este
led estará mais estável não acusando picos
de variações.
Agora, descreveremos a parte “SOLO”
deste led. Assim que a função SOLO for
acionada em um canal qualquer, este led
se acenderá e se manterá aceso (sem
piscar). Neste caso, se tornará ainda mais
brilhante do que na função anteriormente
citada. Em conjunto com o led RUDE
SOLO (mais detalhes sobre este led
indicador mais adiante neste Manual), você
terá ótimos indicadores para as suas
funções SOLO.
29 – LED OL (MUTE)
Outro led indicador que possui duas funções completamente
diferentes. Primeiramente, descreveremos a função “OL”. A
sigla “OL” é um diminutivo para a palavra inglesa “Overload”
que significa distorção, saturação. Obviamente, você não
desejará que isso ocorra com o seu som. A distorção ou
saturação pode ocorrer em qualquer misturador de som, pois
tratasse da ultrapassagem do ponto máximo onde a voltagem
presente no sinal excede a do fornecimento de energia que
alimenta o circuito. O led indicador do seu misturador de som
Mackie se acenderá um pouco antes da saturação efetiva do
sinal, permitindo desta forma que você tome as medidas
necessárias para evitar que isso ocorra. A primeira destas
medidasérefazer(oufazer,casovocêaindanãotenhafeito)o
procedimento de ajuste dos níveis como descrito no início
deste Manual. Caso isso não resolva o problema, cheque o
equalizador EQ ou o fader de Ganho (GAIN) presente nos
canais para averiguar se não há ganho excessivo em algum
dos canais. Tal qual o led –20, este led tende a piscar de
acordo com o nível do sinal presente no canal.
Agora, a segunda função deste led: a função MUTE, ou seja, a
funçãoemudecedora.Partindodoprincípioqueosseusníveisde
sinalestejamajustadoscorretamente,oledOLnuncapiscaráou
seacenderá,umavezquenãohaverásaturaçãonosinal.Contudo,
note que este led indicador se manterá aceso constantemente
assimqueachaveMUTEforpressionada.
19
Aseguir, um resumo rápido sobre os modos destes dois leds: para a direita caso seja um canal direito conectado a um
canal de numeração par.
NÍVELDE VOLUME CONSTANTE
O seu misturador de som Mackie incorpora uma série de
novos conceitos desenvolvidos pelos nossos melhores
projetistas. Um destes conceitos é chamado de “Constant
Loudness”, ou seja, nível de volume constante. Este conceito
está presente no recurso PAN. Assim que você ajustar o
botão PAN totalmente para a esquerda ou para a direita
(fazendo deste modo que o som se mova de um lado para o
outro em suas caixas acústicas), o nível sonoro parecerá
ser o mesmo mantendo-se no mesmo volume.
Caso você tenha um canal totalmente ajustado para a
esquerda ou para a direita pelo PAN e estiver mostrando
0dB, ele deverá ser abaixado em 4dB no lado esquerdo ou
direito quando posicionado na posição central. De outro
modo, como acontece nos misturadores de som de outras
marcas, o som parecerá muito mais alto quando o botão
PAN estiver centralizado.
32 - EQUALIZADOR DE TRÊS BANDAS
O seu misturador de som Mackie possui em seus canais
um equalizador de três bandas do tipo mid-sweep (com
botões giratórios). Neste caso, o botão LOW (baixas
freqüências) opera em 80Hz, o botão MID (médias
freqüências) opera de 100Hz a 8 kHz e o botão HI (altas
freqüências) opera em 12kHz, todos em estilo Shelving. O
estilo Shelving significa que o circuito do equalizador
incrementa ou corta automaticamente todas as freqüências
que ultrapassem as freqüências especificadas através de
seus controles. Por exemplo, ao girar totalmente o botão
das freqüências graves LOW EQ da Mackie, você estará
incrementando em 15dB as freqüências graves a partir de
80Hz e continuará abaixando-as até a nota audível mais
baixa presente no sinal. Os picos significam que certas
freqüências tomam o formato de uma “colina” em torno do
centro da freqüência, 2.5 kHz no caso do MID EQ.
O controle dos graves LOW EQ
forneceaté15dBdeganhooucorte
abaixo de 80Hz. Na posição
central, o circuito é neutro (sem
corte ou incremento). Esta
freqüência representa a pegada do
bumbo, do contrabaixo, da seção
dos graves dos teclados e
sintetizadores e algumas vocalizações masculinas.
Utilizado em conjunto com a chave LOW CUT, você poderá
incrementar o LOW EQ sem a necessidade de injetar uma
tonelada de resíduos subsônicos em sua mixagem. Nós
recomendamos a utilização do recurso LOW CUT em todos
os canais, exceto para os sinais de baixa freqüência, tais
como bumbos e contrabaixos.
30 – MUTE (EMUDECEDOR)
O acionamento desta chave proporciona os mesmos
resultados obtidos através do abaixamento de todos os faders
dos canais. Qualquer assinalamento dos canais para L-R,
1-2 e 3-4 será interrompido. Todas as mandadas auxiliares
pósAUX serão silenciadas assim como os sinais enviados
através das saídas diretas nos canais 1 a 8. O led indicador
OL(MUTE) se acenderá.As mandadas auxiliares PREAUX,
a mandada INSERT do canal e o sinal SOLO (no modo
LEVEL SET - PFL) continuarão a funcionar normalmente
quando a função MUTE for acionada.
Dependendo do conteúdo de áudio de cada canal, o
acionamento da chave MUTE poderá causar leves pipocos.
Isso não é causado por um defeito do misturador de som e
pode ser evitado acionando-se a chave LOW CUT nos canais
(a menos que a freqüência grave seja extremamente
importante naquele determinado canal tal como um sinal de
bumbo ou de contrabaixo). O recurso LOW CUT elimina os
resíduos subsônicos causadores dos pipocos e seu efeito é
normalmente transparente.
31 – PAN (PANORÂMICO)
O controle de PAN ajusta a quantidade de sinal em cada
canal enviado para o lado esquerdo versus o lado direito. O
recurso PAN determina o destino do assinalamento L-R,
dos subgrupos 1-2 e 3-4 e da função SOLO (no modoAFL).
Com este botão totalmente girado para a esquerda, o sinal
alimentará o lado esquerdo da mixagem principal, o subgrupo
1, o subgrupo 3 e o lado esquerdo da função SOLO no modo
NORMAL (AFL), considerando-se que as chaves de
assinalamento estejam acionadas. Já com o botão
totalmente girado para a direita, o sinal alimentará o lado
direito da mixagem principal, o subgrupo 2, o subgrupo 4 e
o lado direito da função SOLO no modo NORMAL (AFL),
considerando-se que as chaves de assinalamento estejam
acionadas. Com o botão PAN posicionado próximo ao centro,
o sinal será dividido entre as saídas esquerda e direita.
FONTES ESTÉREO
Lembre-se que uma das convenções adotadas no ramo de
gravação profissional é o direcionamento do sinal esquerdo
(LEFT) para um canal de numeração ímpar tais como canal
1, 3, 5 etc. enquanto que o sinal direito (RIGHT) para um
canal de numeração par tais como 2, 4, 6 etc. Daí, posicione
o botão PAN destes canais totalmente para a esquerda caso
seja sinal esquerdo conectado a um canal ímpar e totalmente