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A narrativa brasileira depois de 1960
- 6. CALLADO, Antônio. Bar Don Juan. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1982. Não havia, como das outras vezes, a cerimônia da identificação, com as impressões digitais, as perguntas. Tiravam-lhe a roupa, despiam Laurinha também, e quando lhe deram o primeiro choque elétrico na glande e no ânus, João só pensava no que estaria Laurinha pensando.
- 7. VERISSIMO, Erico. Incidente em Antares. São Paulo: Círculo do Livro, 1992. João Paz foi preso sob a falsa acusação de estar treinando secretamente na nossa cidade um bando de dez guerrilheiros esquerdistas do qual ele era supostamente o chefe. Sua prisão foi efetuada da maneira mais irregular. João Paz foi levado para o famoso porão da nossa delegacia onde se processam os interrogatórios mais brutais. Inocêncio Pigarço fez perguntas ao prisioneiro, ordenou-lhe que dissesse o nome dos outros dez “membros do grupo‟. Joãozinho negou-se a isso porque nada sabia, pois tal grupo não existe em Antares! Inocêncio Pigarço entregou o “subversivo‟ aos cuidados de seu “especialista‟ em interrogatórios, o famigerado Boquinha de Ouro... que deve estar em algum lugar desta praça e que espero esteja me ouvindo. […] Mas o interrogatório continua [...] Vem então a fase requintada. Enfiam- lhe um fio de cobre na uretra e outro no ânus e aplicam-lhe choques elétricos. O prisioneiro desmaia de dor. Metem-lhe a cabeça num balde d’água gelada e, uma hora depois, quando ele está de novo em condições de entender o que lhe dizem e de falar, os choques elétricos são repetidos.
- 9. CARACTERÍSTICAS prosa de traço psicologizante que apresenta meticuloso acúmulo de pormenores; dramas existenciais e intimistas. AUTORES Lygia Fagundes Telles Caio Fernando Abreu Maria Alice Cardoso Fernando Sabino Nélida Piñon Autran Dourado Luiz Vilela
- 10. TELLES, Lygia Fagundes. Antes do baile verde. Rio de Janeiro: Rocco, 1999. Esse menino transpira tanto, meus céus! Acaba de vestir a roupa limpa e já começa a transpirar, nem parece que tomou banho. Tão desagradável!... Minha mãe não usava a palavra suor que era forte demais para seu vocabulário, ela gostava das belas palavras. Das belas imagens. Delicadamente falava em transpiração com aquela elegância em vestir as palavras com nos vestia. Com a diferença que Eduardo se conservava limpo como se estivesse numa redoma, as mãos sem poeira, a pele fresca. Podia rolar na terra e não se conspurcava, nada chegava a sujá-lo realmente porque mesmo através da sujeira podia se ver que estava intacto. Eu não. Com a maior facilidade me corrompia lustroso e gordo, o suor a escorrer [...] manchando a camisa de amarelo com uma borda esverdinhada, suor de bicho venenoso, traiçoeiro, malsão. Enxugava depressa a testa, o pescoço, tentava num último esforço salvar ao menos a camisa. Mas a camisa era uma pele enrugada aderindo à minha.
- 11. ABREU, Caio Fernando. Morangos mofados. São Paulo: Companhia das Letras, 2001. Não, não estou desesperada, não mais do que sempre estive, nothing especial, baby, não estou louca nem bêbada, estou é lúcida pra caralho e sei claramente que não tenho nenhuma saída, ah não se preocupe, meu bem, depois que você sair tomo banho frio, leite quente com mel de eucalipto, gin-seng e lexotan, depois deito, depois durmo, depois acordo e passo uma semana a banchá e arroz integral, absolutamente santa, absolutamente pura, absolutamente limpa, depois tomo outro porre, […] bato o carro numa esquina ou ligo para o cvv às quatro da madrugada e alugo a cabeça dum panaca qualquer choramingando coisas do tipo preciso-tanto-uma-razão- para-viver-e-sei-que-essa-razão-só-está-dentro-de-mim-bababá-babaá e me lamurio até o sol pintar atrás daqueles edifícios sinistros.
- 12. PIÑON, Nélida. I love my husband. In.: STEEN, Elda van. O conto da mulher brasileira. Rio de Janeiro: Global, 2010. “Eu amo meu marido. De manhã à noite. Mal acordo, ofereço-lhe café. Ele suspira exausto da noite sempre maldormida e começa a barbear-se. Bato- lhe à porta três vezes, antes que o café esfrie. Ele grunhe com raiva e eu vocifero com aflição. Não quero o meu esforço confundido com um líquido frio que ele tragará como me traga duas vezes por semana, especialmente no sábado.” […] “Sou grata pelo esforço que faz em amar-me. Empenho-me em agradá-lo, ainda que sem vontade às vezes (...). Sinto então a boca seca, seca por um cotidiano que confirma o gosto do pão comido às vésperas, e que me alimentará amanhã também. Um pão que ele e eu comemos há tantos anos sem reclamar, ungidos pelo amor, atados pela cerimônia de um casamento que nos declarou marido e mulher. Ah, sim, eu amo meu marido.
- 15. FONSECA, Rubem. Feliz ano novo. In.: Contos reunidos. São Paulo: Companhia das Letras, 2001. Dei uma magnum pro Pereba, outra pro Zequinha. Prendi a carabina no cinto, o cano para baixo, e vesti uma capa. Apanhei três meias de mulher e uma tesoura. Vamos, eu disse. Puxamos um Opala. Seguimos para os lados de São Conrado. Passamos várias casas que não davam pé, ou tavam muito perto da rua ou tinha gente demais. Até que achamos o lugar perfeito. Tinha na frente um jardim grande e a casa ficava lá no fundo, isolada. A gente ouvia barulho de música de carnaval, mas poucas vozes cantando. Botamos as meias na cara. Cortei com a tesoura os buracos dos olhos. Entramos pela porta principal. Eles estavam bebendo e dançando num salão quando viram a gente. É um assalto, gritei bem alto, para abafar o som da vitrola. Se vocês ficarem quietos ninguém se machuca. Você aí, apaga essa porra dessa vitrola.
- 16. SANT’ANNA, Sérgio. O monstro. In.: Contos e novelas reunidos. São Paulo: Companhia das Letras, 1997. Em sessão do 2º. tribunal do Júri, em 4 de março passado, no Rio de Janeiro, o professor universitário Antenor Lott Marçal, de 45 anos, após ter sua culpa reconhecida unanimemente pelos jurados, foi condenado pelo juiz Iraílton Catanhede à pena de trinta anos de reclusão, pelo estupro e coautoria do assassinato de Frederika Stucker, de vinte anos, no dia 18 de julho de 1992, em crimes que chocaram a opinião pública no país, entre outras coisas porque a jovem e bela Frederika sofria de grave deficiência visual e, ainda drogada por seus algozes, teve reduzidas a zero suas chances de defender-se. Nesta história macabra houve uma outra personagem não menos principal: Marieta Castro, de 34 anos, amante de Antenor, que atraiu Frederika para aquela cilada fatal em sua casa, depois de conhecê-la enquanto caminhava pela margem da lagoa Rodrigo de Freitas, na Zona Sul do Rio. Marieta não pôde ser presa e condenada como o seu cúmplice, porque se suicidou com um tiro no coração, na tarde de 30 de junho de 1992, no banheiro da firma onde trabalhava como operadora do mercado de commodities [...]. No decorrer de todo o processo, até o seu desfecho, a extrema lucidez e articulação verbal com que Antenor narrou os fatos e assumiu suas responsabildiades dentro deles surpreenderam dos policiais e juízes que o interrogaram a todos os que estiveram presentes ao julgamento.
- 19. RUBIÃO, Murilo. O ex-mágico da taberna minhota. Disponível em: http://www.releituras.com/mrubiao_menu.asp. Acesso em: 03 jan. 2016. Às vezes, sentado em algum café, a olhar cismativamente o povo desfilando na calçada, arrancava do bolso pombos, gaivotas, maritacas. As pessoas que se encontravam nas imediações, julgando intencional o meu gesto, rompiam em estridentes gargalhadas. Eu olhava melancólico para o chão e resmungava contra o mundo e os pássaros. Se, distraído, abria as mãos, delas escorregavam esquisitos objetos. A ponto de me surpreender, certa vez, puxando da manga da camisa uma figura, depois outra. Por fim, estava rodeado de figuras estranhas, sem saber que destino lhes dar. [...] Quase sempre, ao tirar o lenço para assoar o nariz, provocava o assombro dos que estavam próximos, sacando um lençol do bolso. Se mexia na gola do paletó, logo aparecia um urubu. Em outras ocasiões, indo amarrar o cordão do sapato, das minhas calças deslizavam cobras. Mulheres e crianças gritavam. Vinham guardas, ajuntavam-se curiosos, um escândalo. Tinha de comparecer à delegacia e ouvir pacientemente da autoridade policial ser proibido soltar serpentes nas vias públicas.
- 21. CARACTERÍSTICAS apresentação da realidade fora dos grandes centros dá continuidade à tradição regionalista/nativista da literatura brasileira. AUTORES Bernardo Élis Márcio de Souza João Ubaldo Ribeiro Mário Palmério Milton Hatoum José Cândido de Carvalho
- 22. ÉLIS, Bernardo. A enxada. Disponível em: http://officiallylucas.webnode.com.br/products/a-enxada/. Acesso em: 03 jan. 2016. Joaquim Faleiro era sitiante pobre, dono de uma nesguinha de vertente boa. Vivia de fazer sua rocinha, que ele mesmo, a mulher e dois cunhados iam tocando. Vendiam um pouco de mantimento, engordavam uns capadinhos, criavam umas vinte e poucas reses e fabricavam algumas cargas de rapadura na engenhoca de trás da casa, ode vender no comércio. O resto Deus dava determinação. O diabo, porém, era aquele tal de capitão Elpídio Chaveiro, nas terras de quem estava sitiante imprensado assim como jabuticaba na forquilha. Por derradeiro arranjou Elpídio encrenca com o açude que abastecia de água a morada de Joaquim, que estava a ponto de acender vela em cabeceira de defunto. Essa tenda era que desleixava Seu Joaquim emprestar a enxada a Piano.
- 24. CARVALHO, José Cândido de. O coronel e o lobisomem. Rio de Janeiro: Rocco, 2000. A bem dizer, sou Ponciano de Azeredo Furtado, coronel de patente, do que tenho honra e faço alarde. Herdei do meu avô Simeão terras de muitas medidas, gado do mais gordo, pasto do mais fino.
- 26. CARACTERÍSTICAS literatura testemuhal; relatos intimistas que dialogam com aspectos políticos, étnicos e sociais. AUTORES Pedro Nava Carlos Heitor Cony Fernando Gabeira Ivan Ângelo Marcelo Rubens Paiva Milton Hatoum Raduan Nassar
- 27. ÉLIS, Bernardo. A enxada. Disponível em: http://officiallylucas.webnode.com.br/products/a-enxada/. Acesso em: 03 jan. 2016. Na linha varonil da minha família paterna essa guarda de tradições foi suspensa devido à sucessão de de três gerações de mordedores! A de meu pai, que desapareceu aos 35 anos. A do seu pai, falecido aos 37. Meu bisavô, não sei com que idade morreu. Cedo, decerto, pois meu avô foi criado de menino por uma de suas avós ou tias-avós. É assim que cada uma dessas gerações ficou sabendo pouco das anteriores e não teve tempo de transmitir esse pouco às sucedestes. Por essa razão, também quase nada sei de meu avô paterno. O que se transmitiu até meu pai e suas irmãs é que sua origem era italiana e que vinha de um certo Francisco Nava, que teria aportado ao Brasil no fim do século XVIII ou princípio do XIX. Ignora-se seu nível social, as razões por que veio da Itália e que ponto do Brasil ele viu primeiro do paravante de seu veleiro. Onde desembarcou, onde se fixou, que ofício adotou - tudo mistério. Como era, quem era, que era? Seria um revolucionário, um maçom, um liberal, um carbonário, um fugitivo? Onde e com quem se casou? Nada se sabe. Dele só ficou o apelido. Essa coisa mística, evocativa, mágica e memorativa que o tira do nada porque ele era Francisco de seu nome; essa coisa ritual, associativa, gregária, racial e cultural que o envolta porque ele era Nava de seu sobrenome.
- 28. CONY, Carlos Heitor. Quase memória. Rio de Janeiro: Objetiva, 2006. Era a letra de meu pai. A letra e o modo. Tudo no embrulho o revelava, inteiro, total. Só ele faria aquelas dobras no papel, só ele daria aquele nó no barbante ordinário, só ele escreveria meu nome daquela maneira, acrescentando a profissão que também fora sua. […] Pois o barbante, em si, já era um indício dele. O nó também: exato, sólido, bem no centro do pacote. Se tudo era ele no papel, no barbante no nó, havia a letra. Fosse eu cego, mergulhado na treva mais profunda da carne, bastaria passar a mão sobre ela para saber que era a letra dele. A mesma letra que vinha nos envelopes quando ele me escrevia para a fazenda do Seminário - único período do ano em que a correspondência se justificava, pois aqui no Rio ele sempre tinha uma técnica de estar presente nos mais estranhos lugares e momentos, fosse para me dar recados, presentes ou para saber de mim e eu dele.
- 29. HATOUM, Milton. Dois irmãos. São Paulo: Companhia das Letras, 2000. Por volta de 1914, Galib inaugurou o restaurante Biblos no térreo da casa. O almoço era servido às onze, comida simples, mas com sabor raro. Ele mesmo, o viúvo Galib, cozinhava, ajudava a servir e cultivava horta, cobrindo-a com um véu de tule para evitar o sol abrasador. […] Desde a inauguração, o Biblos foi um ponto de encontro de imigrantes libaneses, sírios e judeus marroquinos que moravam na Praça Nossa Senhora dos Remédios e nos quarteirões que a rodeavam. Falavam português misturado com árabe, francês e espanhol, e dessa algaravia surgiram histórias que se cruzavam, vidas em trânsito, um vaivém de vozes que contavam um pouco de tudo: um naufrágio, a febre negra num povoado do rio Purus, uma trapaça, um incesto, lembranças remotas e o mais recente: uma dor ainda viva, uma paixão ainda acesa, a perda coberta de luto, a esperança de que os caloteiros saldassem as dívidas.
- 31. JUSTIFICATIVA Esta aula surgiu da leitura de dois artigos de Antonio Candido [indicados a seguir], que propunham uma análise da narrativa brasileira produzida depois dos anos 1960. Não incluo os “multiculturais” na minha história da literatura porque negros, mulheres e gays sempre escreveram e tiveram seus textos incluídos nos cânones, o que se nota, por exemplo, nos escritos de Carolina Maria de Jesus, Lima Barreto, Francisca Júlia, Gilka Machado, Adão Ventura e João do Rio. Ademais, em suas obras, os autores multiculturais ou erigem um monotema ou fazem literatura militante de pouco interesse social/artístico.
- 32. BIBLIOGRAFIA CANDIDO, Antonio. A nova narrativa. In.: A educação pela noite e outros ensaios. São Paulo: Ática, 1989. ________________. Os brasileiros e a literatura latino-americana. Disponível em: http://novosestudos.uol.com.br. Acesso em: 03 jan. 2016.