![[...] reconhecer um determinado objetivo configura-se em
um tempo e em um espaço. Sob esses critérios, ainda
que demasiados genéricos, pode-se problematizar a ideia
de continuidade do circo moderno com os espetáculos
gregos e romanos. [...] Isso, no entanto, não inviabiliza o
reconhecimento do circo como organização espetacular
que reapresenta algumas proezas que se exibiam na
Antiguidade. Reconhecer o aproveitamento e a
transformação de alguns números das artes circenses que
podiam ser vistos em momentos anteriores, entretanto, não
parece ser suficiente para sustentar a hipótese de filiação.
(BOLOGNESI,2003 p. 24)](https://image.slidesharecdn.com/histriadocirco-aula-130604200502-phpapp01/85/Historia-do-circo-6-320.jpg)
![[...] A POSSIBILIDADE DE ADQUIRIREM MAIOR
MOBILIDADE, ALIADA À INCORPORAÇÃO DE
ARTISTAS DOS VÁRIOS PAÍSES ONDE CHEGAVA, O
CIRCO CONSOLIDAVA-SE COMO UM ESPAÇO DE
MÚLTIPLAS LINGUAGENS ARTÍSTICAS, QUE
PRESSUPUNHA TODO UM CONJUNTO DE SABERES
DEFINIDORES DE NOVAS FORMAS DE PRODUÇÃO E
ORGANIZAÇÃO DE ESPETÁCULO ARTÍSTICO:
ANIMAIS, MISTURA DE NACIONALIDADES,
ACROBACIAS, NÚMEROS AÉREOS, MAGIA, SHOWS
DE VARIEDADES, REPRESENTAÇÕES TEATRAIS COM
PANTOMIMAS E ENTRADAS DE PALHAÇOS COM OU
SEM DIÁLOGO (SILVA, 2003).](https://image.slidesharecdn.com/histriadocirco-aula-130604200502-phpapp01/85/Historia-do-circo-34-320.jpg)
![O CIRCO DO SÉC. XIX É UM ESPAÇO DELIMITADO PELAS LONAS E NO
QUAL TODO ESPETÁCULO A SER COMPARTILHADO PELO PÚBLICO SE
PASSA NO TABLADO CENTRADO. [...] A REUNIÃO DE HOMENS,
MULHERES E CRIANÇAS EM UM CIRCO NADA TEM A VER COM AS
PRÁTICAS INSTITUCIONAIS DOS GUERREIROS HELÊNICOS [...] O CIRCO
NÃO ASSUME NO SÉCULO XIX NENHUMA SEMELHANÇA
INSTITUCIONAL EM RELAÇÃO AOS ESPAÇOS SOCIAIS CIRCULARES DO
MUNDO HELÊNICO. ASSIM, O ESPAÇO CIRCULAR, APARENTEMENTE
REPETIDO, É OUTRO, OUTRA É A SOCIEDADE, O MOMENTO E OS
HOMENS QUE O CONSTITUEM.
(BOLOGNESI,2003 p. 25)](https://image.slidesharecdn.com/histriadocirco-aula-130604200502-phpapp01/85/Historia-do-circo-36-320.jpg)
Carregado porJosé Sanches Cruz
História do circo
O documento descreve a origem e evolução do circo ao longo da história. Ele começa na China e Egito antigos, passa pela Grécia e Roma antigas, onde as exibições circenses estavam ligadas à religião e política, e depois declina com a queda do Império Romano. O circo moderno surge na Inglaterra do século XVIII com Philip Astley e se espalha pela Europa no século XIX, tornando-se um entretenimento popular e comercial.
Mais conteúdo relacionado
![O Palhaco Tristoleto[1]](https://cdn.slidesharecdn.com/ss_thumbnails/o-palhaco-tristoleto1-100127192553-phpapp01-thumbnail.jpg?width=640&height=640&fit=bounds)
História do circo
- 1. OBSERVAÇÕES HISTÓRICAS SOBRE OCIRCO BOLOGNESI, M. F. (2003) MIRANDA, A. C. M. (2011) RAMOS, J. J. (1982) RUIZ . R. (1983) SILVA, E. (2003)
- 3. FINAL DO SÉCULOXVIII PHILIP ASTLEY FUNDADOR DO CIRCO MODERNO INGLATERRA
- 4. os primórdios daarte circense... CHINA PINTURAS DE 5000 ANOS ATRÁS PREPARAÇÃO DOS GUERREIROS EGITO PINTURAS DE MALABARISTAS NA PIRÂMIDES DESFILE DOS FARAÓS – EXIBIÇÃO DE ANIMAIS ÍNDIA SALTOS, DANÇAS, CONTORCIONISMO EM RITUAIS SAGRADOS GRÉCIA PRÁTICAS MAIS ATLÉTICAS (PARADA DE MÃOS, EQUILÍBRIOS MÃO À MÃO...) POMPEIA – ROMA 70 A.C. – ANFITEATRO PARA EXIBIÇÕES DE HABILIDADES INCOMUNS
- 5. Origem do circo? DEFINIRA RIGOR A ORIGEM DO CIRCO É ALGO COMPLEXO TERIA SURGIDO A PARTIR DOS ESPETÁCULOS GRECO-ROMANOS? ENQUANTO ORGANIZAÇÃO ESPETACULAR – REAPRESENTA PROEZAS QUE SE EXIBIA NA ANTIGUIDADE... ...PORÉM NÃO SE PODE CONSIDERÁ-LO UMA CONTINUIDADE DESTA MANIFESTAÇÕES.
- 6. [...] reconhecer umdeterminado objetivo configura-se em um tempo e em um espaço. Sob esses critérios, ainda que demasiados genéricos, pode-se problematizar a ideia de continuidade do circo moderno com os espetáculos gregos e romanos. [...] Isso, no entanto, não inviabiliza o reconhecimento do circo como organização espetacular que reapresenta algumas proezas que se exibiam na Antiguidade. Reconhecer o aproveitamento e a transformação de alguns números das artes circenses que podiam ser vistos em momentos anteriores, entretanto, não parece ser suficiente para sustentar a hipótese de filiação. (BOLOGNESI,2003 p. 24)
- 7. NA ANTIGUIDADE PREVALECEU ANOÇÃO MÍTICO-RELIGIOSA RELACIONADA ÀS PRÁTICAS ARTÍSTICAS, ESPORTIVAS E ATÉ POLÍTICAS O CULTO CEDEU LUGAR À ABSTRAÇÃO DA MOEDA. SIMBOLOGIA NÃO PRESENTE NO CIRCO MODERNO: LAICO E COMERCIAL; REGIDO PELO IMPERATIVO DO DINHEIRO E DA BILHETERIA O SENTIDO DAS FORMAS ESPETACULARES EM SEUS RESPECTIVOS MOMENTOS...
- 8. HIPÓDROMOS GREGOS EXIBIÇÃO DE ADVERSÁRIOSVENCIDOS EXIBIÇÃO DE ANIMAIS COMO PROVA DE BRAVURA E CONQUISTAS DE TERRAS OLIMPÍADAS DA GRÉCIA ANTIGA ATLETAS EM DISPUTAS ACROBÁTICAS NO SOLO E EM APARELHOS CORRIDAS E SALTOS JOGOS FÚNEBRES GREGOS FORMATO EM CÍRCULO DIREITO À PALAVRA JOGOS E PREMIAÇÕES (COROA DE CARVALHO) ASSOCIAÇÕES COM MANIFESTAÇÕES DA GRÉCIA ANTIGA...
- 9. CIRCOS ROMANOS CORRIDAS EESPETÁCULOS QUE COMEMORAVAM OS ACONTECIMENTOS DO IMPÉRIO. BATALHAS, CORRIDAS DE CAVALOS E OUTRAS DIVERSÕES MOMENTO EM QUE A CIDADE SE ENCONTRAVA E SE RECONCILIAVA COM SEUS DEUSES ANFITEATROS COMBATE ENTRE GLADIADORES ESTÁDIOS JOGOS ATLÉTICOS IMPORTADOS DA GRÉCIA INCLUÍAM A DISPUTA ENTRE CANTORES E MÚSICOS, LUTA E PUGILATO. AGRADAVAM AO PÚBLICO E AO ESTADO POIS SERVIAM À POLÍTICA DE DIVERTIMENTO PERMITIDO IDEIAS MILITARISTAS DO USO DA FORÇA GUERREIRA ASSOCIAÇÕES COM MANIFESTAÇÕES ROMANAS...
- 10. OS ESPETÁCULOS DOCIRCO ROMANO TIVERAM SUA ORIGEM NA RELIGIÃO, NAS FESTAS PÚBLICAS QUE APRESENTAVAM CORRIDAS DE CARROS E OUTRAS EXIBIÇÕES ATLÉTICAS, SALIENTANDO QUE EVIDENCIAR O VÍNCULO ESTREITO ENTRE OS JOGOS ROMANOS, A RELIGIÃO E O ESTADO DEVE SER LEVADO EM CONTA, HAJA VISTA QUE PARECE SER ELEMENTO DEFINIDOR DOS LIMITES QUE SE IMPÕE À HISTÓRIA DO CIRCO MODERNO, QUE O DISTANCIA DO DIVERTIMENTO DE MASSA DE ROMA. BOLOGNESI (2003, P. 28)
- 11. CIRCO MÁXIMO SÉC VIA.C. CAPACIDADE INICIAL PARA 150 MIL COMPORTAVA EM SEU CENTRO UMA SÉRIE DE SÍMBOLOS, DENTRE ELES O OBELISCO, EVOCAVA MOTIVOS RELIGIOSOS DOS RITUAIS PÚBLICOS.
- 12. DESTRUÍDO POR INCÊNDIO CIRCOMÁXIMO ERAM APRESENTADAS EXCENTRICIDADES COMO HOMENS LOUROS NÓRDICOS, ANIMAIS EXÓTICOS, ENGOLIDORES DE FOGO E GLADIADORES 54 a 68 d.C. PERSEGUIÇÃO DOS CRISTÃOS: PASSOU A SEDIAR ESPETÁCULOS SANGRENTOS DIMINUIÇÃO DO INTERESSE PELA ARTE CIRCENSE
- 13.
- 14. DECLÍNIO DO IMPÉRIOROMANO - JOGOS ROMANOS EXTINTOS. ARTISTAS QUE TINHAM ESPAÇO GARANTIDO, BUSCAM NOVAS FORMAS DE TRABALHO. FUNÂMBULOS E SALTIMBANCOS
- 15. ACENTUAÇÃO PELO SAGRADO/CULTOAO ESPÍRITO = ARTISTAS PASSAM A SER DISCRIMINADOS PERSEGUIDOS E MARGINALIZADOS, PROCURAM CIDADES ONDE POSSAM GANHAR MAIS E SEREM RESPEITADOS PRAÇAS E FEIRAS OCUPADAS POR COMPANHIAS AMBULANTES QUE SE APRESENTAVAM AO AR LIVRE, EM BARRACAS COBERTAS DE TECIDOS OU MADEIRAS PERÍODO DA IDADE MÉDIA (séc. V a XV)
- 16. SÉCULO XVIII GRUPOS PERCORRENDO A EUROPA, ESPECIALMENTE INGLATERRA,FRANÇA, ITÁLIA E ESPANHA. 1758 – INGLATERRA EXIBIÇÕES DE DESTREZA A CAVALO, COMBATES SIMULADOS E PROVAS EQUESTRES.
- 17. SÉCULO XVIII -CIRCO MODERNO 1768 PHILIP ASTLEY SUBOFICIAL DA CAVALARIA APROPRIOU-SE DESTAS EXIBIÇÕES INSERINDO-AS EM UMA ARENA DE 13 METROS DE CIRCUNFERÊNCIA, EM RECINTO FECHADO.
- 18. CAVALEIROS DAS FORÇASARMADAS DISPENSADOS OU REFORMADOS DO EXÉRCITO DA INGLATERRA PODIAM SEGUIR CARREIRA PROFISSIONAL COMO ARTISTAS. CAVALO - PRINCIPAL ATRAÇÃO “CIRCO DE CAVALINHOS”
- 19. SÉCULO XVIII -CIRCO MODERNO CONTRATOU PALHAÇO, MÚSICOS E OUTROS ARTISTAS PARA ANIMAR O PÚBLICO COLOCOU UM TELHADO SOBRE O ESPAÇO CIRCULAR ONDE ATUAVA INSTALOU UM PALCO PARA ATUAÇÕES TEATRAIS ASTLEY CHAMAVA DE ANFITEATRO OU ESCOLA DE HIPISMO SEU EMPREGADO E TAMBÉM CAVALEIRO CHARLES HUGHES EM 1782, EMPREGOU O TERMO "CIRCUS". 1782 - HUGHES ABRIU O ROYAL CIRCUS A POUCOS METROS DO RECINTO DO ANTIGO PATRÃO
- 25. PERDA DA RELAÇÃOMÍSTICO-RELIGIOSA DA ANTIGUIDADE, PASSANDO PARA ASPECTOS POLÍTICOS E COMERCIAIS A ARTE EQUESTRE NÃO FOI SOMENTE UM ESPETÁCULO, FOI UM SÍMBOLO DE POSIÇÃO SOCIAL ERA DESTINADO À ARISTOCRATAS E BURGUESES PRIMEIROS CIRCOS = PERMANENTES EM GRANDES CIDADES TENDÊNCIA ARISTOCRÁTICA DO CIRCO ACENTUOU-SE EM 1830: A ALTA ESCOLA – ELEGÂNCIA NA MONTARIA SÉCULO XVIII - CIRCO MODERNO
- 26. SÉCULO XVIII -CIRCO MODERNO CARACTERÍSTICAS NÃO HÁ DISPUTAS, NÃO HÁ VENCEDORES RETOMADA DAS PROEZAS ESPORTIVAS E TRANSFORMAÇÃO DELAS EM ESPETÁCULO NÃO HÁ ENVOLVIMENTO DO PÚBLICO EM TORNO DE UMA DISPUTA À MORTE MAS A MORTE É UM POSSIBILIDADE AO ARTISTA HABILIDADE PROPRIAMENTE DITA (DOMÍNIO DO ARTISTA) COREOGRAFIA (EVOLUÇÃO TEMPORAL-ESPACIAL) MÚSICA INDUMENTÁRIA NARRAÇÃO DO MESTRE DE PISTA
- 27. SÉCULO XVIII -CIRCO MODERNO 1772 - ASTLEY ESTENDEU SUAS ATIVIDADES À PARIS 1793 – VOLTOU À INGLATERRA POR CAUSA DA GUERRA CEDENDO SEU ANFITEATRO À ANTONIO FRANCONI O ESPETÁCULO EQUESTRE RECEBEU UMA NOVA ROUPAGEM COM FRANCONI (1737?-1836)
- 28. SÉCULO XVIII -CIRCO MODERNO FRANCONI PRIMEIRO GRANDE EMPRESÁRIO E DIRETOR DE CIRCO INSERIU ESPETÁCULOS POPULARES INÍCIO DO CIRCO NA FRANÇA
- 29. SÉCULO XVIII -CIRCO MODERNO O TERMO “CIRCO” NA FRANÇA 1ª. VEZ EM 1807: CIRCO OLÍMPICO – FRANCONI
- 31. FIM DAS GUERRASNAPOLEÔNICAS: CAVALOS E SOLDADOS SE TORNARAM INÚTEIS A DISPONIBILIDADE DE ANIMAIS ARTISTAS AMBULANTES SEMPRE ABSORVENDO MODALIDADES ARTÍSTICAS NOVAS APROXIMAÇÃO DAS ARTES POPULARES DAS FEIRAS COM AS EQUESTRES SURGIMENTO DO ESPETÁCULO CIRCENSE QUE SE PERPETUOU ATÉ HOJE UM NOVO PÚBLICO: A DIVERSIFICAÇÃO DOS ESPETÁCULOS QUE INCLUÍRAM NOVOS ELEMENTOS DECLÍNIO DAS FEIRAS REVOLUÇÃO COMERCIAL
- 32. FIM DAS GUERRASNAPOLEÔNICAS: CAVALOS E SOLDADOS SE TORNARAM INÚTEIS A DISPONIBILIDADE DE ANIMAIS ARTISTAS AMBULANTES SEMPRE ABSORVENDO MODALIDADES ARTÍSTICAS NOVAS DECLÍNIO DAS FEIRAS REVOLUÇÃO COMERCIAL CULTURA POPULAR SE COMERCIALIZOU AS FORMAS ESPONTÂNEAS DE ENTRETENIMENTO: ESPECTADORES VIRARAM COMPRADORES DE ESPETÁCULOS E DE DIVERSÃO.
- 33. SÉCULO XIX ESPETÁCULOS CIRCENSESSE PROLIFERARAM POR TODA A EUROPA COMPANHIAS QUE SE APRESENTAVAM EM INSTALAÇÕES ESTÁVEIS, CONSTRUÍDAS EM ESTRUTURA DE MADEIRA AO AR LIVRE EM ANFITEATROS OU TEATROS ADAPTADOS. (SILVA, 2003) TENDA: ESTADOS UNIDOS PURDY BROWN IRMÃOS NATHAN E SETH
- 34. [...] A POSSIBILIDADEDE ADQUIRIREM MAIOR MOBILIDADE, ALIADA À INCORPORAÇÃO DE ARTISTAS DOS VÁRIOS PAÍSES ONDE CHEGAVA, O CIRCO CONSOLIDAVA-SE COMO UM ESPAÇO DE MÚLTIPLAS LINGUAGENS ARTÍSTICAS, QUE PRESSUPUNHA TODO UM CONJUNTO DE SABERES DEFINIDORES DE NOVAS FORMAS DE PRODUÇÃO E ORGANIZAÇÃO DE ESPETÁCULO ARTÍSTICO: ANIMAIS, MISTURA DE NACIONALIDADES, ACROBACIAS, NÚMEROS AÉREOS, MAGIA, SHOWS DE VARIEDADES, REPRESENTAÇÕES TEATRAIS COM PANTOMIMAS E ENTRADAS DE PALHAÇOS COM OU SEM DIÁLOGO (SILVA, 2003).
- 35. PREVALECERAM COMÉRCIO E ODINHEIRO O CAVALO: PERMITE AOS ARTISTA MOSTRAR SUAS HABILIDADES APROPRIAÇÃO INDIRETA, FILTRADA DOS VALORES DE CLASSES O CIRCO MODERNO: NOMADISMO FORMA FAMILIAR E COLETIVA DE CONSTITUIÇÃO DO ARTISTA PREDILEÇÃO PELO RISCO E PELO IMPOSSÍVEL IGNORA BARREIRAS ENTRE O SÉRIO E O RISÍVEL/ TRÁGICO E CÔMICO TROUXE ÀS ARTES CÊNICAS A REPOSIÇÃO DO CORPO HUMANO COMO FATOR ESPETACULAR
- 36. O CIRCO DOSÉC. XIX É UM ESPAÇO DELIMITADO PELAS LONAS E NO QUAL TODO ESPETÁCULO A SER COMPARTILHADO PELO PÚBLICO SE PASSA NO TABLADO CENTRADO. [...] A REUNIÃO DE HOMENS, MULHERES E CRIANÇAS EM UM CIRCO NADA TEM A VER COM AS PRÁTICAS INSTITUCIONAIS DOS GUERREIROS HELÊNICOS [...] O CIRCO NÃO ASSUME NO SÉCULO XIX NENHUMA SEMELHANÇA INSTITUCIONAL EM RELAÇÃO AOS ESPAÇOS SOCIAIS CIRCULARES DO MUNDO HELÊNICO. ASSIM, O ESPAÇO CIRCULAR, APARENTEMENTE REPETIDO, É OUTRO, OUTRA É A SOCIEDADE, O MOMENTO E OS HOMENS QUE O CONSTITUEM. (BOLOGNESI,2003 p. 25)
- 37. ANTES DE ASTLEY TER CIRCO JÁEXISTIA ARTE CIRCENSE NO BRASIL SÉC. XVIII ARTISTAS AMBULANTES PERCORRIAM CIDADES BRASILEIRAS CIGANOS QUE FUGIRAM DA PENÍNSULA IBÉRICA: RESPONSÁVEIS POR ESTAS APRESENTAÇÕES
- 38. CIGANOS – PEQUENOSGRUPOS COM RELAÇÃO DE PARENTESCO SÉC . XIX ECONOMIA DO CAFÉ E BORRACHA GRANDES CIRCOS ESTRANGEIROS VIERAM PARA O BRASIL MUITAS FAMÍLIAS FICARAM NO BRASIL INÍCIO DAS COMPANHIA FAMILIARES
- 39. FAMÍLIAS: GERENCIADORES DO ESPETÁCULO DEPOSITÁRIOSDO SABER ESCOLA – TRADIÇÃO CIRCENSE CONSOLIDAÇÃO NO NOMADISMO (BOLOGNESI, P.51) CIRCO NO BRASIL CONSOLIDAÇÃO POR MEIO DO “CIRCO-FAMÍLIA”
- 40. BRASIL EUROPA PLURALIDADE DOS SALTIMBANCOS ESPETÁCULOMESCLADO HABILIDADES ARTÍSTICAS E CORPORAIS
- 41. A PARTIR DOFINAL DO SÉC. XX TRANSFORMAÇÕES NA ORGANIZAÇÃO CAPITALISMO EMPRESA EM BUSCA DE CONTRATAR MÃO DE OBRA ESPECIALIZADA GRANDES CIRCOS BETO CARRERO, GARCIA... ARTISTA TRABALHA APENAS O SEU NÚMERO ADOÇÃO DE UM MODELO EMPRESARIAL - PROBLEMAS NAS POLÍTICAS DE CONTRATAÇÕES
- 42.
- 43.
- 44. CIRCO DE ATRAÇÕES GRANDE PORTE ARTE CIRCENSE TRADICIONAL CIRCOTEATRO DRAMAS E COMÉDIAS
- 45. CIRCO DE ATRAÇÕES GRANDE PORTE ARTE CIRCENSE TRADICIONAL CIRCOTEATRO DRAMAS E COMÉDIAS CIRCO DE VARIEDADES MESCLA ATIV. CIRCENSES COM SHOWS
- 46. A FIGURA DOPALHAÇO COMO ELEMENTO ARTICULADOR E CENTRAL DOS ESPETÁCULOS CIRCENSES A PLURALIDADE DO ESPETÁCULO CIRCENSE BRASILEIRO POSSIBILITOU AO PALHAÇO DIVERSAS FUNÇÕES A PARTIR DA DÉCADA DE 70: PREDOMINA A APRESENTAÇÃO DE ANIMAIS, PALHAÇOS E ELEMENTOS ACROBÁTICOS EM GERAL
- 48. DESDE SEU PRINCÍPIONA ERA MODERNA, ATÉ OS DIAS DE HOJE: O CIRCO DISPUTA O PÚBLICO COM OUTRAS FORMAS DE ENTRETENIMENTO DE UMA FORMA OU DE OUTRA SE TRANSFORMA E RECRIA SEU ESPETÁCULO BARONI (2006) O CIRCO CONTEMPORÂNEO UTILIZA-SE DAS CARACTERÍSTICAS DOS ESPORTES COMO MOTRICIDADE ESPECÍFICA, OS MOVIMENTOS PERFEITOS E DE NÍVEL TÉCNICO EXTRAORDINÁRIO EM 1982 SURGE EM QUEBEC O CLUB DES TALONS HAUTS PERNAS DE PAU, PIROFÁGICOS E MALABARISTAS
- 49. EM 1984 ESTE GRUPOREALIZA O PRIMEIRO ESPETÁCULO DO CIRQUE DU SOLEIL EM 1982 SURGE EM QUEBEC O CLUB DES TALONS HAUTS PERNAS DE PAU, PIROFÁGICOS E MALABARISTAS
- 50. “O QUE O“CIRCO NOVO” TRAZ REALMENTE DE NOVO É A ABERTURA DOS CONHECIMENTOS E DOS SABERES CIRCENSES, AQUELES QUE FORAM CONSTRUÍDOS E DESENVOLVIDOS AO LONGO DE SÉCULOS POR AQUELES QUE VIVIAM O CIRCO DIARIAMENTE, PARA PESSOAS QUE NÃO FAZIAM PARTE DESTA FORMA DE VIDA E O MAIS IMPORTANTE É QUE ESTES SABERES PODEM SER APRENDIDOS FORA DO CIRCO, DOS QUAIS DESTACAMOS AS ESCOLAS ESPECIALIZADAS, OS CENTROS CULTURAIS, AS ESCOLAS FORMAIS E AS ATIVIDADES RECREATIVAS.” (DUPRAT, 2007)
- 51. TRABALHO TEÓRICO-PRÁTICO A HISTÓRIADO CIRCO • Grupos; • Filme, documentário, história em quadrinhos, teatro, contação de histórias... • Apresentada em sala, em forma de vídeo ou material impresso, dependendo do tema; • Trabalho teórico com introdução, objetivos, justificativa, metodologia, desenvolvimento, conclusão, referências (normas da abnt); • Será avaliado: qualidade da produção, cuidado didático/pedagógico, clareza na apresentação das ideias, construção do material imagético/teórico e apresentação do tema em sala; • Os trabalhos deverão ser entregues gravados em CD ou DVD, juntamente com o trabalho teórico impresso; • Data da apresentação dia 03 de abril de 2012; • Valor: 10,0 pts.