O documento descreve o Modernismo português no início do século XX. As vanguardas européias antecederam e originaram o Modernismo literário em Portugal, caracterizado por uma atitude irreverente e reação contra o passado. O principal poeta modernista foi Fernando Pessoa, que criou heterônimos como Alberto Caeiro, Álvaro de Campos e Ricardo Reis. Caeiro valorizava a simplicidade e a visão não filosófica da natureza.

1. 1915 MODERNISMO PORTUGUÊS

2. No início do Séc. XX, havia um sentimento geral de que não era mais possível renovar a arte tradicional. As escolas literárias repetiam suas fórmulas. A superficialidade convivia com a crença de que a evolução tudo comandava e pouco cabia ao homem nesse processo.

3. No entanto, um movimento forte e amplo - o Modernismo - viria dar fim a este marasmo e implantar o inconformismo.

4. Nesse contexto surgiram as vanguardas européias, que antecederam e originaram o Modernismo literário. Vanguarda vem do francês e significa extremidade dianteira dos exércitos em luta. E a literatura de vanguarda foi realmente combativa , polêmica , desbravadora e irreverente . Os vanguardistas da época valiam-se do deboche, da ironia e da luta verbal com o objetivo de substituir a arte passadista pela arte moderna.

5. CARACTERÍSTICAS GERAIS DAS VANGUARDAS

6. Tiveram um caráter agressivo, experimental, demolidor e inovador. Combatiam o racionalismo e o objetivismo das teorias científicas do Realismo/Naturalismo/Parnasianismo. Pregavam o irracionalismo Buscavam uma compressão mais subjetiva do homem, voltada mais para seu interior que para seu exterior.

7. CARACTERÍSTICAS DA LITERATURA MODERNISTA A) atitude irreverente em relação aos padrões estabelecidos; B) reação contra o passado, o clássico e o estático; C) temática mais particular, individual e não tanto universal e genérica; D) preferência pelo dinamismo e velocidade vitais; E) busca do imprevisível e insólito

8. F) abstenção do sentimentalismo fácil e falso; G) comunicação direta das idéias: linguagem cotidiana. H) esforço de originalidade e autenticidade; I) interesse pela vida interior (estados de alma, espírito..) J) aparente hermetismo, expressão indireta pela sugestão e associação verbal em vez de absoluta clareza. K) valorização do prosaico e bom humor; L) liberdade forma: verso livre, ritmo livre, sem rima, sem estrofação preestabelecida.

9. PRINCIPAL POETA DO MODERNISMO PORTUGUÊS Fernando Antônio Nogueira Pessoa (1988-1935)

10. É considerado um dos maiores poetas de língua portuguesa, e o seu valor é comparado ao de Camões.

13. FERNANDO PESSOA E SEUS HETERÔNIMOS ALBERTO CAEIRO ÁLVARO DE CAMPOS RICARDO REIS

14. HETERÔNIMO PROPOSTO Alberto Caeiro (16 de Abril de 1889 - 1915)

15. CARACTERÍSTICAS É considerado o mestre dos heterônimos de Fernando Pessoa, apesar da sua pouca instrução. Foi um poeta ligado à natureza, que despreza e repreende qualquer tipo de pensamento filosófico, afirmando que pensar obstrui a visão.

16. O Espelho O espelho reflecte certo; não erra porque não pensa. Pensar é essencialmente errar. Errar é essencialmente estar cego e surdo.

17. Afirma que, ao pensar, entramos num mundo complexo e problemático onde tudo é incerto e obscuro. Apresenta-se como um simples "guardador de rebanhos" que só se importa em ver de forma objetiva e natural a realidade. Poeta de completa simplicidade, e considera que a sensação é a única realidade. Só lhe interessava vivenciar o mundo que captava pelas sensações.

18. Duvida da existência de uma alma no ser humano, quando diz "Creio mais no meu corpo do que na minha alma...". Caeiro é um poeta materialista, visto que crê que o mundo exterior é mais certo do que o mundo interior. Manifesta interesse pela natureza, pelo verso livre e pela linguagem simples e familiar.

19. POEMAS PARA ANÁLISE

20. IX - Sou um Guardador de Rebanhos Sou um guardador de rebanhos. O rebanho é os meus pensamentos E os meus pensamentos são todos [sensações. Penso com os olhos e com os ouvidos E com as mãos e os pés E com o nariz e a boca. Pensar uma flor é vê-la e cheirá-la E comer um fruto é saber-lhe o sentido.

21. Por isso quando num dia de calor Me sinto triste de gozá-lo tanto. E me deito ao comprido na erva, E fecho os olhos quentes, Sinto todo o meu corpo deitado na [realidade, Sei a verdade e sou feliz.

22. Gozo os Campos Gozo os campos sem reparar para [eles. Perguntas-me por que os gozo. Porque os gozo, respondo. Gozar uma flor é estar ao pé dela [inconscientemente E ter uma noção do seu perfume nas [nossas idéias mais apagadas. Quando reparo, não gozo: vejo.

23. Fecho os olhos, e o meu corpo, que [está entre a erva, Pertence inteiramente ao exterior de [quem fecha os olhos À dureza fresca da terra cheirosa e [irregular; E alguma cousa dos ruídos indistintos [das cousas a existir, E só uma sombra encarnada de luz me [carrega levemente nas órbitas, E só um resto de vida ouve.

24. Hoje de Manhã Hoje de manhã saí muito cedo, Por ter acordado ainda mais cedo E não ter nada que quisesse fazer... Não sabia por caminho tomar Mas o vento soprava forte, varria para um lado, E segui o caminho para onde o vento me soprava [nas costas. Assim tem sido sempre a minha vida, e assim quero que possa ser sempre — Vou onde o vento me leva e não me sinto pensar.

25. Não Basta Não basta abrir a janela Para ver os campos e o rio. Não é bastante não ser cego Para ver as árvores e as flores. É preciso também não ter filosofia nenhuma. Com filosofia não há árvores: há idéias apenas. Há só cada um de nós, como uma cave. Há só uma janela fechada, e todo o mundo lá fora; E um sonho do que se poderia ver se a janela se abrisse, Que nunca é o que se vê quando se abre a janela.