Trabalho da disciplina de Estética do Projeto, do curso de Arquitetura e Urbanismo da Unilins. Trata - se de uma pesquisa sobre o Brutalismo dentro do Modernismo e a vida e obras do Arquiteto Paulo Mendes da Rocha.

1. ESTÉTICA DO PROJETO
BRUTALISMO
PROFª FABIANA PADILHA MONTANHEIRO

2. BRUTALISMO

3. A tendência surge pela primeira vez com o arquiteto franco-suíço Le Corbusier
(1887-1965), com uma acepção original associada à expressão francesa béton
brut (concreto aparente). São os projetos de Le Corbusier posteriores à Segunda
Guerra Mundial (1939-1945), tendo como marco inicial a Unidade de Habitação
de Marselha (1947-1952).
Unidade de Habitação de Marselha
(1947-1952)
Le Corbusier (1887-1965)

4. O segundo momento brutalista, denominado por "novo brutalismo", surgiu na
Inglaterra, nos anos 1950, com a produção da família Smithson para um
concurso de uma escola em Hunstanton-Norfolk, na qual foi empregada a
solução pela "honesta manifestação de estrutura de materiais”. No Brasil inicia –
se a Escola Paulista.
Smithdon High School, Hunstanton, Norfolk
(1949–1954)
Alison e Peter Smithson

5. DEFINIÇÃO: ESCOLA PAULISTA
Escola Paulista é o termo pelo qual uma parcela
importante da produção moderna da arquitetura
brasileira é comumente reconhecida pela historiografia,
mas não identifica toda a produção arquitetônica do
estado de São Paulo. Trata-se originalmente da
arquitetura produzida por um grupo radicado em São
Paulo, que, com a liderança de Vilanova Artigas, foi
realizada uma arquitetura marcada pela ênfase na
técnica construtiva, pela adoção do concreto armado
aparente e valorização da estrutura.

6. O que é, ou o que foi, a arquitetura da Escola
Paulista Brutalista?
Trata-se talvez, dentro do panorama recente de debates sobre a
arquitetura brasileira moderna e contemporânea, de um dos assuntos mais
ventilados e menos conhecidos, mais citados e menos bem estudados de
que se tem notícia. Trata-se, também, de um tema que deixou
subitamente, há cerca de uma década, de ser um assunto tabu,
problemático e enfaticamente negado por seus criadores, para ganhar
uma afirmação corriqueira, banalizada e vagamente inconsistente, mas
assumida também por uma nova geração de arquitetos que busca se
identificar com essa arquitetura; tendo essa reviravolta ocorrido sem que
nunca se tenha chegado a claramente definir ou corretamente estudar essa
arquitetura. Deve - se vagamente saber do que é que se trata quando se
faz referência à Escola Paulista Brutalista e, no entanto, não há quaisquer
estudos amplos e sistemáticos que a definam de maneira clara, tal situação
dando vazão a confusas, apressadas e levianas afirmações sobre o tema.

7. CARACTERÍSTICAS DAS OBRAS BRUTALISTAS
“franca exposição dos materiais; vigas e
detalhes como brises em concreto
aparente, combinados com fechamentos
em concreto aparente ou com
fechamentos em tijolos deixados expostos;
mesma exposição de materiais nos
interiores; geralmente a secção do edifício
dita a sua aparência externa; em alguns
casos, uso de elementos pré-fabricados
em concreto para os fechamentos/
revestimentos; em outros, uso de lajes de
concreto em forma abóbada “catalã””.
(Reyner Banham)
A abóbada catalã ou arco catalão é um tipo de
arco de tijolo frequentemente usado
estruturalmente de forma a ficar quase plano.

8. BRUTALISMO BRASILEIRO
No Brasil iniciou nos anos 50, em obras no
Rio de Janeiro e São Paulo. E veio a se
destacar nos anos 60, não foi, como a
maioria dos movimentos, unido por ideais
comuns, mas mostrava em todas as
construções a radicalização de alguns
conceitos de moderno.
A ideia era que a “verdade estrutural” dos
edifícios não podia ser escondida.

9. Dentre as diversas obras e grandes arquitetos do brutalismo,
Edifício São Vito – início 1954, término entre 1955 e 1959.
A cidade de São Paulo já teve aquele que foi considerado o maior
cortiço vertical do Brasil: o edifício São Vito ou, mais conhecido como,
Treme-Treme. Foi projetado pelos arquitetos Kogan & Zarzur. Na
época da inauguração do edifício São Vito, foi considerado a solução
para o problema da moradia popular.

10. O prédio, com forte influência da escola de arquitetura de São Paulo, sempre se destacou
na paisagem da cidade. Quando inaugurado, contava com 25 pavimentos residenciais
totalizando mais de 600 quitinetes.
.
A estrutura do edifício era de concreto armado, com brises horizontais. Ele
possuía três elevadores originais do prédio e o último andar era uma área livre de
800 metros quadrados que chegou a ser usada para eventos em 1960.

11. Os corredores dos andares tinham cerca de oitenta centímetros de largura e as
escadas internas 1,20 metro. O prédio não recebeu reformas durante muito
tempo e, aos poucos, foi sofrendo irreversível processo de deterioração, acabando
por ficar ocupado apenas por famílias de baixa renda. Sua situação o
transformou em uma ilha urbana, cercado pelo alto tráfego de carros e elevado
índice de poluição sonora e do ar.
Foram por esses motivos, aliás, que surgiu o apelido de “Treme-Treme”: devido à
grande bagunça e problemas que ocorriam dentro do edifício. Além disso, por atrasos
no pagamento das contas, a Sabesp interrompeu o serviço de abastecimento de água
no edifício em 1973. E em 2002, apenas um dos três elevadores originais estava em
funcionamento, o que gerava filas de até meia hora para os moradores em horário de
pico.

12. Essa degradação foi acentuada pela divisão de diversas
quitinetes em duas, pela instalação de diversas “gambiarras” na
rede elétrica (80% dos pontos de ligação do prédio eram
clandestinos em 2002) e até pela suspensão da coleta de lixo, o
que levou muita gente a atirar sacos de lixo das janelas, além
de água suja e restos de comida.

13. INFELIZMENTE A OBRA FOI DEMOLIDA EM 2010.

14. CENÁRIO POLÍTICO
O Brasil na década de 1970 encontrava-se na
época do chamado "milagre econômico", na
qual o Governo Federal investia em obras
"faraônicas", que eram construídas através de
empréstimos internacionais, aumentando a
dívida externa brasileira, e optando por
construções monumentais em prol de
melhorias básicas para a população.

15. Estação Armênia, originalmente conhecida
como Estação Ponte Pequena é uma estação da
Linha 1-Azul do Metrô de São Paulo. arquiteto
Marcelo Accioly Fragelly.
Edifício Penthouse – Morumbi – Favela
Paraisópolis.
Praça das Artes,
São Paulo

16. PAULO MENDES DA ROCHA

17. Paulo Archias Mendes da Rocha, nascido
em Vitória, ES em 25 de outubro de 1928,
costuma dizer que foi criado vendo a
engenhosidade do mundo. Em sua casa
sempre lhe dizia, que ele poderia fazer
um porto e até um navio. Seu avô era dos
serviços navais, seu pai engenheiro e
Mendes formou – se acreditando que o
homem poderia intervir na natureza de
forma criteriosa.

18. Formou – se pela Mackenzie de São Paulo, em
1954 e em 1960 a pedido de Artigas que
encabeçou a chamada Escola Paulista da
arquitetura brasileira. Ambos elevaram a
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de São Paulo (FAU-USP) com seus
pontos de vista sociais e humanistas, influenciando
gerações e gerações de arquitetos e artistas. Em
1969 os dois foram afastados de seus postos pela
ditadura militar, sendo reintegrados somente em
1980. Pouco depois Vilanova Artigas faleceu e
Mendes seguiu lecionando com o mesmo
entusiasmo até 1999 quando se aposentou.

19. Sua Arquitetura era “crua, limpa, clara e
socialmente responsável”, influenciada pelo
Brutalismo europeu, apresentava soluções
formais embora criticadas nas últimas décadas
por seu alto custo social e econômico. Suas obras
caracterizam – se por atitudes rígidas, certeira
sobre o território, ele acredita que o domínio do
terreno, seja através da mudança topográfica ou
do entorno, deve – se considerar como elementos
fundamentais para expressar o domínio da
integração homem e natureza.

20. A obra de Paulo Mendes da Rocha exibe a clara
intenção de superar a concepção naturalista, com
vistas a alcançar a dimensão absoluta de
expressão racional.

21. Ele também provou sua maestria na
restauração e renovação, reafirmando seu
entendimento e respeito pelo legado de seu
país e sua própria crença na relevância da
arquitetura de seu tempo. Mendes da
Rocha olha para a história como se ela se
relacionasse com o futuro. Ele tem se
dedicado a uma busca pela síntese do
design e forma, que é tão bonita quanto
sua perfeição técnica.

22. Teve a honra de receber o mais importante prêmio da arquitetura mundial,
o Prêmio Pritzker, o júri julgou que sua obra modifica a paisagem e o
espaço, procurando atender às necessidades sociais quanto estéticas do
homem. Um grande senso de responsabilidade para os usuários de seus
projetos e com a sociedade em geral.
Prêmio Pritzker, em 2006.

24. OBRAS
1958 – Vence o concurso para o Ginásio do Clube Atlético Paulistano

25. OBRAS
Croqui e planta baixa - Ginásio do Clube Atlético
Paulistano - 1958

26. OBRAS
Cortes - Ginásio do Clube Atlético Paulistano - 1958

27. 1958 –Ginásio do Clube Atlético Paulistano

28. Atualmente –Ginásio do Clube Atlético Paulistano

29. OBRAS
Edifício Guaimbê – 1965

30. OBRAS
Corte e planta baixa - Edifício Guaimbê – 1965

31. OBRAS
CASA BUTANTÃ- RESIDÊNCIA DE PAULO MENDES DA ROCHA 1966

32. CASA BUTANTÃ- RESIDÊNCIA DE PAULO MENDES DA ROCHA 1966

33. CASA BUTANTÃ- RESIDÊNCIA DE PAULO MENDES DA ROCHA 1966

34. OBRAS
Estádio Serra Dourada em Goiânia – 1975

35. OBRAS
MuBE - Museu Brasileiro da Escultura – 1986

36. OBRAS
MuBE - Museu Brasileiro da Escultura – 1986

37. OBRAS
Croqui - MuBE - Museu Brasileiro da Escultura – 1986

38. OBRAS
Capela de São Pedro Apóstolo – 1987
(Campos do Jordão)

39. OBRAS
Capela de São Pedro Apóstolo – 1987
(Campos do Jordão)

40. OBRAS
Museu de Arte de Campinas – 1989

41. OBRAS
CASA GERASSI - 1990

42. ‘
CASA GERASSI - 1990

43. CASA GERASSI - 1990

44. CASA GERASSI - 1990

45. CASA GERASSI - 1990

46. OBRAS
Croqui e vistas - CASA GERASSI - 1990

48. BRUTALISMO
DE PAULO MENDES DA ROCHA
ANDRÉ LUIZ MUNUEIRA PIRES ID – 306838
ELDA AMARAL MADURO DA SILVA ID – 306986
ÉLEN VANESSA DA SILVA ID – 306009
ROSILDA C. FOSCHI DE OLIVEIRA ID – 301113
Assista - https://vimeo.com/76133810