Estudo de caso Museu Bilbao

1. “ Não é apenas espaço é uma espécie de
escultura!”
Frank Gehry

2. Nome da obra: Museu de GUGGENHEIM
Local: Bilbao - Espanha
Arquiteto: Frank O. Gehry
Primeiras Negociações : 1991
Proposta Inicial: 1993
Ano Construção: 1994
Ano Conclusão: 1997
Estrutura Principal: Aço
Área Terreno: 32.500 m²
Área Construção: 24.000 m2
Gabarito: 50 m
FICHA TÉCNICAFICHA TÉCNICA

3. O Museu de Arte Moderna e Contemporânea em Bilbao surgiu da idéia de
criar uma grande construção para contribuir no processo de regeneração da
estrutura econômica do País.
O Museu constitui um dos elementos mais importantes dentro do plano de
reurbanização da cidade de Bilbao, juntamente com outros grandes projetos
concebidos por alguns dos mais prestigiosos arquitetos do mundo, assim como a
ampliação da capacidade operativa do porto e a renovação do aeroporto de Bilbao.
O NASCIMENTO DE UMA IDÉIAO NASCIMENTO DE UMA IDÉIA
“ Levei as formas flexíveis mais longe, quase
levando-as a um estado líquido, como uma
cachoeira.”
Frank Gehry

4. PROGRAMA DA OBRAPROGRAMA DA OBRA
 11.000 m2 de espaço de exposição, distribuído em 19 galerias.
Dez destas galerias têm a forma ortogonal, identificadas na sua
parte externa por seus revestimentos de pedra. Em contraste, as outras nove
salas são de uma irregularidade singular e se identificam a partir do seu
exterior pelo revestimento de titânio.
As obras de maior porte são abrigadas em uma galeria especial livre
de colunas e com um tipo de piso preparado especialmente para suportar o
trânsito freqüente e o peso das obras que aloja.

5. FOTO DIURNA
FOTO NOTURNA
FOTOS DA OBRAFOTOS DA OBRA

15. MAPA LOCALIZAÇÃO GEOGRÁFICAMAPA LOCALIZAÇÃO GEOGRÁFICA

16. IMPLANTAÇÃOIMPLANTAÇÃO

19. PLANTASPLANTAS
PRIMEIRO PAVIMENTO

20. SEGUNDO PAVIMENTO

21. TERCEIRO PAVIMENTO

22. SETORIZAÇÃOSETORIZAÇÃO

23. Entrando no espaço expositivo, encontra-se o átrio, iluminado
naturalmente por uma abertura zenital em forma de "flor metálica", que brota de
um feixe de luz que ilumina o espaço.
O terraço pode ser visto desde o átrio com vistas para o rio e para o
jardim de água, que se encontra coberto por uma marquise apoiada em um único
pilar de pedra de função dupla: protetora e estética.
Uma ampla rampa de escadas, parte da fachada posterior, sobe e desde
a torre, concebida para absorver e integrar a Puente de la Salve com o complexo
arquitetônico.
Os três níveis das galerias do edificio se organizan ao redor deste átrio
central e se conectam mediante passarelas curvilíneas, elevadores panorâmicos
e torres com escadas.
ACESSOS E CIRCULAÇÃOACESSOS E CIRCULAÇÃO

24. FACHADA LESTE
FACHADASFACHADAS

25. FACHADA NORTE

26. FACHADA OESTE

27. FACHADA SUL

28. FACHADA SUDOESTE

29. CORTE LONGITUDINAL

30. “ Não será possível reter qualquer forma na nossa
mente. Ela mudará constantemente, dependendo do
ângulo de visão.”
Frank Gehry
EFÊMERAEFÊMERA

31. A APLICAÇÃO CATIAA APLICAÇÃO CATIA
A aplicação CATIA proporcionou economia de tempo e uso eficaz dos
materiais, bem como precisão na documentação para execução,
proporcionando economia de recursos financeiros e geração de formas
arquitetônicas de difícil viabilização.
Gehry defende a idéia de que o computador, ao contrário do que
acreditam alguns, pode aproximar o arquiteto tanto do processo de
construção quanto dos clientes, além de ajudar a “manter o ímpeto e a
variedade formal”. Para o arquiteto sua arquitetura segue sendo moderna,
entre outras razões, por introduzir tecnologia especializada.
A obra caracteriza-se pelo uso do computador como condutor do
processo de projeto.
Em entrevista, Gehry admitiu que o museu não seria possível sem os CADs e
os programas informatizados de desenho em três dimensões.

32. DESENHOS DE EXPLORAÇÃODESENHOS DE EXPLORAÇÃO

36. A EXECUÇÃO DO PROJETOA EXECUÇÃO DO PROJETO
Foram utilizados:Foram utilizados:
 4.500 toneladas de aço na estrutura
principal
 2.900 toneladas foram de estrutura
tradicional
 200 toneladas de arcos
 1.400 toneladas de “formas” especiais.
 A estrutura é parafusada e sua
montagem foi realizada mediante equipes
especializadas, gruas de grande
capacidade, plataformas elevadoras, de
forma que se podiam sustentar as
distintas peças em seu espaço e realizar
as conexões com precisão.
 Os diferentes edifícios estão unidos pela
estrutura principal dos mesmos.

37. A EXECUÇÃO DO PROJETOA EXECUÇÃO DO PROJETO
Sua construção se iniciou em 1992, sendo concluído cinco anos mais
tarde. Duas equipes, uma em Bilbao e outra em Los Angeles, trabalharam
conjuntamente na elaboração do projeto, que só foi possível graças ao uso de um
software CAD nos cálculos estruturais. Alguns especialistas questionavam a
possibilidade de execução da obra, por causa de suas formas complexas.
Primeiramente foram feitos esboços e modelos do edifício. Depois, esses
modelos foram escaneados e mapeados, e, com o auxílio do software, foram
detalhados os cálculos da estrutura e os modelos virtuais em 3D das peças
construtivas. Desse modo, foi possível erguer uma estrutura formada por curvas
complexas e torcidas.

38. O LAGO NERVIÓNO LAGO NERVIÓN

39. O edificio é composto de:
 Volumes interconectados, alguns de forma ortogonal recobertos de pedra
caliza e outros curvados e retorcidos, cobertos por uma pele metálica de titânio.
 Volumes que se combinam com muros de cortina de vidro que dão
transparência a todo edificio. Devido a sua complexidade matemática, as
sinuosas curvas de pedra, cristal e titânio foram desenhadas por computador.
Os muros de cortina de cristal foram tratados especialmente para que a luz
natural não causasse danos as obras de arte a serem expostas, enquanto que os
painéis metálicos que recobrem as "escamas de peixe“ possuem em grande
parte lâmina de titânio de meio milímetro de espessura, material que apresenta
magníficas condições de conservação e preservação.
MATERIAIS UTILIZADOSMATERIAIS UTILIZADOS

40. DETALHE AÇO RETORCIDO

41. DETALHE AÇO RETORCIDO

42. DETALHE VIDRO

43. O museu de Frank Gehry é uma obra-prima, pioneira, que abre um campo
de possibilidades para projetistas do futuro ao mesmo tempo que recicla
influências do passado.
Proclama o fim do caixote, é um salto criador, um marco que pode inspirar
outras artes, um manifesto sobre quanto ainda há a inventar entre os pólos da
forma e do conteúdo, indissociáveis nas grandes criações.
Em entrevista, Gehry admitiu que o museu não seria possível sem os
CADs e os programas informatizados de desenho em três dimensões e tampouco
sem os novos materiais, como o titânio, que encontrou por acaso, depois de
desistir do cobre por ser tóxico. Mas, por mais que a tecnologia seja decisiva na
criação, ela nada é sem a inventividade humana; ela em si não faz o novo, é no
máximo uma nova fórmula. Daí a importância da arquitetura, que aloja o homem
na cidade e o põe em diálogo com a natureza.
Na arquitetura, onde os meios dignificam os fins, o Guggenheim de
Bilbao marca o início do século XXI estético.
CONCLUSÃOCONCLUSÃO

44. FONTE :FONTE :
http://www.guggenheim-bilbao.es/caste/edificio/el_edificio.htm
Universidade Bandeirante de São Paulo
Campus Osasco 4o ano 2007
Disciplina: Computação Gráfica
Professora: Marly
Alunas:
Erika Garcia De Diviitis Silva No 07
Fernanda Matos Pinho No 09
Flávia Basiloni Monteiro No 10
Luciana Alessandra da Paixão No 21