Os Maias - a ação & titulo e subtítulo

Ana Rita Oliveira | Ana Sofia Sousa | Andreia Rodriguez | Daniela Sousa
 “Os Maias” de Eça de Queirós
» Título e Subtítulo
» A Ação
Escola Secundária de Santa Maria da Feira
Português – 11º Ano
Abril 2013

 Índice
 Introdução;
 Arquitetura do Romance;
 Título – Intriga (Principal e Secundária);
 Subtítulo – Crónica de Costumes;
 Recorda – Categorias da Narrativa;
 Relevo;
 Delimitação;
 Estrutura da Ação;
 Organização das Sequência Narrativas;
 Palavras Cruzadas;
 Conclusão;
 Bibliografia e Webgrafia.

 Introdução
Com a realização deste trabalho proposto no âmbito da disciplina de
Português, o grupo pretende dar a conhecer aos restantes elementos da
turma, os temas A Ação e o Título e Subtítulo da obra “Os Maias” de Eça
de Queirós.
A obra -prima de Eça de Queirós, publicada em 1888, e uma das
mais importantes de toda a literatura narrativa portuguesa. É um romance
realista (e naturalista) onde não faltam o fatalismo, a análise social, as
peripécias e a catástrofe próprias do enredo passional.
A obra ocupa-se da história de uma família (Maia) ao longo de três
gerações, centrando-se depois na última geração e dando relevo aos
amores incestuosos de Carlos da Maia e Maria Eduarda. Mas a história é
também um pretexto para o autor fazer uma crítica à situação decadente
do país a nível político e cultural e á alta burguesia lisboeta oitocentista,
por onde perpassa um humor (ora fino, ora satírico) que configura a
derrota e o desengano de todas as personagens.

 Arquitetura do
Romance
Chave :
1- Introdução : marco inicial da ação ; O Ramalhete ; Afonso.
2- Preparação :
a) Juventude de Afonso;
b) Infância de Pedro ;
c) Juventude, amores e suicidio de Pedro;
d) Infância e educação de Carlos;
e) Carlos estudante em Coimbra;
f) Primeira viagem de Carlos.
3- Ação.
4- Epílogo:
a) Viagem de Carlos e de Ega (1877-1878 )
b) Cenas da estada de Carlos em Lisboa, oito anos depois (1887)
Setas verticais ascendentes: indicam a cronologia do narrado.

Curvas a tracejado: indicam analepses completivas e repetitivas.
Segundo Gérar Genette analepses completivas e repetitivas significam,
respetivamente, «segmentos retrospetivos que vêm preencher lacunas
anteriores da narrativa» e « alusões da narrativa ao seu próprio passado»
. Nas últimas, ou seja, nas repetitivas, evocam-se figuras ou situações já
conhecidas não só pelas personagens como também pelos leitores.
A ação inicia-se com a alteração do ritmo narrativo, sendo que as
páginas anteriores são uma simples preparação e introdução à história,
em flashback, centrada em Afonso da Maia . Esta ação não abrange meio
século mas sim, e apenas, catorze meses, ou seja, do Outono de 1875 a
fins de 1876. De 1820 a 1875 são ocupadas poucas páginas, comparadas
com as da ação, que ocupa uma vastidão de páginas e quase quatro
quintos da obra.
Na introdução, que começa no Outono de 1875, é descrito o
Ramalhete e é retratada também a mudança de Carlos e Afonso para este
mesmo, após a formação de Carlos em medicina. Segue-se da analalepse,
isto é, de um recuo no tempo. Esta pertence à preparação e nela estão
contidas as narrações da juventude de Afonso da Maia, a infância de
Pedro, a juventude e amores de Pedro, o casamento de Pedro com Maria
Monforte e o seu suicidio, a infância e educação de Carlos, a formação de
Carlos em medicina e a sua primeira viagem.
Depois da ação, onde é referida a vida boémia de Carlos e os seus
amores incestuosos por Maria Eduarda, sua irmã, há um epílogo reflexivo
cujas primeiras páginas se referem a consequentes do desfecho, ou seja,
da separação definitiva de Carlos e Maria Eduarda e as outras retratam a
Viagem de Carlos pelo mundo com Ega e a chegada dos dois a Portugal
oito anos depois, em 1887.
O romance está organizado em três dimensões, sendo estas os
antecedentes e evolução da família Maia, a relação incestuosa de Carlos e

Maria Eduarda e a visão dos costumes da sociedade lisboeta e portuguesa
nos finais do século XIX, que estão em torno da ação, que é a parte
central.
O Romantismo está presente enquanto forma, estilo de vida e até como
retórica, prolongando-se pelo último quartel do século XIX, referindo-se
ao sarau a favor de todas as vítimas das inundações do Ribatejo, onde o
próprio Alencar declamou. Nesse sarau, como Ega teria previsto, estariam
« todo o pessoal canoro e sentimental do constitucionalismo». Em Carlos,
assim como em vários companheiros da mesma geração, o romantismo
manifesta-se intensamente. Neste verifica-se o amor incestuoso por Maria
Eduarda, não passando este amor por «uma paixão absurda do
romântico» que lhe pusera uma névoa diante dos olhos, para que mais
nada pudesse ver. Verifica-se em Carlos, não só pelos traços fisionómicos,
o filho de Pedro da Maia e de Maria Monforte, apesar de ter tido uma
educação diferente, à moda inglesa e não à tradicional. Ao contrário do
seu pai, quando entrou na desgraça não se suicidou como este tinha feito,
mas levou uma «vida larga de um príncipe artista da Renascença».

 Título e
subtítulo
Se o título e o subtítulo já fazem parte da obra deve articular-se com
ela e contribuir para um efeito global. Trata-se de dois plurais “Os Maias”
e “Episódios da vida romântica”. Representam duas esferas, dois espaços
mentais. Já se disse que nelas se conjugam dois climas muito diferentes, o
da tragédia e o da comédia lisboeta. Conseguiu Eça de facto conciliar
estruturalmente essas duas grandes isotopias, por outras palavras o
transcendente e o terreno, o insólito e o quotidiano, o romeno e o trivial.
Eça de Queirós quis contar a história de uma família, “ Os Maias” através
de várias gerações. O subtítulo indica uma segunda intenção, descrever
certo estilo de vida, o romântico, através de episódios, mas admite duas
hipóteses, que tais episódios pertencem, à história dos Maias, ou que
decorram marginalmente numa sociedade em que a família Maia se
insere, Justifica-se o título “ Os Maias”, na medida em que Carlos, o herói,
mais precisamente, o amante e herói aparece integrado numa família.
Também se justifica o subtítulo “ Episódios de vida romântica”, porque a
personagem oferece-nos múltiplos caso, cenas, atitudes, considerados
típicos dos Romantismos que continua vivaz em 1875/1876. O que não
ficou incluído no título nem no subtítulo foi o elemento de coesão que
reside no facto de tanto “ Os Maias” como esses episódios representarem
uma personagem coberta, Portugal, a grande personagem latente na obra
de Eça, sua obsidente preocupação.

 Título – Intriga
O Título – Os Maias
O título Os Maias reporta-se à história da família Maia ao longo de
três gerações.
Primeira geração: a de Afonso da Maia, representante dos
valores antigos, assinalada pela reação contra o absolutismo.
Segunda geração: a de Pedro da Maia, representante da fase
de instauração do Liberalismo.
Terceira geração: a de Carlos da Maia, representante da
decadência dos ideais liberais.
1ª Geração – Afonso da Maria
(Maria Eduarda Runa)
Vítima de Portugal absolutista
2ª Geração – Pedro da Maria
(Maria Monforte)
Representante da fase de instauração
do Liberalismo
3 ª Geração – Carlos da Maria
(Maria Eduarda)
Representante da queda dos ideiais
liberais

» Intriga Principal e Intriga Secundária
Vida de Pedro da Maia (intriga
secundária; amores infelizes)
Vida dissoluta
Encontro ocasional com Maria
Monforte
Procura de Mª Monforte
Encontro através de Alencar
Oposição real de Afonso à
“Negreira”
Encontros e casamento
Elemento desencadeador do
drama – o napolitano
Infedilidade de Maria
Monforte – reações de Pedro
Encontro de Pedro com
Afonso e suícidio de Pedro
Vida de Carlos da Maia (intriga
principal; amores incestuosos)
Vida dissoluta
Encontro ocasional com Maria
Eduarda
Procura de Mª Eduarda
Encontro através de Dâmaso
Oposição potencial de Afonso
à “Amante”
Encontros e relações
Elemento desencadeador do
drama – Guimarães
Descoberta do Incesto –
reações de Carlos
Encontro de Carlos com
Afonso e morte de Afonso
O romance d' Os Maias, título que remete para o estudo desta
família fidalga, apresenta duas intrigas.
A intriga principal narra os amores incestuosos entre Carlos da
Maia e Maria Eduarda (a história da terceira geração dos Maias).
A intriga secundária que, organizada em torno da relação amorosa
de Pedro da Maia e Maria Monforte, narra a história da segunda geração
dos Maias.

 Subtítulo –
Crónica de Costumes
Em alternância com esta história, nomeadamente com a intriga
principal, desenrolam-se múltiplos episódios a que se costuma chamar a
Crónica de Costumes da vida de Lisboa, aliás sugerida no subtítulo
Episódios da Vida Romântica.
Existe uma relação entre a intriga e a crónica de costumes, por
exemplo, é no Hotel Central que Carlos vê Maria Eduarda. No entanto, a
crónica de costumes como tem autonomia em relação à intriga trata-se de
uma ação aberta, ao passo que a intriga, porque pressupõe desenlace,
constitui uma ação fechada.

 Categorias da
Narrativa – Ação
Uma das Categorias da Narrativa é a Ação, e como tal, neste trabalho, o
grupo decidiu recordar com os colegas o conteúdo.
A Ação está dividida em quatro características essênciais, as quais: o
relevo, a delimitação, a estrutura da ação ou sequências da narrativa/ação
e a organização destas.

 Relevo
Em “Os Maias”, a narrativa pressupõe duas ações fundamentais: a ação
secundária e a ação principal ou central.
A ação secundária envolve as seguintes personagens consideradas
relevantes: Pedro da Maia, Maria Monforte , Afonso da Maia e Tancredo.
É aqui que Pedro cai em amores por Maria Monforte, a “negreira”.
Namoram e, apesar de Afonso da Maia não autorizar, casam-se e fogem
para o estrangeiro. Mais tarde regressam a Portugal onde se instalam em
Arroios e continuam a sua vida na sociedade. Do casamento de Pedro e
Maria Monforte nascem dois filhos, Carlos e Maria Eduarda.
Apesar de já terem dois filhos, Maria Monforte adia prolongamente o
encontro com o sogro, Afonso da Maia, não tendo com ele qualquer tipo
de relação. Pedro, acidentalmente, fere Tancredo (um amigo italiano) e
este instala-se na sua casa até recuperar.
Durante esse período, Maria Monforte e Tancredo apaixonam-se e fogem,
levando consido apenas a sua filha, Maria Eduarda. Pedro volta para perto
do pai, Afonso, com o seu filho, Carlos da Maia, e conta o sucedido. Nesse
mesmo dia Pedro escreveu uma carta de despedida e suicidou-se,
deixando o seu filho Carlos com o avô, Afonso.
Na ação principal intervêm principalmente as seguintes personagens:
Carlos, Maria Eduarda, Guimarães, Ega e Afonso.
Esta inicia-se quando Carlos vê Maria Eduarda pela primeira vez no Hotel
Central, acompanhada pelo Castro Gomes.
Mais tarde este visita-a, com o objetivo de analisar Rosa e porventura
Sara, e apaixona-se, declarando-lhe assim o seu amor. Os dois viveram
intensamente o amor que sentiam um pelo outro até que Guimarães tem
conhecimento da identidade de Maria Eduarda, quando se encontra com

ela. Este informa Ega do sucedido, ou seja, que Maria Eduarda e Carlos
eram irmãos. Por sua vez Ega revelou a Carlos e Carlos a Afonso, que
acaba por morrer no jardim da sua própria casa.
Quando Maria Eduarda descobriu do incesto incosciente que cometera
partiu, nomeadamente para Paris, acabando por se apaixonar e casar lá,
enquanto que Ega e Carlos partiram sem destino fixo e apenas voltaram
para Portugal dez anos depois.

 Estrutura da
Ação
N“Os Maias”, a narrativa pressupõe uma estrutura da ação constituída
pela introdução, desenvolvimento e conclusão. Quanto à introdução,
podemos incluir a descrição do Ramalhete e a vida de Afonso da Maia
enquanto jovem. Quanto ao desenvolvimento podemos englobar a
preparação, em que nos é dado a conhecer a infância de Pedro e a sua
vida e a vida de Carlos até ao momento em que este realiza a sua primeira
viagem, e a ação, quem que nos é apresentada a vida adulta de Carlos.
Quanto à conclusão, faz parte desta a viagem de Carlos e Ega e o regresso
a Lisboa de Carlos após 10 de anos de ausência.
O esquema representa de uma forma sucinta a estrutura:
Introdução
Marco inicial da ação ;
O Ramalhete
Juventude de Afonso
da Maia
Desenvolvimento
Preparação: Infância
de Pedro , juventude
de Pedro; Infância e
juventude de Carlos
Ação: Vida adulta de
Carlos
Conclusão
Viagem de Carlos e
Ega (1877/1878)
Regresso a Lisboa de
Carlos , dez anos
depois.

 Delimitação
Como já vimos, a ação em “Os Maias” pressupõe dois níveis: a Intriga e a
Crónica de Costumes. Quanto à delimitação da narrativa, na Intriga a
narrativa é fechada e na Crónica de Costumes é aberta. Isto deve-se ao
facto de, na Intriga o desfecho ser conhecido pelo leitor, e em
contrapartida, na Crónica de Costumes este ser desconhecido.
A intriga, quer principal ou secundária, foca os amores de Carlos e Maria
Eduarda, assim como todo o desenrolar das gerações da família Maia,
onde é possível reconhecer o final das personagens. Os eventos sucedem-
se por uma relação de causalidade, existindo um acontecimento final, o
desenlace, que inviabiliza a sua continuação. Afonso da Maia, morre
fisicamente, e Carlos e Maria Eduarda morrem moralmente devido à
descoberta do incesto, sendo por isso designado de ao desfecho trágico.
Sabe-se também que Maria Eduarda se casa e que Carlos se adapta a uma
situação inócua de uma vida de qualidade e bem estar.
Por sua vez, na crónica de costumes a narrativa é considerada aberta
porque nenhum dos episódios impõe um desenlace inultrapassável. A
sociedade do século XIX é criticada por Eça de Queirós onde este, através
de personagens tipo que representam grupos, classes sociais ou
mentalidades, mostra aos leitores o estado de corrupção,
providencialismo e parasitismo da sociedade lisboeta, bem como os seus
costumes e vícios.
Atualmente, os costumes da sociedade continuam a poder ser retratados
e criticados e na crónica de costumes tem autonomia em relação à Intriga,
daí a crónica de costumes ser uma narrativa aberta.

 Estrutura da
Narrativa
Na obra que estamos a analisar podemos distinguir a estrutura narrativa
em dois níveis diferentes: o primeiro nível e o segundo nível.
O primeiro nível é a Intriga romanesca. Nesta está inserida a intriga
principal (relação amorosa e incestuosa de Carlos com Maria Eduarda que
levam à desagregação da família, ou seja, à morte de Afonso e à separação
do casal) e a intriga secundária (vida de Pedro da Maia e a sua relação com
Maria Monforte; história de Afonso da Maia ; história da infância e
juventude de Carlos da Maia). Como já foi visto anteriormente são estas
duas ações que constituem a intriga e que justificam o título “Os Maias”.
O segundo nível é a crónica de costumes . Esta crónica, que justifica o
subtítulo « Episódios da vida Romântica», visa criticar a sociedade
Lisboeta (Portugal) nos finais do século XIX e nela constituem cinco
episódios, sendo estes o Jantar no Hotel Central , as Corridas de cavalos
no Hipódromo,o Jantar dos Gouvarinho, a Imprensa e o Sarau na
Trindade.
A ação principal d’ “Os Maias” desenvolve-se segundo os padrões da
tragédia clássica, isto é, contêm uma peripécia, um reconhecimento e uma
catástrofe. A peripécia verificou-se no casual encontro de Maria Eduarda
com Guimarães, com as revelações de Guimarães a Ega sobre a verdadeira
identidade de Maria Eduarda e com as revelações a Carlos e Afonso da
Maia àcerca também da identidade de Maria Eduarda. O reconhecimento,
que foi provocado pelas revelações de Guimarães, tornou a relação de
Carlos e Maria Eduarda incestuosa, levando à catástrofe consumada pela
morte do avô de Carlos, Afonso da Maia , a separação definitiva do casal e
as reflexões de Carlos da Maia e Ega.

 Sequência da
Narrativa
Na obra “Os Maias” de Eça de Queirós podemos observar as diversas
sequências narrativas: o encadeamento, o encaixe e a alternância das
ações.
O encadeamento é-nos visível no desenrolar dos amores entre Carlos e
Maria Eduarda, onde as sequências narrativas seguem uma ordem
cronológica, em que cada uma é o ponto de partida da
seguinte.
Um exemplo do encaixe verifica-se através da
narração a Carlos da vida passada de Maria
Eduarda pela própria. Logo uma história (a da
vida de Maria Eduarda) é introduzida no interior
da que estava a ser narrada, a qual é, por isso,
interrompida e prosseguida mais tarde. (Fig. 1)
Quando a ação principal, ou seja, a história dos amores incestuosos de
Maria Eduarda e Carlos da Maia, é interrompida para dar lugar à crónica
de costumes, aos episódios da vida romântica como crítica à sociedade,
estamos perante a alternância, uma vez que as ações são narradas
alternadamente, ou seja, uma é interrompida para dar lugar a outra(s) de
origem diversa, que por sua vez, ficam em suspenso. (Fig. 2)
Fig 1 - Encaixe
Fig. 2 - Alternância

Excertos de Exemplos das Sequências
Narrativas
» Encadeamento:

Nestes excertos podemos observar o encadeamento, de ordem
temporal cronológica, da Intriga Principal ao longo de toda a
história.

» Encaixe:
Nestes dois excertos verifica-se que a narração de Maria Eduarda
a Carlos acerca do seu passado e da sua infância, é introduzida
no interior de outra ação, neste caso, pelo diálogo de Carlos e
Maria Eduarda acerca da relação entre esta e o Castro Gomes.
Verifica-se assim um encaixe.

» Alternância:
É vísivel que a Intriga Principal, ou seja, os amores de Carlos com
Maria Eduarda, é alternada com um episódio da Crónica de
Costumes, neste caso, “As Corridas no Hipódromo”, onde o autor
critica a sociedade lisboeta.
Neste episódio o autor pretende críticar a forma exuberante das
pessoas, pelo facto de estas importarem comportamentos que
não sabem seguir.

 Palavras
Cruzadas
Soluções:
1- Carlos;
2- Secundária;
3- Título;
4- Principal;
5- Subtítulo;
6- Fechada;
7- Pedro;
8- Encadeamento;
9- Encaixe;
10- Aberta;
11- Afonso.

 Conclusão
Este trabalho permitiu-nos analisar de uma forma mais aprofundada a
obra e adquirir um conhecimento mais abrangente d’ Os Maias. Foram
diversos os aspetos que analisamos, tais como a arquitetura do romance,
a estrutura da obra, as categorias da narrativa, o relevo, a delimitação e
sequência narrativa.
Recorremos a uma apresentação mais sucinta do nosso trabalho para a
transmissão dos conhecimentos adquiridos à turma. Além deste, criamos
umas palavras cruzadas para a consolidação dos mesmos.
Fazemos um balanço muito positivo da realização do trabalho escrito
sobre Os Maias.
 Bibliografia
 COSTA, Fernanda; CASTRO, Rogério. Novos Horizontes 12º -
Português A:O Realismo. Porto: Porto Editora.
 MARTINS, Filomena; MOURA, Graça. Página Seguinte - Português
11º ano. Texto Editores.
 Webgrafia
 http://danielaemarta.no.sapo.pt/
 http://www.slideshare.net/PiresdeLima/categorias-narrativa-
9760379
 http://faroldasletras.no.sapo.pt/os_maias_seq_narrat_intr_princ.ht
ml
 http://www.slideshare.net/sebentadigital/narrativa-e-estilo-n-os-
maias

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