O documento discute a ideologia e sua função de mascarar a realidade social para legitimar a exploração e dominação. Abrange também a função ideológica dos quadrinhos e como eles podem transmitir mensagens condicionadas pelas condições históricas de produção. Finalmente, examina como heróis como Superman e Capitão América foram usados para promover ideologias como o combate ao nazismo e ao comunismo durante a Guerra Fria.

2. IDEOLOGIA
“Um mascaramento da realidade social que permite a
legitimação da exploração e da dominação. Por intermédio
dela, tomamos o falso por verdadeiro, o injusto por justo”
Marilena Chauí

3. Ideologia
A ideologia se caracteriza pela
naturalização, na medida em que
são consideradas naturais as
situações que na verdade são
produtos da ação humana e que,
portanto, são históricos e não
naturais: por exemplo, dizer que a
divisão da sociedade em ricos e
pobres faz parte da natureza; ou
que é natural que uns mandem e
outros obedeçam.

7. Quadrinhos e
Ideologias

8. FUNÇÃO IDEOLÓGICA DOS
QUADRINHOS
• A importância dos
quadrinhos pode ser
medida por capas como
esta de 1988 da revista
Time, marcando os 50
anos do Super-Homem.
• A Morte do Super Homem
foi inclusive tema de
redação no vestibular da
UFRJ para o ano de
1993. 8

9. FUNÇÃO IDEOLÓGICA DOS
QUADRINHOS
• Os quadrinhos passam mensagens.
• Eles podem ou não serem fruto de um
engajamento consciente.
• No entanto, como fruto de uma determinada
conjuntura social estão parcialmente
condicionados por pelas condições de
produção do momento.
• Quem produz e quem consome, onde e
quando o material foi produzido, tudo isso
influencia as HQs. 9

10. A PERSEGUIÇÃO AOSA PERSEGUIÇÃO AOS
QUADRINHOSQUADRINHOS
10
• Em 1954, no auge doEm 1954, no auge do
Macarthismo, momento marcadoMacarthismo, momento marcado
pelo conservadorismo político epelo conservadorismo político e
social, o psicólogo Fredericksocial, o psicólogo Frederick
Wertham iniciou uma guerraWertham iniciou uma guerra
contra as HQ.contra as HQ.
• Com base em uma “pesquisa”,Com base em uma “pesquisa”,
Wertham concluiu que aWertham concluiu que a
insubordinação e delinqüênciainsubordinação e delinqüência
juvenil, homossexualidade, eramjuvenil, homossexualidade, eram
estimuladas pela leitura de HQs.estimuladas pela leitura de HQs.

11. A PERSEGUIÇÃO AOSA PERSEGUIÇÃO AOS
QUADRINHOSQUADRINHOS
11
• Como resultado, foi criado oComo resultado, foi criado o Comics CodeComics Code
AuthorityAuthority. Assim, foi criado um sistema de. Assim, foi criado um sistema de
classificação e censura à temáticas.classificação e censura à temáticas.
• Quadrinhos para adultos foram
particularmente atingidas.
• Gêneros como o de guerra, de
terror e mesmo de romance
entraram em decadência.
• Os quadrinhos de super-heróis
foram infantilizados.

12. A PERSEGUIÇÃO AOSA PERSEGUIÇÃO AOS
QUADRINHOSQUADRINHOS
12
•Os heróis e heroínas sobreviventes foramOs heróis e heroínas sobreviventes foram
descaracterizados, idiotizados. A partir dedescaracterizados, idiotizados. A partir de
então HQs passaram a ser coisa de criança.então HQs passaram a ser coisa de criança.

13. Ideologia nos quadrinhos
O Superman (1938), que surgiu
alguns anos após a quebra da
bolsa de Nova York, em 1929,
não só era um símbolo de
esperança para um povo que
ainda sofria os efeitos da crise,
como também foi utilizado para
combater a ideia de Super-
Homem disseminada pela
Alemanha nazista no período
precedente a II Guerra Mundial.

14. Dois grandes fatos históricos contextualizam
o surgimento das HQs do Superman.
O primeiro é a quebra da bolsa de Nova
York, em 1929, sendo que nove anos depois
a população americana ainda sentia os
efeitos da crise econômica.
O segundo, e talvez mais importante
influenciador do surgimento do super-herói,
é a Segunda Guerra Mundial que teve seu
início apenas um ano depois, em 1939. Ou
seja, as histórias do Superman foram
lançadas no período pré-guerra, quando já
se ouviam os rumores e se conheciam as
ideologias disseminadas por Adolf Hitler.

15. Pergunta:
Se o Super-Homem é o ser mais poderoso
do mundo, por que ele não acaba com
todos os problemas da Terra? Por que ele
não acaba com a fome?

16. Ideologia e mascaramento

17. Superman e Jesus Cristo
Tanto no caso do Super-Homem quanto no de Jesus, há
circunstâncias estranhas cercando sua chegada à Terra.
Portanto, ambos contêm fantásticas histórias de sua
chegada e uma dinâmica paralela de cidadão
estrangeiro. O Super-Homem é ao mesmo tempo um ser
extraterrestre e um garoto do campo, bem americano,
que se torna jornalista. De acordo com as afirmações
teológicas tradicionais, Jesus é ao mesmo tempo o
salvador de outro reino e um garoto judeu de uma
cidadezinha, que se torna um proeminente pregador,
humano e divino. Talvez um ponto ainda mais
significativo é que ambos são capazes (cada um ao seu
modo) de ajudar o cidadão comum.

18. Superman e Jesus Cristo
Uma cena importante do filme de 2013 O Homem de
Aço, dirigido por Zack Snyder, ocorre aos 69 minutos
do filme, quando nosso herói entra na igreja, para
pensar qual seria sua atitude diante da invasão de
Zod. Ao conversar com o padre, ele menciona o fato
de que ele deveria se sacrificar para salvar a Terra, e
há um contraponto com a imagem de Jesus ajoelhado
orando, podendo ser uma referência ao momento em
que conversa com Deus, um pouco antes de ser
crucificado, quando diz: “Pai, se queres, afasta de
mim este cálice; contudo, não seja feita a minha
vontade, mas a tua”. (LUCAS 22:42)

19. OS HERÓIS VÃO À GUERRA
• Se o Capitão América e
outros super-heróis foram
criados para combater os
nazistas, O Homem de
Ferro nasceu atrelado á
Guerra Fria.
• O primeiro super vilão
enfrentado pelo herói, foi o
líder comunista vietnamita,
Wong-Chu, no episódio
"The Origin of Iron Man”. 19

20. OS HERÓIS VÃO À GUERRA
• No filme Homem de Ferro de 2008, a origem do herói
foi atualizada. O inimigo era outro, desta vez, afegão.20

21. Criado em março de
1941.
Soco em Hilter na
primeira edição
demonstra o caráter
que os EUA tomariam
em relação à guerra.
CAPITÃO AMÉRICA

22. Em pouco tempo, com o fim
da guerra, o Capitão América
foi perdendo terreno.
Jack Kirby cria os Fighting
American, em 1954. Os
vilões agora mudaram. Na
capa temos dois conhecidos,
Hotsky Trotski e Poison
Ivan.
Um faz alusão clara a
Trotsky; o outro usa um
nome comum russo.

23. Expressão máxima da
Guerra Fria no universo do
Capitão América: Supreme
Soviets.

24. Mas a Guerra Fria trazia outro
medo, o perigo nuclear.
Inspirado por obras como “O
medico e o monstro” e
“Frankenstein”, em 1962 a
Marvel Comics lança “Hulk”.

26. Quadrinhos e a não
ideologia

27. Quadrinhos e a não
ideologia

28. Quadrinhos e a não
ideologia

29. Quadrinhos e a não
ideologia

31. Quadrinhos e a não
ideologia

32. FORMAÇÃO IDEOLÓGICA E
FORMAÇÃO DISCURSIVA
A FORMAÇÃO DISCURSIVA
REVELA PISTAS LINGUÍSTICAS
DA FORMAÇÃO IDEOLÓGICA
QUE PERMEIA O TEXTO

33. Imagens de mulher: os valores de uma época

34. “Emília” Haroldo Lobo
Eu quero uma mulher, que saiba lavar e cozinhar
Que de manhã cedo, me acorde na hora de
trabalhar
Só existe uma e sem ela eu não vivo em paz
Emília, Emília, Emília, eu não posso mais
Ninguém sabe igual a ela
Preparar o meu café
Não desfazendo das outras
Emília é mulher
Papai do céu é quem sabe
A falta que ela me faz
Emília, Emília, Emília, eu não posso mais..

35. “Ai, que saudades da Amélia”
Ataulfo Alves e Mário Lago
Nunca vi fazer tanta exigência Às vezes passava fome ao meu lado
Nem fazer o que você me faz E achava bonito não ter o que comer
Você não sabe o que é consciência Quando me via contrariado
Nem vê que eu sou um pobre rapaz Dizia: "Meu filho, o que se há de
fazer!"
Você só pensa em luxo e riqueza Amélia não tinha a menor vaidade
Tudo o que você vê, você quer Amélia é que era mulher de verdade
Ai, meu Deus, que saudade da Amélia
Aquilo sim é que era mulher