O documento discute o conceito de loudness, que se refere à percepção subjetiva de volume de um trecho de áudio. Explica que o loudness depende de fatores como nível, frequência, conteúdo e duração do áudio. Também aborda a variação da percepção de loudness entre ouvintes e em uma mesma pessoa, e a importância de se medir o loudness usando padrões objetivos para evitar mudanças bruscas de volume entre programas e comerciais.
O documento define som como variações na pressão do ar que se propagam em ondas longitudinais. Explica que a produção sonora envolve uma fonte geradora, meio propagador e receptor. Detalha as três variáveis dos sons - frequência, intensidade e timbre, definindo cada uma delas.
O documento discute conceitos básicos de som, incluindo que som é vibração do ar, digitalização de som, formatos de arquivo de áudio como MP3 e WAV, e canais de áudio mono e estéreo.
Noções de acústica e Psicoacústica - Gravação e sonorizaçãoMarcos Filho
O documento discute conceitos fundamentais de acústica e psicoacústica, incluindo: 1) Acústica estuda sons e sua interação com o ambiente, enquanto psicoacústica estuda como sons são percebidos; 2) Ondas sonoras são definidas por frequência, amplitude e outras propriedades; 3) O ouvido humano converte vibrações sonoras em sinais elétricos percebidos como som.
O documento discute conceitos fundamentais de sonoplastia, incluindo formas de ondas sonoras, frequência, amplitude, timbre, eco, delay, reverberação e harmônicos. Também aborda saídas de áudio como mono, estéreo, subwoofer, quadrifonia, 5.1 e processamento digital.
O documento introduz conceitos básicos sobre som e música digital, incluindo como o som é representado digitalmente através de amostras, altura tonal, volume e timbre. Também explica o protocolo MIDI e como ele permite a troca de informações musicais entre dispositivos digitais de forma padronizada.
O documento descreve um curso profissional de técnico de multimédia, abordando diversos tópicos relacionados ao som como captação, gravação, edição, mixagem e efeitos sonoros. É apresentado o funcionamento básico de equipamentos como microfones, amplificadores e mesas de mistura no processo de produção de áudio.
1. O documento é uma apostila sobre áudio que visa ensinar conceitos básicos de áudio de forma simples e acessível.
2. A apostila explica termos como som, frequência, decibel e características do som, além de apresentar os principais equipamentos de áudio como microfones, mesas de som e caixas acústicas.
3. O objetivo é treinar pessoas para operarem equipamentos de áudio em igrejas de forma não excessivamente técnica.
1) El documento describe la evolución de la polifonía desde sus orígenes en el siglo IX hasta su sistematización teórica en los siglos posteriores.
2) Los primeros desarrollos polifónicos se basaban en el canto gregoriano y surgieron formas como el organum paralelo, oblicuo y libre.
3) En los siglos XI-XII surgen géneros como el conductus y el motete, donde las voces se mueven de forma más independiente y con textos diferentes.
O documento define som como variações na pressão do ar que se propagam em ondas longitudinais. Explica que a produção sonora envolve uma fonte geradora, meio propagador e receptor. Detalha as três variáveis dos sons - frequência, intensidade e timbre, definindo cada uma delas.
O documento discute conceitos básicos de som, incluindo que som é vibração do ar, digitalização de som, formatos de arquivo de áudio como MP3 e WAV, e canais de áudio mono e estéreo.
Noções de acústica e Psicoacústica - Gravação e sonorizaçãoMarcos Filho
O documento discute conceitos fundamentais de acústica e psicoacústica, incluindo: 1) Acústica estuda sons e sua interação com o ambiente, enquanto psicoacústica estuda como sons são percebidos; 2) Ondas sonoras são definidas por frequência, amplitude e outras propriedades; 3) O ouvido humano converte vibrações sonoras em sinais elétricos percebidos como som.
O documento discute conceitos fundamentais de sonoplastia, incluindo formas de ondas sonoras, frequência, amplitude, timbre, eco, delay, reverberação e harmônicos. Também aborda saídas de áudio como mono, estéreo, subwoofer, quadrifonia, 5.1 e processamento digital.
O documento introduz conceitos básicos sobre som e música digital, incluindo como o som é representado digitalmente através de amostras, altura tonal, volume e timbre. Também explica o protocolo MIDI e como ele permite a troca de informações musicais entre dispositivos digitais de forma padronizada.
O documento descreve um curso profissional de técnico de multimédia, abordando diversos tópicos relacionados ao som como captação, gravação, edição, mixagem e efeitos sonoros. É apresentado o funcionamento básico de equipamentos como microfones, amplificadores e mesas de mistura no processo de produção de áudio.
1. O documento é uma apostila sobre áudio que visa ensinar conceitos básicos de áudio de forma simples e acessível.
2. A apostila explica termos como som, frequência, decibel e características do som, além de apresentar os principais equipamentos de áudio como microfones, mesas de som e caixas acústicas.
3. O objetivo é treinar pessoas para operarem equipamentos de áudio em igrejas de forma não excessivamente técnica.
1) El documento describe la evolución de la polifonía desde sus orígenes en el siglo IX hasta su sistematización teórica en los siglos posteriores.
2) Los primeros desarrollos polifónicos se basaban en el canto gregoriano y surgieron formas como el organum paralelo, oblicuo y libre.
3) En los siglos XI-XII surgen géneros como el conductus y el motete, donde las voces se mueven de forma más independiente y con textos diferentes.
O documento discute equipamentos de áudio, incluindo mesas de som profissionais e seus componentes. Detalha os controles encontrados em mesas de som, como equalizadores, ganho de entrada e saída, além de explicar conceitos como insert, subsnake e multi cabos.
The document provides information about music, culture, and society in the 1970s. It discusses the social unrest during this period including the anti-war and civil rights movements. Music genres like rock, disco, and punk rock emerged. Technology advanced with inventions like home computers and video games. Fashion became more casual with bell bottoms and platform shoes. Hair styles like the afro became popular.
Este documento discute conceitos básicos de equalização de áudio, incluindo definições de som, frequência sonora e os tipos principais de equalizadores. Explica que um equalizador altera a curva de resposta em frequência de um sinal de áudio para aumentar ou atenuar determinadas frequências e fornece dicas sobre seu uso corretivo e artístico na mixagem de áudio.
Jazz music originated from the blues music of African slaves brought to America. Blues songs expressed the sadness and struggles of slavery through improvised vocals and instruments like guitar or banjo. In New Orleans, blues, ragtime, and snippets of European classical music blended together to form early jazz. Instruments like saxophone, clarinet, and trombone became popular in jazz. Louis Armstrong was an influential early jazz trumpeter and bandleader in the 1920s who helped develop jazz styles in Chicago and New York. Later, jazz flourished in cities like Kansas City in the 1930s-40s before evolving into cool jazz and West Coast jazz styles in the 1950s that were popularized in recording studios in Los Angeles.
Chapter 13 Voice and Worship: Tradition and Individuality in Medieval ChantLaura Riddle
This document summarizes key aspects of medieval music traditions including Gregorian chant, the development of Christian worship music, and prominent composer Hildegard of Bingen. Chant was the dominant sacred music, consisting of single melodic lines sung in Latin. Over time, churches developed elaborate structures with strong acoustics for musical performances. Hildegard composed chant and sequences incorporating her visions and established a prominent role for women. Her musical dramas depicted spiritual struggles through allegorical virtues and devils. Medieval music helped instruct worshippers and project sacred texts in elaborate sacred spaces.
This document discusses measuring jitter using phase noise techniques. It begins with an overview of jitter and phase noise concepts. It then describes how jitter can be measured in the time domain using an oscilloscope and in the frequency domain using a phase noise analyzer. It explains how phase noise measurements can be used to derive random and deterministic jitter. The document provides examples of measuring very low jitter signals and calculating jitter contributions from phase noise spurs. It concludes with a discussion of calculating peak-to-peak jitter from RMS jitter measurements and references for further information.
O documento discute os conceitos básicos do MIDI, incluindo sua história, conexões, canais, mensagens e aplicações. Explica como o MIDI permite a comunicação entre instrumentos digitais através de mensagens padronizadas sem transmitir áudio. Também aborda formatos como General MIDI e Standard MIDI File.
The document discusses researching the contemporary R&B genre. It describes contemporary R&B as a music genre that blends elements of rhythm and blues, pop, soul, funk, and hip hop. The author chose this genre because it appeals to a wide audience. Stylistic representations commonly shown in contemporary R&B images include expensive clothing, tattoos, staged poses emphasizing the body, and locations in Los Angeles and New York. The genre also carries expectations of topics like city life, gold diggers, and explicit content. To represent the genre in a class project, the author plans to photograph student models in town and design magazine pages using appropriate stylistic elements.
O documento descreve os conceitos básicos da teoria musical, incluindo definição de música, partes da música (melodia, harmonia e ritmo), propriedades do som (altura, duração, intensidade e timbre), pentagrama, claves, notas musicais e valores, compasso e pontos de aumento.
Os sons podem ser agradáveis ou incomodativos dependendo da fonte. Sons altos como explosões podem causar danos, enquanto música ou pássaros podem ser relaxantes. Sons têm características como altura, intensidade e timbre que os distinguem.
Este documento proporciona información sobre el contexto histórico del siglo XX y el surgimiento de varios movimientos artísticos como el Pop Art para denunciar la situación política y social posterior a las guerras mundiales. Luego resume los orígenes del género musical pop y describe algunos de sus subgéneros principales como el pop comercial, el pop independiente y el pop latino, mencionando algunos exponentes representativos de cada uno. Finalmente, brinda detalles sobre la banda británica The Beatles, una de las más influyentes dentro
O espectro eletromagnético abrange todas as radiações eletromagnéticas, desde ondas de rádio até raios gama, que são formadas pela combinação dos campos elétrico e magnético se propagando perpendicularmente. As diferentes ondas eletromagnéticas variam em frequência e forma de produção, com raios ultravioleta sendo emitidos por átomos excitados em frequências acima do visível.
Todo lo que debes conocer acerca del K-popAndreaChvez42
El documento describe el fenómeno del K-pop, incluyendo su origen y popularidad mundial. También habla de la banda BTS y su éxito. Sin embargo, señala que existe un "lado oscuro" del K-pop que incluye contratos abusivos, presiones, discriminación, abusos sexuales y suicidios de algunos artistas debido a la alta demanda de la industria.
[1] O documento descreve o período Barroco, focando na música da época. [2] Aborda características musicais como o baixo contínuo, o contraponto e a harmonia tonal. [3] Apresenta o compositor Georg Friedrich Handel, analisando brevemente uma de suas obras.
O documento resume a história da música pop desde sua origem nos Estados Unidos na década de 1950 até os dias atuais. Ele destaca artistas importantes em cada década, como Elvis Presley, The Beatles, Michael Jackson, Madonna, Britney Spears e outros, e como o estilo musical e a moda evoluíram ao longo do tempo.
O documento apresenta o módulo 01 de um curso de Acústica Ambiental ministrado pelo professor Jules Slama. O módulo introduz conceitos básicos de acústica ambiental e ruído, incluindo público-alvo, avaliações, propagação de som, efeitos do ruído e poluição sonora.
Britpop was a subgenre of alternative rock that originated in the independent music scene of the 1990s in Britain. It was influenced by 1960s and 1970s guitar pop music as well as British genres like glam rock, punk rock, and indie. Some key bands in the Britpop movement included Oasis, Blur, Pulp, Suede, Supergrass, and The Smiths. Britpop grew in popularity in Britain between 1994-1997 and became associated with notions of British pride and culture.
Este documento proporciona una introducción a los conceptos básicos de la teoría musical, incluyendo la naturaleza del sonido, los parámetros del sonido como la altura, intensidad y timbre, los elementos básicos de la música como el ritmo y la melodía, y la notación musical a través del uso del pentagrama y diferentes figuras. También explica conceptos como el pulso, acento y compás que gobiernan el ritmo musical.
O documento aborda conceitos básicos de poluição sonora, procedimentos de medição de ruído, análise de resultados e legislação aplicável. Detalha como medir níveis de pressão sonora de acordo com a ABNT 10151/00 e a Lei 9505/08, incluindo cálculo do nível equivalente, correção para ruído de fundo e comparação com limites legais.
O documento aborda conceitos básicos de poluição sonora, procedimentos de medição de ruído e análise dos resultados de acordo com a legislação brasileira. É descrito o que é medido, como se propaga o som, unidades como decibel e curvas de ponderação, além dos procedimentos para realizar a medição de níveis de pressão sonora, cálculo do nível equivalente e análise considerando limite de ruído e ruído de fundo.
O documento discute equipamentos de áudio, incluindo mesas de som profissionais e seus componentes. Detalha os controles encontrados em mesas de som, como equalizadores, ganho de entrada e saída, além de explicar conceitos como insert, subsnake e multi cabos.
The document provides information about music, culture, and society in the 1970s. It discusses the social unrest during this period including the anti-war and civil rights movements. Music genres like rock, disco, and punk rock emerged. Technology advanced with inventions like home computers and video games. Fashion became more casual with bell bottoms and platform shoes. Hair styles like the afro became popular.
Este documento discute conceitos básicos de equalização de áudio, incluindo definições de som, frequência sonora e os tipos principais de equalizadores. Explica que um equalizador altera a curva de resposta em frequência de um sinal de áudio para aumentar ou atenuar determinadas frequências e fornece dicas sobre seu uso corretivo e artístico na mixagem de áudio.
Jazz music originated from the blues music of African slaves brought to America. Blues songs expressed the sadness and struggles of slavery through improvised vocals and instruments like guitar or banjo. In New Orleans, blues, ragtime, and snippets of European classical music blended together to form early jazz. Instruments like saxophone, clarinet, and trombone became popular in jazz. Louis Armstrong was an influential early jazz trumpeter and bandleader in the 1920s who helped develop jazz styles in Chicago and New York. Later, jazz flourished in cities like Kansas City in the 1930s-40s before evolving into cool jazz and West Coast jazz styles in the 1950s that were popularized in recording studios in Los Angeles.
Chapter 13 Voice and Worship: Tradition and Individuality in Medieval ChantLaura Riddle
This document summarizes key aspects of medieval music traditions including Gregorian chant, the development of Christian worship music, and prominent composer Hildegard of Bingen. Chant was the dominant sacred music, consisting of single melodic lines sung in Latin. Over time, churches developed elaborate structures with strong acoustics for musical performances. Hildegard composed chant and sequences incorporating her visions and established a prominent role for women. Her musical dramas depicted spiritual struggles through allegorical virtues and devils. Medieval music helped instruct worshippers and project sacred texts in elaborate sacred spaces.
This document discusses measuring jitter using phase noise techniques. It begins with an overview of jitter and phase noise concepts. It then describes how jitter can be measured in the time domain using an oscilloscope and in the frequency domain using a phase noise analyzer. It explains how phase noise measurements can be used to derive random and deterministic jitter. The document provides examples of measuring very low jitter signals and calculating jitter contributions from phase noise spurs. It concludes with a discussion of calculating peak-to-peak jitter from RMS jitter measurements and references for further information.
O documento discute os conceitos básicos do MIDI, incluindo sua história, conexões, canais, mensagens e aplicações. Explica como o MIDI permite a comunicação entre instrumentos digitais através de mensagens padronizadas sem transmitir áudio. Também aborda formatos como General MIDI e Standard MIDI File.
The document discusses researching the contemporary R&B genre. It describes contemporary R&B as a music genre that blends elements of rhythm and blues, pop, soul, funk, and hip hop. The author chose this genre because it appeals to a wide audience. Stylistic representations commonly shown in contemporary R&B images include expensive clothing, tattoos, staged poses emphasizing the body, and locations in Los Angeles and New York. The genre also carries expectations of topics like city life, gold diggers, and explicit content. To represent the genre in a class project, the author plans to photograph student models in town and design magazine pages using appropriate stylistic elements.
O documento descreve os conceitos básicos da teoria musical, incluindo definição de música, partes da música (melodia, harmonia e ritmo), propriedades do som (altura, duração, intensidade e timbre), pentagrama, claves, notas musicais e valores, compasso e pontos de aumento.
Os sons podem ser agradáveis ou incomodativos dependendo da fonte. Sons altos como explosões podem causar danos, enquanto música ou pássaros podem ser relaxantes. Sons têm características como altura, intensidade e timbre que os distinguem.
Este documento proporciona información sobre el contexto histórico del siglo XX y el surgimiento de varios movimientos artísticos como el Pop Art para denunciar la situación política y social posterior a las guerras mundiales. Luego resume los orígenes del género musical pop y describe algunos de sus subgéneros principales como el pop comercial, el pop independiente y el pop latino, mencionando algunos exponentes representativos de cada uno. Finalmente, brinda detalles sobre la banda británica The Beatles, una de las más influyentes dentro
O espectro eletromagnético abrange todas as radiações eletromagnéticas, desde ondas de rádio até raios gama, que são formadas pela combinação dos campos elétrico e magnético se propagando perpendicularmente. As diferentes ondas eletromagnéticas variam em frequência e forma de produção, com raios ultravioleta sendo emitidos por átomos excitados em frequências acima do visível.
Todo lo que debes conocer acerca del K-popAndreaChvez42
El documento describe el fenómeno del K-pop, incluyendo su origen y popularidad mundial. También habla de la banda BTS y su éxito. Sin embargo, señala que existe un "lado oscuro" del K-pop que incluye contratos abusivos, presiones, discriminación, abusos sexuales y suicidios de algunos artistas debido a la alta demanda de la industria.
[1] O documento descreve o período Barroco, focando na música da época. [2] Aborda características musicais como o baixo contínuo, o contraponto e a harmonia tonal. [3] Apresenta o compositor Georg Friedrich Handel, analisando brevemente uma de suas obras.
O documento resume a história da música pop desde sua origem nos Estados Unidos na década de 1950 até os dias atuais. Ele destaca artistas importantes em cada década, como Elvis Presley, The Beatles, Michael Jackson, Madonna, Britney Spears e outros, e como o estilo musical e a moda evoluíram ao longo do tempo.
O documento apresenta o módulo 01 de um curso de Acústica Ambiental ministrado pelo professor Jules Slama. O módulo introduz conceitos básicos de acústica ambiental e ruído, incluindo público-alvo, avaliações, propagação de som, efeitos do ruído e poluição sonora.
Britpop was a subgenre of alternative rock that originated in the independent music scene of the 1990s in Britain. It was influenced by 1960s and 1970s guitar pop music as well as British genres like glam rock, punk rock, and indie. Some key bands in the Britpop movement included Oasis, Blur, Pulp, Suede, Supergrass, and The Smiths. Britpop grew in popularity in Britain between 1994-1997 and became associated with notions of British pride and culture.
Este documento proporciona una introducción a los conceptos básicos de la teoría musical, incluyendo la naturaleza del sonido, los parámetros del sonido como la altura, intensidad y timbre, los elementos básicos de la música como el ritmo y la melodía, y la notación musical a través del uso del pentagrama y diferentes figuras. También explica conceptos como el pulso, acento y compás que gobiernan el ritmo musical.
O documento aborda conceitos básicos de poluição sonora, procedimentos de medição de ruído, análise de resultados e legislação aplicável. Detalha como medir níveis de pressão sonora de acordo com a ABNT 10151/00 e a Lei 9505/08, incluindo cálculo do nível equivalente, correção para ruído de fundo e comparação com limites legais.
O documento aborda conceitos básicos de poluição sonora, procedimentos de medição de ruído e análise dos resultados de acordo com a legislação brasileira. É descrito o que é medido, como se propaga o som, unidades como decibel e curvas de ponderação, além dos procedimentos para realizar a medição de níveis de pressão sonora, cálculo do nível equivalente e análise considerando limite de ruído e ruído de fundo.
O documento descreve um medidor de nível de pressão sonora SW-830 da Medisom, que monitora continuamente os níveis de som em ambientes como bares e clubes. O medidor se conecta à internet para enviar alertas caso os níveis ultrapassem o limite pré-estabelecido e fornece relatórios diários com gráficos detalhando os níveis ao longo do tempo. Ele possui LEDs que indicam quando os níveis estão normais, próximos ou acima do limite e deve ser instalado de forma a auxiliar o operador
Este documento fornece 10 princípios para um som de melhor qualidade, cobrindo tópicos como cabos, microfones, ganho, equalização, compressão, amplificação, posicionamento de caixas de som, reverberação vs inteligibilidade, som de palco e a máxima de que "menos é mais". O autor enfatiza a importância de projetar corretamente o sistema de som desde o início.
Filtros são circuitos que selecionam frequências, deixando passar apenas determinadas faixas através da manipulação da reatância de capacitores e indutores. Eles são essenciais em aplicações de comunicação como rádios e TVs para selecionar canais, e na modulação de sinais para permitir a transmissão de áudio em frequências mais altas.
O documento discute conceitos fundamentais de redes de comunicação como largura de banda, taxa de transmissão, throughput e decibel. Largura de banda refere-se à faixa de frequência ocupada por um sinal. Taxa de transmissão é medida em bits por segundo e indica a quantidade de dados transmitidos. Throughput é a taxa de transferência efetiva, podendo ser menor que a taxa nominal devido a perdas. O decibel é usado para medir intensidade de som e quantidades em escala logarítmica.
O documento discute o som, incluindo sua origem, características como frequência, amplitude e timbre, e áudio digital. O som é produzido por vibrações de objetos e propagado por ondas sonoras. No áudio digital, as ondas são convertidas em amostras discretas usando amostragem e armazenadas como números binários com resolução específica.
O documento discute os principais aspectos da sonorização, incluindo a importância da acústica do ambiente, os sistemas de captação e amplificação de áudio, e a necessidade de mão de obra especializada para garantir bons resultados.
conforto ambiental acústico - arquitetura e urbanismo Karol Rosa
- O documento introduz conceitos básicos de acústica arquitetônica, incluindo som, ruído, ondas sonoras, intensidade sonora e características do som. Também discute a importância do projeto de condicionamento acústico e do isolamento acústico em recintos fechados.
Ruido de baixa frequencia o que e e como se sente para slideshareCarlos Aroeira
Neste artigo, explica-se o que é o "ruído de baixa frequência - o que é e como se sente", efetuando-se a mesma explicação para os infrassons.
Este artigo, tem como base o que é referido na norma Alemã DIN 45680:2013 – Medição e avaliação de imissões de ruído de baixa frequência(1).
Para além desta norma este artigo cita também as referências que se encontram no seu final.
CONCEITOS BÁSICOS DE RISCOS - RUÍDO.pptxssuser8d96df
O documento discute conceitos sobre ruído ocupacional, incluindo sua classificação, medição e legislação aplicável. Aborda os níveis de pressão sonora medidos em decibéis, a adição e subtração desses níveis e exemplos de cálculos. Também lista referências bibliográficas sobre o tema.
O documento discute o ruído ambiental nas cidades brasileiras, apresentando:
1) Os altos níveis de ruído urbano têm se transformado em uma das principais formas de poluição, afetando grande número de pessoas.
2) Métodos como as curvas NC e NCB são usados para avaliar e estabelecer limites de ruído em diferentes ambientes, considerando o conforto acústico.
3) Normas e leis regulamentam os níveis máximos de ruído em comunidades visando a saúde pública.
Este documento fornece definições sobre som, ruído e decibéis. Explica como o decibel mede a intensidade sonora e como calcular a soma e subtração de níveis de ruído. Também discute limites de exposição ocupacional a ruído e legislação aplicável.
Este documento fornece 10 princípios para um som melhor em sistemas de sonorização. Os princípios incluem: 1) Conhecer os tipos de cabos e suas funções; 2) Usar microfones adequados para cada situação; 3) Estruturar ganhos de forma correta; 4) Usar equalização para ajustar áudio; 5) Compressão para controlar picos de volume.
O documento discute (1) o funcionamento básico de mixers digitais e sua utilização em sistemas de som profissionais, (2) as diferenças entre áudio analógico e digital, e (3) as especificações e funções principais do mixer digital Behringer X32, usado como referência.
Este documento descreve um experimento para medir os níveis de pressão sonora em um ambiente e determinar se ele é adequado para ser usado como sala de aula. O experimento dividiu a área em 12 pontos e mediu os níveis de som em cada ponto, encontrando valores acima do permitido pelas normas. O local não é recomendado para aulas devido aos altos níveis de ruído.
O documento discute métricas e efeitos adversos do ruído, incluindo interferência no sono, incômodo, comunicação e aprendizado. Ele explica métricas como Nível de Exposição Sonora (SEL), que mede a probabilidade de despertar devido ao ruído de aeronaves, e Exposição Sonora Dia-Noite (DEN), que pondera os níveis de ruído em períodos diurnos, vespertinos e noturnos.
Avaliação de ruído de baixa frequência situação na EuropaCarlos Aroeira
Este documento discute a avaliação do ruído de baixa frequência na Europa. Descreve os critérios de avaliação utilizados em países como Alemanha, Dinamarca, Suécia e Barcelona, que incluem limites para diferentes faixas de frequência e níveis permitidos dependendo da hora do dia. Também mostra que 44% das queixas de ruído na Suécia são devido a ruído de baixa frequência gerado principalmente por maquinaria.
O documento discute a representação digital de som, incluindo amostragem, taxas de amostragem, bits por amostra e armazenamento de dados de áudio. Explica como os sons são convertidos em valores digitais através de amostras periódicas e codificadas em bits para representação e armazenamento em computadores.
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A nossa missão na CalerieLife é ajudar as pessoas a viverem uma vida com mais objetivos através de uma melhor saúde, de uma aparência e de um sentimento mais jovens, e de um abrandamento ou mesmo de uma inversão do processo de envelhecimento.
Os nossos incríveis Parceiros de Marca gostam de construir negócios de sucesso simplesmente partilhando os nossos produtos e sistemas revolucionários.
Na CalerieLife, acreditamos no envelhecimento através da dieta, do exercício e do jejum.
A CalerieLife promove a restrição calórica (RC) como uma prática integral na saúde celular equilibrada e na instigação de uma perda de peso saudável.
Com a CalerieLife, intervimos ao nível celular para impulsionar a produção de NAD+ e ajudar a promover uma gestão de peso mais sensata e saudável.
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Nessa atividade de Estratégias de Branding, foi passado o briefing da realização de uma Análise de Branding para uma marca. O setor escolhido foi calçados, e a marca selecionada foi a Havaianas. Eu produzi toda a parte de design dos slides (as plataformas utilizadas foram o Canva e o Adobe Photoshop). Além de desenvolver as análises dos 4 insight's e dos pontos de contatos da marca Havaianas.
Reocupação do condomínio - Enchentes no RS.docxsindiconet
Comunicado para moradores de condomínios que foram evacuados por conta das enchentes no RS. Modelo avisa sobre o retorno autorizado pela Defesa Civil e traz orientações.
Apresentação CALERIELIFE APN CURTA 34 SLIDES PLANO DE MARKETING 10-JUNHO-2024...CalerieLife Brasil
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2. DEFINIÇÃO DE LOUDNESS
É uma propriedade de percepção do som.
Algo como: “Intensidade sonora”, “Sonoridade”
Loudness se refere à percepção de “volume” em um
trecho de áudio (música, conversação, efeitos
sonoros...) .
O Loudness depende, entre outras coisas, do nível,
frequência, conteúdo e duração do conteúdo de áudio.
2 | Loudness
3. LOUDNESS É O NÍVEL DE ÁUDIO QUE
AS PESSOAS DE FATO “OUVEM”
TELESPECTADORES SE QUEIXAM SOBRE MUDANÇAS BRUSCAS DE
ÁUDIO
Telespectadores reportam que frequentemente se irritam por precisar
baixar o volume durante o intervalo comercial.
Comerciais de TV tendem a ter alta compressão e por isso a sensação
de ter alto volume.
OS MEDIDORES DE AUDIO ATUAIS NÃO REFLETEM O LOUDNESS
A medição de áudio em Broadcasting é tipicamente baseada em
medições de Pico (PPMs). Basear a medição de áudio em Medidores
de Loudness é um passo mais perto da melhor ferramenta de medição
de áudio possível: O ouvido humano.
3 | Loudness
4. LOUDNESS É SUBJETIVO
DIFERENTE DE UM NÍVEL ELÉTRICO, O LOUDNESS É SUBJETIVO.
Ouvintes pesam os fatores mais importantes de forma diferente:
• Nível de pressão sonora
• Frequência do conteúdo
• Duração
Desta forma, definir o Loudness de um som mostra uma certa variação
entre os ouvintes, mesmo entre grupos homogêneos. Esta variação é
chamada de BLV (Between Listener Variability) . Ao mesmo tempo que
diferenças de idade, sexo, cultura, etc.., ainda podem adicionar mais
variação ainda.
4 | Loudness
5. A PERCEPÇÃO DE LOUDNESS VARIA
Além disso, as avaliações de Loudness individuais de uma mesma
pessoa apenas são consistentes em uma certa medida. E depende da
hora do dia, do humor, da atenção, etc... Este tipo de variação é
chamada de WLV (Within Listener Variability).
Os Algorítimos que compõe a medição de Loudness foram definidos a
partir a avaliação de audição de vários grupos de pessoas, para
diferentes tipos de material de áudio e em diferentes situações de
audição.
5 | Loudness
6. COMPARAÇÃO DE VÁRIOS CENÁRIOS
DE REPRODUÇÃO DE ÁUDIO
HEADROOM – Faixa até o limite de distorção,
(pico máximo antes da distorção), é a
quantidade de potência e volume entregues
pelo amplificador antes que ele comece a
distorcer.
PREFERRED AVERAGE – Faixa Média
Preferencial
NOISE FLOOR - Faixa de ruído de Fundo
As barras ilustram as propriedades da faixa
dinâmica para diferentes cenários de
reprodução. A linha vermelha indica um nível
médio quando o controle nível é baseado em
médias de nível de pico.
6 | Loudness
7. NORMALIZAÇÃO DE ÁUDIO
Comparação de vários Materiais analisando faixa limite de distorção, nível médio e
ruído de fundo
7 | Loudness
Normalizado pelo Pico, sensação de
diferentes níveis de volume
Normalizado pelo Loudness, picos em
níveis diferenciados, mas iguais
sensações de volume
9. CONTROLE DE ÁUDIO DOS INTERVALOS
COMERCIAIS
No último dia 23 de maio, a ABERT emitiu um comunicado sobre a lei
promulgada pelo Congresso Nacional que visa eliminar o desconforto auditivo
causado pelo aumento do nível de áudio nas entradas dos intervalos
comerciais.
Com base nisso, a partir de julho, a Globo e suas Afiliadas adotarão novos
processos de tratamento de áudio em suas programações, inclusive nos
intervalos comerciais. Para tanto, um novo procedimento precisará ser
incorporado ao controle de qualidade, que afetará também o modo de
produção de comerciais.
Reproduzimos abaixo os procedimentos de controle recomendados pela
ABERT que, no caso de Globo e suas Afiliadas, serão implementados a partir
de 31 de julho.
| Loudness9
10. PROCEDIMENTOS DE CONTROLE
O nível de áudio das mensagens publicitárias deverá ser ajustado com
medidores de loudness em conformidade com a recomendação EBU R-128-
2011.
O Loudness Médio (Programme Loudness) deve ser ajustado em - 23 LUFS,
com tolerância de 0 LU para cima e 1 LU para baixo.
A Faixa de Loudness (Loudness Range – LRA) deve ser limitada a, no máximo,
8 LU.
O pico real máximo (True Peak Max) deve ser limitado a, no máximo, -3 dBTP.
O nível do tom de áudio de 1kHz do COLORBARS que antecede a claquete
deve ser de -20dBFS nos 4 canais de áudio
| Loudness10
12. COMO MEDIR O LOUDNESS?
Existem vários medidores disponíveis no mercado, tanto por hardware
quanto por software, no formato de plug-ins para os principais softwares de
edição. Em princípio, qualquer medidor que se adeque à recomendação EBU
R 128 -2011 pode ser utilizado.
Seguem alguns exemplos:
• TC Electronic LM6 (plug-in para Final Cut Pro, ProTools e outros softwares
de edição, até 5.1) ou LM2 (apenas estéreo)
• Dolby Media Meter (software stand-alone)
• RTW TM3 (hardware, até 5.1, entrada analógica ou digital), TM7 (hardware,
até 16 canais, entrada analógica ou digital), TM9 (hardware, até 16 canais,
entrada analógica, digital ou SDI)
• Dolby LM100 (hardware, apenas estéreo – multicanal apenas se utilizando
codecs Dolby, entrada analógica ou digital)
• R128GAIN (software open source)
| Loudness12
13. COMO MEDIR O LOUDNESS?
CONSISTÊNCIA (LU) – é a medida em unidades de LU e basicamente mede a distância entre os sons mais
suaves e altos de um programa.
CENTRO DE GRAVIDADE (LUFS) – mede o nível global de Loudness de um segmento. Quase como a média do
nível de Loudness, mas descarta valores pontuais extremamente baixos.
| Loudness13
14. PARÂMETROS DE LOUDNESS
LRA (Loudness Range) - Quantifica a variação durante um intervalo de tempo das Medidas de Loudness. Ele
mede a variação de Loudness numa escala de tempo macroscópica, em unidades de LU. Loudness Range é
desta forma usado em programas de uma certa duração. Serve como:
1. Uma diretriz de produção
2. Para previsão e conferência na ingestão de um material em um servidor
3. Para verificação da transparência do caminho de um sinal desde o estúdio até o a casa do
espectador.
Loudness Range é a medida em unidades de LU e basicamente mede a distância entre os sons mais suaves e
altos de um programa. É o que a TC Eletronics chama de Consistência, um descritor de Loudness.
LU (Loudness Units) – É a medida relative de Loudness. 1 LU equivale a 1 dB, É definido como o ponto zero na
escala de LUFS, de tal forma que 0 LU = -23 LUFS (para um target de – 23 LUFS)
LUFS (Loudness Units, relative to digital Full Scale) – Unidade de medida de nível de Loudness para um sinal
digital numa escala absoluta. 1 LUFS é equivalente a 1 dB. A maioria dos níveis de transmissão, em Broadcast,
estão situados entre -36 e -18 LUFS.
LKFS (Loudness Coeficient, relative to digital Full Scale) – Unidade absoluta de Loudness o mesmo que LUFS. O
“K” se refere a um coeficiente K de ponderação usado pela EBU. Em termos práticos é o mesmo que LUFS.
| Loudness14
15. PARÂMETROS DE LOUDNESS
Max Loudness – É a medida de Loudness durante uma medida um espaço de tempo pré-definido ( tipicamente
400 ms ou 3 segundos. Pode se usado como uma segunda linha de defesa contra comerciais irritantemente
altos..
dB (Decibel) – É empregado para expressar de forma logarítmica, a relação entre duas amplitudes de nível.
Desta forma uma relação de 10:1 é o mesmo que 20 db, enquanto 1:10 é -20 dB. Desde que a audição é um
sentindo eminentemente logarítmico, ganho, distorção, relação sinal/ruído e outras relações em áudio são em
dBs.
Valores clássicos em dB
1dB = pequena variação de volume
3dB = notável variação de volume = dobro da potência (na próxima vez que trocar o seu som de 50W do carro
por um modelo de 100W, lembre-se que a variação de volume não será tão grande…)
6dB = grande variação de volume
10dB = dobro de volume percebido = 10x a potência
dBTP – dB em digital Full Scale, medido com true peak meter
| Loudness15
17. EVOLUÇÃO DA LEGISLAÇÃO
Mai/01 – Lei 10.222
Out/11 – Recomendação Grupo de Trabalho Loudness / SET
Fev/12 – MPF x MC
Mai/12 – Consulta Pública MC SCE 03
Jun/12 – Recomendação Grupo de Trabalho/ SET
Jun/12 – Portaria MC 354
Jul/12 – Portaria MC 1.456
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18. LEI 10.222, de 9 de Maio de 2001
Presidência da República
Casa Civil
Subchefia para Assuntos Jurídicos
Padroniza o volume de áudio das transmissões de rádio e televisão nos espaços dedicados à
propaganda e dá outras providências.
O PRESIDENTE DA REPÚBLICA Faço saber que o Congresso Nacional decreta e eu sanciono a
seguinte Lei:
Art. 1o Os serviços de radiodifusão sonora e de sons e imagens padronizarão seus sinais de áudio,
de modo a que não haja, no momento da recepção, elevação injustificável de volume nos
intervalos comerciais.
Art. 2o O Poder Executivo criará, no período de cento e vinte dias, a contar da publicação desta
Lei, os mecanismos necessários à normalização técnica da matéria, bem como à fiscalização de
seu cumprimento.
Art. 3o O descumprimento do disposto nesta Lei sujeitará o infrator à pena de suspensão da
atividade pelo prazo de trinta dias, triplicada em caso de reincidência.
18 | Loudness
19. Rec. GT Loudness / SET – Out/11
• Medição de acordo com a EBU R 128, para componente de áudio
principal estéreo
• Lk = -23 LUFS (±3 LU)
• LRA máximo: 15 LU
• Janelas de medição de 2 horas (00:00 às 02:00, 02:00 às 04:00...)
• 2 amostras erradas com intervalo entre 24 e 48 horas: emissora
sujeita às sanções
• Escalonamento de Sanções (notificação, advertência, multa e
suspensão – com 30 dias de intervalo)
• Prazo de implementação: 24 meses após a publicação
19 | Loudness
20. MPF x MC – Fev/12
• Após um “perito” analisar a diferença de volume entre programas e
comerciais (utilizando um decibelímetro) e constatar diferenças de
cerca de 1 dB na maior parte das emissoras (incluindo a Globo), o
MPF tentou processar as emissoras com base na Lei 10.222/2001.
• As emissoras se defenderam argumentando que a Lei não estava
regulamentada.
• O MPF tentou processar a ANATEL, que se defendeu argumentando
que eles apenas fiscalizariam as emissoras, se houvesse
regulamentação pelo MC.
• O MPF decidiu então processar o MC, que foi condenado a publicar
a regulamentação até julho de 2012.
20 | Loudness
21. Consulta Pública MC SCE 03 – Mai/12
• Medição de acordo com a ITU-R BS.1770-2
• Lk = -23 LKFS (±1 LU)
• O áudio dos comerciais não poderia divergir em mais de 1 LU em
relação aos programas
• Fiscalização por amostragem: 6 amostras (bloco de programa +
bloco de comercial) coletadas em período de 24 a 48 horas
• A diferença de mais de 1 LU entre o bloco de programa e o bloco de
comercial em pelo menos 2 amostras seria considerada
injustificável
21 | Loudness
22. Consulta Pública MC SCE 03 – Mai/12
• “Sempre que possível” seriam desconsiderados programas ao vivo
com áudio captado externamente aos estúdios da emissora
• Constituído um grupo técnico no MC, com participação da ANATEL
e de engenheiros das associações representativas da radiodifusão,
para propor procedimentos de automatização da fiscalização
• Sanções: advertência e suspensão (30 dias de intervalo)
• Prazo de implementação: 12 meses
• A ANATEL poderia estabelecer regulamentos técnicos
complementares
• Nova consulta pública em 24 meses
22 | Loudness
23. Rec. GT Loudness / SET – Jun/12
• Fiscalização apenas para radiodifusão digital
• Medição de acordo com a EBU R 128, para componente de áudio
principal estéreo
• Lk = -23 LUFS (±2 LU)
• LRA máximo: 15 LU
• O áudio dos comerciais não poderia sofrer elevação de mais de 4 LU
em relação aos programas
• Fiscalização por amostragem: bloco de programa + bloco de
comercial
• Vinhetas de início e fim de blocos pertencem ao bloco de programa
23 | Loudness
24. Rec. GT Loudness / SET – Jun/12
• Seriam desconsideradas amostras com bloco de programa com
menos de 10 minutos ou com bloco de comercial com menos de 2
minutos e meio
• A elevação de mais de 4 LU no bloco de comercial de mais de duas
amostras no mesmo dia e em mais de duas amostras no dia
seguinte caracterizaria “elevação de volume dos intervalos
comerciais”
• Seria constituído um grupo técnico no MC, com participação da
ANATEL e das associações representativas da radiodifusão, para
verificar a viabilidade técnica dos parâmetros regulamentados
24 | Loudness
25. Portaria MC 354 – Jul/12
• Medição de acordo com a ITU-R BS.1770-2 (Lk) e EBU R 128 (LRA)
• Lk = -23 LKFS (±2 LU)
• LRA máximo: 15 LU
• O áudio dos comerciais não deve sofrer elevação de mais de 4 LU
em relação aos programas
• Fiscalização por amostragem: 6 amostras (bloco de programa +
bloco de comercial) coletadas em intervalo máximo de 48 horas
• Vinhetas de início e fim de blocos pertencem ao bloco de programa
25 | Loudness
26. Portaria MC 354 – Jul/12
• Serão desconsideradas amostras com bloco de programa com
menos de 10 minutos ou com bloco de comercial com menos de 2
minutos e meio
• “Sempre que possível” serão desconsiderados programas ao vivo
com áudio captado externamente aos estúdios da emissora
• A elevação de mais de 2 LU no bloco de comercial em pelo menos
duas das seis amostras caracterizará infração
26 | Loudness
27. Portaria MC 354 – Jul/12
• Será constituído um grupo técnico no MC, com participação da
ANATEL, de engenheiros e técnicos das associações representativas
da radiodifusão e do setor de áudio, para propor mecanismos e
procedimentos de implementação da regulamentação, além de
modificações na metodologia de fiscalização
• Sanções: advertência e suspensão (30 dias de intervalo)
• Prazo de implementação: 12 meses
• Nova consulta pública em até 24 meses
27 | Loudness
28. Portaria MC 1.456 – Jul/12
• Art. 1º Institui um Grupo de Trabalho Técnico para propor
mecanismos e procedimentos de operacionalização e fiscalização
do disposto na Portaria nº 354 (…) com as seguintes atribuições e
competências:
• I - Sugerir mecanismos e procedimentos, de preferência
automáticos, que busquem simplificação, equidade e transparência
na fiscalização, com minimização de custos e maximização de
benefícios tanto para o órgão fiscalizador, como para as entidades a
serem fiscalizadas;
• II - Estudar e propor mecanismos e procedimentos que sejam
aplicáveis (...) a cada um dos serviços de radiodifusão (...).
28 | Loudness
29. Portaria MC 1.456 – Jul/12
• Art. 2º O Grupo de Trabalho Técnico instituído por esta Portaria será
composto por engenheiros e técnicos representantes:
• I - do Ministério das Comunicações;
• II - da Anatel;
• III - das associações nacionais representativas de setores de
radiodifusão, de produção e de distribuição de conteúdos de áudio
ou de audiovisuais (...).
• (...)
• § 3º O Grupo de Trabalho Técnico será extinto (...) em julho/2013.
29 | Loudness
31. COMUNICADO ABERT
De acordo com a regra do chamado loudness, o áudio entre os programas e os anúncios publicitários deve ser
padronizado de forma que a sua variação não ultrapasse 2 LU.
A assessora de Tecnologia da Abert, Monique Cruvinel, explica o que as emissoras devem fazer para se adequarem à
legislação do loudness. De acordo com ela, a emissora de TV deve adquirir um aparelho que realiza a medida, mas isso
não é o suficiente.
“O controle da medida de loudness não é simples, não é imediato. Um técnico deverá acompanhar a entrada da
programação e dos comerciais, em um trabalho contínuo, até que toda a grade esteja adequada ao limite
estabelecido”, explica.
Confira mais informações sobre o tema na entrevista abaixo.
A norma do loudness entra em vigor a partir do próximo 12 de julho. O que prevê a regra?
De acordo com a portaria de nº 353/2012, a norma do loudness determina que a intensidade média do áudio da
programação e dos intervalos deve ser padronizada de forma que a variação entre eles não ultrapasse 2 LU. Para dar
continuidade à normatização, a portaria institui um grupo de trabalho com a função de revisar os seus parâmetros
técnicos e, juntamente com a Anatel, definir uma metodologia de medição para fins de fiscalização das emissoras.
A obrigatoriedade do controle de áudio entre os programas e os intervalos comerciais foi determinada na Lei de nº
10.222/2001. Porque a demora na sua regulamentação?
Loudness em si é uma medida de intensidade de uma percepção subjetiva. Agora o controle dessa percepção dentro da
emissora é uma questão complexa, razão pela qual o Brasil é um dos precursores na regulamentação do tema. Nenhum
país tem uma legislação como a do Brasil. A lei ficou quase dez anos sem regulamentação, justamente por causa dessa
dificuldade. Vendo que os Estados Unidos tinham feito a regulamentação deles, o Ministério Público achou que era a
hora de estabelecê-la no país. Só que a maneira como fizeram a regulamentação aqui é mais complexa, e não há país
onde as regras sejam tão rígidas.
| Loudness31
32. COMUNICADO ABERT
Como o setor de radiodifusão participou desse processo de regulamentação?
A Abert, a SET e engenheiros de audiovisual foram convidados a participar do grupo técnico que
estabeleceu a metodologia de medição do loudness. Tratamos do assunto junto com a Anatel desde o
ano passado. Foi realizado um teste piloto em rádio e TV, tanto no sistema analógico quanto no digital,
na Empresa Brasileira de Comunicação, e agora aguardamos os resultados. O objetivo desses testes é
verificar qual a metodologia que melhor funciona na fiscalização do loudness, se dentro das emissoras
ou fora delas, por meio das atuais estações de monitoramento de radiofrequência da Agência.
Recentemente foi sancionada a lei 12.810/2013, cujo artigo 18 prevê o controle do loudness somente
na tecnologia digital. Como deve ficar essa questão daqui pra frente?
Os testes foram realizados nas duas tecnologias, mas logo depois disso foi sancionada a lei que
determina o loudness somente no padrão digital. Dessa forma, ainda não sabemos se vamos analisar os
testes do analógico. No entanto, precisamos dar celeridade ao processo, pois a portaria entra em vigor
em julho. Imagino que vamos nos concentrar mais nos resultados de televisão digital e aprimorar a
metodologia proposta, além de verificar se ela é suficiente.
A fiscalização do loudness ocorrerá mesmo sem a definição dessa metodologia?
As questões de medidas ainda estão sendo discutidas na Anatel, só que isso não significa que a
emissora deva ficar esperando o término dessa avaliação, pois a portaria entra em vigor em 12 de julho.
Essa metodologia pode ser aprovada a qualquer momento. A emissora deve , portanto, estar atenta e
tomar as medidas necessárias para se adequar à regra desde agora.
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33. COMUNICADO ABERT
De que forma as emissoras podem fazer o controle do loudness em produção?
O controle da medida de loudness não é simples, não é imediato. Existem equipamentos no mercado
que prometem fazer esse controle por si só. No entanto, é necessário que a emissora adapte o seu
processo de produção a esse controle. É preciso que um técnico acompanhe a entrada da programação
e dos comerciais, em um trabalho contínuo, até que toda a programação esteja adequada ao limite.
Quais são as ferramentas disponíveis para esse controle?
É necessário adquirir um equipamento de loudness que esteja de acordo com o padrão EBU R-128-
2011. Além disso, a TV deverá dispor de um técnico preparado para acompanhar todo o processo. Antes
de colocar o vídeo na linha de produção, esse técnico terá de adequá-lo, fazer testes, medir o material
etc. Entretanto, fazer isso com tempo nem sempre é possível. As entradas ao vivo e materiais que são
entregues próximo da hora de serem veiculados são o dia-a-dia das emissoras. Existem equipamentos
que, além de fazer a medida, oferecem outros mecanismos de controle, entretanto, ressaltamos que
nenhum deles é “mágico” e que um técnico acompanhando o processo é essencial.
Quais são as penalidades para quem descumprir a regra?
A penalidade anterior era 30 dias de suspensão. Contudo, com a aprovação da lei 12.810/2013, que
prevê mudanças na obrigatoriedade do loudness, a sanção será remetida ao Código Brasileiro de
Telecomunicações. Agora estamos aguardando a revisão do regulamento de sanções pelo Ministério das
Comunicações.
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