O documento discute a teoria da montagem construtiva desenvolvida pelo cineasta russo Vsevolod Pudovkin. Pudovkin acreditava que a fragmentação e ordenação dos planos poderia criar uma nova realidade fílmica capaz de transmitir ideias de forma mais efetiva do que a montagem intuitiva de Griffith. Sua experiência com Lev Kuleshov demonstrou que um mesmo plano pode ter significados diferentes quando montado com planos diferentes. Isso influenciou a montagem de seu filme A Mãe, onde buscou transmitir emoções por meio

1. Edição AudiovisuAL

2. Período do Cinema Mudo
Aula 3 -

3. Vsevolod Pudovkin: a montagem
construtiva e o realismo
Rússia – 1893 - 1953
Diretor, roteirista, ator e um dos mais influentes teóricos da montagem.

4. As obras de D. W. Griffith, em especial sua montagem
intuitiva, tiveram uma grande influencia sobre gerações
de cineastas em todo o mundo.
Na Rússia, os diretores mais importantes também
tinham em Griffith uma referência, mas buscavam
construir um novo cinema, a serviço da Revolução
Socialista.
Pudovkin era um jovem diretor que acreditava ser
necessário desenvolver uma teoria da montagem que
permitisse ao cineastas ultrapassarem a montagem
intuitiva de Griffith, e encontrar um processo formal
que pudesse transmitir idéias por meio de narrativas.

5. A teoria que Pudovkin buscava tinha como princípio a
idéia que a fragmentação da cena em planos criaria
uma força que ultrapassa a característica da cena
filmada. Segundo Pudovkin,
“Os elementos da realidade estão fixados nestes pedaços;
combinando-os na seqüência selecionada, encurtando-os ou
aumentando-os, de acordo com o seu desejo, o diretor cria seu
próprio tempo e espaço “fílmico”. Ele não adapta a
realidade, mas a utiliza para criar uma nova realidade; e o mais
importante e característico aspecto do processo é que nele as leis
do espaço e do tempo invariável e inescapável da realidade se
transformam em algo manipulável e obediente. O filme cria uma
nova realidade própria a ele mesmo”. Pudovkin, Film and
technique.

6. Pudovkin defende a idéia que o plano é como um
“tijolo” da construção fílmica e que o material, ao ser
ordenado, pode gerar qualquer resultado desejado, da
mesma forma que um poeta usa as palavras para criar
uma percepção da realidade, o diretor de cinema usa os
planos como seu material bruto.
Pudovkin, Film and technique

7. A partir desta idéia do plano como “tijolo” da
construção fílmica, Pudovkin fez várias experiências. Em
seu trabalho com Lev Kuleshov, Pudokin sugere que o
mesmo plano justaposto com diferentes planos
sucessivos pode levar a diversos resultados na
compreensão do público, como na
experiência com o ator Ivan Mosjukhin:

8. As experiências de Pudovkin -
Original

9. As experiências de Pudovkin - 2

10. Como o público entendeu a experiência
Um homem com fome
Um marido triste
Um adulto alegre

11. A partir destas experiências, Pudovkin supera a
montagem intuitiva em seu filme A Mãe, de 1926.
Nesta obra, Pudovkin quis sugerir a alegria de um
prisioneiro que seria libertado:
“tentei afetar os espectadores não pela interpretação
psicológica do ator, mas pela síntese plástica
transmitida na montagem(...)
Com a reunião dessas partes, nossa expressão da
“alegria do prisioneiro tomou forma”.

13. Fim