O documento discute os conceitos de representação, simbolismo e abstração na comunicação visual. A representação busca realismo através de fotos e pinturas detalhadas. O simbolismo simplifica a mensagem em ícones reconhecíveis. A abstração generaliza ainda mais através de formas puras desconectadas de referências visuais conhecidas.

1. Anatomia da
mensagem visual
Representação, Simbolismo, Abstração
Professor Gabriel Arroyo

2. Representação

3. A REALIDADE é a experiência visual
básica e predominante.
Todos nós somos a câmera original: todos podemos
armazenar e recordar toda a gama de informações
visuais que nos cerca.
As diferenças entre a câmera e o cérebro humano
remetem à fidelidade da observação e à capacidade de
reproduzir a informação visual.

4. Além de um modelo tridimensional realista,
a coisa mais próxima da visão concreta
de algo, na experiência direta,
seria uma foto cuidadosamente
exposta e focada.
A foto se equipara à habilidade do
olho e do cérebro : EFEITO REALISTA.

5. É preciso notar, porém, que toda
experiência visual está fortemente
sujeita à interpretação individual.
Da resposta
“Vejo um pássaro” a “Vejo o vôo”
a mensagem está sempre aberta à modificação
subjetiva.

6. Da câmara escura aos meios de comunicação de massa,
como o cinema e a fotografia impressa, a web, tem-se
verificado uma firme progressão de meios técnicos mais
aperfeiçoados de fixar e conservar a imagem, e de
mostrá-la a milhões de pessoas em todo o mundo.
O conceito de espaço foi modificado pela capacidade da
câmera de produzir imagens.
O conceito de tempo foi modificado pela imprensa.
Através da fotografia é possível, então, fixar algo no tempo
e no espaço.

7. Uma pintura ou um desenho de forte realismo podem
produzir um efeito semelhante ao da fotografia.
Os desenhos de John James Audubon, por exemplo,
eram usados como referência técnica (ilustração científica).

11. De certo modo, a fotografia poderia ser considerada
mais semelhante ao modelo natural,
mas argumenta-se também que o trabalho do artista
é mais limpo e claro, uma vez que ele pode
ser controlado e manipulado.

12. Simbolismo

13. O simbolismo requer uma simplificação radical, ou seja,
a redução do detalhe visual a seu mínimo irredutível.
Para ser eficaz, um símbolo não deve apenas ser visto
e reconhecido; deve também ser lembrado,
e mesmo reproduzido.
Não pode, por definição, conter grande quantidade de
informação pormenorizada.

15. A mesma informação visual básica da forma do pássaro,
acrescida apenas de um ramo de oliveira, transformou-se no
símbolo facilmente identificável da paz.
Nesse caso, alguma educação por parte do público se faz necessária
para que a mensagem seja clara. Porém, quanto mais abstrato for o
símbolo, mais intensa deverá ser sua penetração na mente do público
para educá-la quanto ao seu significado.

18. Todos os sistemas foram desenvolvidos para
condensar a informação, de tal modo que ela
possa ser registrada e comunicada ao grande público.
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19. Abstração

20. Quanto mais representacional for a informação visual,
mais específica será sua referência;
quanto mais abstrata, mais geral e abrangente.
Representacional = específica
Abstrata = abrangente

21. Em termos visuais, a abstração é uma simplificação que
busca um significado mais intenso.
A abstração pode existir não apenas na pureza de uma
manifestação visual reduzida à mínima informação
representacional, mas também como abstração pura
e desvinculada de qualquer relação
com dados visuais conhecidos.

22. A escola de pintura abstrata está associada ao século XX,
e dela faz parte a obra de Picasso, cujo estilo caminhou
do semi-abstrato ao abstrato.

23. A abstração é extremamente útil no processo de exploração
descompromissada de um problema
e no desenvolvimento de opções e soluções visíveis.
A natureza da abstração libera o visualizador das exigências
de representar a solução final e consumada, permitindo
assim que apareçam os elementos visuais puros e que
as técnicas sejam aplicadas através da
experimentação direta.

27. Representação, Simbolismo, Abstração