O documento resume a contribuição de Edwin S. Porter para o desenvolvimento da continuidade narrativa no cinema mudo, principalmente através de seu filme "A Vida de um Bombeiro Americano" em 1903, no qual ele alternou cenas externas e internas para contar a história do resgate de uma mãe e criança de um prédio em chamas de uma maneira mais dinâmica, trazendo também maior realismo com cenas documentais. O documento também destaca como Porter intensificou o uso de narrativas paralelas em "O Grande Roubo do Trem" de

1. Edição AudiovisuAL

2. Período do Cinema Mudo
Aula 3 -

3. Edwin S. Porter – o início da
continuidade fílmica
EUA – 1870 - 1941
Cameraman, Diretor

4. Méliès havia usado uma série de recursos teatrais para
tornar seus filmes mais fantasiosos, rompendo a lógica
documental da cinematografia anterior.
Influenciado pelo trabalho de Méliès, Edwin Porter, um
ex-operador de câmera de Thomas Edison, faz o filme
“A vida de um bombeiro americano”, em 1903.
O filme é composto por 20 planos em que narram o
resgate de uma mãe e uma criança de um prédio em
chamas. Porter conta uma história sob dois pontos de
vista. Um, documental, registra o trabalho dos
bombeiros, e ou outro – encenado – da perspectiva das
vítimas.

5. The Life of American Fireman, 1903.

6. A alternância exterior – interior conferiu uma
dinâmica muito maior à narrativa do resgate.
A inclusão de cenas documentais trouxe um
maior realismo ao filme.
Exceto por um único plano, o filme de Porter usa
somente planos de conjunto.

7. Mas o que é mais significativo deste filme, é que
ele mostrou que a junção de imagens filmadas
em lugares e perspectivas diferentes, quando
justapostos, produziam um resultado muito
melhor que a soma destes pedaços de filmes.
A justaposição (montagem) podia criar uma nova
realidade, maior do que cada plano
individualmente.

8. Em O Grande Roubo do Trem (1903), Porter intensificou o uso das narrativas parelalas para
contar a história de um roubo a um trem. Destaca-se também neste filme o final com um
primeiro plano do vilão (George Barnes) apontando a arma para os espectadores, o que
provocava gritos de horror do público durante as exibições. Neste filme encontramos
ainda, os primeiros movimentos de camera

9. Fim