Edição e Montagem - Aula 3

Edição e Montagem 1
Universidade de Brasília

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Faculdade de Comunicação
Departamento de Audiovisuais e Publicidade
Bloco 1 de Audiovisual

Professor: Mauricio Fonteles
Professor Orientador: David Pennington

Aula 3

mauriciofonteles.com

A Narrativa Cinematográﬁca
GAUDREAULT, André; JOST, François. A narrativa cinematográﬁca.
Brasília , DF: UnB, 2009.

Capítulo 1 - Cinema e Narrativa


Narrativa

• Como reconhecemos uma narrativa?

• Dicionário - "relação oral ou escrita de um acontecimento real ou imaginário"

• narrativa - nar.ra.ti.va
sf (fem de narrativo) 1 V narração. 2 O modo de narrar. 3 Conto, história.

• Sequência de imagens e sons?

• METZ (1968, p. 25-35)
"de algum modo um objeto real que o utilizador ingênuo reconhece
seguramente e não confunde nunca com aquilo que não é ela".

• Ingenuidade do espectador

O que é uma narrativa?
5 Critérios de METZ


1. Uma narrativa tem um começo e um ﬁm

• Na qualidade de objeto material, toda narrativa é "fechada"

• Possibilidade de sequências a partir das novelas e séries

• Outros ﬁlmes nos trazem de volta ao início

• Outros são um recorte parcial de uma série de ações num conjunto bem
maior

Começo Fim


• Que o final seja suspensivo ou cíclico, isso não muda nada a natureza da
narrativa como objeto: todo livro tem uma última página, todo filme tem um
último plano.

• É o imaginário que os permite continuar...

• Para METZ, a narrativa se opõe ao mundo real - pois este não tem começo
nem fim

• Já a narrativa forma um todo. (começo, meio e fim)

• A narrativa fílmica segue uma organização da duração e obedece uma ordem
- supõe um momento inicial e um desfecho


2. A Narrativa é uma Sequência com Duas Temporalidades

• Jogo de duas temporalidades: aquela da coisa narrada X a temporalidade da
narração propriamente dita.

• METZ
"sequência mais ou menos cronológica dos acontecimentos" X
"sequência dos significantes que o usuário leva algum tempo a percorrer:
tempo de leitura ou tempo de visão"

http://www.polyvore.com/cgi/img-thing?.out=jpg&size=l&tid=45144304
• Exemplo de METZ (deserto)
• Plano isolado - significado-espaço > significante-espaço
• Planos parciais - significado-espaço > significante-tempo
• Planos sucessívos - significado-tempo > significante-tempo


a) A narrativa pode conter o narrativo e o descritivo

• ex.: Martin era esbelto, de pernas alongadas, cabelos castanhos e olhos claros.
Sua boca era grande e seu nariz protuberante, Usava óculos

• ex.: As pernas alongadas de Martin carregavam toda a sua esbeltez pela Rua
Mantiqueira. O vento soprava sobre seus cabelos castanhos e sua grande boca
assobiava uma canção de Lenon. Ao longo do caminho, o Sol se abria e seu
nariz protuberante carregava belos óculos que protegiam seus olhos claros.

b) Temporalização do signiﬁcante

• A imagem cinematográﬁca descritiva, não impõe um percurso visual e
ordem obrigatória


3. Toda Narrativa é um Discurso

• A narração é um discurso, isto é, uma sequencia de enunciados que remete
necessariamente a um sujeito da enunciação (JAKOBSON, 1963)

• Instância Narrativa -> Grande Imagista

• Baseado no circuito da comunicação - toda mensagem codiﬁcada por um
emissor é decodiﬁcada de forma idêntica pelo seu receptor

http://themyndset.com/wp-content/uploads/2010/07/megaphone.jpg

4. A Consciência narrativa “desrealiza” a coisa contada

• A partir do momento em que lidamos com uma narrativa, sabemos que ela
não é uma realidade

• o "aqui e agora" - a narrativa não está com o espectador

• É também gerar uma topograﬁa imaginária, ligando simultaneamente locais
heterogêneos

http://www.ergus.com.br/blog/wp-content/uploads/2011/03/escher_top.jpg

5. Uma Narrativa é um conjunto de acontecimentos
• Uma vez mais, METZ considera a narrativa em seu conjunto como um
discurso fechado, no qual o acontecimento é a "unidade fundamental"

• A Imagem cinematográﬁca corresponde a um enunciado em vez de uma
palavra

• Não necessariamente essa é uma conexão com o conceito de plano.
Mas o Plano parece-se mais com um enunciado do que com uma palavra

“Elefante Blanco”
(2012)

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Concluindo!

• Juntando os 5 pontos: Para METZ - a narrativa é "um discurso fechado que
desrealiza uma sequência temporal de acontecimentos"

Temporal
Fechado

Discurso
Acontecimentos

Desrealiza

Estrutura da Narrativa para METZ

• Sua problemática é guiada pela questão do fundamento epistemológico

• A narrativa existe e suscita uma "impressão de narratividade"

• O Filme pertence à categoria das narrativas

• Sua deﬁnição é hierarquizada

• Oposição à realidade - texto fechado e discurso

• Não há distância entre a existência do objeto e a percepção do mesmo - a
tarefa para METZ é "compreender como compreendemos"


O que é uma narrativa Cinematográﬁca?

• O Plano seria o equivalente a um Enunciado - para análise

• A problemática é que uma imagem pode conter vários enunciados

• Normalmente, a leitura desses enunciados se dá pela relação com os planos
próximos

• ex.: cena da menina e o pai (João) morto.
ela o empurra para brincar e ele cai morto
Madame Bovary de Flaubert

Filme: Um corpo que cai


• Todo plano contém, virtualmente, uma pluralidade de enunciados.

• As diﬁculdades dessas descrições linguísticas do visual devem-se ao fato de
que "a imagem mostra, mas não diz" (JOST, 1978)

• Para METZ, é prioritário compreender como a imagem móvel signiﬁca

• Até que ponto se pode admitir que o cinema seja uma linguagem?

• Nenhum plano é equivalente a uma simples palavra
http://www.wired.com/gadgetlab/wp-content/gallery/safe-house/house-opening.jpeg

• Em toda imagem existe
pelo menos um enunciado

• ex: casa - eis uma casa ou
eis nossa casa


Plano da Rua


Quem vê?


Assistir Trecho do
Filme
Sequência PAREI AQUI!!!


• Para estudar a signiﬁcação narrativa de um plano isolado, seria necessário
que o ﬁlme tivesse um único plano.

• ex: Rolos produzidos antes de 1903

A Saída da Fábrica
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Filmes Lumiere

O Nascimento da Narrativa Cinematográfica

• Até 1900 os filmes continham apenas um plano, uma unidade temporal, em

http://thumbs.dreamstime.com/thumblarge_498/1272000642g0bFh9.jpg
até 2 min.

• Eram "unipontuais" - mas isso não era um problema

• Eram Registros

• Regra das três unidades: um lugar, de tempo e ação - do teatro clássico

• ex: Filme - O Regador Regado (Làrroseur arrosé, Lumière, 1895)
Um só plano e uma tripla unidade de lugar, tempo e ação

• Cinema de vanguarda - retorno à estrutura de origem - um só e longo plano
fixo

Filme Regador
Narração e Mostração

• Uma comparação entra a narrativa escrita ou oral e a mostração teatral

• Análise do curta - Regador Regado

• Seria esse uma narração, uma mostração ou algo mais?

• Quando relacionado à mostração teatral devemos considerar algumas
diferenças:

• a) no teatro, a atuação e a recepção por meio do público se dá no mesmo
espaço de tempo.
No cinema, essa temporalidade é destruída.
Quebra na temporalidade ação - recepção

• b) a câmera direciona o olhar do espectador simplesmente pela posição
que ela ocupa ou pelos movimentos
O papel norteador da câmera
• mauriciofonteles.com

• A câmera também emite "sinais" (signos)

• Uma instância superior - acima dos atores

• Relação com o narrador escritutal

• O "grande imagista" de Laﬀay

• "Narrador invisível", "enunciador",
"narrador implícito", "meganarrador"

• A narrativa cinematográﬁca opõe-se à narrativa
teatral por sua intangibilidade

• O teatro é, a cada vez, um espetáculo diferente.

• A mostração fílmica leva também uma "dimensão sonora"

http://preview.turbosquid.com/Preview/2011/04/12__14_01_59/MovieCamera%20WF1.jpgaa5fc993-7acb-4f1a-aeae-1afa26fc7937Large.jpg mauriciofonteles.com

• Em razão da pluralidade de enunciados veiculados virtualmente por cada
imagem, a mostração muda é com efeito, relativamente limitada em relação a
certos tipos de fenômeno.

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• Relação com os interlúdios do cinema silencioso - CARTELAS

• Presença do "comentador" - ao vivo

• ex: Filme: Seven Chances - Sete Amores (1925)
Buster Keaton

• Contrariamente à lingua, que é dedicada a uma sucessão que lhe impõe a
linearidade da frase, o cinema pode mostrar várias ações
simultâneamente. Essa virtualidade vai se acentuar ainda mais com o
cinema sonoro


Cinema Sonoro: uma dupla narrativa

• O som pode complementar ou se opor as imagens para causar um efeito
desejado

• Na maioria das vezes, tudo é feito para que o diálogo, ou geralmente a voz,
reduza as ambiguidades dos enunciados visuais de modo que não
percebemos esse dualismo de direito do filme sonoro

• O som pode definir a temporalidade de uma sequência

• Em alguns filmes, a contraposição das duas narrativas se torna crucial para a
compreensão

• Eisenstein falava da possibilidade de escrever um filme como uma partitura
graças a uma montagem polifônica

http://static3.djtechtools.com/wp-content/uploads/2010/01/waveform_popeye.gif

• As 5 matérias de expressão (imagens, ruídos, diálogos, menções escritas
e música) tocam como as partes de uma orquestra, ora em uníssono, ora em
contraponto ou em um sistema de fuga, etc.

• Será que os ruídos, não mais as palavras podem ser portadores de uma
narrativa?

• Nos primórdios do cinema, havia atmosferas sonoras para escritório, a delegacia, a rua,
a praia, etc. Nesse caso, o som participa na elaboração de uma narrativa unitária, e a
narrativa dupla de que falamos está, por assim dizer, neutralizada.

• Quando o ambiente "estranho" aparece, não no mesmo local mas em
circunstâncias semelhantes, a situação narrativa é completamente diferente.

Filme Adeus
Dahla!

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O que é uma narrativa de ficção?

• Onde começa a narrativa? Onde começa a ficção?

• Atitude documentarizante X Atitude fictivizante

• Documentário/Ficção - comum no universo cinematográfico

• Todo Filme participa, ao mesmo tempo, dos dois regimes

• É a leitura do espectador que permite a um regime tomar precedência sobre
o outro

• Imagem - Índice (Pierce): Retenção de um momento espaço-temporal


Documentário X Ficção

• "ter estado lá” X "estando lá"

• “Documentário” - Inorganização do material profílmico

• Ex: Chegada do Trem e O Almoço do Bebê (Lumiére)

• Ficção - Organização do material profílmico

• Ex: O Regador Regado e A Batalha de Bolas de Neve

• "Farsa" que por seu caráter organizado, toma um tipo de autonomía

• Permite à sua reatualização, interposta pelo projetor

Realidade afílmica e diegese

• Documentário - se define como apresentando seres ou coisas existindo
positivamente na realidade afilmica

• Ficção - Tem o poder de criar mundos

• A realidade afílmica é a realidade que existe no mundo habitual

• O mundo da ficção é um mundo em parte mental, que tem suas próprias leis

• ex: Filme - Inception - A Origem

• O que nos parece verossímil em uma situação pode parecer absurdo em
outra


• Muitos filmes trazem consigo postulados , propiciando-nos a aceitação da
coerência do conjunto da narrativa

• SOURIAU propôs o termo DIEGESE - tudo aquilo que confere inteligibilidade
à história contada, ao mundo proposto ou suposto pela ficção

• Quando vemos os primeiros rolos de Lumiere, podemos observar que seus
filmes "em tempo real" não obedecem o critério mínimo da narrativa.

• Existe discurso, na medida em que o grande imagista fez uma intervenção
na realidade pela posição da câmera, pelo enquadramento, etc; mas não
existiu a narrativa propriamente dita.


• Nesse sentido, podemos considerar os ﬁlmes de Lumiere como o grau zero
da documentalidade

• A narrativa aqui exige que os acontecimentos sejam colocados em ordem

• A narrativa pode caminhar em direção à constituição de um universo
diegético.

• Um exemplo é o "assunto"do jornal televisivo, muitas vezes estruturado a
partir do comentário

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