O documento discute as transformações culturais e territoriais na Europa nos séculos XVII-XVIII. Aborda tópicos como a Enciclopédia e a nova consciência da natureza, os jardins ingleses e franceses, e artistas como Watteau, Chardin e Tiepolo. Também discute as transformações urbanas em Paris e projetos como os jardins das Tulherias e a Praça da Concórdia.

1. Séculos XVII-XVIII
aula2-3
Profa.Clara Miranda DAUUFES- 2011
1

2. Transformações culturais e territoriais na Europa;
Enciclopédia, a nova consciência da natureza;
vida, critica e conhecimento;
Pinturesco e sublime;
Os jardins ingleses e franceses, paisagismo
(conceito).
2

3. O século XVIII
• O século XVIII apresenta um esforço de fazer uma síntese entre
“opostos”: Razão e emoção, objetividade e relatividade, unidade e
multiplicidade. Tenta-se abrigar estas oposições como partes
integrantes de um todo explicativo.
• Os enciclopedistas dizem que importa se não conhecemos as leis
que uniriam todas as coisas entre si (STAROBINSKI, 1994, p. 135),
mesmo assim, eles organizam uma “árvore enciclopédica.
D’Alembert diz “uma espécie de labirinto de caminho tortuoso em
que o espirito se embrenha sem conhecer muito bem a estrada que
deve seguir”.
• Esta árvore propõe uma divisão geral dos conhecimentos segundo
três faculdades: memória, razão e imaginação, que divide o mundo
literário em eruditos, filósofos e criadores.
• STAROBINSKI, Jean. A Invenção da Liberdade. São Paulo: EdUNESP. 1994.
3

4. 4

5. 5

6. 6

7. • No cap. Visão Fiel do livro A INVENÇÃO
DA LIBERDADE, Jean Starobinski diz que
quem quer ter razão no século XVIII,
invoca a natureza e se coloca ao seu lado.
E se perguntava: O que é natureza? O
que é imitar?
• O século XVIII tem uma nova consciência
da natureza.
7

8. Viajantes/ gabinetes de
história natural
8

9. 9

10. D’Alembert diz que “as propriedades dos
corpos da natureza possuem um lado
puramente intelectual que abrem o campo
para especulação do espirito” é por aí que se
desenvolve toda a prática de Lineu que
nomeia, classifica, hierarquize: espécies,
usos, atributos e somente por ultimo coloca a
litteraria  memória/história (toda linguagem
depositada pelo tempo sobre as coisas) -
Lineu - Nome, teoria, gênero, espécie,
atributos, usos, literatura
No século XVIII - A história natural dirige um
olhar minuncioso sobre as coisas e
transcreve. Não há intermediários,
documentos arquivos, mas espaços claros. O
gabinete de história e o jardim expõe as
coisas em quadro.  SENTIDO: A VISÃO
10

11. A natureza é objeto de grandes debates, no
século, que dividiram a opinião e a paixão
dos homens, assim como seu raciocínio.
Oposição entre a valorização ética da
natureza (viagens, lugares, animais exóticos)
e investimento, exploração, lucro. Oposição
entre os que crêem na imobilidade da
natureza e os que pressentem a grande
potência criadora da vida, seu inesgotável
poder de transformação.
11

12. O espaço humano no
Século XVIII
"La Declaration de l'Amour," by Grace Before a Meal
J.F. de Troy, 1731, French, 18th
Century Chardin, French, 18th Century
12

13. Chardin 18th Century
13

14. 14

15. Antoine Watteau (1684-1721) Pintor francês do (movimento rococó) que
L'Enseigne de Gersaint, 1720 se destacou pelos temas galantes e
pastorais inspirados na Commedia
dell'Arte. As suas paisagens
campestres bucólicas são palco de
festas, encontros e representações
teatrais onde a sua pincelada liberta
representa os prazeres quotidianos da
sociedade burguesa associados a uma
grande variedade de trajes que fizeram
moda.
15

16. Antoine Watteau 16

17. • Francuska Comedia - 1714 17

18. Antoine Watteau 18

19. 19

20. • Antoine Watteau 20

21. • Jean-Baptiste Greuze
• 1725-1805
21

22. • Jacques-Louis David 22

23. • Jacques-Louis David 23

24. • Jacques-Louis David 24

25. • Jacottet, J. 1835 Biarritz
25

26. Giambattista Tiepolo (1696-1770)
26

27. • Tiepolo, O novo mundo
27

28. William Hogarth
(1697-1764)
28

29. 29

30. 30

31. 31

32. • Francisco (José) de Goya (y Lucientes), (1746-1828) 32

33. 33

34. • Série Caprichos- O sonho da razão produz monstros 34

35. • Kaspar David Friedrich. Sublime
35

36. • Na obra do pintor romântico alemão Caspar David Friedrich (1774 - 1840). a
natureza aparece como algo que se apodera da alma humana, tomando as figuras
impotentes e dominadas num misto de medo e contemplação. A idéia do sublime se
configura então através de paisagens grandiosas e místicas.
• O elemento central nos quadros de Friedrich é a contemplação estética da natureza.
Ele a relaciona com uma nova linguagem pictórica. Seus personagens solitários tem
como principal característica a “distância” em relação ao mundo, uma distância
reflexiva. 36

37. Morris, 1998
• FRANÇA – PARIS TRANSFORMAÇÕES TERRITORIAIS
37
Mapa da zona entre Paris e Versalhes na metade do século XVIII

38. Figura In Benévolo
38

39. Morris, 1998 39

40. França – Paris Transformações urbanas
40
Morris, 1998

41. Ponte nova (esq.)
Praça Deuphine na Ilha Cité
Abaixo antes da intervenção
41
Morris, 1998

42. 42
Morris, 1998

43. Fragmento do Plano de Turgot 1734-39
Na parte superior estão o Louvre e o Palácio
da Tulheries alinhado com aponte Royal
abaixo está a Praça da Tulheries que conduz
aos Champs Elysées, situada na lateral onde
será construído a Praça Luis VX ou
Concorde. Ver Morris, 1998
43

44. http://3.bp.blogspot.com/_-
ARbPHGxSQA/Sf6SqkPQggI/AAA
AAAAAAAw/AnHr3vH5oQc/s400/8
00px-Louvre_Paris_from_top.jpg
Paris - Jardim das Tulheries – Projeto do pai de Le Notre
44

45. • Louvre - Square Court (Cour Carrée) (see also 1667, Le
Vau), Paris, begun 1546 (Lescot, Pierre).
45

46. • Louvre - 1546 (Lescot, Pierre).
Square Court (Cour Carrée)
(1667, Le Vau), 1667-70 (Le
Vau, Louis; Charles Le Brun;
Claude Perrault).
46

47. • Louvre – 1546 Square Court
(Cour Carrée) 1667-70 (Le
Vau, Louis; Charles Le Brun;
Claude Perrault).
47

48. Claude Perrault
48

49. http://chrisbuckphotography.com/wp-content/uploads/2011/01/The-Louvre-CourtYard-AM-LQ.jpg
• Louvre –Square Court (Cour Carrée)
49

50. • Louvre - Square Court (Cour Carrée)
50

51. Praça da Concórdia – projetos em homenagem ao rei Luis XV
situadas sobre o plano da cidade de 1765
Concurso vencido por Jacques-ange Gabriel 51

52. Bois de Boulogne
traçado original (roind-points)
Projeto de 1852
estilo inglês pintoresco
Jellicoe & Jellicoe
52

53. • Praça Luis XV
53

54. 54

55. Território França
Neuf Brissach cidade
com função militar
cerca 1698
Contraste entre a
ocupação/
crescimento orgânico
das parcelas agrícolas
e das aldeias do
entorno em relação à
praça forte
(Vauban- Eng. Militar)
Morris, 1998
55

56. La Roche-sur-Yonne,
oeste da França
Foi destruída pelas tropas
republicanas e reconstruída
por Napoleão cerca de
1804.
“Uma retícula geométrica
superposta a uma
paisagem medieval é
simbólica de um
imperalismo”, se sobrepõe
também à propriedade
privada parcialmente.
O código napoleônico
sobrevive a Waterloo
contribuindo para o
“desenvolvimento da
civilização européia”
Morris, 1998 56

57. • O Código Napoleônico (originalmente chamado de Code Civil des
Français, ou código civil dos franceses) foi o código civil francês
outorgado por Napoleão I e que entrou em vigor em março de 1804.
• Todavia, o Código Napoleônico não foi o primeiro código legal a ser
estabelecido numa nação européia, tendo sido precedido pelo Codex
Maximilianeus bavaricus civilis (Baviera, 1756), pelo Allgemeines
Landrecht (Prússia, 1792) e pelo Código Galiciano Ocidental (Galícia,
à época parte da Áustria, 1797). Embora não tenha sido o primeiro a
ser criado, é considerado o primeiro a obter êxito irrefutável e a
influenciar os sistemas legais de diversos outros países.
• O Código Napoleônico propriamente dito aborda somente questões de
direito civil, como o registro civil ou a propriedade; outros códigos
foram posteriormente publicados abordando direito penal, direito
processual penal e direito comercial. O Código Napoleônico também
não tratava como leis e normas deveriam ser elaboradas, o que é
matéria para uma Constituição.
• Este Código, propositalmente acessível a um público mais amplo, foi
um passo importante para estabelecer o domínio da lei.
• http://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3digo_Napole%C3%B4nico
57

58. • O Código Napoleônico baseou-se em leis francesas anteriores e
também no Direito Romano e seguiu o Código Justiniano (Corpus
Juris Civilis) dividindo o direito civil em:
• a pessoa/ a propriedade/ a aquisição da propriedade
• A intenção por trás do Código Napoleônico era reformar o sistema
legal francês de acordo com os princípios da Revolução Francesa.
Antes do Código, a França não tinha um único corpo de leis, que
dependiam de costumes locais, havendo frequentemente isenções
e privilégios dados por reis ou senhores feudais. Durante a
Revolução os vestígios do feudalismo foram abolidos e os vários
sistemas legais tinham de dar lugar a um único código. Entretanto,
devido às agitações revolucionárias a situação não caminhou até a
era napoleônica.
• Na estrutura do código a questão da propriedade se situa:
• Livro Segundo: Dos bens e das diferentes modificações da
propriedade (artigos 516 a 710) e Livro Terceiro: Dos diferentes
modos de adquirir a propriedade (artigo 711 a 2302).
• http://pt.wikipedia.org/wiki/C%C3%B3digo_Napole%C3%B4nico
58

59. • Grande parte do código reservou-se à razão de ser do burguês na terra; a
propriedade.
• O Código libertou-a das teias feudais e protegeu-a do estado, dizendo-a
anterior a este. Entendeu-a em suas múltiplas formas facilitando-lhe a
posse e a venda.
• O cidadão era o indivíduo e seus bens.
• A sociedade das obrigações feudais (do vassalo para com o suserano, do
servo para com o senhor) foi definitivamente substituída pela moderna
sociedade do contrato (estabelecido entre indivíduos livres, dotados de
autonomia).
• A velha ordem estamental baseada na herança e nos direitos de sangue foi
definitivamente suplantada pela sociedade de classes afirmada no mérito e
no talento individual.
• A exacerbação do individualismo existe no Código deve-se à necessidade
de afirmar sua total independência frente aos poderes que o prendiam ao
passado, quando ele submetia-se à vontade do nobre, do padre, e da
corporação ou grêmio profissional a que pertencia.
• Bibliografia: http://educaterra.terra.com.br/voltaire/mundo/2004/11/26/000.htm
• http://buenoecostanze.adv.br/index.php?option=com_content&task=view&id=177&Itemid=44 59

60. 60

61. • TERRA E PROPRIEDADE
• A propriedade da terra tal como a conhecemos teve sua origem na Revolução
Francesa (1789) (é um avanço em relação a vassalagem).
• Na Declaração dos Direitos do Homem (1789), preâmbulo da constituição
francesa, a propriedade é tratada como direito natural imprescritível do homem.
• Na constituição americana (1776) a propriedade privada é um dos direitos
essenciais e inalienáveis
• A inspiração do direito a propriedade privada da sociedade burguesa é
inspirada no direito romano, que garante o direito de usus, abusus- direito
individual do proprietário usar, explorar e inclusive destruir.
• No período medieval não havia direito individual mas mediado pela religião,
regras ditadas por autoridades ou pela coletividade.
• A absolutização da propriedade decorre do Código de Napoleão, esta se torna
a alma de toda legislação.
• O socialismo e o anarquismo declaram a propriedade da terra um roubo
• O Manifesto Comunista (1848) a propriedade privada dos meios de produção é
que considerada exploração e por isso deve ser abolida.
• Auguste Comte propõe restrição ao direito de propriedade privada a noção de
função social relativiza o direito absoluto, inalienável.
• MARICATO, Ermínia. Habitação e Cidade. São Paulo: Ed. Atual, 1997.
61

62. Cidades Francesas início do Século XIX
Toulon Plano de 1837. Morris, 1998 62

63. Cidade e Porto de Havre 1838. Morris, 1998 63

64. A escola francesa da paisagem
• André Le Nôtre (1613-1700) utiliza a geometria
tridimensional, refletindo os estudos de matemática de
Pascal e Descartes, além do aprendizado com seu pai
jardineiro.
Os castelos, como Vaux-le-Vincomte, organizam um
entorno que é um vigoroso cenário e expressa elegância
e dignidade. O conceito de planificação dos jardins e
cidade de Versalhes (Luis XIV) leva ao campo o impacto
da urbanização.
• O jardim tratado como uma extensão visível captado de
uma visada (vista). A diversidade das partes devia ser
subordinada ao conjunto de escala monumental.
64

65. André Le Nôtre (1613-1700) utiliza a marcação dos
pontos de vista que é feita com blocos de vegetação
laterais, que se constituíam em jardins secundários com
experiências visuais alternativas de escala menor, mais
íntima.
O precedente geométrico no paisagismo vem do
trabalho do pai de Le Nôtre, jardineiro que compôs com
radiais os Jardins dos Campos Eliseus e das Tulherias.
E serve de referência para o plano de Washington
(EUA) de Charles L’Enfant, 1792.
65

66. Jellicoe & Jellicoe
66

67. Castelo Vaux le Vimconte 1641-1656
Paisagista: Andre Le Nôtre
Arquiteto: Le Vau 67

68. Materiais de composição:
Água, vegetação, céu,
estatuária, arquitetura
Tratamentos da vegetação:
Bosques,
Panterres
Poda topiária
68

69. 69

70. Jellicoe & Jellicoe
70

71. Jellicoe & Jellicoe
71

72. 72

73. 73

74. 74

75. 75

76. 76

77. Jellicoe & Jellicoe
v
Paris
v
Versalhes
77

78. 78

79. 79

80. 80

81. 81

82. • Castelo Versalhes. Arquitetos Le Vau, Mansard, 82

83. • Castelo Versalhes.
• Plano 83

84. 84

85. 85

86. 86

87. 87

88. 88

89. • André Le Nôtre propõe um espaço de ordem
globalizada, de geometria tridimensional, sólida
articulado com o plano do solo bidimensional
em eixos radiais no terreno em declive.
•
O jardim não é um receptáculo de objetos
(esculturas) e edifícios, ele constitui uma
unidade com eles. O produto articula
plasticamente vegetação, céu, terra e água.
•
Le Nôtre é o principal representante da escola
francesa de paisagismo.
89

90. • Petit Trianon Ange-Jacques Gabriel (1698-1782 ) 90

91. 91

92. https://lh5.googleusercontent.com/-
Nnun1GbSILA/TW7iZIxy5UI/AAAAAAAADOs/Yd5budfd2DM/s1600/petit+trianon+ma+movie.jpg
92

93. Jardim e Situação do Petit Trianon93

94. http://farm3.static.flickr.com/2660/3819432
582_d87d58ac24_z.jpg
http://i.ytimg.com/vi/xojrariqiCM/0.jpg
94

95. Castelo de Chantilly
AndreLe Nôtre
95

96. The Chateau de Chantilly and the gardens designed by Andre le Notre 1613-1700
96
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/db/Chantilly-Le-Nostre.jpg

97. 97
http://www.tropheedesrois.com/chantilly%20air.jpg

98. 98
http://parisalacarte.files.wordpress.com/2010/02/chantilly6.jpg

99. Situação anterior a intervenção
Plano do Castelo de Chantilly
Andre Le Nôtre
In jelllicoe & Jellicoe
99

100. Evolução da casa X lote urbano Paris
Idade média – (Dir.) Hôtel Carnavalet (ancien) Localisation de l'oeuvre :Ile-
de-France . Paris 03 1676 à 1696
100

101. Hôtel Libéral Bruant, actuel musée Bricart ou musée de la serrurerie
Localisation de l'oeuvre :Ile-de-France . Paris 03. Século XVII
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commo
ns/thumb/0/00/Paris_hotel_liberal_bruant.jpg
/800px-Paris_hotel_liberal_bruant.jpg
http://images.patrimoine-de- 101
france.com/1/1fe2e7d36b8c2f33e7a727470297fd0b.jpg

102. Jean-François Blondel (1683-1756) Coupe et profil de la maison de Madame de
Elévation de la façade de la maison de Moras pris sur la largeur du bâtiment. Paris,
Madame de Moras du côté jardin 1752
D'après Jean-François Blondel
Plan des cours et jardins de l'hôtel Biron,
ap. 1752 102

103. Claude-Nicolas Ledoux :
Hôtel d'Hallwyl - Rue Michel Le Comte - Le Marais – 1766-1770
http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQa1A
http://images.patrimoine-de-
U8Wj8BGaCNP1CceL6bn2YDFTKybJXxm2w3Dz
france.com/7/7c93155c0a372d07cc07cc7bbdb mhke2AkPPY
103
0ec3a.jpg

104. Hotel de Thelusson
104
Ledoux

105. Ancien hôtel de Bonneval Localisation de l'oeuvre :Ile-de-France.Paris 03. 18e
siècle
http://imagesus.holiday-
rentals.co.uk/vd2/files/WVR/400x300/s5/304002
7/252648_1249497571146.jpg
http://images.patrimoine-de-
france.com/f/fefe79a416b66661b1987891e8d23
289.jpg
105

106. Picardie, França
Copyright : (c) Ministère de la culture ; (c)
Région Picardie - Inventaire général
106
Fonte deste slide e do seguinte

107. Picardie, França
107

108. Etiene-Louis Boullé - 1728-1799
108
Imagens de Boulée in Biblioteca Nacional da França

109. Quando Boullé diz que arquitetura não é arte de
construir, porém a arte de conceber imagens, de
desenvolver formas que sintetizam idéias, para
ele estas não provém da simples vontade, mas do
embate com as forças que agem no problema.
Concebe-se as imagens mediante a pesquisa,
busca-se um esquema genérico comum entre
objetos comparados - o tipo.
O raciocínio analítico funciona por meio da comparação ou
síntese. A busca do tipo não se estabelece por normas, mas no
processo de análise das idéias. O elemento mais simples é o
mais perfeito, o corpo puro é o mais perfeito.
109

110. Para Boullé a arte é símbolo, a arquitetura deve
falar, daí a definição de arquitetura parlante.
Para Boullé, a arquitetura não é relativa ao
espaço em que se situa, é uma forma do
pensamento sobre uma natureza informe e
irracional. O pensamento que se manifesta na
forma é social e político, é humano, por isso deve
ser geométrico e regular, a natureza está repleta
de coisas informes. A regularidade geométrica
fala, enquanto o disforme é mudo.
110

111. A regularidade adquire um novo sentido
em Boullé:
“Tive que reconhecer que somente a
regularidade poderia dar as pessoas idéias
nítidas acerca da figura dos corpos e determinar
sua denominação (...) Composta por uma
multitude de caras, todas diferentes, a figura dos
corpos irregulares (...) escapa a nosso
entendimento”.
111

112. Le projet en rotonde pour l'Opéra de Paris en hommage aux femmes élégantes, s'inspire du
temple de Cnide dédié dans l'Antiquité à Vénus 112

113. 113

114. 114

115. 115

116. Cenotáfio de Newton 116

117. 117

118. 118

119. 119

120. Versalhes implantação e
proposta de Boullé
120

121. 121

122. Claude-Nicolas Ledoux
122

123. •A cidade das salinas de Chaux é um projeto em que propõe a
dissolução da unidade barroca, os diferentes edifícios
aparecem desligados.
•Utiliza os sistema dos pavilhões, o edifícios são dispostos
segundo pontos de vista prático.
•O centro da cidade, localizado no centro do desenho, não é
pensado do ponto de vista plástico espacial, ergue um edifício
no centro.
•Um espaço barroco tentaria envolver o vazio em muros.
Ledoux exalta o volume em detrimento do espaço.
De acordo com Antonhy Vidler
123

124. La Saline d'Arc-et-Senans de Claude-Nicolas Ledoux
124

125. 125

126. 126

127. 127

128. 128

129. 129

130. 130

131. 131

132. 132

133. 133

134. 134

135. 135

136. 136

137. 137

138. 138

139. 139

140. 140

141. 141

142. 142

143. 143

144. 144

145. Imagens de obras de Ledoux In Vidler
145

146. A cidade das salinas de Chaux é um projeto em que propõe a dissolução da
unidade barroca, os diferentes edifícios aparecem desligados. Utiliza os sistema
dos pavilhões, o edifícios são dispostos segundo pontos de vista prático. O
centro da cidade, localizado no centro do desenho, é a organização da fábrica.
146

147. 147
Hôtel d'Hallwyl- residência urbana

148. Barreiras alfandegárias
La Villette
148

149. 149

150. 150

151. 151
Plano de Paris (1787)

152. Casa dos Guardas agrícolas em Manpertuis
152

153. A representação dos projetos de Ledoux é
analítica. A perspectiva (axonométrica)
encontra-se sobre uma decomposição
analítica do objeto em planta, seção e
elevação.
153

154. Casa dos Guardas, Loue
154

155. Revolução Francesa
155

156. 156

157. Inglaterra Evolução Urbana
157

158. http://www.antiqueprints.com/images/ag4/g4327.jpg 158

159. 159

160. • "A New and Correct map of the Countries upwards of Twenty Miles
around London ..." anonymous engraver, published in Thornton's
New and Complete History and Survey of London and Westminster,
about 1780. 1 imagem Londres
• 2 imagem
• An Exact Survey of the Citys of London, Westminster, ye Borough of
Southwark, and the Country near Ten Miles round begun in 1741 &
ended in 1745 by John Rocque Land Surveyor & Engrau'd by
Richard Parr.' published first 1746
• http://ogimages.bl.uk/images/007/007ZZZ000000019U00018000%5BSVC2%5D.jpg
160

161. http://vrcoll.fa.pitt.edu/medart/image/England/london/Maps-of-
London/se075lon-s.jpg 161

162. • A cidade de Londres nasce da junção entre a city (centro comercial)
e Westminster (centro político desde 1060).
• Em 1580, a legislação Elisabethiniana incentiva a desconcetração a
fim de evitar o “congestionamento urbano”, causado em parte pela
imposição de uma casa por família que gera longas-consequências.
• Não foi até Charles II, em 1660, que o desenvolvimento da cidade
prosperou, induzida pelo mercado e com vantagem de aprovação
real.
• Esta prática de planejamento urbano inglês como descrito por
[Rasmussen], instaura as raízes de distribuição da propriedade da
terra em Londres (como resultado do regime feudal) e o comitê
econômico 'racionalização' [para evitar o termo 'exploração'] das
condições sociais.
• (relação entre medidas medievais e divisão de lote e tipologias
daqui a pouco).
• Google UrbanismTM.
162

163. http://www.cecos.co.uk/images/map2.JPG
163

164. http://www.mediaarchitecture.at/architekturtheorie/unique_city/co
ntent/london_horwood_1799_hollar_1666_800.jpg 164

165. Morris, 1998 165

166. Morris, op. cit 166

167. Desde o Rio Tamisa a
vista da Catedral de St.
Paul- Sec. XVIII
Hospital de Greenwich
Jellicoe & Jellicoe
167

168. Project by John Gwynn, London and
Westminster improved, London 1766
http://www.library.ethz.ch/exhibit/stadt/images/rar1051_132taf.jpg
168

169. Plano para reconstrução de Londres 1749
http://www.microcolour.com/uk006.jpg
169

170. 170
http://ogimages.bl.uk/images/007/007000000000017U00007000%5BSVC2%5D.jpg

171. http://www.ancestryimages.com/products.php?cat=54&
pg=4 171

172. Morris, 1998 172

173. Morris, 1998 173

174. Morris, 1998 174

175. Morris, 1998 175

176. Jellicoe& Jellicoe : Diagrama 1813 Nash – G. Regent’s Park- F Crescent Park176
E- Oxford St.

177. Regent st. Proposta em 1756 Figuras In Morris, 1998 177

178. Setor Primrose Hill do
Regent’s Park
John Nash 178

179. O residencial Royal Crescent é uma strip de 30 casas, situado na cidade de
Bath, Inglaterra. Projetado pelo arquiteto John Wood, o jovem, e construído
entre 1767 e 1774.
É um das maiores exemplos de arquitetura georgiana do Reino Unido.
Serviu de moradia para várias pessoas notáveis durante mais de 200 anos.
179

180. Terraço no residencial Royal Crescent In Jellicoe& Jellicoe
180

181. Jellicoe& Jellicoe
181

182. Vista área da seqüência
de espaços de Bath.
O terreno tem um
declive acentuado do
topo da foto para baixo.
A- Queen Square;
B- Kings Circus;
C- Royal Crescent e D-
Lansdown Crescent.
In Morris
182

183. http://4.bp.blogspot.com/_ZW59DlfzvFI/S7KRUJ1ThxI/AAAAAAAABNQ/pbjcE37jDgo/s1600/bath_ro
yal_crescent.gif 183

184. http://fr.academic.ru/pictures/frwiki/82/Royal.crescent.a 184
erial.bath.arp.jpg

185. http://en.wikivisual.com/images/e/e0/BathRoyalCrescentAirial.morecontrast.jpg
185

186. • Terraces Londres (dir.)
• J. Nash 186

187. Rasmussen identifica as
'velhas medidas inglesas '
como realmente precondição
para organização espacial de
Londres. Assim como explica
também o conceito terraces
(Século XVXIII- Nash).
http://www.mediaarchitecture.at/architekturtheo
rie/unique_city/2009_google_urbanism_en.sht
ml
187

188. Terrace, Bramshill, Hampshire" tinted lithograph after Joseph Nash, published
in his Mansions of England in the Olden Time, about 1839.
188
http://www.antiqueprints.com/images/an/e7662.jpg

189. • Cumberland Terrace by Thomas Hosmer Shepherd 1827-28. 189

190. Royal Pavilion (exterior view)
Brighton, England,
John Nash, 1815-1819.
190

191. 191
http://www.brightonsarchitecture.com/palace.html

192. Desconcentração urbana
Londres
192

193. 193
Figuras In, Morris

194. O Iluminismo Inglês
Arquitetura e Paisagem
194

195. • Iluminismo na Inglaterra Enlightenment
• Chiswick House, Middlesex, England, begun 1725
(gardens, 1736) (Boyle, Richard (Lord Burlington) (gardens:
Kent, William). 195

196. 196

197. 197

198. 198

199. • Chiswick House, Middlesex, England, begun 1725
(gardens, 1736) (Boyle, Richard (Lord Burlington) (gardens:
Kent, William). 199

200. • Chiswick House, Middlesex, England, begun 1725
(gardens, 1736) (Boyle, Richard (Lord Burlington) (gardens:
Kent, William). 200

201. • Chiswick House, Middlesex, England, begun 1725
(gardens, 1736) (Boyle, Richard (Lord Burlington) (gardens:
Kent, William). 201

202. Woodstock Park e Jardins do Palácio Blenhein
202

203. 203

204. • Queen’ house Inigo Jones
Chatsworth House
The formal garden was altered once again in the latter half of the 18th century this
time by Lancelot ("Capability") Brown in accordance with the taste for the natural,
romantic and sublime. 204

205. 205

206. Harewood In. STEENBERGEN &REH
206

207. Harewood
Projeto Capability Brown
In. STEENBERGEN &REH
207

208. A escola inglesa
Escola inglesa tem como seu principal representante Lancelot
Capability Brown (1716-83) que fez o paisagismo do Palácio Blenhein
e Harewood.
Na escola Inglesa a influência é da física de Newton e do Empirismo
inglês, aliada ao desenvolvimento do pinturesco e de um gosto pessoal
pelo campo.
Os jardins tornavam-se parques coesos de fácil execução e
manutenção, assegurando a individualidade da arquitetura em relação
à paisagem.
208

209. A arquitetura que se colocava nos jardins ingleses era uma reunião de
estilos de diversas origens. A paisagem resultante era da natureza expressa
em sua individualidade, a bela natureza, com a qual os pintores rivalizavam
e discutiam, a maioria deles ignorava as razões econômicas que levavam a
aristocracia permanecer no campo e as tensões sociais causadas.
A mesmo tempo o cultivo de árvores satisfazia interesse econômicos de
valorização de propriedades e atendia anseios estéticos de mitificação da
vida no campo.
O paisagismo correspondia na arte a ideologia do progresso, melhoramento
e embelezamento dos lugares habitados a investigação científica da
natureza e ainda, incentivo das modalidades de percepção. O homem
produzia sua própria natureza, por meios físicos: terraplanagem drenagem,
irrigação, bombeamento de água, utilizando novo maquinário; pelo domínio
da representação: compreensão das leis da física, da luz, cor, das
perspectivas, pontos de vista, ainda do conhecimento das espécies de
vegetação. (SEGAWA).
As paisagens distinguiam os lugares utilitários, de caráter produtivo, técnico
e racionalizador dos lugares para fruição estética, de feição contemplativa e
para o passeio, onde se manipulava as duras condições de vida no campo e
se escondia as referências produtivas do olhar. (SEGAWA).
209

210. Stourhead, Século XVIII. In Gombrich
210

211. Stourhead, Século XVIII 211

212. • - Pontos de vista
• criar paisagens e aumentar a extensão da linha de
visada - é a busca dos pontos de vistas no exterior do
jardim, criando paisagens e aumentando-se assim, as
divisas do terreno onde o mesmo se instalará.
• Escolhida a paisagem a ser enquadrada, deve-se
colocar nos primeiros planos, árvores altas e para os
planos sucessivos, árvores cada vez mais com menor
altura. Assim para a linha de vista, aparecerá um
grande vasto, onde a mesma caminhará.
• Este engenhoso procedimento poderá ser inútil, se for
escolhido o ponto de vista, perto do limite do jardim,
deixando-se uma paisagem natural de fora, como por
exemplo: um barranco arborizado, uma ilha etc.
212

213. 213
Stourhead, Século XVIII

214. Stourhead, Século XVIII
214

215. 215

216. 216

217. Stourhead, Século XVIII
217

218. 218
Stourhead, Século XVIII. In. STEENBERGEN &REH

219. 1
219
Concepção dos eixos e visadas In. STEENBERGEN &REH

220. • - A posição dos pontos de vista
• - os pontos de vista estão no interior do
jardim ou fora dele. Nos pequenos jardins
das cidades, não se deve ter as vistas fora
deles, ou ainda, ter o cuidado de mascarar
uma falsa impressão, se ela existir.
220

221. • - A entrada do parque: formada por uma alameda reta,
com árvores plantadas ao longo da mesma, alinhadas e
em grupos simétricos .
• Para se chegar na edificação (prédio principal), tem-se
sempre dois caminhos.
• Nunca a entrada fica defronte à edificação, mas se não
houver outra alternativa, deve-se por motivo de
segurança, implantar um maciço arbóreo na frente do
portão de entrada, para que o observador que passa
defronte ao parque, não tenha visão para o seu interior
do parque e ainda, deve-se deixar à vista, as laterais
desse maciço, para que, a segurança da edificação em
destaque que está sendo valorizado, tenha controle de
quem adentra o recinto Bellair & Bellair (1939) apud.
221

222. Stowe
222

223. Stowe In. STEENBERGEN &REH
223

224. Stowe In. STEENBERGEN &REH
224

225. as vistas: há uma estreita ligação
entre as árvores e as vistas.
Uma vista, é uma superfície
enquadrada, onde, ao fundo existe
um objeto (monumento, colina, um
grupo de árvores formando um
ponto de vista, uma árvore isolada
etc).
Assim, deve-se considerar três
fatores: o ponto de vista, o espaço
livre até onde o olho do
observador está e o quadro.
225

226. Stowe In. STEENBERGEN &REH
226

227. 227

228. Stowe In. Europe Lanscape
228

229. - árvores isoladas - são geralmente árvores especiais, nativas ou exóticas,
que possuam beleza extraordinária. São plantadas em pontos de visada
especiais. 229
Stowe In. Europe Lanscape

230. • - as árvores: são elementos essenciais na decoração de um jardim
paisagista. Podem estar presentes no parque nas seguintes formas:
• - florestas e bosques - no Estilo Francês, plantam-se as árvores
agrupadas e bastante adensadas formando um bosque e as recorta
simetricamente com caminhos.
• Em outros estilos, deixa se uma abertura no bosque para
visualização da edificação. Nesse caso, para dar um ar mais
pitoresco, é recomendável que se mexa nas cotas do terreno. Outra
alternativa, é deixar a borda do maciço recortada, com árvores
plantadas fora de alinhamento, próximas ao maciço adensado, para
dar um ar mais pitoresco, ou manter um alinhamento de plantio
segundo uma forma arredondada, para ficar mais tradicional Bellair
& Bellair (1939) apud.
230

231. Stowe In. Europe Lanscape
231

232. • Os gramados devem dar a sensação ao visitante do parque de
estar pisando em um tapete. Por isso, a espécie de grama deve ser
escolhida de acordo com o solo, clima e condições de irrigação e
drenagem, do local.
• - os gramados apresentam quatro características importantes:
• - extensão - não depende somente das proporções do parque, mas
também dos outros elementos (maciços, rochas, ruas, bosques...).
É importante reservar uma superfície grande para traçar as visadas
e principalmente a visada principal que é a que parte da edificação.
Os gramados devem ser longos e largos para dar aspecto de calma
e conforto.
• - forma - têm estreita relação com a direção das alamedas. São as
alamedas que determinam os contornos dos gramados. Geralmente
o gramado da frente do prédio têm formato oval, elíptico ou
triangulares curvilíneos, nunca trapezoidais.
• Bellair & Bellair (1939) apud.
232

233. • - os gramados apresentam quatro características (continuação):
• - relevo - a extensão e contorno do gramado, indicam a maneira
com que o terreno decliva ou acliva, e ainda com a presença de
pedras ou não. Portanto são dois elementos os que causam
desnível desejado: rochas e pequenos vales. As saliências devem
ficar fora da linha das visadas para não encobri-las ou então, se
adaptarem a elas.
• - ondulações - apresentam 4 fatores:
• - não diferenciar exageradamente do relevo natural do solo;
• - rebaixar o meio do gramado formando rampas convergentes
(Figura 9);
• - plantar árvores e arbustos longe dos fundos dos vales, perto dos
locais onde foi colocado solo para formar elevações;
• - entre dois maciços, entre dois canteiros de flores, entre um
canteiro e um maciço, estabelecer pequenos vales que alcancem o
vale principal que é no gramado principal.
• Bellair & Bellair (1939) apud.
233

234. 234
Studley

235. • - As águas: em um local pouco acidentado, é possível criar um
jardim com os objetos normais (árvores, arbustos, gramados, flores
etc) e mais de 50% dos jardins não comportam outros objetos.
Quando o relevo é acentuado, com barrancos e concavidades,
pode-se optar por outros elementos: como a água e as rochas.
• Na natureza, as águas ficam dormente, caem, correm, brotam etc e,
sendo o Estilo Paisagístico Inglês) de jardim, uma imitação da
natureza, deve-se, ao máximo, tentar deixar o rio, lago, corredeira,
etc, com aspecto natural, modificando-se o relevo onde o mesmo
vai ser implantado.
• As águas dormentes (lagos), dão a impressão de descanso, as
correntes (cascatas), dão impressão de agitação, de movimento.
• No geral, as águas paradas devem ser usadas em grandes
espaços, como em parques públicos, por exemplo e as águas
correntes, em pequenas propriedades privadas.
235

236. Estrutura metálica
(estufas) na Inglaterra
Birkehead. J. Paxton
O parque precisa ainda, de
área destinada à construção de
estufas e casas de vegetação,
para produção de floríferas
vivazes e anuais para reposição
nos canteiros, a fim de manter,
tanto o embelezamento do
parque propriamente dito,
quanto da edificação.
236

237. Jellicoe &
Jellicoe
237

238. The Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations
Hyde Park – 1851- Joseph Paxton
238

239. 239

240. 240

241. 241

242. Edimburgo, Escócia, na primeira metade do Século XVIII, antes da adição
242
da new town de Craig. In Morris

243. Edimburgo
In Morris
243

244. Edimburgo
In Morris
244

245. • Bibliografia
• BELLAIR, G.A.; BELLAIR, P.A. Parcs et jardins. Paris: Encyclopédie
Agricole, 1939. 348p
• SEGAWA, H. (1996). Ao amor do público, jardins no Brasil. São Paulo.
FAPESP; Studio Nobel
• STAROBINSKI, J. (1994). A Invenção da Liberdade. São Paulo.
Companhia das Letras.
• JELLICOE, G & JELLICOE, S. (1995). El paisage del hombre, la
conformación del entorno. Barcelona. GG.
• D’AGOSTINO, Mário. A Linha do Horizonte: reflexões sobre a crítica da
simetria clássica. revista Óculum n. 3, Campinas, p. 53-62, 1993
• STEENBERGEN Clemens e REH, Wouter. Arquitectura e paysage.
Barcelona: Gustavo Gili
• VIDLER, A. (1994) Ledoux, Ediciones Akal, S.A., Madrid
• MORRIS, A. E, J. (1979). História de la forma urbana. Barcelona: Gustavo
Gili
• BARBIN, Henrique Sundfeld. O Estilo Inglês. ESALQ/USP por In:
http://www.esalq.usp.br/parque/ingles.htm
• Wikipédia
245