O documento discute a história do paisagismo no Brasil, desde os jardins coloniais até o paisagismo contemporâneo. Aborda importantes paisagistas como Burle Marx, Teixeira Mendes e Fernando Chacel, e como eles incorporaram influências internacionais e a flora nativa brasileira em seus projetos. Também destaca a evolução do pensamento paisagístico em direção a uma abordagem mais ecológica e sustentável a partir da década de 1960.

1. O Paisagismo na História Ocidental
Brasil – Paisagismo Moderno e Contemporâneo
Profa. Cássia Mariano - 2011.

2. BRASIL - ANTECEDENTES:
O país das florestas
Pujança;
Riqueza;
Jardins botânicos e
passeios públicos
(Carta Régia 1798):
Pará, Pernambuco,
Bahia, Minas Gerais e
São Paulo.
preocupação da Coroa
Portuguesa:
conhecimento e
potencialidades
econômicas da flora
local e aclimatação da
exótica, nos caracteres:
científico, agrícola e
econômico Mata Atlântica, São Paulo.

3. Rio de Janeiro, monumento à
flora e à paisagem;
Profundas reformas desde 1808;
1916: Missão Francesa; Gradjean
de Montigny - Missão Artística,
1816 - aclimata o classicismo na
arquitetura e os jardins continuam
imitando modelos europeus nas
formas e escolhas das essências;
Major Archer – 1862 –
reflorestamento da Tijuca a partir
de maciços heterogêneos de
espécies nativas – proteção aos
mananciais;
Rugendas, retratando a floresta da Tijuca, séc.19.

4. Passeio público, R. J. – Mestre Valentim.
Mestre Valentim: arquiteto e escultor, traçou recinto ajardinado sobre as áreas
alagadiças e de charcos da lagoa do Boqueirão da Ajuda: Passeio Público.
O Passeio Público remodelado por Auguste Glaziou: Campo de Santana e
construção dos Jardins da Quinta da Boa Vista - 1858 – nomeado pelo imperador chefe
de Parques e Jardins da Cidade do Rio de Janeiro - herbário de +/- 24mil espécies remetidas para Paris;
as realizações urbanísticas de Glaziou são referências para Burle Marx.

5. Auguste Glaziou -
Campo de Santana,
RJ.
Síntese das tradições
em voga na Europa:
O pitoresco do
jardim inglês e o
formalismo do
jardim francês.
Campo de Santana, 2005 e na imagem de época,
após a remodelação de Glaziou, 1880.

6. Quinta da Boa Vista, Rio de Janeiro.
Glaziou introduz o
jardim paisagista
inglês, com traços
formalistas do
jardim francês: “o
olhar do
paisagista e a
ciência da
botânica são os
instrumentos de
trabalho” ( Segawa, 2003)

7. São Paulo
Parque do
Anhangabaú,
déc.1920. Bouvard e
Cochet;
Várzeas saneadas e
parques centrais.
Destaque da planta Sara Brasil, 1930

8. Parque do Anhangabaú, em
postais; Bouvard e Cochet;

9. Parque dom Pedro II, várzea do Carmo. Projeto de Bouvard, década 1920.
Inundação na Várzea do Carmo, Benedito Calixto Parque do Carmo, Ilha dos Amores, década de 1930.

10. Paisagismo moderno -
Brasil
Parque do Flamengo, B. Marx.
Roberto Burle Marx (1909 – 1994) – fusão (mimese) das artes plásticas com a
botânica moderna;
Inaugura o paisagismo moderno em escala mundial transição da arte abstrata
para a paisagem; fusão entre as artes e a ciência, técnica e estética para o
desenho da paisagem – cria o paisagismo moderno, no Brasil, em 1932;
Referências: Jardins europeus, Auguste Glaziou, Cândido Portinari, a exuberância
da flora brasileira e a sinuosidade de nossos rios;
Utiliza vegetação por sua individualidade e por sua textura como conjunto.

11. Roberto Burle Marx – 1905 - 1994
Paisagem definida como exigência estética,
necessidade absoluta para a vida humana –
obra reitera a vegetação, como a maior
riqueza do país, mote de seu trabalho;
Uso de flora autóctone, como elemento de
identidade, conhecimento e valorização;
Conhecimento da flora brasileira – exercícios
de desenho nos jardim botânico de Dahlem,
Alemenha, déc. 1920;
ENBA – transferência da Arquitetura
para Artes Plásticas, por sugestão de
Lúcio Costa; Por este, o projeto para
os jardins da residência Schwartz,
1932, co-autoria de G. Warchavchik.
Jardins do MES, guache, 1938

13. Residência Odette Monteiro, B. Marx
Corrêas, RJ. 1948 e 1988.
Próxima à serra dos Órgãos, RJ,
valorização das montanhas e uso de
vegetação autóctone;
Modelado de terreno com criação de
morrotes e depressões para conduzir
o olhar à riqueza da paisagem
circundante.

14. Residência Kronsfoth, B. Marx
Teresópolis, 1955.
Exploração de valores como cor,
textura, luz – uso de uma série de
elementos vegetais, pouco
utilizados até então;
O jardim captura a paisagem
circundante, como experiência
sensitiva.
“são formas de tocar, sublimar,
sentir ou estabelecer valores
culturalmente determinados”
Flávio Motta, 1986.

15. Hospital Sul-América, Burle Marx.
RJ, 1955.
Intensas relações formais entre o
gramado e o piso, o muro e o
banco, entre espelho d’água,
calçamento de pedra e vegetação
colorida;
Sentido de complementaridade
e precisão absoluta dos
elementos incorporados;
Tensão na descentralização.

17. São Paulo, 1950.
Fundação Maria Luisa e Oscar Americano, 1950
Otavio Augusto Teixeira Mendes (1907 –
1988) –
espaços projetados para estimular
sensações de prazer, paisagem para ser
vivida.
Dinamismo e estrutura explícitos, harmonia
e coesão, composições sofisticadas entre
vegetação e formas de relevo, valorização
de perspectivas.

19. O parque como ambiência e
espaço de convívio é produto da
proposta de Teixeira Mendes.
Parque do Ibirapuera, 1952.
Parque do Ibirapuera, 1952 –
sinuosidades para capturar perspectivas
da cidade a partir do parque; lagos,
superfícies de grande perímetro e
larguras diferenciadas; reflexibilidade,
placidez e horizontalidade.

21. Paisagismo moderno-
América do Norte
Thomas Church, Donnel Garden, 1948.
Sofisticação no plano e tratamento formal –
espaços adquirem complexidade quando
vistos em perspectiva. Conexão estética
dinâmica entre o projeto e o entorno.

22. Paisagismo moderno
Garret Eckbo, “ a paisagem é para se
viver” – 1950 –
A paisagem é algo que vemos ou
sentimos ao nosso redor, condicionada
pela cultura e desejos e expectativas;
- paisagismo moderno transmutado em
filosofia e arte, incorpora as ciências
ecológicas e os processos naturais –
relações humanas no meio bio-físico.
Paisagem e ambiente são sinônimos;
Desenho é produto e processo;
Elementos de ordenação: espaço, tempo,
luz, formas de terra, elementos
construídos, vegetação.

23. Paisagismo moderno
Lawrence Halprin, déc. 1960 –
envolvido com a natureza e seus
processos como elementos de
identidade própria dos lugares e
suas comunidades;
O desenho da paisagem requer
envolvimento participativo –
processo tão importante quanto o
projeto (resultado) obtido;
Conceitos de natureza e ecossistema
estão implícitos no processo, que é
sempre dinâmico, assim como a
paisagem.

24. Lawrence Halprin, 68.
Sistema de Espaços Livres de Portland.

26. Lawrence Halprin, 70’s.
Sea Ranch: estudo ecológico –
questão climática - diagrama de
Olgay - relação de necessidades
bioclimáticas;
A paisagem foi determinante
para a solução paisagista e
arquitetônica e as implicações
ecológicas foram respeitadas.

28. Paisagismo contemporâneo
Primórdios: década ambiental ~ década 1960
Paisagem e ambiente interdependentes;
Mc Harg: Design with Nature – base para o
desenho ambiental, políticas ambientalistas ...
plano e projeto do território
“Ecologia = Economia”

29. Ian Mc Harg.
Em 1954 - Universidade da Pensilvânia – cria o departamento de arquitetura da
paisagem - trabalho antológico – parte publicado em,
Design with Nature, 1969 - a ecologia, as ciências ambientais e as
manifestações culturais estão na gênese e no manejo da paisagem.
Metodologia de Planejamento da Paisagem.
Carta de vegetação, Design with Nature, Mc. Harg

30. Brasil
1972 – Conferência de Estocolmo;
Emerge na escala global a consciência do padrão equivocado da urbanização
e do desenvolvimento vigentes; ressalta-se a importância de preservar e
conservar os últimos remanescentes de paisagens naturais;
a conservação e manejo de recursos são tomados como pré-requisitos de um
novo conceito de desenvolvimento – arcabouço do desenvolvimento
sustentável.
Políticas Nacionais de Meio Ambiente – no Brasil, criação da Secretaria do
Meio Ambiente, e na década de 1980 a avançada Legislação Ambiental –
CONAMA – 1986 – obrigatoriedade de EIA / RIMA para projetos com alteração
de condições físicas, bióticas e socioeconômicas.
Planejamento paisagístico – necessário equipe multi e interdisciplinar;
Conscientização ecológica
Eco 92 –

31. No Brasil, o CONAMA legisla
sobre as APAs: “unidades de
conservação, destinadas a
proteger e preservar a
qualidade ambiental e os
sistemas naturais ali
existentes, visando à
melhoria da qualidade de vida
da população local e também
objetivando a proteção dos
ecossistemas regionais... As
Apas terão sempre um
zoneamento ecológico-
econômico”
Até o final da década de 1980
foram criadas 19 Apas no
estado.

32. CONTEMPORANEIDADE:
MODERNIDADE:
SOCIEDADE: pós-industrial –
SOCIEDADE: industrial – setores de
globalização;
produção / produção seriada;
Sociedades pós-modernas:
historicistas, simulacros.
ESTÉTICA: moderna – projeto
ESTÉTICA: Desconstrutivismo;
privilegiam a estrutura – visão do todo e
do todo nas partes; Minimalismo;
A estrutura é bela, revela a essência, Pós-modernismo;
deve ser aparente;
Ambientalismo.
Figura e fundo são complementares e
compositivos.
FILOSOFIA (ciências sociais):
Pós-estruturalismo;
FILOSOFIA (ciências sociais):
A história não evolui linearmente;
Estruturalista;
Fragmentação, colagem, diversidade;
Concretista e dialética
Complexidade;
Movimento que forma a totalidade.
Desordem, dispersão, difuso.

33. Parque de La Villette, Bernard Tschumi, 1983. Desconstrução da paisagem –
sobreposição de 3 sistemas ordenadores, ponto – reta - plano. Remodelação
a noroeste de Paris.

34. Parque de La Villette, Bernard Tschumi.

35. Paisagismo contemporâneo
Estéticas:
Desconstrutivismo;
Minimalismo;
Metáfora na paisagem
(ironia);
Historicismo;
Visão ecossistêmica;
George Hargreaves, San José Plaza,
Califórnia, 1998. Desconstrução e metáfora da
paisagem.
Desconstrução: base filosófica ao desenho –
sistemas autônomos, justapostos que podem
desbaratar a composição / negam hierarquia ou
sistema ordenador ou hegemonia.

36. Parque do Tejo e do Trancão, George
Hargreaves, 1998.
Usos e atividades previstas em
consonância aos processos ecológicos
e de resguardo (recuperação) do sítio, e
os processos com a água e a terra; O
Centro de educação ambiental
propicia oportunidade de aprendizado
sobre as áreas junto às águas

37. Parque do Tejo e Trancão,
Lisboa, Hargreaves, 1998

38. Arte ambiental (Land art):
Manifestação – expressão da natureza como processos e forças; “influência
libertadora no paisagismo cultural”( Franco), interação do artista com o meio
ambiente.
Lightning Field, Walter de Maria, N. México, 70’s

39. Piazza d’Italia, N. Orleans, Charles Moore,
70’s

40. Tunner Fountain, Peter Walker, Harvard, 90’s.
Simbolismo e metáfora;
estrutura minimalista

41. Memorial WTC
Peter Walker, 2011
Poética e lirismo de
introspecção, minimalismo

42. Centro de Tecnologia e
Ciências Avançadas,
Hyogo, Japão, 1993.
Peter Walker & Partners

43. Peter Walker & Partners
Centro de Tecnologia e Ciências Avançadas,
Hyogo, Japão, 1993.

44. Martha Schwartz, 90’s
Ênfase na responsabilidade
ambiental e ironia como estética.
Jacob Javits Plaza, NY
Center for Innovative
Technology, Herndon, USA Courthouse Plaza, Japão.

45. Diusburg Nord, Peter Latz, 2000’s
Relação da arte abstrata com a
paisagem, a ecologia e a sociedade;
Desenho: layers que perpassam
sistemas naturais e culturais do
espaço.

46. Floriade, Haya, Holanda. Michiel den Ruijter, 1990’s.

47. Parque da Gleba E, Fernando
Chacel, 90’s.
Primeira intervenção com intenções
de incorporar princípios
conservacionistas e preservacionistas
de recuperação de ecossistemas na
região da barra da Tijuca, RJ. –
princípio da ecogênese;
- Projeto pauta-se na recomposição
possível dos ecossistemas do
mangue, restinga e o parque.
Início da implantação: recuperação, preparo do
solo e primeiros plantios.

48. Fernando Chacel:
Recomposição
ambiental no
conjunto de parques
lineares na Barra da
Tijuca;
Ecogênese: ação
humana, parte
integrante da
paisagem cultural
que utiliza, para
recuperação dos
componentes
bióticos, associações
e indivíduos que
compunham os
Parque Fazenda da Restinga, ecossistemas
Barra da Tijuca, RJ, 90’s. originais. Parque da Gleba E, 90’s.

49. Charles Waldheim
Infraestrutura verde como partido –
sistemas naturais na base de manejo
nas cidades ... Retornar os ciclos
naturais que se perderam;
Revisão na forma de manejo, de
tratamento e de conservação
tradicionais (eng. civil), considerados
obsoletos por sistemas “naturais”
Tratamento da baia de Ashbridges, Toronto, Canadá.

50. Kongjian Yu,
Matrizes naturais + matrizes culturais
sobrepostas

51. Red Ribbon River Park, Kongjian Yu,
2000’s
Matrizes ecológicas e elemento lúdico
de amarração.
A paisagem como máquina viva:
minimizar intervenções; deixar “a
natureza trabalhar”; valorizar o comum
e reciclar o existente.

52. Os Jardins Flutuantes: Parque do Rio Yongning;
Kongjian Yu, Taizhou, China, 2006.
Solução projetual: O parque é composto por
dois“layers”:
- matriz natural sobreposta pela
- matriz humana, o jardim flutuante.
A matriz natural é composta pela wetland e pela
vegetação projetada a partir do processo de cheias
e do ecossistema original - paralelo à ecogênese-
Sobre esta matriz flutuam os jardins humanos,
composto por um sistema a incluir:
- a matriz das árvores;
- rede de caminhos e circulação;
- a matriz das caixas de histórias (story boxes);
Yongning River Park, Taizhou, 2006

53. Os Jardins Flutuantes: Parque do Rio Yongning;
O plano de massas Wetland ripária
baseia-se na carta de
águas e constitui
alternativa ecológica para Lago externo, wetland
as águas de chuvas;
sistema de wetland é
constituído, dentro e fora Caixas de histórias
flutuantes
da área das margens, nas
quais vegetação ripária é
introduzida; Sistema de caminhos
flutuantes
A partir deste quadro, a
Matriz arbórea
dinâmica da paisagem é
constituída, onde os
jardins de elementos
Plano de massas
humanos podem flutuar.

55. Os Jardins Flutuantes: Parque do Rio Yongning;
Matriz
ambiental;
Herbáceas
ripárias
nativas foram
utilizadas na
consolidação
das margens
do rio e para
criar
espacialidade
atrativa –
ambiência –
ao visitante.

56. Os Jardins Flutuantes: Parque do Rio Yongning;
Matriz humana;
Casa de chá:
ambiência com a
paisagem no
entorno.

57. Os Jardins Flutuantes: Parque do Rio Yongning;
Plataforma transparente flutua sobre a wetland construída e permite fluxos de águas durante a
estação das cheias

58. Bibliografia:
Laurie, M. Introducción a la Arquitectura del Paisaje. Barcelona: GG, 1990. cap 2.
Newton, N. Design on the Land. Harvard: MIT Press, 1986.
Jellicoe, G. El Paisaje del Hombre. Barcelona: GG, 1995.
Dourado, G. Visões da Paisagem. S. Paulo: ABAP, 1997.
Franco, Maria. Planejamento ambiental.
Leenhardt, J. Nos Jardins de Burle Marx. S. Paulo: Perspectiva, 1996.
Montero, M. Burle Marx, paisajes liricos.
Motta, F. Roberto Burle Marx e a nova visão da paisagem. S. Paulo, Nobel, 1983.
Process: Architecture. Lawrence Halprin.
Process: Architecture. Garrett Eckbo.
Mariano, Cássia. Preservação e paisagismo em São Paulo: O A Teixeira Mendes.
Toledo, Benedito. S. Paulo:três cidades em um século.
Holden, R. Diseño del espacio público. Barcelona: GG, 1996.
Fundação Maria Luisa e Oscar Americano. Guia do parque.
YU, Kongjian. The Art of Survive.

59. O Paisagismo na História Ocidental
Brasil – Paisagismo Moderno e Contemporâneo
Profa. Cássia Mariano - 2011.