Aula 7

1. Barroco
Brasileiro

2. O Barroco no Rio de Janeiro
• A descoberta do ouro e pedras preciosas em MG,
transformou Rio de Janeiro o principal porto
brasileiro
• Em 1763, ocorre a transferência para o Rio de
Janeiro da sede do governo dos vice-reis.
• A cidade absorvia rapidamente os novos estilos:
– Foi a primeira a assimilar a talha joanina e a pintura
de perspectiva (novidades importadas da Itália)
– Foi a primeira a adotar plantas curvilíneas (cerca de 20
anos antes de MG) – Por exemplo a igreja de São
Pedro dos Clérigos

3. • Dispersão das suas
peças por coleções
particulares e acervos
públicos
• A imagem venerada
no altar-mor, assim
como a portada
principal da
capela,foram
trasladadas para a
nova igreja de São
Pedro construída em
Rio Comprido (RJ)
• Demolida em função
da abertura da
Avenida Presidente
Vargas
Igreja de São Pedro dos
Clérigos, Rio de Janeiro,
construída de 1733 a 1738.
Demolida em 1944

4. • Localizada no alto de
uma colina
(antigamente Morro
do Lerype, hoje
Outeiro da Glória)
• Paredes brancas com
elementos em pedra
• Edifício projetado
para ser visto por
todos os lados
• Não se sabe ao certo
quem foi seu
arquiteto e nem
quando foi construída
(estima-se que de
1714-1739)
Igreja de Nossa Senhora da Glória do
Outeiro (RJ)

5. Igreja de Nossa Senhora da Glória
do
Outeiro (RJ)
Taunay, Vista do Outeiro, Praia e Igreja da Glória, 1817. Óleo sobre
tela, 37x 48.50 cm. Museus Castro Maya - IPHAN/MinC (Rio de
Janeiro)

6. • Reza a lenda que no fim do século XVII, apareceu
no Rio de Janeiro um eremita chamado por
Antônio Caminha, natural do Aveiro, Portugal.
• Ele ergueu, onde hoje é a igreja, uma pequena
capela para abrigar a imagem de Nossa Senhora
da Glória, por ele esculpida (Foi quando o outeiro
tomou definitivamente o nome da Glória).
• Em torno de Caminha formou-se um círculo de
devotos.
• Diz a lenda que ele ofereceu uma réplica da santa
ao rei de Portugal, D. João V. O navio naufragou ,
mas a imagem, levada pelas ondas, apareceu em
uma praia de Portugal e foi recolhida por frades
(e até hoje está no mesmo mosteiro).
• As terras onde Caminha havia construído sua
capela foram doadas para que fosse edificada
uma capela permanente e digna do culto da
virgem.
• Com o passar dos anos, as festas de Nossa
Senhora da Glória, celebradas a 15 de agosto,
tornaram-se das mais concorridas da cidade. E
• Com a transferência da corte para o Rio de
Janeiro que a família imperial passou a freqüentar
a igreja e, D. Maria da Glória, futura rainha de
Portugal, foi conduzida para ser consagrada à
virgem pelos braços do avô D. João VI. D. Pedro II
e a imperatriz D. Teresa Cristina
Igreja de Nossa Senhora da
Glória do
Outeiro (RJ)

9. Detalhe do teto da Igreja de Nossa
Senhora da Glória do Outeiro

10. Detalhe da divisa entre a nave principal e o altar
mor da Igreja de Nossa Senhora da Glória do
Outeiro

11. Bandeira do Brasil Imperial durante o
primeiro reinado (1822-1831). A bandeira
conta com 19 estrelas
Detalhe da divisa entre a nave principal e o altar
mor da Igreja de Nossa Senhora da Glória do
Outeiro

12. Esfera armilar
• Instrumento utilizado
para saber onde e qual
horário o sol se nasce
e se põe em qualquer
local do planeta
Exemplo de Esfera Armilar

13. Mosteiro de São Bento (RJ)
• Mosteiro
beneditino e
igreja dedicados a
Nossa Senhora de
Montserrat
• Fundado em 1590 por monges vindos da Bahia
• Situa-se no alto do Morro de São Bento (Hoje centro da
cidade)
Mosteiro de São Bento (exterior
da Igreja Abacial de Nossa
Senhora do Monrserrat), Rio de
Janeiro, 1633 (início)

14. Entrada da Igreja Abacial de Nossa Senhora do
Monrserrat. Mosteiro de São Bento, Rio de
Janeiro

15. • Forte obra de talha
Altar mor, Igreja Abacial de Nossa Senhora do
Monrserrat. Mosteiro de São Bento, Rio de
Janeiro (trabalho de talha: Frei Domingos da
Conceição)

16. Lateral (esquerda) do Altar mor, Igreja Abacial
de Nossa Senhora do Monrserrat. Mosteiro de
São Bento, Rio de Janeiro.
Frei Domingos da Conceição. Imagem de São
Bento

17. Lateral (direita) do Altar mor, Igreja Abacial de
Nossa Senhora do Monrserrat. Mosteiro de
São Bento, Rio de Janeiro.
Frei Domingos da Conceição. Imagem de
Santa Escolástica

18. Mosteiro de São Bento (interior da Igreja Abacial de Nossa Senhora do Monrserrat), Rio de
Janeiro, 1633 (início)

19. • Pintura que valoriza o altar-mor é geralmente
atribuía da Frei Ricardo do Pilar

20. Imagem atribuída a Frei
Ricardo do Pilar, Igreja
Abacial de Nossa
Senhora do Monrserrat.
Mosteiro de São Bento,
Rio de Janeiro

21. Frei Ricardo do Pilar, Painéis do forro da capela-mor da Igreja e Mosteiro de São Bento, 1680 (aproximadamente). Óleo
sobre madeira, Mosteiro de São Bento, Rio de Janeiro, RJ

22. Mosteiro de São Bento (RJ)
• Na sacristia é onde
encontra-se a obra
de Frei Ricardo do
Pilar: Senhor dos
Martírios (1690,
óleo sobre madeira
288x183 cm)

23. Frei Ricardo do Pilar
Senhor dos Martírios
1690, óleo sobre madeira
288x183 cm

24. Mestre Valentim (1745-1813)
• Nascido em Serro
(MG), viveu e
produziu a maior
parte de sua obra no
Rio de janeiro
• Foi escultor, ourives,
arquiteto e urbanista
• Criou o primeiro
parque do Rio de
Janeiro
Mestre Valentim, Lampadário (lustre ou
candelabro) de prata, Igreja Abacial de
Nossa Senhora do Monrserrat. Mosteiro
de São Bento, Rio de Janeiro.

25. Mestre Valentim (1745-1813)
• Filho de um fidalgo português e
uma escrava brasileira
• Alguns historiadores afirmam que
Valentim da Fonseca e Silva
estudou na Europa, outros afirmam
que não
• Seus trabalhos apresentam
refinado acabamento
• Sua maior atuação foi no último
quarto do século XVIII e início do
século XIX
• Características marcante de suas
obras:
– Alusão ao movimento
– Figuras com semblante “brasileiro”. Busto do Mestre Valentim. Passeio
público, Rio de Janeiro, RJ.

26. Mestre Valentim (1745-1813)
• Inserção de
animais
brasileiros nas
obras
• Foi mestre
Velentim quem
inaugurou a arte
das esculturas de
metal fundido no
Brasil
• Germain Bazin,
colocou Mestre
Valentim ao lado
de Aleijadinho no
quesito de
importância
artística
Mestre Valentim, Fonte do passeio público do Rio de janeiro

27. Mestre Valentim, Fonte do passeio público do Rio de janeiro

28. Mestre Valentim, Grande Cartela com Querubim,
1801-2. Madeira policromada e dourada. Coleção
Particular
Mestre Valentim, Figura da Virtuad, S/d. Cedro,
118.00 cm x 56.00 cm. Museus Castro Maya -

29. Mestre Valentim, Florão com Cabeça de Anjo,
1801-2. Madeira policromada e dourada , 140.00
cm x 90.00 cm. Coleção Particular

30. Igreja Da Ordem Terceira Do
Carmo (RJ)
• Pedra fundamental fixada em
1755, foi concluída em 1770
• As duas torres campanárias
foram finalizadas apenas em
1949 e 1950.
• O interior da igreja se destaca
pela talha dourada, trabalho de
Luiz da Fonseca Rosa e Mestre
Valentim
• A Igreja é composta apenas de
uma nave principal
• A direita encontra-se a sacristia
• A esquerda, um corredor que
leva até a Capela do Noviciado

31. Parte superior da porta
principal. Nossa Senhora,
Menino Jesus e São Simão
Stock

32. Luiz da Fonseca Rosa e Mestre Valentim, Igreja Da Ordem Terceira Do Carmo, 1755. Rio de Janeiro, RJ
(Interior)

33. Luiz da Fonseca Rosa e Mestre Valentim, Igreja Da Ordem Terceira Do Carmo, 1755. Rio de Janeiro, RJ
(Pulpito e imagens da paixão de Cristo – Altares laterais)

34. Luiz da Fonseca Rosa e Mestre Valentim, Igreja Da Ordem Terceira Do
Carmo, 1755. Rio de Janeiro, RJ (Altar-mor)
• O altar-mor da Igreja é obra de ambos

35. Mesa com frontal de prata, Altar mor da Igreja Da
Ordem Terceira Do Carmo, 1755. Rio de Janeiro, RJ
Santa Emerenciana com Menino Jesus, Anta Ana e
Maria, Altar mor da Igreja Da Ordem Terceira Do
Carmo, 1755. Rio de Janeiro, RJ

36. Luiz da Fonseca Rosa e Mestre Valentim, Igreja Da Ordem Terceira Do Carmo, 1755. Rio de Janeiro, RJ (Teto
da Capela mor)

37. Mestre Valentim, Capela do Noviciado, Igreja Da
Ordem Terceira Do Carmo, 1755. Rio de Janeiro, RJ

38. Mestre Valentim, Capela do
Noviciado, Igreja Da Ordem Terceira
Do Carmo, 1755. Rio de Janeiro, RJ:
Altar-mor da capela. Imagem
portuguesa da Nossa Senhora do
Amor Divino.

39. Arcos da lapa, Rio de janeiro (RJ)

40. Arcos da Lapa
• No século XVIII, a cidade constantemente sofria com a
falta de água
• Sendo assim, iniciou-se a construção de um aqueduto
• Em 1721, a primeira etapa do aqueduto ficou pronta,
mas apenas em 1726 todos os arcos estavam
executados.
• O dinheiro enviado por Portugal havia sumido, e Aires
de Saldanha (governador na época) resolveu usar mão
de obra indígena.
• Assim em 1738 ele começou a ser reparado e finalizado
em 1750

41. Arcos da Lapa
• Sistema formado pela:
– Caixa mãe d’agua (alto do Corcovado)
– Aqueduto
– Chafariz da carioca (localizado no pé da ladeira do
Convento de Santo Antônio)
• Primeiro chafariz era de pedra com 16 torneiras de
bronze
• Posteriormente foi construído um chafariz de madeira
com 40 torneiras (durou apenas 3 anos)
• O terceiro chafariz era feito de pedra com 35 torneiras
e foi destruído no início do século XX

42. Arcos da Lapa
• No final do século
XIX, o aqueduto se
tornou obsoleto
• Foi então adaptado
para um sistema
de serviços de
bondes elétricos
ligando o centro da
cidade ao bairro
Santa Tereza

43. Chafariz da praça XV
• Haviam muitos
conflitos entre os
marinheiros e
escravos e pessoas
que iam buscar
água no chafariz da
carioca.
• Assim foi
construído o
chafariz da praça
XV (por mestre
Valentim)