Slides Lição 05, Central Gospel, A Grande Tribulação, 1Tr24.pptx
Dois exemplos de tecnologias digitais para a Educação
1. Fátima Weber Rosas
Patricia Alejandra Behar
XV Encontro Regional da ABEM SUL
24 e 25 de maio de 2012
2. Sumário
Educação Musical a Distância, uso de tecnologias
digitais e formação de professores;
Objeto de Aprendizagem (OA) CompMUS;
Tocador de mídias digitais, o ROODAPlayer;
Considerações finais.
3. Cursos de Licenciatura em Música a
Distância no Brasil
Universidade de Brasília (UnB-UAB);
Universidade Federal de São Carlos (UFsCar – UAB);
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
(UFRGS-Prolicenmus)
4. Formação de professores para
atuarem na Educação Musical
Professores que atuam na Educação presencial
Básica – Educação Musical são em quantidade ínfima;
Parceria com os professores das séries iniciais
(leigos em música); (CISZEVSKI, 2010); (ABREU, 2011);
(BELLOCHIO, 2000).
Aproximação da Música com a Pedagogia;
Formação para a Educação Musical em cursos de
Pedagogia. (FIGUEIREDO, 2004, p.56)
5. Formação de professores e tutores
para atuarem na
Educação Musical bimodal
Uso de tecnologias digitais para viabilizar as
aulas virtuais e torná-las mais atrantes e
significativas em ambas as modalidades;
Desenvolvimento de competências para o
o contexto tecnológico-musical;
6. Educação para o desenvolvimento
de competências
Maior aproximação entre teoria e prática;
Concebe o sujeito em todas as suas
dimensões, preparando-o para situações reais
ao longo da vida;
(ZABALA e ARNAU, 2010)
Consonância com os quatro pilares da Educação
do séc.XXI;
(DELORS, 1996)
7. Aprender
a
fazer
a conhecer
a conhecer a
fazer
a viver a ser
juntos
(DELORS, 1996)
8. Competência
Mobilização de 3 elementos essenciais:
a conhecer
CONHECIMENTOS
SABER a
HABILIDADES
SABER FAZER
fazer
Competência
SABER SER
ATITUDES
A
A
(ZABALA e ARNAU, 2010)
9. O objeto de aprendizagem OA
Composição Musical Digital para a
Educação (CompMUS)
Conceito de OA:
“[...] qualquer material digital, como por
exemplo, textos, animação, vídeos,
imagens, aplicações, páginas web de
forma isolada ou em combinação, com
fins educacionais”.
(BEHAR ET AL., 2009, p.67).
10. OA CompMUS
Desenvolvido por equipe interdisciplinar
do Núcleo de Tecnologia Digital
Aplicada a Educação (NUTED);
Apoio teórico/pedagógico durante um
curso de extensão na modalidade
semipresencial.
Estudo das competências necessárias
para o contexto tecnológico- musical.
12. CompMUS – módulo 1
: A importância da
música digital na educação.
-Introdução;
-Apresentação;
-Linha do tempo;
-Vídeos;
-Desafios.
13. Desafios - módulo 1
1- Analisar trilhas sonoras de objetos
de aprendizagem;
2- Participar do Fórum sobre como
pode ser trabalhada a música nas
escolas utilizando tecnologias
digitais.
14. CompMUS – módulo 2
: Organizando os
sons musicalmente.
-Introdução;
-Apresentação;
-Mapa conceitual;
-Vídeos;
-Desafios.
15. Desafio módulo 2
Escolher uma
dentre as formas COoperative Music Proto
musicais simples e (CODES)
realizar uma composição
musical
com umas das MusicLab
ferramentas:
16. CompMUS – módulo 3
: Entendendo a
harmonia e sua
representação por cifras na
música popular e as novas
sonoridades na composição
contemporânea.
-Introdução;
-Apresentação;
-Mapa mental;
-Vídeos;
-Desafios.
17. Desafios - módulo 3
1- Compor uma trilha sonora na ferramenta
online JAMSTUDIO;
2- Escolher um exemplo de música concreta
e um exemplo de paisagem sonora para
apreciar. Participar do Fórum discussão: As
novas sonoridades na música
contemporânea: as paisagens sonoras.
18. CompMUS – módulo 4
: Podcasting: uma
ferramenta da Web 2.0 na
educação.
-Introdução;
-Apresentação;
-Mapa conceitual;
-Desafios.
19. Desafios - módulo 4
1- Montar um podcast educacional.
2- Compor uma trilha sonora para o
podcast utilizando pelo menos uma das
ferramentas online utilizadas durante o
curso.
20. ROODAPlayer
Tocador de mídias digitais integrado
ao AVA Rede cOOperativa De
Aprendizagem (ROODA).
https://www.ead.ufrgs.br/rooda/
21. Projeto “Do roodAFETO ao MINERAfórum: produzindo
recursos tecnológicos para o ambiente ROODA”
Objetivo geral:
Desenvolvimento de novas ferramentas e
recursos para o ambiente ROODA.
Objetivos específicos:
- Dar subsídios aos professores sobre os estados de
ânimo do aluno em interação no ambiente virtual de
aprendizagem.
- Oferecer subsídios aos professores para uma
mediação pedagógica de maior qualidade através da
análise dos tópicos dos Fóruns.
22. Objetivos
1) Facilitar o acesso a vídeo e áudios no AVA;
2) Considerar
o aspecto
4) Motivar; ROODAPlayer: afetivo,
além do
cognitivo;
3) Promover uma
aprendizagem significativa;
23. Etapas de construção
2- Avaliação de servidores
1- Estudo de players do mercado; públicos ou não;
7- Disponibilização 3- Design da
na plataforma ROODAPlayer: nova
oficial. funcionalidade;
4- Implementação;
6- Validação em
disciplinas de
5- Testes de
graduação e pós-
operacionalidade;
graduação;
25. Potencialidades pedagógicas do
ROODAPlayer
Podcast/podcasting: Exemplo no Ensino
Fundamental: http://podcastnaescola.podomatic.com/
Videocast: Exemplo no Ensino Superior
“Quimicasting”:
http://www.youtube.com/watch?v=ITacuFYcwN0
Audiocast: http://magalyprado.blog.uol.com.br/
(Prado, 2010) (McLoughlin e Lee, 2007).
26. Podcast/audiocast – Um olhar sobre
os aspectos afetivos e cognitivos
Motivação;
- Cotidiano
Players de mídias digitais:
(Hardgreaves,1999) - Aprendizagem significativa
- Vinhetas
Música: Propriedades extramusicais
- Trilhas sonoras
Desenvolvimento de competências ligadas à oralidade
27. Considerações finais
O uso de tecnologias digitais como OAs,
ferramentas e AVAs de forma integrada pode
auxiliar no desenvolvimento de competências
tecnológico-musicais no âmbito educacional.
Quando construídos de acordo com o público-alvo
e proposta do professor, os OAs podem promover
a construção de conhecimentos envolvendo a
compreensão musical e além da habilidade para
manusear softwares musicais.
Programa Pró-Licenciaturas do Ministério de Educação (MEC). O curso PROLICENMUS também conta com universidades parceiras. São elas: a Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC), Universidade Federal de Alagoas (UFAL), Universidade Federal da Bahia (UFBA), Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), Universidade Federal do Mato Grosso (UFMT), Fundação Federal de Rondônia (UNIR). Disponível em: http://prolicenmus.ufrgs.br/.
Programa Pró-Licenciaturas do Ministério de Educação (MEC). O curso PROLICENMUS também conta com universidades parceiras. São elas: a Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC), Universidade Federal de Alagoas (UFAL), Universidade Federal da Bahia (UFBA), Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), Universidade Federal do Mato Grosso (UFMT), Fundação Federal de Rondônia (UNIR). Disponível em: http://prolicenmus.ufrgs.br/.
Gonçalves fala da aproximação entre as duas modalidades. Estudos realizados por Gonçalves (2012) apontam que a oferta de cursos bimodais parece ser uma tendência para o futuro. Desta forma, percebe-se a necessidade de cursos e disciplinas que preparem os professores para atuarem nas duas modalidades. GONÇALVES, Maria Beatriz Ribeiro de Oliveira. A inserção da EAD em uma instituição de ensino convencional. In.: LITTO, Frederic e FORMIGA, Marcos (Org). Educação a distância: o estado da arte Vol2. São Paulo: Pearson Education do Brasil, 2012, p.294-302. Projeto Piloto denominado: COMPETÊNCIAS PARA O CONTEXTO TECNOLÓGICO-MUSICAL: UM FOCO NO USO DE TECNOLOGIAS DIGITAIS ONLINE PARA A EDUCAÇÃO.
Programa Pró-Licenciaturas do Ministério de Educação (MEC). O curso PROLICENMUS também conta com universidades parceiras. São elas: a Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC), Universidade Federal de Alagoas (UFAL), Universidade Federal da Bahia (UFBA), Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), Universidade Federal do Mato Grosso (UFMT), Fundação Federal de Rondônia (UNIR). Disponível em: http://prolicenmus.ufrgs.br/.
Pilares: Aprender a conhecer; aprender a ser; aprender a viver juntos; aprender a fazer.
Pilares: Aprender a conhecer; aprender a ser; aprender a viver juntos; aprender a fazer.
Módulo 1 – A importância da música digital na educação ( trilhas sonoras contextualizadas podem ser motivadoras) – uso de tecnologias digitais; leis e alternativas para o uso e postagem de música na internet; vídeos sobre as funções da trilha sonora para o cinema; Linha do tempo sobre a evolução das trilhas sonoras para o cinema ( música incidental); Desafios: Análise de OA com trilha sonora; debate sobre como pode ser trabalhada a música nas escolas utilizando tecnologias digitais.
Módulo 2- Organizando os sons musicalmente; Desafio: Escolha uma dentre as formas musicais simples: Unária (A), Binária (A B), Ternária (A B A) ou Rondó (A B A C A) e realize uma composição musical utilizando ferramenta CODES ( http://gia.inf.ufrgs.br/CODES3/# ) ou MusicLab ( http://remixer.clubcreate.com/v2/musiclab/launch.html ). Escreva em um parágrafo no Word ou outro editor de texto de sua escolha, qual a forma musical que você escolheu para estruturar a sua composição e descreva brevemente a(s) sua(s) parte(s).
Módulo 2 – Noções de forma e estrutura musical; Apresentação: Vídeo sobre o que é forma musical; Mapa conceitual: Sampling; Vídeos: Exemplo da análise formal de uma música (trilha sonora); Desafio: Escolha uma dentre as formas musicais simples: Unária (A), Binária (A B), Ternária (A B A) ou Rondó (A B A C A) e realize uma composição musical utilizando ferramenta CODES ( http://gia.inf.ufrgs.br/CODES3/# ) ou MusicLab ( http://remixer.clubcreate.com/v2/musiclab/launch.html ). Escreva em um parágrafo no Word ou outro editor de texto de sua escolha, qual a forma musical que você escolheu para estruturar a sua composição e descreva brevemente a(s) sua(s) parte(s).
Módulo 2- Organizando os sons musicalmente; Desafio: Escolha uma dentre as formas musicais simples: Unária (A), Binária (A B), Ternária (A B A) ou Rondó (A B A C A) e realize uma composição musical utilizando ferramenta CODES ( http://gia.inf.ufrgs.br/CODES3/# ) ou MusicLab ( http://remixer.clubcreate.com/v2/musiclab/launch.html ). Escreva em um parágrafo no Word ou outro editor de texto de sua escolha, qual a forma musical que você escolheu para estruturar a sua composição e descreva brevemente a(s) sua(s) parte(s).
Módulo 3- Introdução: noções de harmonia tonal ocidental; conceito de cifras cordais; ordenamento de cifras Mapa mental: Noções teóricas e exemplos musicais de harmonia, melodia e ritmo Apresentação: Prezzi sobre pressupostos da música eletroacústica: a música concreta; exemplos – apreciação; contribuiçoes de Schaeffer Vídeo: Como criar trilhas sonoras no Jamstudio; Desafios: 1 Compor um acompanhamento no JAMSTUDIO 2 Desafio 2Escolha um exemplo de música concreta e um exemplo de paisagem sonora para apreciar, dentre os exemplos logo a seguir. Em seguida participe do Fórum de discussão: As novas sonoridades na música contemporânea: as paisagens sonoras.
Módulo 2- Organizando os sons musicalmente; Desafio: Escolha uma dentre as formas musicais simples: Unária (A), Binária (A B), Ternária (A B A) ou Rondó (A B A C A) e realize uma composição musical utilizando ferramenta CODES ( http://gia.inf.ufrgs.br/CODES3/# ) ou MusicLab ( http://remixer.clubcreate.com/v2/musiclab/launch.html ). Escreva em um parágrafo no Word ou outro editor de texto de sua escolha, qual a forma musical que você escolheu para estruturar a sua composição e descreva brevemente a(s) sua(s) parte(s).
Módulo 4- Podcasting: uma ferramenta da Web 2.0 na educação. Introdução: Ferramentas da Web 2.0:podcasting e a ferramenta interativa Tonematrix. Apresentação: Podcast e videocast educacional. Mapa conceitual: Podcasting; Desafios:Desafio 1 Forme grupos e escolha um conteúdo de sua área de atuação e grave-o no Audacity em forma de debate ou entrevista com características de um episódio de podcast. Não esqueça de especificar para que série/ano o podcast se dirige. Desafio 2 Componha uma trilha sonora ou vinheta para o podcast criado, utilizando uma ou mais ferramentas empregadas no OA CompMUS. O podcast educacional deverá ser postado e apresentado como trabalho final. Obs.: Para a gravação, mixagem e edição da trilha sonora e do podcast sugere-se o software Audacity. Para a composição da trilha sonora sugere-se o MUSICLAB ( http://remixer.clubcreate.com/v2/musiclab/launch.html ) e/ou o JAMSTUDIO ( www.jamstudio.com ). Você também poderá utilizar outras ferramentas on-line ou teclados virtuais:
Módulo 2- Organizando os sons musicalmente; Desafio: Escolha uma dentre as formas musicais simples: Unária (A), Binária (A B), Ternária (A B A) ou Rondó (A B A C A) e realize uma composição musical utilizando ferramenta CODES ( http://gia.inf.ufrgs.br/CODES3/# ) ou MusicLab ( http://remixer.clubcreate.com/v2/musiclab/launch.html ). Escreva em um parágrafo no Word ou outro editor de texto de sua escolha, qual a forma musical que você escolheu para estruturar a sua composição e descreva brevemente a(s) sua(s) parte(s).
O roodAFETO e o MineraFórum buscam considerar os estados de ânimo no ROODA , ampliando o leque de comunicação professor-aluno, considerando não somente os aspectos cognitivos, mas também os afetivos. - Projeto contemplado no Edital 12 da SEAD da UFRGS.
Quando se fala em áudio na internet, muitos são céticos. Não os culpo, afinal tem um longo caminho a percorrer até que o áudio tenha a mesma função que no cinema e na TV, por exemplo. As principais reclamações são: . O áudio disparado na primeira página, automaticamente. . Volume muito alto. . Requer muitos plug-ins. . Muitas pessoas não tem o ambiente adequado para recepção do conteúdo, como uma placa ou caixas de som adequados. Mas será que realmente o conteúdo sonoro está sendo pensado seriamente nos projetos de design de interface ou apenas esses julgamentos de que não dá certo está prevalecendo mais do que o interesse de investigar quais são as possibilidades de sound design nos websites e outros ambientes na Internet? http://www.audionainternet.com/?p=75
“ Podcast na escola” foi feito por alunos de 7ª série de um Colégio de Caxias do Sul. Magaly Parreira do Prado diz que audiocast e podcast é a mesma coisa. Só que o podcast lembra produtos da Apple. Por isso prefere o termo audiocast. Escreveu a dissertação: Audiocast nooradio – Redes colaborativas de Conhecimento e trabalhou com paisagens sonoras em forma de audiocast. McLoughlin e Lee (2007) ao falarem do podcast no Ensino Superior, diferem o termo de audiocast. Embora o termo podcast seja utilizado por diversos autores e educadores como sendo um arquivo de áudio transmitido via Internet, para McLoughlin e Lee (Ibid.) essa definição seria a de audiocast.
Player de mídias digitais como tocadores de mp3, celulares, iPods, Smartphones, fazem parte do cotidiano dos jovens e também de adultos. Propriedades extramusicais evocando sentimentos e memórias, influenciando os estados de ânimo.