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Vestindo os diferentes tipos físicos
- 1. VESTINDO OS DIFERENTESTIPOS FÍSICOS FERNANDA DONÁ
- 2. Imagem ◼ Imagem é APARÊNCIA, ETIQUETA, FALAR EM PÚBLICO, COMUNICAÇÃO CORPORAL!! ◼ Imagem é o resultado de um conjunto de experiências (como impressões e sentimentos, por exemplo) que uma pessoa apresenta em relação a outra. Ou seja... IMAGEM ESTÁ NO OUTRO EM RELAÇÃO A VOCÊ!!
- 3. PRIMEIRA IMPRESSÃO 6 a 30 segundos Personalidade Ocupação Classe social Credibilidade Escolaridade Confiabilidade Sucesso Situação Sofisticação financeira Competência Humor
- 4. IMAGEM: ELEMENTOS-CHAVE PRESENÇA VISUAL GUARDA-ROUPA E APARÊNCIA LINGUAGEM CORPORAL PRESENÇA POSTURA SOCIAL VIRTUAL
- 5. COMUNICAÇÃO NÃO-VERBAL ◼ Aparência ◼ Uso do espaço e ◼ Linguagem corporal território ◼ Expressões faciais ◼ Uso do tempo ◼ Objetos ◼ Toque ◼ Paralinguagem ◼ Odores
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- 8. ELEMENTOS DE DESIGN As roupas são uma combinação ou composição de linhas, formas, cores, texturas e estampas, chamados ELEMENTOS DE DESIGN. Cada um desses elementos desempenha um papel específico na roupa. LINHA: Um traço alongado que conecta dois ou mais pontos FORMA: É a área ou espaço contido dentro de uma combinação de linhas, criando o contorno do objeto. COR TEXTURA: É a característica da superfície de um objeto – é visual e táctil.
- 9. ELEMENTOS DE DESIGN PADRONAGEM: É o arranjo das linhas, formas e cores estampadas num tecido. DESIGN: É o processo de usar ou combinar esses elementos. Todas as peças de roupa, todos os acessórios tem design. Esses elementos irão ajudar a ALONGAR, ENCURTAR, AFINAR ou ALARGAR o corpo ou determinadas partes do corpo.
- 10. LINHA LINHA: Numaroupa devemos considerar tanto as linhas externas, que dão forma à roupa, criando a silhueta, quanto as linhas internas, como por exemplo pregas, pespontos, fileiras de botões. a) Linhas externas: b) Linhas internas: forma a roupa detalhes como pregas botões, lapela e costuras
- 11. LINHA LINHA: Oque importa são os elementos que “avançam visualmente”, aquilo que o olhar foca. Os outros elementos ficam subordinados a ele. TIPOS DE LINHA: Retas Curvas Em termos de ilusão de ótica, a linha reta avança em relação à curva; a linha curva é mais sutil, o olhar não foca tanto.
- 12. LINHA DIREÇÕES DE LINHA: Horizontal Vertical Diagonal Amarração, cinto, lista, Fenda, zíper, fileira recorte, decote ombro a de botões, colar, etc ombro, decote um ombro só, diferença de cor, etc.
- 13. LINHAS Qual o efeitocausado pelas linhas? Esta base éa metade da anterior. A sensação de alargar ou alongar tem a ver com a direção do olhar. VERTICAL = alonga; HORIZONTAL = alarga.
- 14. LINHAS VERTICAIS Linhas afastadas tendem a alargar. No primeiro exemplo, olhamos horizontalmente. Por estarem afastadas, as linhas tendem a alargar.
- 15. LINHAS VERTICAIS A maneiracomo termina a linha vertical determina se ela alonga ou alarga. Quando não há interrupção, alonga. Quando há, alarga.
- 16. LINHAS VERTICAIS Ou seja: Alinha vertical não alonga sempre, depende do espaçamento entre elas
- 17. LINHAS HORIZONTAIS É importanteo posicionamento das linhas horizontais para determinar se alargam ou não visualmente. Divisão meio-a-meio encurta e é visualmente desagradável. Dividir em partes desiguais é agradável e: •Quando a parte desigual está na parte superior do corpo, dá sensação de alongar; •Quando está na parte inferior do corpo, dá a sensação de ser mais curto.
- 18. LINHAS HORIZONTAIS Prefira as divisões 1/3 e não 1/2! Importante: •Mudança de cor cria linha (sensação de mais curto)! •A coloração da pessoa integra a roupa e serve para somar ou diminuir distâncias.
- 19. LINHAS HORIZONTAIS A linhahorizontal só alarga quando se vê cada linha separadamente. A linha bem fina e próxima não alarga! Curto e largo Sensação de uma coisa só!
- 20. LINHAS HORIZONTAIS Relação basex altura: Base larga em relação à altura alarga e encurta.
- 21. LINHAS DIAGONAIS A linhadiagonal sozinha não diz nada: a inclinação dela vai fazer com que pareça mais horizontal ou mais vertical, determinando o efeito visual que causará.
- 22. LINHAS DIAGONAIS Diagonais: Quando Convergente X Divergente diverge muito, alarga. No ponto onde converge, chama a atenção e alonga
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- 24. LINHAS CURVAS A linhacurva cria divisão sutil, já que o olhar ultrapassa a área!
- 25. FORMAS FORM A: A forma define as áreas na roupa. Formas internas podem reforçar ou contrastar com a silhueta. A forma pode criar pontos de interesse na roupa. Ponto de interesse é o ponto focal, o local para onde se direciona o olhar. Obs.: com o cliente, a idéia é “jogar” o olhar do observador para as partes que favorecem o cliente, para seus pontos positivos, através do uso de objetos, cores, etc.
- 26. FORMAS Encontramos naroupa a forma presente tanto na silhueta, quanto em detalhes como golas, bolsos, etc. As formas podem ser curvas ou angulares. Ilusão de ótica A disposição das formas em uma área afetam a percepção que temos em relação a seu tamanho.
- 27. FORMAS Exemplos douso das formas nas roupas:
- 28. COR A corajuda a distinguir objetos e áreas, cria um ponto focal na roupa, ajuda a coordenar peças e acessórios. Ilusão de ótica Dimensões: Valor (ou profundidade): claro x escuro Intensidade (ou saturação): vivo x opaco Temperatura: quentes x frias
- 29. COR Valor (ou profundidade):claro x escuro
- 30. COR Intensidade (ou saturação):vivo x opaco
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- 32. TEXTURA A texturaestimula os sentidos, adiciona interesse à roupa, diferencia os tecidos. A textura pode ser: Visual Tátil Leve (suave): mantém a roupa longe do corpo Pesada (encorpada): estruturada, aumenta visualmente.
- 33. TEXTURAS Texturas suaves alongame afinam! Tecidos encorpados tendem a aumentar.
- 34. PADRONAGEM / ESTAMPA A padronagem (ou estampa) é o único elemento formado pelos outros elementos de design (linhas, formas, cores). Ajuda a coordenar duas ou mais peças lisas, criam um ponto focal, camuflam imperfeições, adicionam interesse à roupa. O Efeito de ilusão de ótica em uma estampa está ligado a como as linhas, formas e cores foram usadas.
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- 42. PARTES MAGRAS Pescoço Cintura Punhos Abaixo dos joelhos Tornozelos
- 43. DETERMINANDO O TIPOFÍSICO
- 44. SILHUETAS SILHUETA é arelação entre: OMBROS CINTURA QUADRIS
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- 48. COR ◼ A coré o elemento na roupa de maior impacto visual. ◼ Ela desempenha um papel crítico na formação da imagem, afetando a percepção que os outros têm de você, podendo valorizar ou sabotar sua aparência.
- 49. TEMPERATURA FRIA QUENTE
- 50. EFEITOS Efeitos positivos Efeitos negativos • Ilumina • Apaga ou escurece • Aparência saudável e • Aparência cansada descansada • Envelhece • Rejuvenesce • Sobrepuja • Harmoniza • Suga a coloração, amarela • Rosto corado, colorido ou acinzenta • Suaviza a textura da pele • Acentua marcas de • Valoriza os traços, equilibra expressão as formas • Distorce as proporções • Afina o rosto • Alarga o rosto
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- 53. CONCEITO DO YINE YANG
- 54. YIN E YANG Antigo conceito chinês de características opostas na natureza. O conceito está ligado à dominação e subordinação, avanço e recuo. Yin representa características e traços subordinados, receptivos. É o feminino. Yang representa características e traços dominantes, assertivos. É o masculino.
- 55. YIN E YANG YIN e YANG Para os chineses, Yin significa gentileza e suavidade. Yang representa força e vigor. Adaptado por Bell Northrup, em um trabalho entitulado “An Approach to the Problem of Costume and Personality”.
- 56. YIN E YANG IMPORTÂNCIA E FUNÇÃO DO CONCEITO DE YIN E YANG Descreve e classifica características físicas, de personalidade e de vestuário. É uma ferramenta para resolver problemas ligados à imagem e criar o tipo de aparência necessária para atingir os objetivos.
- 57. YIN E YANG CONSIDERAÇÕES IMPORTANTES O conceito de Yin e Yang não tem nenhuma relação com bem e mal, sexualidade e virilidade. Os termos podem ser usados para descrever características físicas e psicológicas em mulheres e homens, bem como em roupas. É possível observar mulheres Yang e homens Yin. Raramente uma pessoa é exclusivamente Yin ou Yang. É frequente encontrar pessoas que tem características físicas em conflito com características psicológicas e de personalidade. A preferência quanto a roupas pode conflitar com as características dominantes de tipo físico ou personalidade. Muitas vezes um efeito físico desejado cria um efeito psicológico indesejado e vice-versa. Momentos específicos pedem por uma aparência mais Yin ou Yang.
- 58. YIN E YANG CARACTERÍSTICAS YIN E YANG YANG: associe Avançar Assertivo Autoritário Estruturado YIN: associe Recuar Submisso Acessível Desestruturado
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- 67. YIN E YANG PERSONALIDADE YIN YANG Gentil Cedente Calorosa Impetuosa Decidida Fria Independen Dependente Sutil Simples Direta Sofisticada te Impulsiva Modesta Acessível Ponderada Ousada Distante Idealista Amigável Aberta Realista Reservada Fechada Despreten- Tempera- Ingênua Sedutora Profissional Misteriosa siosa mental Complacente Informal Delicada Firme Formal Resistente Deseja seguir e agradar Deseja liderar e proteger
- 68. YIN E YANG PERSONALIDADE YIN YANG •Informais •Formais •Pequenos eventos •Grandes eventos •Ar livre •Ambientes fechado •Dia •Noite •Lazer •Profissional
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- 73. YIN E YANG Mescla de Estilos ◼ A individualidade no estilo pessoal geralmente inclui mesclas, com o empréstimo das característica Yin e Yang YIN YANG Físico Yin, sente-se Yang: Combine roupas Yang com detalhes Yin Combine roupas Yin com Físico Yang, sente-se Yin detalhes Yang
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Notas do Editor
- #2 Introdução Apresentação pessoal Apresentação do programa Exercício Perguntar em que reparam quando encontram alguém pela primeira vez e o que isso lhes diz sobre a pessoa. Escrever a lista no flip chart. Dividir em duas colunas: itens e julgamentos (usar cores diferentes – não escrever o título da coluna). Perguntar a que a segunda coluna se refere. Discutir os julgamentos formados e de onde vêm.
- #3 Imagem é APARÊNCIA, ETIQUETA, FALAR EM PÚBLICO (COMUNICAÇÃO VERBAL), COMUNICAÇÃO CORPORAL Imagem é um conceito resultante de um conjunto de experiências (impressões, sentimentos, etc) que uma pessoa apresenta em relação a um produto, uma personalidade, uma empresa.
- #4 Questionar quanto tempo as pessoas levam para formar a primeira impressão. Quando encontramos alguém pela primeira vez, fazemos um julgamento imediato desta pessoa. Pesquisas indicam que, em menos de 6 segundos, avaliamos se esta pessoa é atraente ou não, se é amigável, igual a nós socialmente e intelectualmente e merecedora de nossa atenção. Independente de estarmos certos ou não, convertemos o outro naquilo que julgamos nesses poucos segundos iniciais da interação. Esta impressão inicial se torna um filtro de comunicação. Não nos relacionamos com o outro como ele é ou como se vê, mas sim através da nossa percepção. Este julgamento determina o grau de abertura que daremos para esta pessoa e também o tipo de comunicação e relacionamento que iremos estabelecer com ela. Não temos escolha quanto ao fato das pessoas formarem uma primeira impressão, mas podemos escolher como seremos percebidos e a impressão que queremos causar. Quando a primeira impressão é positiva, as pessoas sempre irão focar nas qualidades, os defeitos não serão o foco. O inverso também é verdadeiro.
- #5 Apresentar os elementos chave do gerenciamento da imagem. (Estas são as áreas que podem ser trabalhadas em uma palestra)
- #6 Indicar quais são os elementos que compõem a comunicação não verbal: Aparência: características físicas, roupas, cuidado pessoal, acessórios Linguagem corporal: postura, gestos, movimentos, energia Expressões faciais: sorriso, contato visual Objetos: celular, caneta, carro, etc. Uso do espaço e território: decoração do ambiente, tamanho dos espaços, posicionamento no espaço Uso do tempo: tempo de retorno de emails e telefonemas, velocidade da fala, caminhada Toque: aperto de mão Paralinguagem: modo de falar (volume, velocidade, ênfase, pausas) Odores: odor corporal, perfume, etc.
- #7 Apresentar os dois tipos de comunicação: verbal e não-verbal, salientando que o impacto maior de comunicação vem da não-verbal
- #10 Perceba que essas são palavras neutras, sem conotação negativa; isso é técnico, e dá mais credibilidade (não é um simples termo leigo, é específico)
- #19 Prefira as divisões 1/3 e não 1/2 .
- #21 Exemplo: mini-saia
- #23 Preferir linhas diagonais verticais.
- #37 Indicar as linhas verticais e seu efeito na silhueta. Se possível, procurar exemplos na platéia.
- #38 Explicar o corte horizontal causado pelo contraste de cor na cintura.
- #39 Indicar as linhas verticais e seu efeito na silhueta. Se possível, procurar exemplos na platéia.
- #40 Indicar as linhas verticais e seu efeito na silhueta. Se possível, procurar exemplos na platéia.
- #41 Indicar as linhas verticais e seu efeito na silhueta. Se possível, procurar exemplos na platéia.
- #42 Explicar o corte horizontal causado pelo contraste de cor na cintura.
- #43 Partes do corpo (que se são magras na pessoa), quando definidas ou expostas, emagrecem visualmente
- #50 Explicar o conceito de subtom e as harmonias quente e fria de coloração Fazer o teste com os participantes