O documento descreve a transição do Romantismo para o Realismo na literatura portuguesa e brasileira no século XIX. A influência do Positivismo, Evolucionismo e Determinismo levaram a literatura a adotar uma abordagem mais objetiva e analítica do ser humano e da sociedade. Principais expoentes deste movimento foram Eça de Queirós e Machado de Assis, que utilizaram a ironia e o psicologismo em obras como O Crime do Padre Amaro e Memórias Póstumas de Brás Cubas.

1. Peneiradoras de trigo, de
Gustave Coubert, 1819-1877.
Revolução Industrial, fortalecimento da burguesia como classe
dominante.
As ideias avançadas do cientificismo
e do materialismo europeu
contaminam a elite brasileira.
Opõem-se ao idealismo e ao
espiritualismo romântico, pois nada
que não pudesse ser visto, medido e
examinado deveria merecer atenção.

2. Surge a civilização industrial, massas trabalhadoras e os sindicatos.
Movimento que luta por uma retratação do mundo mais objetiva,
menos fantasiosa, com uma visão e interpretação racional.

3. A investigação da sociedade e dos caracteres individuais é feita “de dentro
para fora”, isto é, por meio de uma análise psicológica capaz de
abranger toda sua complexidade, utilizando entre outros recursos a ironia,
que sugere e aponta, em vez de afirmar.
Ataca os fundamentos ideológicos da sociedade burguesa e suas instituições:
o casamento, o clero, a escravidão do homem ao trabalho como meio de
“vencer na vida”, os ricos e pobres – os marginais – as prostitutas – os
operários.

4. O Positivismo (o primado da ciência);
Evolucionismo (leis biológicas);
Determinismo (instinto, raça, hereditariedade);
Impassibilidade – contenção emocional – (busca-se uma explicação
lógica e científica para o comportamento);
Personagens esféricas – (opõe-se às personagens românticas, pois são
imprevisíveis, dinâmicas e têm profundidade psicológica);
Materialismo – (realidade Material);

5. Objetivismo – (verdade exata);
Predomínio das Sensações – (realista, sensorial e sexual);
Temas contemporâneos – (crítica social, burguesia, contra o
clero, contra o capitalismo selvagem);
Narrativa lenta – (pormenores na ação);
Preocupação formal – correção gramatical; predomínio de
denotação.

6. O Romantismo não mais representa os
anseios da sociedade do século XIX, a
qual amadurecia, trazendo novos
hábitos de vida.
Solicitações materiais ou ideológicas da Revolução Industrial, nos países
desenvolvidos. Não em Portugal que era arcaico (até feudal). Mas os
burgueses progressistas importaram da França as teorias positivistas do
século XIX.
O barco desaparecido (1890), de
José Júlio Sousa Pinto.

7. A literatura, nutrida dessas novas concepções, abandona o
Romantismo e renova os conceitos sobre poesia, romance, crítica
e filosofia.
O pagamento dos ceifeiros, de Léon Lhermitte, 1882.

8. Foi um protesto da geração de intelectuais que por volta de 1865,
formou-se em Coimbra contra o exagero Romântico.
Pinheiro Chagas – poeta romântico – publica Poema da Mocidade.
Castilho faz referências irônicas aos moços de Coimbra.
LISBOA
Antônio Feliciano de Castilho
(Passado)
Romantismo em agonia.
COIMBRÃ
Antero de Quental
(Presente)
Realismo, a nova ideia.

9. Antero de Quental responde a Castilho com um
folheto intitulado BOM SENSO E BOM GOSTO,
iniciando assim, uma luta entre eles.

10. Os princípios defendidos pela nova geração consolidaram-se na série de
Conferências do Cassino Lisbonense, palestras em que os jovens
expunham ideias novas a respeito de literatura e da vida política e
cultural do país.
Após a quinta conferência,
autoridades proibiram a atuação do
grupo, alegando ofensa aos
princípios políticos e religiosos da
nação portuguesa. Mas os moços de
Coimbra já tinham se firmado como
a geração de 70 ou geração realista.
Universidade de Coimbra
Século XVIII

11. José Maria Eça de Queirós nasceu em 1845 em
Póvoa do Varzim e morreu em 1900 em Paris.
Eça de Queirós é o maior romancista e prosador da literatura
portuguesa na segunda metade do século XIX.

12. Realismo tem início
efetivo no país em 1875,
quando Eça de Queirós
lançou O Crime do Padre
Amaro, primeira obra com
características realistas.

13. O Crime do Padre Amaro (1875);
O Primo Basílio (1878);
O Mandarim (1879);
Os Maias (1888);
A Ilustre Casa de Ramires (1900);
A Cidade e as Serras (1901)entre outras.

14. Academia Brasileira de Letras – permite que o escritor passe a ser
socialmente conhecido, gerando o academicismo, o qual ajustava-se
aos ideais da classe dominante.
No Brasil, o Realismo, o Naturalismo e o Parnasianismo são
simultâneos e não sucessivos.
Morro do Livramento
Rio de Janeiro, 1839.

15. A literatura passa a ser aceita pelos setores instruídos das classes
dominantes e das camadas médias.
A figura mais expressiva da corrente realista foi Machado de Assis,
pela excelência da obra que determinou um salto qualitativo que
marcou a maturação das nossas letras.

16. Foi um indivíduo excepcional: mulato, de origem humilde, conseguiu
estudar e trabalhar como tipógrafo na Imprensa Nacional. Escreveu desde
muito jovem para diversos jornais e revistas do Rio de Janeiro.
Graças à originalidade de seus textos e à fina percepção sobre o ser
humano, Machado de Assis tornou-se um dos escritores mais admirados de
seu tempo.
Joaquim Maria Machado de Assis, nasceu
no Morro do Livramento no Rio de Janeiro.

17. O Realismo inaugura-se em 1881, Com Memórias Póstumas de Brás
Cubas de MACHADO DE ASSIS. O Naturalismo aparece também em
1881, com O Mulato de Aluísio de Azevedo e o Parnasianismo, em 1882
com o livro de poemas Fanfarras, de Teófilo Dias.
Cena da obra
Memórias Póstumas
de Brás Cubas

18. Machado de Assis é o grande representante do Realismo no Brasil e
considerado o “O analista da alma humana”.
Na poesia – discreta, sem arrebatamentos, reflexiva e densa, mas quase
carente de emoções e vibração.
No romance – “não quis fazer romance de costumes” os romances são
de observação psicológica e o interesse como móvel principal das ações
humanas.

19. Em “Dom Casmurro”
Machado de Assis criou a
personagem olhos de ressaca:
CAPITU.

20. • Ruptura com a narrativa linear: não segue um fio lógico ou cronológico
e sim um ordenamento interior.
• Organização metalingüística do discurso narrativo: Machado assume a
posição de quem escreve e ao mesmo tempo se vê escrevendo. O narrador
comenta com o leitor a própria escritura do romance.
• O universalismo: seu interesse jamais recaiu sobre a cor local e buscou o
universal, a essência e aparência humana na sociedade de seu tempo.

21. A ironia, humor negro e o pessimismo: são marcas de Machado de
Assis que revelam sempre uma visão desencantada da vida e do
homem.
O psicologismo: os acontecimentos exteriores são considerados
somente à medida que revelam o interior.
As influências: de uma formação clássica e
seguiu a ironia de Voltaire e o humor dos
ingleses.
Os grandes arquétipos: (modelo de ser vivo,
padrão exemplar) aparecem com relativa
freqüência nas obras machadianas.
Cena da obra Memórias Póstumas de Brás Cubas

22. Um Realismo mais extremo (exacerbado).
Buscou analisar o comportamento humano ressaltando os aspectos
instintivos e biológicos.

23. Fez do romance um laboratório da vida e
do homem um caso animalesco.
Preferiu temas degradantes da condição
humana com taras, vícios, sedução,
homossexualismo.

24. Aproximou o homem ao animal – zoomorfismo.
Determinismo = raça, meio e momento.
A investigação da sociedade e dos caracteres individuais ocorre “de
fora para dentro.”
Na teoria de O romance experimental
de Émile Zola, o escritor sintetiza os
fundamentos do Naturalismo, ao propor a
substituição do “estudo do homem
abstrato e metafísico pelo do homem
natural, sujeito a leis físico-químicas e
determinado pela influência do meio”.

25. Jornalista e desenhista caricaturista escreveu romances, contos,
operetas e revistas teatrais.
O MULATO (1881) – obra de início do Naturalismo.
Aluísio Tancredo Gonçalves de Azevedo nasceu
dia 14 de abril de 1857, em São Luís do
Maranhão.

26. Tem linguagem coloquial simples e direta. O romance “ O Mulato“ é
considerado o marco inicial do Naturalismo que trata do preconceito
racial e crítica à igreja.

27. No romance social tem o poder de dar vida aos agrupamentos
humanos.
Os protagonistas são vistos “de fora” e o drama é apenas um fatalismo
(sorte inevitável). Nada psicológico.
Obra marcante no Naturalismo.

28. João Romão – português ambicioso.
Bertoleza – escrava fugida, dona de uma quitanda e umas
economias.
Amasiam-se e a escrava agora, trabalha como uma louca
para João.
Primeiro, três casas e depois... o cortiço
cresce como larvas.
Senhor Miranda – Classe elevada mora
vizinho do cortiço num sobrado e ainda é
pai da bela Zulmira.

29. No cortiço Carapicus (flores espinhosas)
tem-se tipos como:
Machona – desencaminhada pelas
companhias.
Rita Baiana – mulata faceira, amigada
com Firmo (malandro, valentão).
Jerônimo e sua mulher – portugueses
recém chegados.

30. Raul d’Ávila Pompéia nasceu a 12 de abril
de 1863, em Jacuacanga, Angra dos Reis,
Rio de Janeiro.
Estudou direito, militou nos movimentos abolicionistas, colaborou na
Gazeta de Notícias, envolveu-se em diversas polêmicas (até num duelo
com Olavo Bilac) e suicidou-se numa noite de Natal aos 32 anos.

31. Elaborado a partir das recomendações do autor.
Estilo realista ao apresentar problemas como homossexualismo, teorias
científicas, dependência e outros.
Traz como subtítulo:“Crônicas de Saudades”.
Riqueza de vocabulário, impressionismo isto é, não retrata a realidade
diretamente, mas sim, a impressão que essa produz no seu espírito.
Desenhos sobre o Ateneu pelo próprio autor.

32. Resumo da Obra: Sérgio é recebido por Aristarco, diretor do colégio,
retratado por vários aspectos negativos; casado com D. Ema, mulher que
Sérgio se apaixonou platonicamente.
É relatado o excesso de autoridade, as travessuras e os sofrimentos
findando-se com o incêndio do colégio provocado pelo revoltado
Américo.