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O essencial f. pessoa e heterónimos
- 1. FERNANDO PESSOA (ortónimo) O ESSENCIAL Contexto . O modernismo – movimento estético de vanguarda que congrega em Lisboa os nomes de Fernando Pessoa, Mário de Sá-Carneiro, Almada Negreiros, entre outros, e que, procurando a ruptura com os valores vigentes, apregoa a liberdade criadora e a originalidade artística. Integram este movimento diversas experiências de vanguarda: futurismo, cubismo, impressionismo, dadaísmo, expressionismo, interseccionismo, paulismo, sensacionismo, … Temáticas . A saudade de um tempo perdido que equivale ao tempo em que o poeta sonha ter sido feliz; . A dor de pensar provocada pela intelectualização dos sentimentos; . O fingimento artístico como expressão da arte poética; . A fragmentação do ‘eu’ e a heteronímia; . Dicotomias: sinceridade/fingimento; consciência/inconsciência; sentir/pensar. Linguagem e estilo . Preferência pela métrica curta e popular; . Utilização de linguagem simples, mas carregada de expressividade . Uso de metáforas originais e inesperadas; . Recurso frequente ao paradoxo; . Recurso a interrogações e reticências; . Recurso frequente a adjectivos, comparações, metáforas e imagens para traduzir sensações ou reflexões; . Início dos poemas com afirmações (tese que desenvolve ao longo do poema); . Presença de aliterações, onomatopeias e rima.
- 2. Alberto Caeiro –O “Mestre” dos outros O ESSENCIAL Temáticas . Poeta da Natureza, ama-a e procura viver de acordo com ela, com a sua simplicidade e paz; . Poeta das sensações, do real e da objectividade de acordo com o que as sensações lhe oferecem; . Interpreta o mundo a partir dos sentidos e das sensações; . Capta apenas o que as sensações lhe oferecem na realidade imediata; . Pensa vendo e ouvindo, porque ver é conhecer e compreender; . Recusa de qualquer pensamento metafísico, porque “pensar é não compreender”. Linguagem e estilo . Uso do verso livre e da métrica irregular; . Recurso a linguagem simples e familiar; . Utilização lógica da pontuação; . Utilização de frases simples, com predomínio da coordenação e do presente do indicativo o que reforça a ausência do pensamento racional; . Nos seus poemas, há uma certa pobreza lexical e poucos recursos estilísticos; . Uso de adjectivos concretos e objectivos; . Recurso a versos longos e ritmo lento; . Predomínio da sensação visual, símbolo do Sensacionismo; . Eleição do verso como modo de escrita, porque o considera o mais directo e comunicacional dos modos de utilização da linguagem.
- 3. Ricardo Reis OESSENCIAL Temáticas . Discípulo de Alberto Caeiro, procura alcançar a quietude e a paz através do fascínio pela natureza onde tenta encontrar a felicidade (relativa); . Faz a apologia da civilização grega, encarando a Grécia como a pátria de onde se considera exilado; . Proclama-se neopagão, apregoando a sua da crença nos deuses e no fatum (destino), que está acima deles e que os comanda; . Epicurista (na busca dos prazeres moderados, na fuga à dor e na defesa da ataraxia, que não é mais do que a busca da felicidade com tranquilidade) e estóico (na aceitação calma e serena da ordem das coisas e do destino, na autodisciplina e na abdicação); . Versa o tema horaciano do carpe diem, isto é, do aproveitar o momento presente, o prazer de cada instante; . Utiliza, com frequência, um tom moralista, convidando à aceitação calma da ordem das coisas. Linguagem e estilo . Utilização um estilo laboriosamente construído, de uma linguagem erudita e alatinada no vocabulário e na sintaxe; . Recurso às frases subordinadas; . Uso do hipérbato, da metáfora, do eufemismo e da comparação; . Recurso ao gerúndio e ao imperativo (ou conjuntivo com valor de imperativo) com carácter exortativo, ao serviço do tom sentencioso e do carácter moralista da sua poesia; . Utilização da ode, ao estilo de Horácio.
- 4. Álvaro de Campos O ESSENCIAL Temáticas Na segunda fase*, a da Vanguarda e do sensacionismo, faz a apologia: . da destruição dos valores do passado, em favor de uma arte voltada para o futuro . de uma estética baseada na força e na emotividade individual; . da violência e do excesso; . da civilização industrial, da velocidade e do automóvel (“ Um automóvel e corrida é mais belo do que a Vitória de Samotrácia”); . da destruição total da tradição, nomeadamente dos simbolistas, dos impressionistas, dos naturalistas e de tudo o que representasse o passadismo e qualquer sentimentalismo. Na terceira fase*, a da abulia e do tédio, Campos evidencia nos seus poemas: . tédio, náusea, cansaço, angústia e melancolia; . estranheza e perplexidade; . frustração e perplexidade; . uma grande proximidade com Pessoa ortónimo no cepticismo, na dor de pensar, nas saudades da infância ou de qualquer coisa irreal. Linguagem e estilo . Adopção de uma escrita esfuziante e torrencial; Uso de versos longos, irregulares e soltos; . Criação de propositadas dissonâncias (versos desarmoniosos), porque a métrica e a rima são sempre gaiolas: «Como se pode sentir nestas gaiolas?»; . Recurso frequente a anáforas, interjeições, exclamações, apóstrofes, onomatopeias, aliterações, oxímoros, encavalgamentos e enumerações; . Uso do ritmo rápido, com alterações rítmicas; . Utilização do infinitivo.