1) O documento discute diferentes obras de arte, notando interseções no formato, bidimensionalidade e influências, apesar de terem artistas e propostas distintas. 2) O conceito de intervenção está associado a tornar o espaço social um lugar do fazer artístico. 3) A obra de Rosana Paulino utiliza objetos cotidianos como tecido para criticar padrões de beleza e comportamento preconceituosos.

1. ARTE- Profº Beto Cavalcante
NOVEMBRO/2020
01- Apesar de as obras anteriores serem de artistas com nacionalidades e propostas distintas,
nota-se que elas apresentam uma interseção no que diz respeito
A- ao formato, pois buscam reproduzir a forma humana com rigor.
B- à bidimensionalidade, pois reforçam a ideia de estatismo.
C- ao movimento, pois ambas remetem ao deslocamento no espaço.
D- à temática, pois são representações tradicionais do corpo humano.
E- à influência, pois ambas se contrapõem ao Surrealismo.
02-
TEXTO I
Os projetos de intervenção são um dos caminhos explorados por um universo bastante
diverso de artistas interessados em se aproximar da vida cotidiana, se inserir no tecido
social, abrir novas frentes de atuação e visibilidade para os trabalhos de arte fora dos

2. espaços consagrados de atuação, torna-la mais acessível ao público e desestabilizadora e
menos mercantilizada e musealizada. Tal tendência, marcante da arte contemporânea, é
geradora de uma multiplicidade de experimentações artísticas, pesquisas e propostas
conceituais baseadas em questões ligadas às linguagens artísticas, ao circuito da arte ou
ao contexto sociopolítico.
ENCICLOPÉDIA, Itaú Cultural. Intervenção. Disponível em http://enciclopedia.itaucultural.org.br. Acesso em: 02 ago.
2019.
TEXTO II
SRUR, E. Pets. Disponível em: http://www.eduardosrur.com.br/. Acesso em 02 ago. 2019.
Tanto no texto I quanto no texto II, o conceito de intervenção está associado à ideia de
a- limitar o espaço da arte e o da sociedade.
b- evidenciar a arte urbana no espaço social.
c- tornar o espaço social um lugar do fazer artístico.
d- entender a autonomia da obra nos espaços urbanos.
e- refletir acerca de valores artísticos e sociais de mercado.
03-
O artista deve sempre trabalhar com as coisas que o toma profundamente. Se lhe toca o
azul, trabalhe, pois, com o azul. Se lhe tocam os problemas relacionados com a sua
condição no mundo, trabalhe então com esses problemas. No meu caso, tocaram-me
sempre às questões referentes à minha condição de mulher e negra. Olhar no espelho e
me localizar em um mundo que muitas vezes se mostra preconceituoso e hostil é um

3. desafio diário. Aceitar as regras impostas por um padrão de beleza ou de comportamento
que traz muito de preconceito, velado ou não, ou discutir esses padrões, eis a questão.
Disponível em <http:// rosanapaulino.blogspot.com.br>. Acesso em: 25 jul.2014 (adaptado).
Com base no texto e nas imagens apresentadas, percebe-se a
A. utilização de objetos do cotidiano como tecido, bastidores, agulha, linha e fotocópia,
que tornam a obra de abrangência regional.
B. os olhos costurados, fechados para o mundo e, principalmente, para sua condição
revelam uma escolha: gritar, mesmo que por outras bocas estampadas no tecido.
C. apropriação de materiais e objetos do cotidiano, que conferem à obra um resultado
inacabado.
D. apropriação de objetos de uso cotidiano das mulheres, o que confere à obra um caráter
feminista.
E. aplicação de materiais populares, o que a caracteriza como obra de arte utilitária.
04- Em relação a arte interativa de instalação podemos afirmar que:
(Fonte: Dengo – 2010 – Ernesto Neto –
Instalação com doces variados, bolas de
plásticos e crochê.)
A) Ao criar uma obra, o artista pode permitir que o espectador interaja com sua criação.
B) Não há uma preocupação do artista com a participação do espectador em sua obra.
C) Só pode haver interação artística nas intervenções urbanas.
D) A interatividade é característica principal nas obras contemporâneas.
E) Constantemente o artista elabora a ideia artística, em detrimento a interação com o
espectador.
05- As obras de Arthur Bispo do Rosário dialogam
com diferentes universos temáticos e mostram
complexidade da condição humana que habita a
fronteira dos territórios da sanidade e da loucura.
A obra anterior retrata

4. a- Uma síntese histórica do processo de formação da nação brasileira.
b- O cotidiano burguês das pessoas que comandam a nação.
c- A estabilidade dos anseios da nação brasileira.
d- A incapacidade dos insanos mentais de produzirem arte.
e- A insensibilidade dos artistas com os temas marginais.
06- Analise a figura a seguir.
Frans Krajcberg. A Flor do Mangue. Década de 1970. Madeira. 300 cm x 900 cm. Coleção
do Artista.
Leia o texto a seguir.
A obra realizada por Frans Krajcberg, ao longo de meio século, baseada no íntimo
relacionamento com a natureza, é mais do que um projeto estético. É uma ética. É a
invenção de um destino através da reinvenção da natureza. Uma luta titânica que vem
travando no interior mesmo da natureza, no coração vulcânico da matéria natural, em
nome de uma revolta individual que tinha muito a ver com sua solidão, mas que adquiriu,
com o tempo, uma dimensão universal e planetária, quando encarada no plano mais
ambicioso de uma política e ética ecológicas.
(Adaptado de: MORAIS, Frederico. Frans Krajcberg: a arte como
revolta. FRANS Krajcberg revolta. Rio de Janeiro: GB Arte, 2000.)
Com base no texto e na figura acima do artista Frans Krajcberg, assinale a alternativa
correta.
a) Pela temática e procedimentos empregados, a escultura apresentada é uma obra
representativa do Naturalismo no Brasil.
b) Essa escultura se caracteriza como performance, pois modifica, em termos visuais
e simbólicos, o contexto natural onde está inserida.
c) Essa escultura é figurativa e representa uma aranha, artrópode quelicerado típico
dos mangues brasileiros.
d) As madeiras de suas esculturas são recolhidas, entalhadas e reorganizadas pelo
artista, demonstrando sua preocupação com a natureza e com a arte.

5. e) O trabalho de Krajcberg consiste em cortar árvores para realizar a modelagem de
suas esculturas; em contrapartida, contribui para o reflorestamento.
07- Com seus “Garfos Falantes” (1958) o artista e design Bruno Munari
A) cria um novo código de linguagem não verbal e enfatiza o caráter anatômico dos
objetos de uso cotidiano.
B) transforma um objeto de uso comum em objeto artístico explorando sua capacidade de
comunicação visual.
C) reafirma a função original do objeto chamando atenção para sua funcionalidade.
D) reflete sobre a banalidade dos objetos de uso quotidiano em oposição ao valor dos
objetos de arte.
E) apresenta uma narrativa de fatos anedóticos tornando os garfos personagens de
histórias fantásticas.
08- No Brasil, diversas obras transitam entre o legado africano e a herança europeia, entre
a tradição e a modernidade. Em livros como Arte Afro-brasileira, escrito por Roberto
Conduru (2007), e A mão-afro brasileira, organizado por Emanoel Araújo (2010), são
apresentados trabalhos de artistas que enveredam por esses domínios e nos ajudam a
entender a dinâmica da produção de tais artistas.
Apresentamos a seguir o trabalho de alguns artistas que trilham caminhos da arte
afrobrasileira.

6. Pela análise das obras e tendo em vista as características de seus autores, assinale a
alternativa correta.
a) Todas as imagens apresentadas referem-se a questões pertinentes à geometria,
presente nas manifestações religiosas de origem afro-brasileira.
b) A artista Rosana Paulino foca seu trabalho na dimensão política e coletiva do
feminismo, por isso apresenta imagens de mulheres negras exemplares na história do
país.
c) Os artistas Emanuel Araújo e Jorge dos Anjos seguem a trilha apontada por Rubem
Valentim, na escolha de signos geométricos que se reportam às religiões de origem
africana.
d) Há nas obras um caráter expressionista evidente, que se conecta com as manifestações
atávicas das esculturas e máscaras africanas ancestrais.
09-(ENEM 2016)
Espetáculo Romeu e Julieta, Grupo Galpão. GUTO
MUNIZ.
Disponível em:
w w w .focoincena.com.br. Acesso em: 30 maio 2016.
A principal razão pela qual se infere que o espetáculo retratado na
fotografia é uma manifestação do teatro de rua é o fato de
a) dispensar o edifício teatral para a sua realização.
b) utilizar figurinos com adereços cômicos.
c) empregar elementos circenses na atuação.
d) excluir o uso de cenário na ambientação.
e) negar o uso de iluminação artificial.