O documento discute as relações entre cinema e história, propondo três possibilidades básicas: 1) o cinema como fonte histórica, 2) o cinema como produtor e intérprete de visões do passado, 3) a história do cinema. Também aborda a falsa crença de que documentários estariam isentos de manipulação, apresentando as visões de Marc Ferro e críticas a ele por Pierre Sorlin, Eduardo Morettin e Alcides Ramos.

1. FONTES AUDIOVISUAIS:
A HISTÓRIA DEPOIS DO PAPEL
MARCOS NAPOLITANO

2. CINEMA E HISTÓRIA
Perceber a relação cinema-história a partir de:
 Estruturas internas de linguagem
 Mecanismos de representação da realidade (o
filme como qualquer outra fonte possui um
caráter representacional, interpretativo)
O cinema ocupa um estatuto intermediário
entre a visão “objetivista” (efeito de
realidade) e a “visão subjetivista”
(significados frutos da especulação)

3. ANÁLISES
 Menos importante: avaliação do grau de
“realismo” e “fidelidade” do filme histórico
 Mais importante: entender a causa das
adaptações, omissões, falsificações que são
apresentados no filme.
 Necessário: ir além da “ilustração” do
contexto ou do “complemento soft” para
fontes mais “objetivas”

4.  “O cinema descobriu a história antes de a
História descobri-lo como fonte de pesquisa”
(p. 240)  no início do século XX, os “filmes
históricos” quase foram sinônimo da ideia de
cinema”.

5. Três possibilidades básicas
 Relação entre cinema e história:
1. O cinema na história: “cinema como fonte
da história”
2. A história no cinema: “cinema produtor e
intérprete de visões do passado”
3. A história do cinema: estudos da linguagem
do cinema

6. DOCUMENTÁRIO x FILMES ENCENADOS
 Falsa crença que o documentário estaria
isento da “manipulação”
 Marc Ferro:
Filme enquanto testemunho indireto;
Contra-análise da sociedade
Filme agente da história
O processo ocorre mesmo contra a vontade
dos que produzem o filme
É possível não manipular

7. CRÍTICA A MARC FERRO
 Pierre Sorlin, Eduardo Morettin e Alcides
Ramos
 A manipulação existe intrínseca ao
documento fílmico
 As manipulações não são evitáveis pelo
diretor
 “Cinema é manipulação”
 Necessário: identificar o discurso que o
cinema constrói sobre a sociedade

8. PIERRE SORLIN: