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Grupo de Estudos e Pesquisas em Design na Amazônia - GEPDAM	
   1	
  
	
  
CENTRO	
  DE	
  ENSINO	
  SUPERIOR	
  FUCAPI	
   	
  1	
  
	
  
FICHAMENTO	
  –	
  INICIAÇÃO	
  
CIENTÍFICA	
  
	
  
	
  
1) Título	
  do	
  Livro:	
  
	
  
Capítulo	
   3:	
   Design	
   e	
  
comunicação	
   no	
   novo	
   cenário	
  
urbano,	
  século	
  19.	
  
	
  
Denis,	
   Rafael	
   Cardoso.	
   Uma	
  
introdução	
  à	
  história	
  do	
  design.	
  São	
  
Paulo.	
  Edgard	
  Blucher,	
  2000.	
  
	
  
2) Autor	
  (Perfil):	
  
	
  
Escritor	
   e	
   historiador	
   da	
   arte.	
  
Possui	
  doutorado	
  em	
  história	
  da	
  arte	
  
pelo	
   Courtauld	
   Institute	
   of	
  
Art/University	
   of	
   London	
   (1995).	
  
Pesquisa	
  história	
  da	
  arte	
  e	
  do	
  design	
  
no	
   Brasil,	
   no	
   período	
   1840-­‐1930.	
  
Colabora	
   com	
   a	
   Universidade	
   do	
  
Estado	
   do	
   Rio	
   de	
   Janeiro	
   e	
   atua	
  
também	
   como	
   curador.	
   (Fonte:	
   Currículo	
  
Lattes)	
  
	
  
3) Quando	
  foi	
  escrito:	
  2000	
  
	
  
4) Questões:	
  
	
  
I. “Como	
   sinalizar	
   a	
   geografia	
   da	
  
cidade,	
  com	
  seus	
  novos	
  bairros	
  e	
  
ruas,	
   para	
   uma	
   população	
   que	
  
chegava	
   de	
   fora	
   sem	
   nenhum	
  
conhecimento	
   prévio	
   dos	
  
lugares	
  em	
  questão?”	
  
	
  
II. “Como	
  ordenar	
  a	
  convivência	
  e	
  o	
  
fluxo	
   de	
   transeuntes	
   para	
  
minimizar	
  a	
  insegurança	
  atávica	
  
provocada	
   pelo	
   confronto	
   com	
  
estranhos	
   e	
   com	
   diferenças	
   de	
  
cultura	
  e	
  de	
  classe	
  social?”	
  
	
  
	
  
III. “Como	
   comunicar	
   para	
   um	
  
público	
   anônimo	
   os	
   préstimos	
  
de	
   um	
   produto	
   desconhecido,	
  
convencendo-­‐lhe	
   da	
  
conveniência	
   de	
   adquirir	
   uma	
  
mercadoria	
   muitas	
   vezes	
  
supérflua	
   ou	
   sem	
   serventia	
  
imediata?”	
  
	
  
5) Ideias-­‐chave:	
  
	
  
O	
  papel	
  do	
  design	
  na	
  formação	
  
urbana	
  do	
  século	
  XIX.	
  
	
  
6) Palavras-­‐chave:	
  
	
  
História,	
   Design,	
   Cidade,	
  
Revolução,	
  Industrial	
  
	
  
7) Transcrições:	
  
	
  
Formação	
   da	
   comunicação	
  
visual	
  moderna	
  
	
  
“O	
  processo	
  de	
  industrialização	
  
acarretou	
   mudanças	
   muito	
   mais	
  
amplas	
   que	
   as	
   simples	
  
transformação	
   dos	
   métodos	
  
produtivos.	
  
Ocorreu	
   no	
   século	
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   um	
  
crescimento	
   urbano	
   até	
   então	
  
inédito	
   na	
   história	
   da	
   humanidade,	
  
com	
   números	
   cada	
   vez	
   maiores	
   de	
  
pessoas	
  fazendo	
  uso	
  de	
  novos	
  meios	
  
de	
   transporte	
   para	
   irem	
   às	
   cidades	
  
em	
  busca	
  de	
  empregos:	
  nas	
  fábricas	
  
que	
   então	
   surgiam	
   ou	
   no	
   setor	
   de	
  
serviços	
   que	
   se	
   expandia	
   para	
  
atender	
  às	
  grandes	
  concentrações	
  de	
  
população.”	
  (pg.	
  40)	
  
“Esse	
   aumento	
   da	
   quantidade	
  
de	
   indivíduos	
   vivendo	
   em	
   um	
  
pequeno	
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   ocasionou	
  
transformações	
   profundas	
   na	
  
natureza	
  das	
  relações	
  entre	
  eles.	
  As	
  
pessoas	
  começavam	
  a	
  se	
  deslocar	
  de	
  
casa	
   para	
   o	
   trabalho,	
   viajando	
   na	
  
companhia	
   de	
   estranhos	
   em	
  
transportes	
   como	
   o	
   ônibus	
   e	
   o	
  
bonde,	
   característicos	
   da	
   nova	
  
experiência	
  urbana.”	
  (p.40)	
  
	
  
2	
   Grupo de Estudos e Pesquisas em Design na Amazônia - GEPDAM	
  
	
  
CENTRO	
  DE	
  ENSINO	
  SUPERIOR	
  FUCAPI	
   	
  2	
  
	
  
“O	
   anseio	
   de	
   ocupar	
   os	
  
momentos	
   de	
   folga	
   deu	
   origem	
   a	
  
outra	
   invenção	
   da	
   era	
   moderna:	
   o	
  
conceito	
   do	
   lazer	
   popular,	
   que	
  
desenvolveu-­‐se	
   em	
   estreita	
   aliança	
  
com	
   a	
   abertura	
   de	
   uma	
  
infraestrutura	
   cívica	
   composta	
   por	
  
museus,	
  teatros	
  locais	
  de	
  exposição,	
  
parques	
  e	
  jardins.”	
  (p.41)	
  
	
  
“Todas	
   essas	
   mudanças	
   de	
  
comportamento	
   geraram	
   desafios	
  
em	
   termos	
   de	
   organização	
   e	
  
apresentação	
   das	
   informações.	
  
Como	
  sinalizar	
  a	
  geografia	
  da	
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com	
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  e	
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  para	
  
uma	
  população	
  que	
  chegava	
  de	
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sem	
   nenhum	
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   em	
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   Como	
  
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   minimizar	
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   provocada	
   pelo	
  
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   de	
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   classe	
  
social?	
   Como	
   comunicar	
   para	
   um	
  
público	
  anônimo	
  os	
  préstimos	
  de	
  um	
  
produto	
   desconhecido,	
  
convencendo-­‐lhe	
  da	
  conveniência	
  de	
  
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   uma	
   mercadoria	
   muitas	
  
vezes	
   supérflua	
   ou	
   sem	
   serventia	
  
imediata?”	
  
	
  
O	
  design	
  na	
  intimidade	
  
	
  
“Segundo	
   Richard	
   Sennet,	
   no	
  
seu	
  já	
  clássico	
  O	
  Declínio	
  do	
  Homem	
  
Público,	
  o	
  século	
  XIX	
  foi	
  marcado	
  por	
  
uma	
   transformação	
   profunda	
   nas	
  
relações	
  sociais	
  em	
  que	
  mercadorias	
  
e	
  os	
  hábitos	
  de	
  consumo	
  passaram	
  a	
  
ser	
   vistos	
   como	
   verdadeiros	
  
“hieróglifos	
   sociais”,	
   simbolizando	
   a	
  
personalidade	
   e	
   demarcando	
  
identidades.	
   (Sennet,	
   1974:	
   143-­‐
`46,161-­‐168)”	
  (p.56)	
  
	
  
“A	
   preocupação	
   com	
   a	
  
aparência	
   –	
   primeiramente,	
   da	
  
própria	
   pessoa	
   e,	
   por	
   extensão,	
   da	
  
moradia	
  –	
  como	
  indicador	
  do	
  status	
  
individual,	
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  de	
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  para	
  a	
  
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   em	
   termos	
   de	
   riqueza,	
  
estilo	
   e	
   acabamento	
   de	
   materiais	
   e	
  
objetos.	
   Para	
   atingir	
   os	
   padrões	
  
convencionados,	
   fazia-­‐se	
   cada	
   vez	
  
mais	
  necessária	
  a	
  intervenção	
  de	
  um	
  
profissional	
   voltado	
   para	
   esses	
  
aspectos	
  do	
  projeto.”	
  (p.57)	
  
	
  
“A	
   ansiedade	
   com	
   as	
  
aparências	
   atingiu	
   naturalmente	
   o	
  
seu	
  auge	
  nas	
  grandes	
  concentrações	
  
urbanas	
   que	
   então	
   se	
   estabeleciam.	
  
O	
   anonimato	
   da	
   metrópole	
   trazia	
   a	
  
ameaça	
  de	
  não	
  se	
  saber	
  quem	
  era	
  o	
  
vizinho	
   de	
   rua	
   ou	
   o	
   passageiro	
   ao	
  
lado	
   no	
   bonde.	
   Nesse	
   contexto,	
   o	
  
aspecto	
  dos	
  móveis	
  do	
  vizinho	
  ou	
  da	
  
roupa	
   do	
   companheiro	
   de	
   viagem	
  
adquiria	
   nova	
   importância	
   em	
  
termos	
  de	
  identificação.”	
  (p.58)	
  
	
  
O	
  design	
  e	
  a	
  multidão	
  
	
  
“Foi-­‐se	
  moldando,	
  portanto,	
  ao	
  
longo	
  do	
  século	
  19	
  uma	
  nova	
  ordem	
  	
  
social.	
   Contrapondo-­‐se	
   ao	
   senso	
  
nítido	
   de	
   desordem	
   e	
   desagregação	
  
que	
   marcou	
   o	
   início	
   da	
  
industrialização	
   nos	
   países	
  
europeus,	
   o	
   século	
   chegava	
   ao	
   seu	
  
fim	
   munido	
   de	
   instituições	
   e	
   de	
  
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   encarregados	
   de	
   impor	
   e	
  
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   a	
   ordem,	
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fossem	
   estes	
   importados	
   ou	
   não.	
   O	
  
design	
   teve	
   o	
   seu	
   papel	
   nessa	
  
reconfiguração	
   da	
   vida	
   social,	
  
contribuindo	
  para	
  projetar	
  a	
  cultura	
  
material	
  e	
  visual	
  da	
  época.”	
  (p.66)	
  
	
  
“O	
   trabalho	
   do	
   designer	
   pode	
  
ter	
   surgido	
   organicamente	
   do	
  
Grupo de Estudos e Pesquisas em Design na Amazônia - GEPDAM	
   3	
  
	
  
CENTRO	
  DE	
  ENSINO	
  SUPERIOR	
  FUCAPI	
   	
  3	
  
	
  
processo	
   produtivo	
   e	
   da	
   divisão	
   de	
  
tarefas,	
  mas	
  a	
  sua	
  consagração	
  como	
  
profissional	
   viria	
   não	
   do	
   lado	
   da	
  
produção	
   mas	
   do	
   consumo.	
   Foi	
   o	
  
reconhecimento	
  proporcionado	
  pelo	
  
consumidor	
  moderno	
  que	
  projetou	
  o	
  
designer	
   para	
   a	
   linha	
   de	
   frente	
   das	
  
considerações	
  industriais.”	
  (p.66)	
  
	
  
8) Resumo	
  esquemático:	
  
	
  
1. Formas	
   da	
   comunicação	
  
visual	
  da	
  época	
  
	
  
1.1 Sinalização	
  
1.2 Peças	
  Publicitárias	
  
1.3 Desenho	
  Urbano	
  
1.4 Mapas	
  	
  
1.5 Entretenimento	
  
	
  
2. O	
  design	
  na	
  intimidade	
  
	
  
2.1 Dualidade	
   Exterior	
   x	
  
Interior	
  
2.2 Diferenciação	
  
2.3 Identidade	
  
	
  
3. O	
  design	
  e	
  a	
  multidão	
  
	
  
3.1 Desenvolvimento	
  
Urbano	
  
3.2 Políticas	
  Públicas	
  
3.3 Cultura	
   Material	
   e	
  
Visual	
  
	
  
9) Resumo	
  do	
  Texto:	
  
	
  
Rafael	
   Cardoso	
   nos	
   traz	
   essa	
  
grande	
  contribuição	
  sobre	
  a	
  história	
  
do	
   design	
   e	
   nos	
   mostra	
   a	
   relação	
  
entre	
   o	
   design	
   e	
   a	
   cidade.	
   No	
   início	
  
da	
  formação	
  urbana,	
  a	
  comunicação	
  
visual	
   foi	
   uma	
   das	
   primeiras	
   áreas	
  
de	
   influência	
   do	
   design	
   na	
   cidade:	
  
projetando	
   sinalização,	
   campanhas	
  
publicitárias,	
  o	
  desenho	
  da	
  cidade	
  e	
  
a	
   confecção	
   de	
   mapas	
   para	
  
orientação.	
   Com	
   o	
   aumento	
   da	
  
população	
  urbana,	
  a	
  vida	
  privada	
  foi	
  
sendo	
   cada	
   vez	
   mais	
   valorizada,	
   as	
  
marcas	
   do	
   design	
   pode	
   ser	
  
encontrada	
   através	
   da	
   análise	
   dos	
  
móveis,	
   vestuários	
   e	
   estilos	
  
arquitetônicos,	
   de	
   forma	
   geral,	
   a	
  
partir	
   do	
   momento	
   que	
   o	
   “sistema	
  
padronizado”	
   das	
   fábricas	
   foi	
  
cedendo	
   lugar	
   à	
   valorização	
   da	
  
individualidade	
   e	
   busca	
   pela	
  
diferenciação	
   social.	
   A	
   cidade	
   era,	
   e	
  
continua	
   sendo,	
   o	
   centro	
   de	
   toda	
  
vida	
   social	
   na	
   época,	
   políticas	
  
públicas	
   foram	
   implementada	
   em	
  
diversas	
   cidades	
   visando	
   o	
  
desenvolvimento	
  holístico	
  da	
  cidade	
  
e	
  de	
  seus	
  cidadãos,	
  nesse	
  momento	
  o	
  
design	
   foi	
   de	
   fundamental	
  
importância	
   para	
   a	
   construção	
   da	
  
cultura	
  material	
  e	
  visual	
  da	
  época.	
  
	
  
10) Análise:	
  
	
  
Quando	
   Rafael	
   Cardoso	
   inicia	
  
falando	
  da	
  formação	
  da	
  comunicação	
  
visual	
   moderna,	
   através	
   da	
   análise	
  
da	
  indústria	
  gráfica	
  e	
  algumas	
  peças	
  
publicitárias,	
   me	
   recordou	
   o	
   que	
  
Armando	
   Silva	
   fala	
   sobre	
   a	
   cidade	
  
vista	
   e	
   a	
   importância	
   da	
   análise	
   de	
  
peças	
   publicitárias	
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   do	
  
imaginário	
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  uma	
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  inclusive	
  
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  fala	
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  que	
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   de	
   cinema,	
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   posso	
  
concluir	
  que,	
  através	
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  ponto	
  de	
  
vista,	
   é	
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   “reconstruir	
   o	
  
imaginário”	
   de	
   uma	
   determinada	
  
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Fichamento - Uma introdução a história do design

  • 1. Grupo de Estudos e Pesquisas em Design na Amazônia - GEPDAM   1     CENTRO  DE  ENSINO  SUPERIOR  FUCAPI    1     FICHAMENTO  –  INICIAÇÃO   CIENTÍFICA       1) Título  do  Livro:     Capítulo   3:   Design   e   comunicação   no   novo   cenário   urbano,  século  19.     Denis,   Rafael   Cardoso.   Uma   introdução  à  história  do  design.  São   Paulo.  Edgard  Blucher,  2000.     2) Autor  (Perfil):     Escritor   e   historiador   da   arte.   Possui  doutorado  em  história  da  arte   pelo   Courtauld   Institute   of   Art/University   of   London   (1995).   Pesquisa  história  da  arte  e  do  design   no   Brasil,   no   período   1840-­‐1930.   Colabora   com   a   Universidade   do   Estado   do   Rio   de   Janeiro   e   atua   também   como   curador.   (Fonte:   Currículo   Lattes)     3) Quando  foi  escrito:  2000     4) Questões:     I. “Como   sinalizar   a   geografia   da   cidade,  com  seus  novos  bairros  e   ruas,   para   uma   população   que   chegava   de   fora   sem   nenhum   conhecimento   prévio   dos   lugares  em  questão?”     II. “Como  ordenar  a  convivência  e  o   fluxo   de   transeuntes   para   minimizar  a  insegurança  atávica   provocada   pelo   confronto   com   estranhos   e   com   diferenças   de   cultura  e  de  classe  social?”       III. “Como   comunicar   para   um   público   anônimo   os   préstimos   de   um   produto   desconhecido,   convencendo-­‐lhe   da   conveniência   de   adquirir   uma   mercadoria   muitas   vezes   supérflua   ou   sem   serventia   imediata?”     5) Ideias-­‐chave:     O  papel  do  design  na  formação   urbana  do  século  XIX.     6) Palavras-­‐chave:     História,   Design,   Cidade,   Revolução,  Industrial     7) Transcrições:     Formação   da   comunicação   visual  moderna     “O  processo  de  industrialização   acarretou   mudanças   muito   mais   amplas   que   as   simples   transformação   dos   métodos   produtivos.   Ocorreu   no   século   XIX   um   crescimento   urbano   até   então   inédito   na   história   da   humanidade,   com   números   cada   vez   maiores   de   pessoas  fazendo  uso  de  novos  meios   de   transporte   para   irem   às   cidades   em  busca  de  empregos:  nas  fábricas   que   então   surgiam   ou   no   setor   de   serviços   que   se   expandia   para   atender  às  grandes  concentrações  de   população.”  (pg.  40)   “Esse   aumento   da   quantidade   de   indivíduos   vivendo   em   um   pequeno   espaço   ocasionou   transformações   profundas   na   natureza  das  relações  entre  eles.  As   pessoas  começavam  a  se  deslocar  de   casa   para   o   trabalho,   viajando   na   companhia   de   estranhos   em   transportes   como   o   ônibus   e   o   bonde,   característicos   da   nova   experiência  urbana.”  (p.40)    
  • 2. 2   Grupo de Estudos e Pesquisas em Design na Amazônia - GEPDAM     CENTRO  DE  ENSINO  SUPERIOR  FUCAPI    2     “O   anseio   de   ocupar   os   momentos   de   folga   deu   origem   a   outra   invenção   da   era   moderna:   o   conceito   do   lazer   popular,   que   desenvolveu-­‐se   em   estreita   aliança   com   a   abertura   de   uma   infraestrutura   cívica   composta   por   museus,  teatros  locais  de  exposição,   parques  e  jardins.”  (p.41)     “Todas   essas   mudanças   de   comportamento   geraram   desafios   em   termos   de   organização   e   apresentação   das   informações.   Como  sinalizar  a  geografia  da  cidade,   com  seus  novos  bairros  e  ruas,  para   uma  população  que  chegava  de  fora   sem   nenhum   conhecimento   prévio   dos   lugares   em   questão?   Como   ordenar   a   convivência   e   o   fluxo   de   transeuntes   para   minimizar   a   insegurança   atávica   provocada   pelo   confronto   com   estranhos   e   com   diferenças   de   cultura   e   de   classe   social?   Como   comunicar   para   um   público  anônimo  os  préstimos  de  um   produto   desconhecido,   convencendo-­‐lhe  da  conveniência  de   adquirir   uma   mercadoria   muitas   vezes   supérflua   ou   sem   serventia   imediata?”     O  design  na  intimidade     “Segundo   Richard   Sennet,   no   seu  já  clássico  O  Declínio  do  Homem   Público,  o  século  XIX  foi  marcado  por   uma   transformação   profunda   nas   relações  sociais  em  que  mercadorias   e  os  hábitos  de  consumo  passaram  a   ser   vistos   como   verdadeiros   “hieróglifos   sociais”,   simbolizando   a   personalidade   e   demarcando   identidades.   (Sennet,   1974:   143-­‐ `46,161-­‐168)”  (p.56)     “A   preocupação   com   a   aparência   –   primeiramente,   da   própria   pessoa   e,   por   extensão,   da   moradia  –  como  indicador  do  status   individual,  serviu  de  estímulo  para  a   formatação  de  códigos  complexos  de   significação   em   termos   de   riqueza,   estilo   e   acabamento   de   materiais   e   objetos.   Para   atingir   os   padrões   convencionados,   fazia-­‐se   cada   vez   mais  necessária  a  intervenção  de  um   profissional   voltado   para   esses   aspectos  do  projeto.”  (p.57)     “A   ansiedade   com   as   aparências   atingiu   naturalmente   o   seu  auge  nas  grandes  concentrações   urbanas   que   então   se   estabeleciam.   O   anonimato   da   metrópole   trazia   a   ameaça  de  não  se  saber  quem  era  o   vizinho   de   rua   ou   o   passageiro   ao   lado   no   bonde.   Nesse   contexto,   o   aspecto  dos  móveis  do  vizinho  ou  da   roupa   do   companheiro   de   viagem   adquiria   nova   importância   em   termos  de  identificação.”  (p.58)     O  design  e  a  multidão     “Foi-­‐se  moldando,  portanto,  ao   longo  do  século  19  uma  nova  ordem     social.   Contrapondo-­‐se   ao   senso   nítido   de   desordem   e   desagregação   que   marcou   o   início   da   industrialização   nos   países   europeus,   o   século   chegava   ao   seu   fim   munido   de   instituições   e   de   serviços   encarregados   de   impor   e   manter   a   ordem,   desde   polícia   e   bombeiro  até  escolas  e  hospitais.  No   Brasil,   como   no   resto   do   mundo,   a   nova  sociedade  urbana  organizou-­‐se   em   torno   de   ideais   como   ordem   e   progresso,   indústria   e   civilização,   fossem   estes   importados   ou   não.   O   design   teve   o   seu   papel   nessa   reconfiguração   da   vida   social,   contribuindo  para  projetar  a  cultura   material  e  visual  da  época.”  (p.66)     “O   trabalho   do   designer   pode   ter   surgido   organicamente   do  
  • 3. Grupo de Estudos e Pesquisas em Design na Amazônia - GEPDAM   3     CENTRO  DE  ENSINO  SUPERIOR  FUCAPI    3     processo   produtivo   e   da   divisão   de   tarefas,  mas  a  sua  consagração  como   profissional   viria   não   do   lado   da   produção   mas   do   consumo.   Foi   o   reconhecimento  proporcionado  pelo   consumidor  moderno  que  projetou  o   designer   para   a   linha   de   frente   das   considerações  industriais.”  (p.66)     8) Resumo  esquemático:     1. Formas   da   comunicação   visual  da  época     1.1 Sinalização   1.2 Peças  Publicitárias   1.3 Desenho  Urbano   1.4 Mapas     1.5 Entretenimento     2. O  design  na  intimidade     2.1 Dualidade   Exterior   x   Interior   2.2 Diferenciação   2.3 Identidade     3. O  design  e  a  multidão     3.1 Desenvolvimento   Urbano   3.2 Políticas  Públicas   3.3 Cultura   Material   e   Visual     9) Resumo  do  Texto:     Rafael   Cardoso   nos   traz   essa   grande  contribuição  sobre  a  história   do   design   e   nos   mostra   a   relação   entre   o   design   e   a   cidade.   No   início   da  formação  urbana,  a  comunicação   visual   foi   uma   das   primeiras   áreas   de   influência   do   design   na   cidade:   projetando   sinalização,   campanhas   publicitárias,  o  desenho  da  cidade  e   a   confecção   de   mapas   para   orientação.   Com   o   aumento   da   população  urbana,  a  vida  privada  foi   sendo   cada   vez   mais   valorizada,   as   marcas   do   design   pode   ser   encontrada   através   da   análise   dos   móveis,   vestuários   e   estilos   arquitetônicos,   de   forma   geral,   a   partir   do   momento   que   o   “sistema   padronizado”   das   fábricas   foi   cedendo   lugar   à   valorização   da   individualidade   e   busca   pela   diferenciação   social.   A   cidade   era,   e   continua   sendo,   o   centro   de   toda   vida   social   na   época,   políticas   públicas   foram   implementada   em   diversas   cidades   visando   o   desenvolvimento  holístico  da  cidade   e  de  seus  cidadãos,  nesse  momento  o   design   foi   de   fundamental   importância   para   a   construção   da   cultura  material  e  visual  da  época.     10) Análise:     Quando   Rafael   Cardoso   inicia   falando  da  formação  da  comunicação   visual   moderna,   através   da   análise   da  indústria  gráfica  e  algumas  peças   publicitárias,   me   recordou   o   que   Armando   Silva   fala   sobre   a   cidade   vista   e   a   importância   da   análise   de   peças   publicitárias   na   análise   do   imaginário  de  uma  cidade,  inclusive   Silva  fala  sobre  um  trabalho  que  ele   desenvolveu   sobre   análise   de   cartazes   de   cinema,   logo   posso   concluir  que,  através  desse  ponto  de   vista,   é   possível   “reconstruir   o   imaginário”   de   uma   determinada   época   através   da   análise   das   produções   culturais   (materiais   e   visuais)?