O documento discute a relação entre arte, ciência e tecnologia ao longo da história, desde o Renascimento até a arte gerativa computacional. Apresenta diversos exemplos de como a ciência influenciou a arte e vice-versa, como a câmera escura, a fotografia e trabalhos de artistas como Escher e Pollock.

1. ISCTE, Março de 2012

2. o Desenhos Ferogénicos:
◦ Origem (génese) é a feromona.
o ...e Outras Paisagens Escondidas:
◦ Georgy Kepes (1906-2001), The New
Landscape in Art and Science (1956).
◦ “Unseen landscapes”, “new landscapes”.
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3. Parte I: Arte e Ciência
Parte II: Arte Generativa
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4.  Criatividade
 Arte e Ciência: diálogos e cismas, desde
o Renascimento à Arte Generativa.
 Tecnologia (Técnica): a camera obscura,
a “máquina”
 Fotografia
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5. Creativity in art does not seem to me essentially different
from scientific creativity or any other act of creation
known to mankind.
Frank J. Malina (1954)
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6. o Criatividade “improbabilistic”: novas
combinações de ideias conhecidas
o Criatividade “impossibilistic”: novas
ideias, fora de qualquer paradigma prévio.
 Uma divisão da criatividade que esteja de
acordo com os processos mentais e o
impacto das ideias é mais plausível do que
qualquer separação baseada no campo de
conhecimento (arte ou ciência).
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7. Todo o autor, na proporção em que é grande e ao mesmo
tempo original, tem tido sempre que criar o sentido
estético pelo qual há de ser apreciado.
Fernando Pessoa
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8. Princípio de Arquimedes
Estátua de Arquimedes/eureka em Manchester
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9. Lei de Newton de Gravitação Universal
Harold Edgerton
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10. Albert Einstein, fotografado por Yousuf Karsh, 1948
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11. Prémio Nobel da medicina
pelos seus trabalhos
sobre o controlo genético
das enzimas; diz-se que
foi num teatro parisiense,
num momento de lazer,
que percebeu como os
genes interagem para
gerar vida.
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12. 1865
Nadar, autor das primeiras fotografias aéreas
Louis Pasteur, fotografado por Félix Nadar
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13.  Perspectiva, Leone Battista Alberti (1404-1472), De Pictura (1435)
Séc. XV Séc. XVI
 Wagner, fim da Grande Ópera Séc. XVIII
 William Eggleston
 Marcel Duchamp
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14. (…) Imediatamente reconheci que a
abertura do Ouro do Reno, que devia
estar há muito tempo latente dentro de
mim (…), foi-me finalmente revelada.
Wagner, numa viagem a La Spezia, em
1953
 per aspera ad astra, Gott geb es (nota de Wagner no final da abertura d‟O Navio
Fantasma)
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15. Pollock (2000)
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16. Taylor, R.; Micolich, Adam P.; Jonas, David, Can Science Be Used To
Further Our Understanding Of Art?
Rather than mimicking Nature, he
[Pollock] adopted its language -
fractals - to build his own patterns.
Quando perguntaram a Pollock por que razão deixara de trabalhar
com motivos da natureza, este respondeu: eu sou natureza.
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17. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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18. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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19. Warnke, M., Wedemeyer, C. (2010) ‘Documenting Artistic Networks: Anna
Oppermann’s Ensembles are Complex Networks!’, in Art | Humanities |
Complex Networks, a Leonardo Sattelite Symposiun at NetSci.
Neste artigo, os autores demonstram que o trabalho de Opperman
tem propriedades semelhantes às redes de escala livre (scale-free
networks). Isso pode explicar a robustez dos trabalhos, em relação à
remoção de partes do mesmo.
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20. o Não há uma clara distinção entre criatividade
científica e artística
o A ciência aparece na arte (ou será a
natureza?), mesmo involuntariamente.
o E a religião?
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21.  Joseph Haydn (1732-1809), na estreia de A
Criação, virou-se para a audiência, apontou
para o céu e disse: tudo veio lá de cima!
 Joseph Priestley (1773-1804), químico (e
teólogo, e filósofo e político) tentou combinar
o racionalismo iluminista com o teísmo
cristão.
 Newton era profundamente religioso.
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22. Arte
Religião
Ciência
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23. Arte
Religião
Ciência
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24.  Leonardo Da Vinci
 Leone Battista Alberti
 Piero della Francesca
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25. Escritor, fotógrafo, professor de matemática.
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26.  Francis Bacon (1561-1626)
 Newton
 Johannes Kepler (1571-1630)
 Copérnico, Giordano Bruno, Galileu
 Joseph Priestley, Lavoisier (1743-1794)
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27. Não me dilatarei pois em demonstrar, e espender se a
Chimica he uma arte, ou huma Sciencia, como no outro
tempo inútil me pareçeo explicar também se a História
Natural he huma semplice Nomenclatura, ou huma
Sciencia.
Domingos Vandelli (1774)
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28. Do not all charms fly At the mere touch of cold philosophy?
Lamia, John Keats (1819)
Ciência! Do velho Tempo és filha predilecta!
Tudo alteras, com o olhar que tudo inquire e invade!
Por que rasgas assim o coração do poeta,
abutre, que asas tens de triste Realidade?
Soneto à Ciência, Edgar Allan Poe (1829)
Tenho um amigo que é artista, e que por vezes tem uma
opinião com a qual não concordo. Ele segura uma flor e
diz, ‘olha como é bela esta flor’, e eu concordo. Mas logo ele
dirá, ‘Eu, como artista, sei ver como a flor é bela. Mas
tu, como cientista, divide-la em partes e torna-la
aborrecida’. Eu penso que ele é um pouco tonto.
Richard Feynman, What do you care what other people think
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29. Charles P. Snow (1905-1980), The Two Cultures (1959).
 I now believe that if I had asked an even simpler question
— such as, What do you mean by mass, or acceleration,
which is the scientific equivalent of saying, Can you read?
— not more than one in ten of the highly educated would
have felt that I was speaking the same language.
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30.  Prospects in the Arts and Sciences (1954)
Cientista: the lonely man in society
Oppenheimer, por Karsh
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31. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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32.  Transgressing the Boundaries: Toward a
Transformative Hermeneutics of Quantum Gravity
(Alan Sokal)
(…) the postmodern sciences overthrow the static
ontological categories and hierarchies characteristic
of modernist science. In place of atomism and
reductionism, the new sciences stress the dynamic
web of relationships between the whole and the
part; in place of fixed individual essences (e.g.
Newtonian particles), they conceptualize
interactions and flows (e.g. quantum fields). (…)
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33. For me it remains an open question whether this work
pertains to the realm of mathematics or to that of art.
M.C. Escher
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34. Auto-referência, paradoxos
Ascending and descending (1960) Waterfall (1961)
Paradoxo do mentiroso: esta afirmação é falsa
Hall City (1956)
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35. Encounter (1944) Day and Night (1938)
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36. China Boy (1936) Circle Limit (1959)
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37. Foto: Paulo Maia, 2010
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38. Diagrama de Voronoi
(Georgy Voronoi, 1908)
Mondrian (1872-1944)
Leonel Moura, Voronoi, 2002
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39. o Manifesto Futurista (1909)
o Filipo Tomaso Marinetti (1876-1944)
o Velocidade, máquinas, juventude, violência.
o Triunfo da humanidade sobre a natureza.
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40. Umberto Boccioni
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41.  Escola de design e artes plásticas
 1919-1933, na Alemanha
 New Bauhaus, Chicago, pós-guerra
 Georgy Kepes
 Lazlo Moholy-Nagy
 Wasilly Kandinsky
 Paul Klee
 ...
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42. Foi, juntamente com Lázló Moholy-Nagy e Wassily
Kandinsky, um dos grandes divulgadores da
fotografia científica.
Organizou exposições de fotografia científica.
Interessou-se pela arte electrónica.
Escreveu The New Landscape in Art and Science e de
The Language of Vision.
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43.  Engenheiro aeronáutico, pintor, artista
 Fundou a Leonardo, revista de arte e ciência,
da MIT Press, em 1968
Pinturas Cinéticas
Frank J. Malina, “Flowers,” 1964.
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44. Malina 1
Malina 2
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45. Nu descendo as escadas, 1912
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50. Pintor, se para isso tivesse habilidade.
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51. O binómio de Newton é tão belo como a Vénus de
Milo. O que há é pouca gente para dar por isso.
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52. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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53. Criatividade Computacional, ISCTE,
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54. Criatividade Computacional, ISCTE,
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55. Francesco Guardi, La Fiera della Sensa in Piazza San
Marco, c. 1775, oil over canvas. (© Fundação
Calouste Gulbenkian, Lisbon). Obra realizada com
camera obscura.
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56. 1839
arte, ciência e tecnologia
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57. Paul Gaugin
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58.  Francis Galton (1822-1911)
 Fotografia composta
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59. August Sander (1876-1964)
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60. Krzysztof Pruszkowski
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61. Hiroshi Sugimoto, Theatres
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62.  para se ser um bom fotógrafo é necessário
ser-se um bom cientista também (Sugimoto).
Hiroshi Sugimoto utiliza um gerador
de Van de Graff para carregar uma
bola de metal a cujos efeitos expõe,
em seguida, folhas de filme
fotográfico.
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63. Bernd e Hilla Idris
Becher Kahn
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64. o O mundo antes e depois da fotografia.
o O espanto.
o A fotografia mudou a percepção do passado.
o Deu-nos “paisagens escondidas”:
microfotografia, astronomia, exposições
longas.
o A fotografia é uma extensão cognitiva (da
mente/do corpo).
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65. Proposta de trabalho: a Música e a Ciência
História
Estado da Arte
Música Evolutiva
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66. Criatividade Computacional, ISCTE,
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67. o Arte Digital
o Computação Bio-inspirada
o Algoritmos Genéticos
o PSO (Particle Swarm Optimization)
o Algoritmos de Formigas
o Estado da Arte (Generativa)
o Pherographia e outros desenhos ferogénicos
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68. ... as seen at the end of mechanical age
1968, The Museum of Modern
Art, New York
The possibilities inherent in the
computer as a creative tool will do
little to change those idioms of
art which rely primarily on the
dialogue between the artist, his
ideas and the canvas. They will,
however, increase the scope of art
and contribute to its diversity.
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69. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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70.  AT&T Bell Laboratories.
 O AT&T, nos anos 1960 e 70, tinha equipas
(de artistas e cientistas) a trabalhar nas mais
avançadas tecnologias digitais.
 Aging Process, Charles Csuri
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71. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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72.  The Machine:
The possibilities inherent in the computer as a creative tool
will do little to change those idioms of art which rely primarily
on the dialogue between the artist, his ideas and the canvas.
They will, however, increase the scope of art and contribute to
its diversity.
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73. Arte criada por um sistema autónomo.
Arte Evolutiva, Arte criada por Inteligência de Enxame, Arte Artificial.
Arte e Computação Bio-inspirada
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74.  Complexidade
◦ Autómatos Celulares, Teoria do Caos, fractais, auto-
organização, Vida Artificial, Computação
Evolutiva, etc, etc, etc...
Emergence
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75. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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76. inicializa população (n)
avalia população Critério de solução
paragem
seleciona indivíduos (pais)
11111111 11100000
recombina 00000000 00011111
11100100
11100000
muta 11000111
10000111
11011010 Dimensão população (n)
substitui 10101011 Proabilidade de cruz. (pc)
11111111 Probabilidade de mut. (pm)
00000001
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77.  Optimização numérica
 Optimização combinatorial
 Diversas aplicações industriais
◦ Desenhar as asas de um avião
◦ Optimizar horários escolares
◦ Optimizar trajectos (problema caixeiro-viajante)
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78.  Avaliação humana.
 Desvantagem: tempo consumido
◦ Metódos automáticos, que imitam a avaliação humana
 Experiência mental: o “salmorejo” perfeito
Karl Sims, Primordial Dance (1991)
Video
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79. o Ficar perto dos “vizinhos”
o Voar paralelamente à direcção do vizinho
o Voar no sentido de maior densidade
o Evitar colisões.
Video
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2012 79

80.  O movimento de cada partícula é uma função de:
1) A sua posição actual.
2) A sua velocidade actual.
3) A sua melhor posição até ao momento.
4) A melhor posição encontrada por qualquer partícula.
Eq. 1
Eq. 2
aleatorios
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81. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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82.  Ant Colony Optimization
Reforço+evaporação
Stigmergia
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83. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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84. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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85.  Optimização
 Classificação de Dados
 Agrupamento automáticos de dados
(Clustering)
 Prospecção de dados (Data Mining).
 Robótica Colectiva
 Etc...
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86. Página
(http://www.flickr.com/photos/gbachelier/collections/72157603627941498
/)
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87. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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88.  Swarm Paintings
Swarm Sculpture
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89. Monmarché, N., Mahnich, I., and Slimane, M. (2007) „Artificial Art Made
by Artificial Ants,‟ in The Art of Artificial Evolution - A Handbook of
Artificial Art and Music, J. Romero, and P. Machado, Eds, Springer, pp.
227-24.
Monmarché's Ants (Video)
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90.  Photographia – desenhar com luz
 Pherographia – desenhar com feromonas
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91.  How Swarms Build Cognitive Maps, 1994
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92. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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93. W 1
1
•Cada formiga deposita uma quantidade constante de
feromona em cada iteração.
• evaporação (constante) em cada iteração
1/2 1 1/2
W i w
Pik 1/4 Ant 1/4
j/k
W j w
1/12 1/20 1/12
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94. T p gl / 255
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95.  Formigas+Evolução
Self-Regulated Artificial Ant Colonies on Digital Image Habitats,
in Journal of Lateral Computing, 2005
http://arxiv.org/abs/cs/0512004
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96. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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97. Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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98. Criatividade Computacional, ISCTE,
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99. sobre este trabalho:
http://carlosmfernandes.com/index_archivos/Page768.htm
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100. um tributo a Muybridge
Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
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101. zoetrope
Zoetrope significa a roda (trop) da vida (zoe). myrmecotrope, a
roda das formigas.
Criatividade
Computacional, ISCTE, Março de 10
2012 1

102. Criatividade Computacional, ISCTE, 10
Março de 2012 2

103. 6
5
4
3
2
1
0 50 100 150 200 250 300 350 400 450
Criatividade Computacional, ISCTE, Março de 2012
103

104. Criatividade
Computacional, ISCTE, Março de 10
2012 4

105. A arte é a árvore da vida, como a ciência é a árvore da morte.
William Blake
Criatividade
Computacional, ISCTE, Março de 10
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