Humberto Mauro foi um cineasta brasileiro considerado o pai do cinema nacional. Nasceu em 1897 em Minas Gerais e realizou mais de 350 filmes ao longo da carreira, destacando-se pelo trabalho no Instituto Nacional de Cinema Educativo entre 1936-1967. Apaixonado pelo cinema, utilizava recursos criativos para superar dificuldades financeiras e falta de equipamentos na época. Faleceu em 1983 em sua cidade natal, deixando importante legado para o desenvolvimento do audiovisual brasileiro.

2. • 1895 – surge o Cinematógrafo dos Lumiére;
– 28 de dezembro – Primeira exibição (Paris);
• 1896 – Exibição na Rua do Ouvidor (Rio);
– Por que a novidade chegou 6 meses depois?
• Brasil: importador de produtos e de cultura;

4. • Importante presença estrangeira:
– Chegada do Omniógrafo;
– Sala de Novidades (Paris no Rio);
– Tomada da Baía da Guanabara.
• Destaque: onde eram exibidos os filmes?

5. Paschoal
Affonso

6. • Ponto positivo:
– O público passou a conhecer melhor que
acontecia no mundo e no Brasil;
• Pontos negativos:
– Poucas salas (praticamente limitadas a RJ e SP);
– Atraso na popularização do cinema;
– Falta de eletricidade.

7. • Março/1907 –Usina Ribeirão das Lages;
– Entre 09/10 e 31/12: 22 salas no Rio de Janeiro;
• Vinculação de interesses;
• Consonância com mercado e competição
igualitária;
• 1909/10 - 963 produções.
– 768 documentários;

10. • Em 1912 – queda na produção;
– Falta de recursos;
– Formação do esquema industrial estrangeiro;
• 1914 – 1º Guerra Mundial;
– Dificuldade de importação de fitas virgens;
– Alta cambial;
– Penetração mercadológica dos EUA;

11. • 1915 – Concurso de popularidade;
– 3 primeiras posições são ocupadas por europeus;
• Bancos aos poucos compram os estúdios;
• Surge o “star system”;
• Após Primeira Guerra:
– Desorganização da indústria européia;
– Dominação das distribuidoras brasileiras;
– Quebra de interesses coincidentes;

12. Nos anos 20 essas publicações
se multiplicam:
As revistas brasileiras da época, ao
mesmo tempo em que
defendem a realização de filmes
nacionais, propoem um
verdadeiro “transplante” dos
ideais do cinema dominante, ou
seja, o cinema norte-americano

13. • Enfraquecimento da produção brasileira;
– Profissionais migram para o jornalismo e teatro;
– Busca de novas alternativas:
• Exploração de mercados distantes;
• Produção de documentários por encomenda (cavação);

14. • Surgimento de controvérsias:
– Predição de um fim inglório;
– Vantagens do uso da língua pátria;
• Essas possibilidades foram percebidas?
– Não!
• Surgem os grandes clássicos do cinema mudo
brasileiro;
• Modelos coexistem entre 1929 e 1933.

15. Limite
Mario Peixoto

16. • Ciclos Regionais
– Cada movimento isolado representa um ciclo:
Minas Gerais: Barbacena, Ouro Fino, Pouso Alegre,
Guaranésia, Belo Horizonte e Cataguases;
– Entre 1923 e 1933 são completados 120 filmes;
– Produção cinematográfica chega ao seu ápice
tardiamente;
– Em 1930 surge a Cinédia.

17. Brasa dormida
Humberto Mauro
Ganga Bruta
Humberto Mauro

19. • Idealizada por Adhemar Gonzaga;
– Baseada nos moldes americanos;
– Faz uso de equipamentos de qualidade e
mantendo funcionários sob regime de contrato;
– “Lábios sem beijos”(1930) - Humberto Mauro.

20. Ganga Bruta (1933)
Humberto Mauro
Filme de clima sensuais, só
apreciado muito tempo após sua
produção.

21. • Crise financeira:
– Aluguel de instalações;
– Trabalho concentrado em documentários,
propagandas, reportagens em som direto e jornal
falado;
• Chegada do cinema sonoro:
– Fortalecimento do cinema estrangeiro;
– Meio de resistência a dominação.

22. • Estratégia: recorrer aos
grandes nomes do rádio,
do teatro e a força do
carnaval;
• 1933: A voz do carnaval;
• Formação de esquema
de co-produção;
– Wallace Downey.

24. • O Governo Vargas:
“(...) o livro de imagens luminosas, no qual as nossas
populações praieiras e rurais aprenderão a amar o
Brasil, acrescendo a confiança nos destinos da Pátria”
– Mudança na legislação.
– Vantagens para o cinema nacional;
– Instituto Nacional de Cinema Educativo (1937);
– Departamento Nacional de Imprensa e
Propaganda (1939).

25. • Características marcantes:
– Chanchada;
– Atlântida Empresa Cinematográfica do Brasil S/A;
– Companhia Cinematográfica Vera Cruz;
– Mazzaropi.

26. • Chanchada
– Gênero fílmico, autenticamente brasileiro
– Predominava : caráter popular
humor ingênuo
paródia
ritmos carnavalescos
– Predominou por cerca de 15 anos

27. “Acabaram-se os Otários”,
exemplo de filme do
gênero chanchada.

29. Atlântida Empresa
Cinematográfica do
Brasil S/A
– Objetivo:promover o
desenvolvimento industrial
do cinema brasileiro.
– Valorizou temas nacionais.
– Solidificou a chanchada

30. “Moleque Tião” foi a
estréia da Atlântida,
produção que deu o
tom das primeiras
produções

31. Companhia
Cinematográfica
Vera Cruz
– Apresentava uma
proposta ousada de
industrialização da
cinematografia nacional.
– Valorizava a produção de
qualidade, querendo sair
do gênero chanchada.

32. Mazzaropi
– Fenômeno popular do
cinema brasileiro.
– Exemplo de chanchada

33. Precursores:
• Rio de Janeiro, anos 50;
• Influência do Neo-realismo italiano;
• Críticas às tentativas de implantação de
produções hollywoodianas no Brasil;
• Temática popular e busca por um realismo
brasileiro.

34. Exemplos :
• Alex Viany, “Agulha
no palheiro” (1953)

35. • Nelson Pereira dos
Santos, “Rio, 40
graus” (1955)

36. • Glauber Rocha,
“Barravento” (1963)

37. A partir de 1963 o movimento amadurece e
define seus objetivos:
• Mostrar um Brasil desconhecido, com seus
conflitos políticos e sociais;
• Mistura do estilo Neo-realista e da Nouvelle
Vague;
• Possibilidade de promover verdadeira
transformação política e social.

38. Principal cineasta:
• Gláuber Rocha
• “Deus e o Diabo na Terra do
Sol” (1964)
• “O Dragão da Maldade
Contra o Santo Guerreiro”
(1968)

39. • Cinema Novo:
• Obras críticas do
contexto ditatorial
• Uso de metáforas para
burlar a censura dos
governos militares

40. • “Udigrudi”:
• Rejeição às formas
tradicionais de narrativa
e estética;
• Cinema experimental
• Conhecido também
como Cinema Marginal

41. • Pornochanchada:
• São Paulo, anos 70;
• Produção numerosa e comercial;
• Mistura do gênero chanchada com erotismo;
• Filmes feitos para as massas;
• Produções independentes.

42. Exemplos:
• “Dona Flor e seus Dois
Maridos” (1976), Bruno
Barreto

43. • “A Dama do
Lotação” (1978),
Neville d’Alemida

44. • Embrafilme
• Empresa Brasileira de Filmes Sociedade
Anônima;
• Criada em 1974, governo Geisel;
• Produtora e distribuidora de filmes
cinematográficos.

45. • Forte crise econômica;
• Donos de cinema iniciam uma batalha judicial
contra a lei de obrigatoriedade;
• “Lei do curta”, de 1975 (aprimorada em
1984);
• Documentários de longa-metragem com
reflexão sobre a história recente do país.

46. Exemplos:
• “Jango” (1984), Sílvio
Tendler

47. • “Cabra Marcado para
Morrer” (1984), Eduardo
Coutinho

49. • Nasceu em Volta
Grande, na época,
distrito de Além
Paraíba, Minas Gerais;
• Perto do município
Cataguases, onde
morou quando jovem.
No dia 30 de Abril de
1897;
• Na fazenda “São
Sebastião”.

50. • Aos 26 anos se
interessou pelo cinema.
Na época, no Brasil,
estava acontecendo a
semana da Arte
Moderna e a expansão
cinematográfica.

51. • Em 1926, foi criado o
primeiro filme da
empresa, “Na
Primavera da Vida”, e
com ele surgiu a
primeira musa do
cinema, Eva Nil, filha de
Pedro Comello.

52. • Entre 1936 e 1967 foi o
cineasta responsável pela
realização de 357 filmes do
Instituto Nacional de
Cinema Educativo. Entre
eles está o filme: “O
Descobrimento do Brasil”.
Passou por dificuldades
financeiras, porque se tinha
poucas oportunidades no
mercado.

53. • No dia 5 de Novembro
de 1983, aos 86 anos de
idade, Humberto Mauro
veio a falecer, em sua
cidade natal.

54. E-mail de Fernando:
“Laura,
Humberto Mauro foi um
dos grandes idealistas do
cinema e é considerado o
pai do cinema
brasileiro.Veja os seus
troféus”

55. “Certa vez estava junto com ele em Cataguases
assistindo um desfile de escola de samba da
cidade e o tema era ele e o enredo enaltecia a
cidade, pois foi lá que ele começou a carreira de
cineasta. Disse que estranhava, pois
normalmente as pessoas são homenageadas
depois de mortas. Tinha dificuldade de recrutar
artistas, pois na época quem trabalhava no
ramo era muito mal visto.”

56. “No filme “ A velha a fiar”
como não encontrasse
uma velha, caracterizou o
motorista de Roquete
Pinto (grande amigo dele)
chamado Mateus e se um
dia vir este filme fique
sabendo que a velha era o
Mateus que tive também
a alegria de conhecer. “

57. “Seus artistas e auxiliares
eram sua esposa Bebe, os
filhos Zequinha,Luiz,
Vicente,Maria de Lourdes,
Humberto Mauro Filho,
Marthinha, o irmão
Francisco (o galã), seu
primo Sergio, em “Casinha
Pequenina” e outros
tantos amigos.”

58. “Foi um idealista pois na época no
Brasil não havia equipamentos e
filmes e tinha que importar tudo da
França e mesmo com 6 filhos vendia
seus bens para importar seus
materiais para filmar. Tinha uma
mente brilhante e muito criativa foi
um autodidata e tinha uma
curiosidade pelo desconhecido. Foi
radioamador (PY4-BDO) e antes do
cinema montava rádios galena e
vendia para os fazendeiros do
interior de Minas.”

59. “Tinha uma grande habilidade
para fazer amigos e sua casa
em Volta Grande vivia cheia de
jovens estudantes de
comunicação e cinema para
ouvirem suas histórias e
sempre com um toque de
humor. Adorava sentar na
varanda da sua casa e rodeado
de jovens ,uma platéia sem
atenta e fascinada pelas sua
histórias.”

60. “Assisti ao filme, com roteiro e
produção do critico de cinema
Alex Viani chamado “A noiva
da cidade”. Enredo do Chico
Buarque, baseado numa idéia
do Humberto. Foi filmado em
Volta Grande e estrelado pela
Elke Maravilha e outros
grandes artistas como Grande
Otelo.”

61. “Ajudou o renomado Roquete
Pinto a consolidar o “Cinema
Educativo”, do MEC, do qual
foi diretor por muito tempo.
Faleceu aos 86 anos e seu
corpo está em Volta Grande
que era a cidade do seu
coração. Laura este é um
pequeno resumo visto que a
história do Tio Humberto é rica
e extensa. Abs”
Fernando Guimarães

62. “Não sou literato. Sou poeta do cinema. E o
cinema nada mais é do que cachoeira. Deve ter
dinamismo, beleza, continuidade eterna.”
Humberto Mauro