O presente artigo tem por finalidade expor as experiências musicais
vivenciadas em um contexto escolar pelos alunos do curso de Música – Licenciatura da
Universidade Federal de Ouro Preto que, dentro do Projeto de Estímulo à Docência
(PED), atuam em escolas de Educação Básica com subprojetos na área de Música. Para
tanto, apresenta duas concepções para a inserção da música no processo de ensinoaprendizagem,
destacando o trabalho de criação de um grupo de percussão na escola,
que necessitava de um trabalho musical capaz de dar credibilidade à construção do
saber por meio da atuação conjunta de todas as áreas do conhecimento. Apresenta
também alguns resultados alcançados ao longo do processo de inserção da música no
espaço escolar.
Este documento discute o ensino da música nas escolas brasileiras ao longo do tempo. Apresenta o histórico da música na educação no Brasil entre 1930 e 1980 e como sua importância vem sendo desvalorizada. Argumenta que a música traz benefícios para o desenvolvimento cognitivo, emocional e social das crianças e deve fazer parte do currículo escolar de forma sistemática. Defende uma abordagem pedagógica da música que considere a individualidade e experiências musicais de cada aluno.
Formação de professores não especializadosLiliane Barros
[1] O documento discute os desafios e possibilidades do ensino de música por professores não especializados na educação básica brasileira. [2] Ele reflete sobre os objetivos da formação destes professores e sobre como eles podem conduzir os conteúdos musicais de forma significativa e criativa. [3] O documento também apresenta sugestões de abordagens metodológicas que podem ser usadas por estes professores para ensinar música de forma positiva.
Este documento discute a importância da música no cotidiano da educação infantil. Ele explora como a música pode ser usada para apoiar o desenvolvimento integral das crianças, baseando-se na teoria de que a música é uma forma de jogo que estimula diferentes aspectos do desenvolvimento infantil. O documento também discute a teoria das inteligências múltiplas de Howard Gardner e como a música pode desenvolver diferentes tipos de inteligência. Finalmente, relata uma pesquisa realizada em uma escola infantil que observou como a introdução de atividades musicais melhor
Este documento fornece orientações para o ensino da música no 1o ciclo do ensino básico em Portugal. Ele define as finalidades do ensino da música, princípios orientadores, propostas de operacionalização curricular e sugestões de atividades. O foco principal é o desenvolvimento da literacia musical das crianças através da percepção sonora, interpretação, experimentação e compreensão de diferentes culturas musicais.
Este documento apresenta os resultados da pesquisa "A Formação do Professor de Música no Brasil", realizada entre 2008-2012 como parte do Programa Observatório da Educação. O estudo mapeou 29 cursos de licenciatura em música no Brasil e contou com a participação de 1.924 estudantes. Os principais achados demonstram a situação atual da formação de professores de música e as expectativas dos licenciandos, fornecendo subsídios para aperfeiçoar esta formação.
Concepções de estudantes sobre aulas de música no ensino fundamentalpibiduergsmontenegro
Este documento descreve uma pesquisa inicial sobre as concepções de estudantes e diretores escolares sobre aulas de música na escola fundamental. A pesquisa objetiva investigar as concepções dos estudantes sobre aulas de música e considerar seus saberes e cultura na elaboração de propostas musicais.
Este documento discute um projeto de pesquisa em andamento sobre como o repertório de música brasileira utilizado na disciplina de violão na Universidade Federal da Bahia pode contribuir para a construção do conhecimento musical dos estudantes. A pesquisa utiliza estudos de caso com observação participante e entrevistas para investigar como os elementos musicais são abordados e quais as principais dificuldades técnicas encontradas. O objetivo é verificar como a música brasileira é contextualizada no ensino e aprendizagem do violão.
Este documento discute práticas para o ensino da música na educação básica brasileira. Primeiro, resume a trajetória histórica do ensino da música no Brasil desde o Império, destacando marcos legais importantes. Segundo, apresenta perspectivas e exemplos de atividades musicais que podem ser desenvolvidas em sala de aula, como composições baseadas em paisagens sonoras e atividades lúdicas de integração coletiva. Finalmente, defende que essas práticas podem subsidiar a atuação de profess
Este documento discute o ensino da música nas escolas brasileiras ao longo do tempo. Apresenta o histórico da música na educação no Brasil entre 1930 e 1980 e como sua importância vem sendo desvalorizada. Argumenta que a música traz benefícios para o desenvolvimento cognitivo, emocional e social das crianças e deve fazer parte do currículo escolar de forma sistemática. Defende uma abordagem pedagógica da música que considere a individualidade e experiências musicais de cada aluno.
Formação de professores não especializadosLiliane Barros
[1] O documento discute os desafios e possibilidades do ensino de música por professores não especializados na educação básica brasileira. [2] Ele reflete sobre os objetivos da formação destes professores e sobre como eles podem conduzir os conteúdos musicais de forma significativa e criativa. [3] O documento também apresenta sugestões de abordagens metodológicas que podem ser usadas por estes professores para ensinar música de forma positiva.
Este documento discute a importância da música no cotidiano da educação infantil. Ele explora como a música pode ser usada para apoiar o desenvolvimento integral das crianças, baseando-se na teoria de que a música é uma forma de jogo que estimula diferentes aspectos do desenvolvimento infantil. O documento também discute a teoria das inteligências múltiplas de Howard Gardner e como a música pode desenvolver diferentes tipos de inteligência. Finalmente, relata uma pesquisa realizada em uma escola infantil que observou como a introdução de atividades musicais melhor
Este documento fornece orientações para o ensino da música no 1o ciclo do ensino básico em Portugal. Ele define as finalidades do ensino da música, princípios orientadores, propostas de operacionalização curricular e sugestões de atividades. O foco principal é o desenvolvimento da literacia musical das crianças através da percepção sonora, interpretação, experimentação e compreensão de diferentes culturas musicais.
Este documento apresenta os resultados da pesquisa "A Formação do Professor de Música no Brasil", realizada entre 2008-2012 como parte do Programa Observatório da Educação. O estudo mapeou 29 cursos de licenciatura em música no Brasil e contou com a participação de 1.924 estudantes. Os principais achados demonstram a situação atual da formação de professores de música e as expectativas dos licenciandos, fornecendo subsídios para aperfeiçoar esta formação.
Concepções de estudantes sobre aulas de música no ensino fundamentalpibiduergsmontenegro
Este documento descreve uma pesquisa inicial sobre as concepções de estudantes e diretores escolares sobre aulas de música na escola fundamental. A pesquisa objetiva investigar as concepções dos estudantes sobre aulas de música e considerar seus saberes e cultura na elaboração de propostas musicais.
Este documento discute um projeto de pesquisa em andamento sobre como o repertório de música brasileira utilizado na disciplina de violão na Universidade Federal da Bahia pode contribuir para a construção do conhecimento musical dos estudantes. A pesquisa utiliza estudos de caso com observação participante e entrevistas para investigar como os elementos musicais são abordados e quais as principais dificuldades técnicas encontradas. O objetivo é verificar como a música brasileira é contextualizada no ensino e aprendizagem do violão.
Este documento discute práticas para o ensino da música na educação básica brasileira. Primeiro, resume a trajetória histórica do ensino da música no Brasil desde o Império, destacando marcos legais importantes. Segundo, apresenta perspectivas e exemplos de atividades musicais que podem ser desenvolvidas em sala de aula, como composições baseadas em paisagens sonoras e atividades lúdicas de integração coletiva. Finalmente, defende que essas práticas podem subsidiar a atuação de profess
1) O documento descreve duas alternativas pedagógicas na formação de professores de música: concertos didáticos e um projeto interdisciplinar de estágio.
2) Os concertos didáticos visam unir a identidade de músico e professor, permitindo que os estudantes apresentem recitais musicais interativos para crianças.
3) O projeto interdisciplinar de estágio promove a cooperação entre música e teatro, abordando temas como a autonomia, Paulo Freire e a importância da afetividade na educação.
Música em escolas públicas, investigando a inserção no projeto político pedag...grupopesquisamusicauergs
Este documento resume uma pesquisa sobre a inserção do ensino de música no projeto político-pedagógico de escolas públicas municipais em Porto Alegre, Rio Grande do Sul. A pesquisa analisou como o ensino de música é definido, planejado, implementado e desenvolvido no projeto político-pedagógico, identificando metas e objetivos e sua articulação com as finalidades da escola. Os resultados apontaram para a complexidade da integração da música no projeto político-pedagógico, considerando polí
O ensino de música na escola, uma investigação a partir das opiniões de estud...pibiduergsmontenegro
Este documento resume uma pesquisa em andamento sobre as concepções de estudantes em relação ao ensino de música na escola. A pesquisa utiliza entrevistas qualitativas com estudantes de escolas públicas para investigar o que pensam sobre as aulas de música, se seus interesses são considerados nos currículos e seu grau de participação na elaboração desses currículos. Os primeiros resultados apontam que as aulas de música às vezes envolvem apenas ouvir músicas no rádio, e que os estudantes gostariam de aprender instrumentos e ens
Este documento apresenta as Orientações Curriculares para o Ensino de Música nos 1o, 2o e 3o anos do Ensino Fundamental da Secretaria Municipal de Educação do Rio de Janeiro. Ele define objetivos, conteúdos, habilidades e sugestões de atividades para cada bimestre letivo visando desenvolver a sensibilidade musical e a expressão por meio de práticas musicais tradicionais.
Este documento apresenta:
1) A parceria entre a Fundação Abrinq, Save the Children e I-Música para o Projeto Planeta Musical em três organizações sociais.
2) Uma discussão sobre as perspectivas da educação musical formal e não formal no Brasil.
3) Os desafios e recomendações para o ensino musical, como a formação de educadores e a adequação da infraestrutura.
Este documento discute uma nova abordagem para o ensino da música baseada nos princípios de Paulo Freire. O autor propõe o método TEDEM (Teclado Didático para o Ensino da Música) que usa um painel visual para ensinar escalas, acordes e intervalos musicais antes de ler partituras. A metodologia visa tornar o aprendizado musical mais prazeroso e estimular a criatividade musical.
Este documento apresenta três atividades de ensino de música utilizando percussão corporal para a educação básica. A primeira atividade propõe explorar a forma musical "rondó" através da percepção e execução rítmica, envolvendo uma escrita musical criativa. A segunda atividade sugere a composição de uma pequena peça musical coletiva utilizando sons corporais. E a terceira atividade estimula a apreciação musical a partir da execução de ritmos corporais.
Este documento apresenta uma pesquisa sobre o ensino de música em escolas públicas do Rio Grande do Sul. A pesquisa utilizará questionários para mapear as atividades musicais nessas escolas, analisando o ensino curricular e extracurricular de música e como a Lei 11.769/2008 vem sendo implementada. Os resultados poderão contribuir para novas políticas públicas de educação musical.
Programa educação artística 3º e 4º anos - ExperimentaçãoSílvia Sousa
1. O documento apresenta orientações para o programa da disciplina de Educação Artística para o 3o e 4o anos do Ensino Básico em Cabo Verde, abordando a natureza e papel desta área no currículo escolar e suas finalidades. 2. Discutem-se a evolução histórica da Educação Artística e desafios atuais como falta de recursos e formação de professores. 3. Apresentam-se orientações pedagógicas e objetivos para a Expressão e Educação Musical nestas séries.
Concepções de estudantes sobre aulas de música no ensino fundamentalpibiduergsmontenegro
Este documento descreve uma pesquisa inicial sobre as concepções de estudantes e diretores escolares sobre aulas de música na escola. A pesquisa é realizada por estudantes de música em Montenegro, RS, como parte de um programa de bolsas de iniciação à docência. O objetivo é investigar as concepções dos estudantes do ensino fundamental sobre aulas de música e como seus saberes e cultura são considerados na elaboração de propostas musicais. A pesquisa usa entrevistas qualitativas com estudantes para coletar dados.
Este trabalho apresenta uma monografia desenvolvida por Ana Maria de Jesus Guimarães como requisito parcial para obtenção da graduação em Pedagogia pela Universidade do Estado da Bahia. O trabalho aborda a importância da música no planejamento de aulas para a educação infantil, tendo como objetivo identificar as finalidades que os professores da educação infantil oferecem para a música. A monografia foi orientada por Rita de Cássia Braz Conceição Melo e apresentada ao Departamento de Educação do Campus VII da UNEB.
Sons e Vínculos Capacitação Musical para ProfessoresZRG SONS&VÍNCULOS
Este documento descreve uma oficina de formação de professores sobre como usar a música no ensino fundamental. A oficina ensinará técnicas como desenvolver habilidades cognitivas e motoras com ritmo, organizar corais e instrumentos musicais caseiros, e usar música para relaxamento. Os professores aprenderão a história da música mundial e brasileira.
1) O documento descreve uma pesquisa sobre a educação musical nas escolas públicas do Rio Grande do Sul.
2) A pesquisa usará questionários autoadministrados enviados às escolas para mapear as configurações do ensino de música na educação básica.
3) Os resultados podem contribuir para o desenvolvimento de políticas públicas para a implementação da música na educação básica.
Este documento discute a arte no ensino fundamental brasileiro. Ele apresenta a história da arte na educação e defende seu papel na formação integral dos estudantes. O documento também aborda como as crianças aprendem arte através da criação, apreciação e expressão, e como as linguagens artísticas podem desenvolver a percepção crítica dos alunos.
O documento discute como a música pode ser usada em aulas de geografia para o ensino médio para refletir sobre os processos econômicos, políticos e sociais no capitalismo globalizado. Ele descreve uma aula observada onde músicas foram usadas para discutir temas como emprego, desemprego e exploração do trabalho. Os alunos refletiram sobre como as letras retratam problemas sociais e a desigualdade no Brasil.
Este documento discute como a Educação a Distância pode contribuir para a capacitação de professores generalistas em Educação Musical. Apresenta pesquisas que mostram a necessidade de formação musical destes professores e como a EaD pode atender princípios estabelecidos pelo Plano Nacional de Educação para a formação de professores de forma flexível e colaborativa, utilizando recursos tecnológicos.
Educação Musical no Brasil: professor generalista ou professor de músicaEDSON HANSEN SANT ' ANA
1) O documento discute os diferentes atores que participam do ensino de música no Brasil, incluindo educadores musicais, professores generalistas e músicos.
2) Há debates sobre se apenas educadores musicais deveriam ensinar música ou se outros profissionais também poderiam desempenhar esse papel.
3) O documento explora a história do ensino de música no Brasil e os desafios atuais para garantir educação musical de qualidade para todos.
1. O documento discute um projeto realizado por estudantes de pedagogia em uma escola municipal de educação infantil para ensinar "palavrinhas mágicas" como "por favor", "obrigado" e "bom dia" para as crianças através de músicas e atividades.
2. O problema identificado na escola era a falta de educação e indisciplina das crianças.
3. A pesquisa teórica discute o papel da música no desenvolvimento infantil e como ela pode ser usada para ensinar conceitos importantes às crianças
A pesquisa investiga as concepções de estudantes sobre o ensino de música na escola e faz parte das atividades do Grupo de Pesquisa "Educação Musical: diferentes tempos e espaços" e do PIBID/Capes/UERGS. A pesquisadora utilizará entrevistas qualitativas com estudantes para compreender suas percepções sobre as aulas de música.
O documento discute os pressupostos do currículo básico comum desenvolvido pelo estado do Espírito Santo, incluindo a valorização da aprendizagem ativa, da diversidade e dos saberes dos estudantes. O currículo foi elaborado de forma colaborativa visando promover a formação humana.
A importância da música no desenvolvimento infantil finalellendenisedutra
O documento discute a importância da música no desenvolvimento infantil. Apresenta como a musicalização estimula a criatividade, concentração, memória e outras habilidades nas crianças. Também descreve como brincadeiras musicais e cantigas populares contribuem para o aprendizado, desenvolvimento motor e socialização das crianças.
Este documento apresenta resultados de uma pesquisa sobre a inserção da música no projeto político pedagógico de escolas da Rede Municipal de Ensino de Porto Alegre. A pesquisa constatou que a música está presente em diversas atividades curriculares e extracurriculares, porém sua inserção depende mais da prática do que dos documentos políticos formais. Também observou desafios como falta de professores de música e instabilidades decorrentes de mudanças políticas. A articulação entre nível macro e micro é importante para a contin
1) O documento descreve duas alternativas pedagógicas na formação de professores de música: concertos didáticos e um projeto interdisciplinar de estágio.
2) Os concertos didáticos visam unir a identidade de músico e professor, permitindo que os estudantes apresentem recitais musicais interativos para crianças.
3) O projeto interdisciplinar de estágio promove a cooperação entre música e teatro, abordando temas como a autonomia, Paulo Freire e a importância da afetividade na educação.
Música em escolas públicas, investigando a inserção no projeto político pedag...grupopesquisamusicauergs
Este documento resume uma pesquisa sobre a inserção do ensino de música no projeto político-pedagógico de escolas públicas municipais em Porto Alegre, Rio Grande do Sul. A pesquisa analisou como o ensino de música é definido, planejado, implementado e desenvolvido no projeto político-pedagógico, identificando metas e objetivos e sua articulação com as finalidades da escola. Os resultados apontaram para a complexidade da integração da música no projeto político-pedagógico, considerando polí
O ensino de música na escola, uma investigação a partir das opiniões de estud...pibiduergsmontenegro
Este documento resume uma pesquisa em andamento sobre as concepções de estudantes em relação ao ensino de música na escola. A pesquisa utiliza entrevistas qualitativas com estudantes de escolas públicas para investigar o que pensam sobre as aulas de música, se seus interesses são considerados nos currículos e seu grau de participação na elaboração desses currículos. Os primeiros resultados apontam que as aulas de música às vezes envolvem apenas ouvir músicas no rádio, e que os estudantes gostariam de aprender instrumentos e ens
Este documento apresenta as Orientações Curriculares para o Ensino de Música nos 1o, 2o e 3o anos do Ensino Fundamental da Secretaria Municipal de Educação do Rio de Janeiro. Ele define objetivos, conteúdos, habilidades e sugestões de atividades para cada bimestre letivo visando desenvolver a sensibilidade musical e a expressão por meio de práticas musicais tradicionais.
Este documento apresenta:
1) A parceria entre a Fundação Abrinq, Save the Children e I-Música para o Projeto Planeta Musical em três organizações sociais.
2) Uma discussão sobre as perspectivas da educação musical formal e não formal no Brasil.
3) Os desafios e recomendações para o ensino musical, como a formação de educadores e a adequação da infraestrutura.
Este documento discute uma nova abordagem para o ensino da música baseada nos princípios de Paulo Freire. O autor propõe o método TEDEM (Teclado Didático para o Ensino da Música) que usa um painel visual para ensinar escalas, acordes e intervalos musicais antes de ler partituras. A metodologia visa tornar o aprendizado musical mais prazeroso e estimular a criatividade musical.
Este documento apresenta três atividades de ensino de música utilizando percussão corporal para a educação básica. A primeira atividade propõe explorar a forma musical "rondó" através da percepção e execução rítmica, envolvendo uma escrita musical criativa. A segunda atividade sugere a composição de uma pequena peça musical coletiva utilizando sons corporais. E a terceira atividade estimula a apreciação musical a partir da execução de ritmos corporais.
Este documento apresenta uma pesquisa sobre o ensino de música em escolas públicas do Rio Grande do Sul. A pesquisa utilizará questionários para mapear as atividades musicais nessas escolas, analisando o ensino curricular e extracurricular de música e como a Lei 11.769/2008 vem sendo implementada. Os resultados poderão contribuir para novas políticas públicas de educação musical.
Programa educação artística 3º e 4º anos - ExperimentaçãoSílvia Sousa
1. O documento apresenta orientações para o programa da disciplina de Educação Artística para o 3o e 4o anos do Ensino Básico em Cabo Verde, abordando a natureza e papel desta área no currículo escolar e suas finalidades. 2. Discutem-se a evolução histórica da Educação Artística e desafios atuais como falta de recursos e formação de professores. 3. Apresentam-se orientações pedagógicas e objetivos para a Expressão e Educação Musical nestas séries.
Concepções de estudantes sobre aulas de música no ensino fundamentalpibiduergsmontenegro
Este documento descreve uma pesquisa inicial sobre as concepções de estudantes e diretores escolares sobre aulas de música na escola. A pesquisa é realizada por estudantes de música em Montenegro, RS, como parte de um programa de bolsas de iniciação à docência. O objetivo é investigar as concepções dos estudantes do ensino fundamental sobre aulas de música e como seus saberes e cultura são considerados na elaboração de propostas musicais. A pesquisa usa entrevistas qualitativas com estudantes para coletar dados.
Este trabalho apresenta uma monografia desenvolvida por Ana Maria de Jesus Guimarães como requisito parcial para obtenção da graduação em Pedagogia pela Universidade do Estado da Bahia. O trabalho aborda a importância da música no planejamento de aulas para a educação infantil, tendo como objetivo identificar as finalidades que os professores da educação infantil oferecem para a música. A monografia foi orientada por Rita de Cássia Braz Conceição Melo e apresentada ao Departamento de Educação do Campus VII da UNEB.
Sons e Vínculos Capacitação Musical para ProfessoresZRG SONS&VÍNCULOS
Este documento descreve uma oficina de formação de professores sobre como usar a música no ensino fundamental. A oficina ensinará técnicas como desenvolver habilidades cognitivas e motoras com ritmo, organizar corais e instrumentos musicais caseiros, e usar música para relaxamento. Os professores aprenderão a história da música mundial e brasileira.
1) O documento descreve uma pesquisa sobre a educação musical nas escolas públicas do Rio Grande do Sul.
2) A pesquisa usará questionários autoadministrados enviados às escolas para mapear as configurações do ensino de música na educação básica.
3) Os resultados podem contribuir para o desenvolvimento de políticas públicas para a implementação da música na educação básica.
Este documento discute a arte no ensino fundamental brasileiro. Ele apresenta a história da arte na educação e defende seu papel na formação integral dos estudantes. O documento também aborda como as crianças aprendem arte através da criação, apreciação e expressão, e como as linguagens artísticas podem desenvolver a percepção crítica dos alunos.
O documento discute como a música pode ser usada em aulas de geografia para o ensino médio para refletir sobre os processos econômicos, políticos e sociais no capitalismo globalizado. Ele descreve uma aula observada onde músicas foram usadas para discutir temas como emprego, desemprego e exploração do trabalho. Os alunos refletiram sobre como as letras retratam problemas sociais e a desigualdade no Brasil.
Este documento discute como a Educação a Distância pode contribuir para a capacitação de professores generalistas em Educação Musical. Apresenta pesquisas que mostram a necessidade de formação musical destes professores e como a EaD pode atender princípios estabelecidos pelo Plano Nacional de Educação para a formação de professores de forma flexível e colaborativa, utilizando recursos tecnológicos.
Educação Musical no Brasil: professor generalista ou professor de músicaEDSON HANSEN SANT ' ANA
1) O documento discute os diferentes atores que participam do ensino de música no Brasil, incluindo educadores musicais, professores generalistas e músicos.
2) Há debates sobre se apenas educadores musicais deveriam ensinar música ou se outros profissionais também poderiam desempenhar esse papel.
3) O documento explora a história do ensino de música no Brasil e os desafios atuais para garantir educação musical de qualidade para todos.
1. O documento discute um projeto realizado por estudantes de pedagogia em uma escola municipal de educação infantil para ensinar "palavrinhas mágicas" como "por favor", "obrigado" e "bom dia" para as crianças através de músicas e atividades.
2. O problema identificado na escola era a falta de educação e indisciplina das crianças.
3. A pesquisa teórica discute o papel da música no desenvolvimento infantil e como ela pode ser usada para ensinar conceitos importantes às crianças
A pesquisa investiga as concepções de estudantes sobre o ensino de música na escola e faz parte das atividades do Grupo de Pesquisa "Educação Musical: diferentes tempos e espaços" e do PIBID/Capes/UERGS. A pesquisadora utilizará entrevistas qualitativas com estudantes para compreender suas percepções sobre as aulas de música.
O documento discute os pressupostos do currículo básico comum desenvolvido pelo estado do Espírito Santo, incluindo a valorização da aprendizagem ativa, da diversidade e dos saberes dos estudantes. O currículo foi elaborado de forma colaborativa visando promover a formação humana.
A importância da música no desenvolvimento infantil finalellendenisedutra
O documento discute a importância da música no desenvolvimento infantil. Apresenta como a musicalização estimula a criatividade, concentração, memória e outras habilidades nas crianças. Também descreve como brincadeiras musicais e cantigas populares contribuem para o aprendizado, desenvolvimento motor e socialização das crianças.
Este documento apresenta resultados de uma pesquisa sobre a inserção da música no projeto político pedagógico de escolas da Rede Municipal de Ensino de Porto Alegre. A pesquisa constatou que a música está presente em diversas atividades curriculares e extracurriculares, porém sua inserção depende mais da prática do que dos documentos políticos formais. Também observou desafios como falta de professores de música e instabilidades decorrentes de mudanças políticas. A articulação entre nível macro e micro é importante para a contin
Trabalho gêneros musicais - Maurício e Rosângela - Sertanejoescolafranciscozilli
O documento descreve a origem e evolução do estilo musical sertanejo no Brasil desde os anos 1910. Começou com compositores rurais em São Paulo e foi popularizado por duplas como Cornélio Pires e Mandi e Sorocabinha. Nos anos 1980 surgiu o "sertanejo romântico" e nos anos 2000 o "sertanejo universitário" conquistou novos públicos com influências de outros estilos musicais.
Este documento resume as origens e o impacto cultural do rock and roll. O rock and roll surgiu nos Estados Unidos nos anos 1940 como uma fusão de blues, country e outros estilos musicais, utilizando instrumentos como guitarra, baixo e bateria. Tornou-se popular entre o público jovem e ajudou a derrubar barreiras raciais, influenciando a cultura juvenil e os estilos de vida. Cantores pioneiros como Elvis Presley popularizaram o estilo e ajudaram a espalhá-lo mundialmente.
Este documento é uma resenha do livro "Música na Educação Infantil: Propostas Para a Formação Integral da Criança" de Teca Alencar de Brito. A resenha discute os capítulos do livro sobre a percepção do som e qualidades do som, origens e definições de música, e como as crianças se relacionam naturalmente com sons e música durante o desenvolvimento.
Este documento describe las diferentes habitaciones y elementos que suelen encontrarse en una casa típica, incluyendo el hall de entrada, el comedor o salón, la cocina, el dormitorio, el baño y los diferentes tipos de casas. Explica brevemente los objetos y características comunes de cada habitación.
A música sertaneja surgiu no Brasil a partir da década de 1920 como música caipira, tendo o jornalista Cornélio Pires como um dos primeiros a gravar e popularizar o estilo. Ao longo das décadas, o gênero incorporou novos elementos rítmicos e instrumentais, evoluindo da música caipira raiz para o sertanejo romântico moderno, sempre impulsionado por duplas de sucesso como Tonico e Tinoco, Milionário e José Rico, e João Mineiro e Marciano.
Este documento presenta una introducción a la economía de la solidaridad. Explica que a lo largo de la historia han existido corrientes de pensamiento que critican las desigualdades sociales y proponen modelos económicos más justos. Luego define la economía de la solidaridad como aquellas experiencias económicas que se distinguen del capitalismo privado y del estado, formando un tercer sector. Finalmente, analiza las organizaciones económicas populares surgidas en América Latina como antecedentes de la economía de la solidaridad.
Este documento trata sobre la investigación como un proceso encaminado a ampliar el conocimiento o resolver interrogantes mediante la recopilación sistemática de información. Define la investigación como la formulación de preguntas y recolección organizada de datos para comprender un tema, tomar decisiones o generar predicciones. Además, explica los pasos básicos para realizar un trabajo de investigación, como seleccionar un tema, buscar información, crear un plan de trabajo y redactar el documento final.
Este documento presenta la información general sobre el programa de maestría en Gestión de la Tecnología Educativa de la Universidad de Santander. Explica los objetivos del programa, los requisitos, la metodología de estudio a distancia, el plan de estudios dividido en áreas y módulos, y las pautas para el desarrollo del programa centradas en la participación y compromiso del estudiante.
O documento discute a importância da música na educação escolar. Apresenta benefícios da música no desenvolvimento integral das crianças, como melhor desempenho acadêmico, expressão de emoções, socialização e aprendizagem. Também destaca a lei de 2008 que tornou o ensino de música obrigatório nas escolas brasileiras.
Música , a realidade nas escolas e política de formação Alexandre Araujo
Este documento discute políticas de formação musical para professores, reconhecendo a diversidade de instituições e abordagens de ensino. Questiona a separação entre educação acadêmica e círculos sociais, defendendo a articulação entre teoria e prática. Relata depoimentos de professores sobre desafios em escolas, como a falta de preparo para lidar com violência e diversidade cultural. Defende políticas baseadas na pesquisa que conectem universidade e cotidiano escolar.
Ensino de música na educação básica: algumas possibilidades metodológicasEDSON HANSEN SANT ' ANA
Esta comunicação apresenta um panorama de alguns desafios para a implementação do ensino de música na educação básica, tomando como base à obrigatoriedade do ensino de música no componente curricular para a área de arte. Trago algumas reflexões que surgem no dia a dia de minha prática docente com o ensino de música em uma escola de educação básica da rede privada do município de Sinop/MT . Para este trabalho, apresento uma sugestão de estratégias metodológicas para o ensino de música em sala de aula utilizando os avanços tecnológicos como ferramenta para o desenvolvimento do ensino e da aprendizagem em música.
A educação musical como estratégia didática para construção e desenvolvimento...Mário Cruz
A presente pesquisa foi elaborada objetivando uma análise de como a educação musical, inserida no currículo escolar, pode ser utilizada como estratégia didática para facilitar a construção social e individual de crianças e adolescentes, propiciando habilidades como a criatividade e o raciocínio lógico, facilitando assim o processo de ensino aprendizado desses educandos. Este estudo, é o resultado de uma pesquisa realizada em parceria com a Associação Sul Maranhense de Música – ASMU e profissionais de educação de municípios da região de Imperatriz, a qual utilizou-se de um questionário para o levantamento de dados. A pesquisa traz dados positivos e favoráveis a educação musical, justificando a sua inserção no currículo escolar, e sua influência no desenvolvimento de características socioculturais dos alunos. Assim, a música apresenta-se como um instrumento facilitador do processo de ensino e aprendizado, que pode ser utilizado como propulsor de melhores índices da educação brasileira.
Palavras-Chave: Educação. Música. Aprendizagem. Sociocultural.
Este documento apresenta orientações para professores do 1o ciclo sobre Educação Artística nas áreas da Expressão Musical, Dramática e Plástica. Inclui introduções às três áreas e sugestões de atividades para desenvolver competências artísticas em alunos, promovendo também a interdisciplinaridade com outras áreas do currículo.
Este documento apresenta orientações para professores do 1o ciclo sobre Educação Artística nas áreas da Expressão Musical, Dramática e Plástica. Inclui introduções às três áreas e sugestões de atividades para desenvolver competências artísticas em alunos, promovendo também a interdisciplinaridade com outras áreas do currículo.
GESTO E IMAGEM NO ENSINO COLETIVO DE FLAUTA DOCE: CONTEÚDOS MÚLTIPLOS NA DISC...EDSON HANSEN SANT ' ANA
Este texto discorre sobre o ensino de flauta doce cujo método anteriormente foi concebido para as séries iniciais do ensino fundamental. Em geral, essa prática aconteceu em cursos que se desenvolveram em um período de 12 a 18 meses em diversas instituições e projetos de ensino sob contextos socioescolares diferentes. A posteriori, percebeu-se que os conceitos e as reflexões dessa prática poderiam ser ampliados e desenvolvidos para as faixas etárias da infância à juventude. Como referencial teórico, propus considerações a partir de Keith Swanwick (1979, 1994), Howard Gardner (1975, 1985, [1994]), e por último, algumas interpretações de autores sobre o conceito de sujeito social de Jean Piaget (1973), tangenciando algumas contribuições da psicologia genética do autor.
A metodologia se atrelou a suportes visuais para concatenar
conteúdos teóricos e experienciais em quatro tópicos de práticas contínuas na disciplina - História da Arte, rítmica, gêneros musicais e flauta doce - estas se dariam in loco a partir da realidade e dos desafios em salas de aulas compostas por jovens do ensino médio tecnológico integrado em um campus do Instituto Federal do Mato Grosso, que, em hipótese, poderia dar-se em qualquer dos campi dos Institutos Federais brasileiros.
1) O documento discute as propostas de educadores musicais da Primeira e Segunda Gerações e sua aplicação nas salas de aula regulares.
2) É analisada a importância de se conhecer as culturas e gostos musicais dos alunos ao se ensinar música.
3) A falta de formação específica em música de muitos professores é apontada como um desafio para a aplicação prática das metodologias discutidas.
Propostas dos educadores musicais da primeira e segunda gerações e suas apli...Rita Dias
1) O documento discute as propostas de educadores musicais da Primeira e Segunda Gerações e sua aplicação nas salas de aula regulares.
2) É analisada a importância do conhecimento dessas metodologias por professores de música e a ocorrência de sua aplicação prática.
3) A pesquisa busca contribuir para a reflexão sobre a relação entre professor e ensino de música e incentivar novas pesquisas sobre o tema.
1) O documento discute a importância da musicalização para o desenvolvimento da linguagem oral em crianças da Educação Infantil.
2) Ele apresenta pesquisas que mostram que a música pode auxiliar no desenvolvimento da fala e da comunicação de crianças entre 0-2 anos.
3) O documento descreve como educadores podem usar músicas, cantigas e brincadeiras musicais para estimular a linguagem oral de crianças nessa idade.
Este artigo apresenta reflexões sobre o currículo de música no Brasil ao longo da história da educação e discute como a legislação tratou deste ensino. Analisa como o conceito de currículo evoluiu e como o currículo de música foi desenvolvido, levantando questões sobre a formação de professores. Relata uma pesquisa com estudantes e professores sobre suas percepções da formação musical.
1) A intervenção defende a importância da educação artística na escola, citando estudos que mostram seus benefícios cognitivos e sociais;
2) Atualmente, Portugal e os Açores têm feito esforços para melhorar o ensino artístico, porém ele ainda é tratado como opcional e não integrado ao currículo regular;
3) A nova Escola Tomás de Borba com Ensino Artístico integrado é um marco importante nessa direção no arquipélago.
1) A lei de 1996 tornou a música uma disciplina obrigatória na educação básica brasileira.
2) Os PCNs trouxeram um novo enfoque interdisciplinar para a arte e música, enfatizando a cultura local.
3) Uma lei de 2008 reforçou a obrigatoriedade do ensino de música, mas nem sempre há professores especializados.
1. O documento discute a importância da arte no ensino formal. A autora realizou uma pesquisa sobre este tema em uma escola de ensino médio.
2. A pesquisa é baseada em referenciais teóricos como Ana Mae Barbosa, Augusto Rodrigues e Herbert Read, que contribuíram para a valorização do ensino de arte.
3. A autora defende que a arte é fundamental para o desenvolvimento humano e que a escola deve adotar a "Proposta Triangular" de Ana Mae Barbosa, que integra a criação, análise de
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A INSERÇÃO DA MÚSICA NO ESPAÇO ESCOLAR: DIFERENTES CONCEPÇÕES
1. 1
A INSERÇÃO DA MÚSICA NO ESPAÇO ESCOLAR: DIFERENTES CONCEPÇÕES
Gislaine Maria Barbosa Antunes
Universidade Federal de Ouro Preto- MG
(gislainedelrio@yahoo.com.br)
Juliana Alves Moreira- Brasil
Universidade Federal de Ouro Preto- MG
(Juliana_alves01@yahoo.com.br)
Maycon Juliano de Jesus Rosa- Brasil
Universidade Federal de Ouro Preto- MG
(mayconflautista@hotmail.com)
Co-autores:
Cássia Maria Gonçalves- Brasil
Universidade Federal de Ouro Preto- MG
(cassiayuriyara@hotmail.com)
Paloma Roberta Euzébio Rodrigues
Universidade Federal de Ouro Preto- MG
(palomarodrigues1991@yahoo.com.br)
Coordenação:
Profa. Mestre Nair Pires- Brasil
Doutoranda em Educação - FAE
Universidade Federal de Ouro Preto- MG
(nair.pires@yahoo.com.br)
Resumo: O presente artigo tem por finalidade expor as experiências musicais
vivenciadas em um contexto escolar pelos alunos do curso de Música – Licenciatura da
Universidade Federal de Ouro Preto que, dentro do Projeto de Estímulo à Docência
(PED), atuam em escolas de Educação Básica com subprojetos na área de Música. Para
tanto, apresenta duas concepções para a inserção da música no processo de ensino-
aprendizagem, destacando o trabalho de criação de um grupo de percussão na escola,
que necessitava de um trabalho musical capaz de dar credibilidade à construção do
saber por meio da atuação conjunta de todas as áreas do conhecimento. Apresenta
também alguns resultados alcançados ao longo do processo de inserção da música no
espaço escolar.
Palavras chave: Ensino – música – escola – concepções - percussão.
2. 2
Introdução
Atualmente, a procura incansável pelo conhecimento deixou de ser apenas um
diferencial na formação dos sujeitos para se tornar um requisito básico na vida de
qualquer indivíduo que deseja manter um nível alto de intelectualidade no meio social, já
que o mercado de trabalho exige um grau de atualização a todo momento. Nesse
contexto, a escola surge com a importante função de contribuir com essa evolução,
preparando a pessoa não apenas para a vida, mas, sobretudo, oferecendo oportunidades
para o exercício da cidadania. É importante destacar que a comunidade escolar só
alcança ações efetivas se atua de forma coletiva, juntamente com a sociedade. Atuar de
forma isolada, oferecendo um ensino fragmentado e dissociado da realidade, é
permanecer no passado.
De acordo com SILVA (2002), encontra-se nos discursos presentes na mídia e
nas políticas governamentais um apelo forte à escolarização como forma de saída para
os inúmeros obstáculos enfrentados pelo país. A verdade é que a escolarização não irá
solucionar todos os pontos negativos, mas há de ser concordar que o papel representado
por ela vai muito além da simples instrução das novas gerações.
A escola é caracterizada por um contexto educacional marcado por relações
interpessoais, ou seja, um contexto de troca de saberes. Dentro da sociedade, ela atua
como mediadora do conhecimento, exercendo a importante tarefa de preparar cidadãos
críticos que sejam capazes de tomar decisões próprias e assumam uma identidade
coerente com sua formação.
A música é algo presente em toda a vida do sujeito, e em grande parte como
prática de lazer e diversão, envolvendo sentimentos e transformando a realidade por
meio de pensamentos e ações.
Segundo FARIA (2011), a música tem assumido cada vez mais um papel
significativo na família e na educação, desenvolvendo aspectos de inteligência e
criatividade. Pode-se afirmar que a linguagem musical trabalhada no ambiente escolar
contribui enormemente para o desenvolvimento e aprendizagem do aluno, oferecendo-lhe
mais sensibilidade ao lidar com as diversas situações escolares e também no contexto
social. A linguagem musical no processo pedagógico tem como foco desenvolver no
sujeito habilidades capazes de influenciar positivamente o seu desenvolvimento social.
Em conformidade com os Parâmetros Curriculares Nacionais de Arte (1997), os
blocos relativos ao ensino-aprendizagem de música são divididos em: Comunicação e
expressão em música: interpretação, improvisação e composição; Apreciação
significativa em música: escuta, envolvimento e compreensão da linguagem musical; e A
música como produto cultural e histórico: música e sons do mundo. Em cada bloco de
3. 3
conteúdo estão especificadas as potencialidades que serão desenvolvidas. Porém, é
preciso alertar para uma questão muito importante: o desafio de atuar em conformidade
com todos esses aspectos teóricos no contexto concreto da sala de aula.
A fim de se refletir sobre as diversas concepções e crenças a respeito do fazer
musical no espaço escolar, o presente trabalho aponta para as experiências musicais
vivenciadas pelos alunos do curso de Música – Licenciatura da Universidade Federal de
Ouro Preto que, dentro do Projeto de Estímulo à Docência (PED), atuam em escolas de
Educação Básica com subprojetos na área de Música.
O PED Música tem como objetivo geral desenvolver propostas didáticas de
ensino de música voltadas para os contextos de quatro escolas estaduais de educação
básica das cidades de Ouro Preto e Mariana – MG. Vale destacar que a Música ainda
não consta nos currículos escolares como disciplina obrigatória e as inúmeras práticas
musicais aparecem de forma isolada nessas instituições. Diante dessas situações, o PED
Música configura-se em determinadas ações, entre elas conhecer as características da
escola, destacando demandas e possibilidades de ações e, posteriormente, baseando-se
em concepções teóricas de currículo e ensino de música, finalidades de ensino, aula e
conteúdo musical, trabalhar em torno de projetos musicais.
Refletindo sobre a música no ambiente escolar específico da Escola Estadual
Dom Silvério, em Mariana/MG, o instrumento diagnóstico – instrumento de coleta de
dados - realizado em tal espaço aponta, de um lado, para a ideia da música como um
simples suporte, um apoio às demais disciplinas e, de outro, para a referência da escola
no contexto musical, com alunos que já tocam algum instrumento, dançam ou
interpretam, dispondo de uma significativa e latente musicalidade.
Para compreender melhor as implicações dessas concepções no processo da
prática pedagógica escolar e no processo formativo dos licenciandos em música, segue o
relato das experiências vivenciadas na Escola Dom Silvério, com destaque para o
trabalho de percussão desenvolvido com os alunos, que contribuirá na aproximação do
tema aqui exposto, com o objetivo de gerar novas opiniões e discussões a respeito do
assunto.
4. 4
Diferentes concepções para o ensino de música na escola
Segundo os Parâmetros Curriculares Nacionais (1997), a área curricular de Arte
apresenta uma função tão importante no processo de ensino e aprendizagem quanto a
das demais áreas de conhecimento. Compreende-se ainda que:
A educação em arte propicia o desenvolvimento do pensamento
artístico e da percepção estética, que caracterizam um modo
próprio de ordenar e dar sentido à experiência humana: o aluno
desenvolve sua sensibilidade, percepção e imaginação, tanto ao
realizar formas artísticas quanto na ação de apreciar e conhecer
as formas produzidas por ele e pelos colegas, pela natureza e nas
diferentes culturas. Esta área também favorece ao aluno
relacionar-se criadoramente com as outras disciplinas do
currículo. (PCN Arte, 1997, p. 19).
A música, enquanto área integrante do ensino de arte, envolve concepções
diferentes com relação ao processo de ensino-aprendizagem escolar. A fim de
compreender as implicações dessas concepções, seguem-se alguns argumentos que
permeiam tal temática.
De acordo com Dourado, Oliveira e Santos (2007), é importante a composição
de um cenário capaz de promover a análise das dimensões intra e extraescolares. Em
um momento inicial, as dimensões extraescolares devem ser levadas em conta com
relação a dois aspectos: espaço social e obrigações do Estado. O espaço social diz
respeito à dimensão socioeconômica e cultural dos sujeitos envolvidos, com destaque
para a influência do acúmulo de capital financeiro, social e cultural das famílias e
estudantes dentro do processo de ensino-aprendizagem; a elaboração de propostas
dentro das políticas públicas e projetos escolares que visem combater obstáculos como
violência, fome, drogas, promovendo o acesso à cultura, entre outras medidas;
construção de uma gestão compromissada com a organização adequada da escola,
capaz de lidar com a diversidade sociocultural dos estudantes; concretização de
programas que valorizem a dimensão econômica e cultural e, sobretudo, a busca de
ações e metas que favoreçam a permanência dos estudantes no espaço escolar. Já as
obrigações do estado implicam em “(...) ampliar a obrigatoriedade da educação básica;
definir e garantir padrões de qualidade, incluindo a igualdade de condições para o acesso
e permanência na escola (...).” Dourado, Oliveira e Santos (2007).
Posteriormente, os autores apresentam as dimensões intraescolares em quatro
planos: plano do sistema – condições de oferta do ensino; plano de escola – gestão e
organização do trabalho escolar; plano do professor – formação, profissionalização e
ação pedagógica; e plano do aluno – acesso, permanência e desempenho escolar.
5. 5
Ao voltar o olhar para o contexto musical da Escola Estadual Dom Silvério, é
possível perceber que o fazer musical naquele espaço é cercado pelas múltiplas visões
dos sujeitos que ali se encontram.
Em um primeiro contato com a escola, constatou-se uma visão de que a música
deve ser aplicada como suporte, como um simples apoio às demais áreas do
conhecimento, sendo assim caracterizada como uma atividade complementar. A atuação
da área de Artes Cênicas, no mesmo projeto, demonstrou uma necessidade de ação
conjunta com a Música, no entanto, não para o desenvolvimento de um trabalho
interdisciplinar que colaborasse com a construção do conhecimento; para muitos, a
música atuaria apenas na construção de cenas, formando trilhas e executando
sonoplastia.
Diante desse contexto, observou-se, dentro do espaço escolar, a concepção da
música como uma atividade complementar, a música utilizada como apoio às demais
disciplinas. Em certas situações, sua função é limitada à formação de adereços para
apresentações relacionadas ao calendário escolar.
A fim de buscar transformações para as concepções apresentadas
anteriormente, com relação ao ensino de música, o Projeto de Estímulo à Docência
elaborou um projeto musical para ser desenvolvido na Escola Dom Silvério. Trata-se da
criação de um grupo de percussão que, partindo das observações realizadas no espaço
escolar, notou a necessidade de um trabalho musical que fosse significativo, capaz
também de alcançar as vivências musicais dos sujeitos que se inserem em tal espaço.
6. 6
A vivência musical nas dimensões extraescolares
Ainda que alguns alunos vejam a música apenas como diversão, realizando
determinada proposta de atividade apenas quando ela é feita de forma lúdica, constatou-
se a existência de outra concepção, que leva em conta certos fatores.
Cada aluno tem por objetivo demonstrar, através de seu estilo musical, a
representação de sua identidade musical. As inúmeras experiências vivenciadas no
cotidiano escolar determinam o valor incondicional da cultura, representada por meio de
ações que estão devidamente atribuídas ao gênero de vida. Nesse contexto, observou-se
que a influência de determinados estilos de música como hip-hop, rap, samba e sertanejo
universitário se dá através de propagandas feitas pela mídia, com o objetivo de alcançar
um maior número de tribos, facilmente identificáveis no ambiente escolar. Tais tribos
possuem fala, estilo de roupa e comportamento parecidos. Para alguns, a música é a
extensão de seu estilo, ou seja, o aluno se identifica e gosta do que houve; a letra se
torna referência e é acompanhada de momentos marcantes de sua vida. Para outros, o
status e a popularidade é que importam, visto que querem ser iguais aos seus ídolos.
Como dito anteriormente, a escola Dom Silvério tornou-se um referencial no
contexto musical por contar com inúmeros alunos que tocam algum instrumento, vêm de
famílias de músicos, possuem grupos instrumentais, bandas que se apresentam
freqüentemente e também alunos que dançam, interpretam e exercem grande influência
no contexto artístico.
Muitas vezes falta à escola o desenvolvimento de propostas que envolvam essa
musicalidade dos alunos com a dimensão intraescolar. Propostas essas que podem e
devem se apropriar do contexto em que a escola está inserida e, o mais importante, do
contexto social em que o aluno vive, para que estas propostas sejam realmente
satisfatórias tanto do ponto de vista de quem as aplica quanto do ponto de vista do aluno,
que é o foco de tal feito. Quando se procura conhecer a comunidade e sua experiência
sociocultural é possível dar voz aos alunos, que utilizam a música, a dança e o teatro
para expressar aquilo que têm de melhor, bem como sua cultura e sua identidade.
7. 7
Trabalho de percussão desenvolvido na escola
Diante do diagnóstico de coleta de dados feito na Escola Dom Silvério,
percebeu-se uma enorme experiência no contexto musical por parte dos alunos. Em uma
escola onde tantos alunos dedicam suas habilidades em corporações musicais, bandas
com diferentes estilos e ritmos, coros, orquestras de cordas, conservatórios de música,
grupos de percussão e, ainda em suas comunidades, compartilham atividades culturais
que envolvem a música e a dança, uma proposta didática com percussão torna-se
fundamental.
Assim, partiu-se do pressuposto de que essa riqueza musical deveria ser
apresentada, aproveitada e bem articulada no contexto escolar. Logo, foi oferecida aos
alunos a oficina de percussão, com temas variados que envolviam não só a percussão
convencional, mas também a corporal, a de beat box (sons na boca) e a percussão
alternativa, deixando disponível dentro do contexto escolar um lugar de criação onde a
troca de conhecimento partia das experiências adquiridas ao longo das atividades,
obtendo um sentido maior que consistia na construção de um novo saber. Com a
consciência de que essa oficina seria parte de um processo, adotaram-se alguns critérios
ao longo da abordagem, pois, para fazer a mediação do conhecimento, é necessário
compreender o processo de ensino-aprendizagem do aluno, ou seja, entender seu
caminho, seu universo cognitivo e afetivo, bem como sua cultura, história e contexto
social de vida. Nesse contexto, era necessário inserir um importante fundamento
metodológico que tivesse clareza na sua intencionalidade musical, para que a partir
dessa atividade os licenciandos fossem capazes de intervir de forma transversal no
processo de aprendizagem do aluno, garantindo que os conceitos articulados dentro da
oficina de percussão, intuitivamente ou não, na realização do trabalho final, fossem
compreendidos de forma agradável, sistematizados, internacionalizados e formalizados
pelo aluno.
Outro aspecto importante na realização do projeto é o de propiciar o
estabelecimento de relações interpessoais diante dos temas e parâmetros abordados. A
introdução das atividades rítmicas para que cada um, na sua habilidade individual,
pudesse criar outras relações que correspondessem a valores e crenças do seu próprio
contexto, pressupôs a compreensão dos aspectos sociais e das dimensões
extraescolares por parte dos alunos do curso de licenciatura.
Nesse sentido, as atividades basearam-se em educadores da área musical como
Orff e Dalcroze e outros autores que fundamentam seus discursos na educação como
Paulo Freire, C. Coll, M. Miras e A. Zabala. A percussão atuou como um meio de inclusão
e socialização cultural, aumentando a sensibilidade e as possibilidades do fazer musical.
8. 8
Os trabalhos desenvolvidos contaram com uma grande participação dos alunos. Outro
fato motivador foi a interação dos alunos dos turnos manhã, tarde e noite, possibilitando
conversas entre os sujeitos e maior intercâmbio em direção à construção do saber.
Resultados alcançados
O trabalho de percussão desenvolvido com os alunos ofereceu propostas
didáticas com o corpo e instrumentos musicais visando o despertar da habilidade de
combinar e organizar os diferentes sons e ruídos presentes no contexto sócio-cultural.
Assim, pretendeu-se desenvolver o ritmo natural, propiciando a descoberta do corpo e de
suas possibilidades de movimento. As mudanças puderam ser percebidas no tocante à
criatividade e ao conhecimento do estilo pessoal. Os alunos despertaram um senso maior
de comunicação, cooperação e entrosamento a partir dos trabalhos coletivos.
Um resultado bastante positivo, dentro deste processo de inserção da música no
cotidiano escolar, diz respeito ao PED INFEST, uma celebração idealizada e articulada
pela equipe da Música e realizada com a participação das demais equipes que compõem
o projeto institucional, também desenvolvendo ações na escola por meio de subprojetos.
Este evento teve como foco a interdisciplinaridade entre as diversas áreas de
conhecimento, bem como a valorização e mostra dos trabalhos artísticos (música, teatro,
dança e artes visuais), científicos e esportivos dos alunos pertencentes à escola,
juntamente com seus grupos (muitos deles extraescolares) e também com a participação
da comunidade.
O fechamento do evento contou com uma apresentação musical dos alunos
licenciandos, com destaque para a enorme interação e participação do público formado
por alunos, professores, comunidade e demais integrantes do projeto. A partir deste
momento a comunidade escolar e principalmente o corpo docente da escola reconheceu
o trabalho do grupo e sua importância dentro daquele cenário, o que acabou implicando
em uma maior disponibilidade de horários para ações conjuntas dentro da sala de aula,
oferta de locais para a execução de oficinas e um diálogo mais aberto e participativo do
professorado com a equipe. Essa aproximação culminou, inclusive, em um convite
inesperado por parte da diretoria, que solicitou a presença do grupo na festa de fim de
ano dos professores e funcionários da escola, ilustrando a conquista de um espaço muito
importante.
Por parte do alunado, o fazer musical protagonizado pela equipe foi encarado
também de forma positiva; os acontecimentos motivaram a percepção de uma
9. 9
identificação, levando-os a despertar a vontade de agregar conhecimento musical junto
às oficinas ministradas na escola.
Assim, percebeu-se então uma demanda maior, interativa e participativa no que
diz respeito aos horários das aulas dos professores de música, à formação por eles
ministrada e à aproximação espontânea dos anseios da vida estudantil e da prática
musical e também das atividades sócio-culturais presentes na comunidade.
Considerações finais
Acredita-se que a melhor maneira de se conseguir um espaço/lugar na
construção do conhecimento, inserindo a música no contexto escolar, é partir do
pressuposto de que é melhor aprender, construir ou adquirir novos conhecimentos
através do prazer, do estímulo e da vivência de cada aluno. O profissional que ignora
esses aspectos dificilmente alcançará bons resultados, pois ser professor de música
requer habilidades que, quando bem articuladas, contemplam o bom entendimento,
aumentam a satisfação do aluno em aprender música, melhoram a percepção e a
sensibilidade, mudam o modo de ver e entender a dimensão de ensino. Ensino que não
se deve focar em formar músicos, mas sim em colaborar, junto às demais áreas, na
construção do conhecimento.
É nesse sentido que ensinar não é apenas transmitir conhecimento e conteúdo,
é preciso ir além sempre, buscar novos métodos de aprendizagem e formar novos
caminhos para que se obtenha uma educação de qualidade.
Referências
BRASIL (Ministério da Educação). Parâmetros curriculares nacionais – Arte. Brasília: ME,
1997.
DOURADO, L.F.; OLIVEIRA, J.F.; SANTOS, C.A. A qualidade da educação: conceitos e
definições. Série Documental: Textos para Discussão, Brasília, DF, v. 24, n. 22, p. 5-34,
2007.
DOURADO, L.F.; OLIVEIRA, J.F.; SANTOS, C.A. Políticas e gestão da educação básica
no Brasil: limites e perspectivas. Educação & Sociedade, Campinas, v. 28, n. 100, p. 921-
946, 2007.
FARIA, J. de O. A Música no Desenvolvimento Humano: Um Caminho Possível na
Educação. São Paulo, Centro Universitário Salesiano de São Paulo, 2001.
SILVA, Moacyr da. A formação do professor centrada na escola: uma introdução.
São Paulo: edUc, 2002.