O capítulo a ser resenhado tem como autoria Naumim Aizen, pesquisador e estudioso de histórias em quadrinhos, e foi um dos diretores da Editora Brasil América, escritor de livros infantis como o premiado “Era uma vez duas avós” e publicou textos sobre quadrinhos em diversos livros, como um sobre onomatopéias, em Shazam, de Álvaro de Moya . A obra foi uma iniciativa da Biblioteca Nacional e busca a valorização das histórias em quadrinhos (HQ), com o mesmo peso e valor de qualquer outro produto literário, visando expor que a mesma é contra todos os tipos de preconceitos existentes, no que diz respeito a manifestações culturais. Essa iniciativa faz-se muito necessária, pois o mundo de conhecimentos trazidos por este gênero literário é algo relevante a ser estudado. Chega a ser incompreensível o descaso que se tem do acervo cultural e histórico vivente nas HQ.

1. 0
UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA
DEPARTAMENTO DE EDUCAÇÃO – CAMPUS XIV
Tauanna Rocha dos Santos Silva
Tiago Lima Silva
A COMPLEXIDADE HISTÓRICA, SOCIAL E CULTURAL DOS QUADRINHOS
AMERICANOS NO BRASIL
Conceição do Coité
2012

2. 1
Tauanna Rocha dos Santos silva
Tiago Lima Silva
A COMPLEXIDADE HISTÓRICA, SOCIAL E CULTURAL DOS QUADRINHOS
AMERICANOS NO BRASIL
Resenha apresentada ao Departamento de
Educação da Universidade do Estado da Bahia,
com requisito parcial de avaliação do componente
curricular de Núcleo de Estudos Interdisciplinares
II.
Orientador: Emanuel Nonato
Conceição do Coité
2012

3. 2
NAUMIM, Aizen. Uma Saga:A difusão da literatura em quadrinhos no Brasil. In:
CIRNE, Moacyr (org). Literatura em Quadrinhos no Brasil. NOVA FRONTEIRA:
São Paulo, 2002, p. 100-119.
A COMPLEXIDADE HISTÓRICA, SOCIAL E CULTURAL DOS QUADRINHOS
AMERICANOS NO BRASIL
Tauanna Rocha dos S. Silva1
Tiago Lima Silva
O capítulo a ser resenhado tem como autoria Naumim Aizen, pesquisador e
estudioso de histórias em quadrinhos, e foi um dos diretores da Editora Brasil
América, escritor de livros infantis como o premiado “Era uma vez duas avós” e
publicou textos sobre quadrinhos em diversos livros, como um sobre onomatopéias,
em Shazam, de Álvaro de Moya . A obra foi uma iniciativa da Biblioteca Nacional e
busca a valorização das histórias em quadrinhos (HQ), com o mesmo peso e valor
de qualquer outro produto literário, visando expor que a mesma é contra todos os
tipos de preconceitos existentes, no que diz respeito a manifestações culturais. Essa
iniciativa faz-se muito necessária, pois o mundo de conhecimentos trazidos por este
gênero literário é algo relevante a ser estudado. Chega a ser incompreensível o
descaso que se tem do acervo cultural e histórico vivente nas HQ.
Refletindo um vasto leque de informações históricas a obra retrata as histórias
em quadrinhos antes mesmo de este gênero literário chegar ao Brasil. Informando
que, o mesmo sofria sucessivas agressões e questionamentos sobre o seu poder
persuasivo de transformação na personalidade de seus leitores. Surgido numa
época em que a liberdade de expressão era algo de difícil acesso, em um período
repleto de conflitos e limitações sociais, essa forma literária foi acusada, em vários
discursos quadrinizantes de provocar preguiça mental, apologia ao mundo do crime,
e em casos mais extremos de aliciar os jovens ao homossexualismo.
1
Graduandos do segundo semestre do curso de Língua Inglesa e suas Literaturas, Universidade do
Estado da Bahia, Campus XIV Conceição do Coité – BA.

4. 3
O livro Literatura em Quadrinhos no Brasil é uma obra bastante interessante
na qual homenageia artistas e empreendedores que ajudaram a fazer a história das
histórias em quadrinhos no Brasil, procurando valorizar de maneira assídua a
amplitude do seu conteúdo como produto cultural e artístico. Abrangendo uma
edição de referência primorosa que apresenta o processo evolutivo das HQ no Brasil
e organizado por Moacyr Cirne, o livro conta com a participação de mais três
renomados escritores como Álvaro de Moya, Otacílio D’Assunção e Naumim Aizen.
Segundo Naumim, é importante salientar que os quadrinhos foram trazidos
dos Estados Unidos pelo jornalista baiano e também conhecido como pai das
histórias em quadrinhos no Brasil Adolfo Aizen. A todo o momento o autor procura
mostrar a trajetória que o redator percorreu para poder trazer esta inovação de
textos e imagens até então desconhecida aos brasileiros de sua época. É possível
identificar um possível favoritismo de Naumim por Aizen. Há momentos em que o
autor deixa seu ponto de vista pessoal fazer parte do texto, afinal o mesmo, esta
falando sobre a vida de seu próprio pai. Naumim procurou mostrar como foi árduo o
caminho percorrido pelo seu pai explicitando que no início do objetivo de Adolfo
Aizen, ele foi à procura de empreendedores para ter suporte suficiente para lançar
os quadrinhos no Brasil. No inicio teve o não de Roberto Marinho, o dono e redator-
chefe de O Globo, mas mesmo assim persistiu até que Alberto Lins de Barros,
diretor e dono do jornal A Nação, aceitara entusiasmadamente a publicação diária
de um supletivo direcionada a um novo público.
No período do texto em que o autor começa a falar sobre o incrível sucesso
de vendas das HQ após o lançamento. Postula que logo, Roberto Marinho chama
Adolfo para fazer uma sociedade numa editora de quadrinhos. Neste momento do
texto de Naumim, o mesmo utiliza de artifícios para expor uma suposta satisfação
com a ironia do destino em que antes Roberto Marinho não havia passado
credibilidade ao seu pai, e depois quando viu o sucesso do recente gênero, tentou
logo fazer parte dessa novidade, esta postulação foi importante para o leitor ficar
consciente dos conflitos da época, mas seria interessante se o mesmo não
interferisse com seu ponto de vista, pois é viável que o interlocutor se posicione
diante de seus próprios conceitos. Mas adiante com o recente fim da Segunda
Guerra Mundial Adolfo Aizen funda a EBAL (Editora Brasil- America Limitada),a
única durante toda sua existência voltada exclusivamente aos quadrinhos. Em seu
apogeu a EBAL competiu com os principais grupos da época, como O Globo, de

5. 4
Roberto Marinho, a Editora Bloch, de Adolfo Bloch, os Diários Associados, de Assis
Chateaubriand, e a Editora Abril, de Victor Civita.
Com a morte de Adolfo Aizen, em 1991, a editora vai deixando aos poucos de
operar, até o seu fechamento definitivo em 1995. Durante quatro décadas, a EBAL
influenciou diversas gerações de leitores, artistas e editores, contribuindo de forma
decisiva para dar legitimidade social às histórias em quadrinhos no Brasil. Embora o
texto de Naumim esteja repleto de dados importantíssimos sobre o contexto histórico
das HQ no Brasil, o autor deveria explorar com mais precisão, a complexidade social
e cultural deste gênero. Uma história em quadrinho, ou um gibi, como ficou
conhecido após um estrondoso sucesso de uma publicação da Editora Abril2
, é
muito mais amplo do que se possa imaginar, os enredos das histórias não são
constituídos do nada, ele é o reflexo da situação social da época em que é
publicado. Um exemplo vivo disso é o primeiro gibi do Capitão America3
, no qual se
tem a imagem do herói dando uma surra nos nazistas.
Segundo Túlio Vilela (2005) formado em história pela USP, professor da rede
pública do estado de São Paulo e um dos autores do livro "Como Usar as Histórias
em Quadrinhos na Sala de Aula". O Capitão América foi um dos primeiros a trazer
histórias mais engajadas na luta contra o nazismo e inspirou inúmeras imitações. Foi
quando se tornaram comuns gibis que traziam capas com os heróis socando ou
ridicularizando os ditadores do Eixo: Hitler e seus aliados, Mussolini, ditador italiano,
Tojo, primeiro-ministro japonês na época do ataque a Pearl Harbor, e o então
imperador japonês Hiroíto. Além do mais, os possíveis inimigos eram espelhados em
nazistas, na tentativa de revigorar a ideia de ter os Estados Unidos como heróis da
Segunda Guerra Mundial. O seguinte tema situado por Vilela não foi citado por
Naumim, fator que ajudaria na compreensão histórica dos gibis, dificultando uma
interpretação profunda a respeito do tema.
2
Gibi foi o título de uma revista brasileira de história em quadrinhos, cujo lançamento ocorreu
em 1939. Na época, Gibi significava moleque, negrinho, porém, com o tempo a palavra passou a ser
associada a revistas em quadrinhos e, desde então, virou uma espécie de "sinônimo".
(Disponível em:http://www.universohq.com/quadrinhos/museu_gibi.cfm - Acesso em: 26de novembro
de 2012).
3
Ver figura em anexo.

6. 5
Criado pela dupla de desenhistas Jack Kirby e Joe Simon, o Capitão
América tinha como seu principal inimigo o Caveira Vermelha, um
supervilão nazista. No entanto, na aparência, o Capitão América era
muito mais parecido com o ideal de raça pura dos nazistas do que o
Caveira Vermelha. Ele era alto, forte, tinha olhos azuis e, por debaixo
da máscara, os seus cabelos eram loiros, ou seja, o padrão de beleza
nórdica que Hitler tanto admirava. (VIELA 2005).
A presença do contexto social de uma época serve de base para criação de
personagens e enredos de histórias em quadrinhos. É notório de observar que é
quase que impossível um gibi não expor a realidade de seu tempo, pois o autor de
suas histórias vai passar intrinsecamente o que ele vive para suas obras. Se
observarmos com uma visão mais detalhada podemos ver que o Capitão América foi
criado no objetivo de reforçar o patriotismo norte-americano, e pelo fato de o Brasil
ser um país colonizado esse ideal estadunidense vai passando para os brasileiros
inconscientemente, sendo que um país colonizado tende a ser dependente de algo
sucessivamente, ou seja, com a forte presença dos produtos norte-americanos no
Brasil, automaticamente um pouco de sua cultura será difundida.
A autora Julia Falivene Alves (2004) diz que todos nós somos ou já fomos
uns mais, outros menos influenciados pela invasão norte-americana. O fato de
termos consciência da invasão cultural, não nos livra absolutamente dela. Aliás,
quando passamos a ter noção de sua existência, nossos hábitos, valores e
preferências em geral estão tão solidificados que, mesmo querendo, custa muito
até que nos descartemos deles, se é que nós descartamos. Em sua maior parte
tais valores nos foram impostos por um sistema ideológico veiculado pelos
meios modernos de comunicação de massa e pelos produtos consumidos após a
estimulação publicitária de algumas necessidades materiais ou psicológicas que
não tínhamos e que passam a nos parecer básicas. O termo da identidade brasileira
é algo que se deve está exposto em toda obra cultural e artística, no texto de
Naumim houve a ausência de um estudo aprimorado de como o público aceitou a
inovação dos quadrinhos, faltou deixar claro como o povo reagiu, de como o sistema
influenciou na aquisição das HQ.
Não se pode fazer um estudo a respeito das HQ no Brasil sem analisar as
raízes, de seus mecanismos de comunicação e informação, presentes em sua
interpretação, logo algo que não é necessariamente criado no Brasil, irá trazer traços
de sua origem, então o leitor vai ler o conteúdo expresso em suas imagens e textos

7. 6
e aprender sobre a cultura de outro local inconscientemente, mas isso não quer
dizer que todo o conteúdo será absorvido ilesamente, no processo de tradução de
um gibi, ele acaba perdendo algumas informações, tanto pela reformatação das
revistas quanto pela readaptação de palavras em inglês que tem significados
extensos demais para se encaixar no modelo padrão americano dos balões, sendo
uma possível alternativa, a exclusão de alguns fatos.
A leitura adequada de uma HQ nos engaja a momentos particulares de nossa
infância, revivendo sensações que abandonamos no amadurecer de nossas vidas,
emoções que nos revigora e fortalece nosso senso imaginário interpretativo. O
conhecimento histórico desse gênero literário é de uma grandiosidade extensamente
cultural. Naumim nos leva através do seu texto á uma ampla reflexão a respeito da
importância do gênero e a trajetória percorrida para que hoje pudéssemos lê-los com
a real facilidade evidenciada atualmente.
A obra Literatura em Quadrinhos no Brasil é um acervo crucial para um
enriquecimento intelectual dos leitores, pois os quadrinhos são uma das mais ricas
formas de expressão popular de massa, um livro que leva o seu leitor a uma viagem
ao contexto de um Brasil desconhecido por muitos e que relata também os conflitos
sociais da época. Lendo esta obra, o interlocutor poderá saber quem foi Adolfo Aizen
e em que ele contribuiu para o patrimônio literário brasileiro. Sendo assim, é
pertinente salientar que este gênero literário não se limita a nenhuma faixa etária e
todo e qualquer individuo se enriquecerá intelectualmente com a leitura desta obra.

8. 7
REFERÊNCIAS:
ALVES, Julia Falineve. A invasão cultural norte-americana. 2ed. Moderna: São
Paulo, 2004.
MOYA, de Álvaro. D’ASSUNÇÃO, Otacílio. Edições Maravilhosas: As adaptações
Literárias em Quadrinhos. . In: CIRNE, Moacyr (org). Literatura em Quadrinhos no
Brasil. NOVA FRONTEIRA: São Paulo, 2002, p. 39-79.
SANTIAGO, Emerson. Biografia de Adolfo Aizen. Disponível em:
http://www.infoescola.com/biografias/adolfo-aizen/. Acesso em 26 nov. 2012.
VILELA, Túlio. Quadrinhos e 2ª Guerra Mundial: Capitão América e os
roteiristas judeus. Disponível em:
http://educacao.uol.com.br/disciplinas/historia/quadrinhos-e-2-guerra-mundial-
capitao-america-e-os-roteiristas-judeus.htm. Acesso em: 26 nov.2012.

9. 8
ANEXOS

10. 9
A imagem a direita ilustra o primeiro exemplar do Capitão América. Seu
primeiro número vendeu rapidamente mais de 1 milhão de exemplares e fez de
Simon e
Kirbysuperstars da noite
para o dia.
Capitão América, ou
Steven Grant Rogers
(mais conhecido como
Steve Rogers), era um
garoto americano
franzino, nascido no
LowerEastSide, em
Manhattan, Nova York,
que queria participar do
esforço de guerra contra
os nazistas. O garoto
aceita participar de uma
experiência e se
transforma num super-
soldado.
Embora não seja o
primeiro super-herói
patriótico (The Shield foi, possivelmente, o primeiro), foi o Capitão América que se
tornou o mais famoso personagem a vestir as cores da bandeira norte-americana.
(Disponível em: http://www.universohq.com/quadrinhos/2007/n08032007_03.cfm. Acesso em 29 de
novembro de 2012).