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Tropicalismo Luiz Soares
- 1.
- 2. O Festival deMúsica Popular Brasileira foi um concurso anual anual de canções originais e inéditas criado em 1965 com base no Festival de Sanremo, sendo realizado ininterruptamente até 1969.
- 3. Foi responsável porrevelar inúmeros talentos, tais como Chico Buarque, CaetanoVeloso, Maria Bethânia, Elis Regina, entre outros.
- 4. E nos agitadosanos 60, período de duras repressões da Ditadura Militar Brasileira, a resistência ficou a cabo dos poetas e artistas, que o fizeram pela arte e poesia.
- 5. definição da Tropicáliafoi o 3º Festival de Música Popular Brasileira, em 1967, no qual CaetanoVeloso interpretou "Alegria, Alegria”. No ano seguinte, o festival foi integralmente considerado tropicalista (Tom Zé aí apresentou a canção "São São Paulo"). Em 1968 foi lançado o disco Tropicalia ou Panis et Circencis, um manifesto do grupo grupo e considerado o 2º melhor álbum da música brasileira
- 6. inovadoras, criando jogosde linguagem, se aproximando da poesia dos concretistas.As mensagens das letras eram codificadas, que exigiam uma certa bagagem cultural para que fossem compreendidas. "Alegria, Alegria" de CaetanoVeloso não tem sentido óbvio, mas carrega em sua letra preocupações típicas da juventude da década de 60, um tormento com a violência da ditadura e um desejo de inovar, de romper barreiras.
- 7. -Caminhando contra ovento Sem lenço e sem documento No sol de quase dezembro, Eu vou. -O sol se reparte em crimes Espaço naves, guerrilhas Em Cardinales bonitas, Eu vou. -Em caras de presidente, Em grandes beijos de amor, Em dentes, pernas, bandeiras, Bomba e Brigitte Bardot. -O sol nas bancas de revista Me enche de alegria e preguiça. Quem lê tanta notícia? Eu vou -Por entre fotos e nomes Os olhos cheios de cores O peito cheio de amores vãos. Eu vou Por que não? E por que não? -Ela pensa em casamento E eu nunca mais fui à escola Sem lenço e sem documento Eu vou. -Eu tomo uma coca-cola Ela pensa em casamento Uma canção me consola Eu vou. -Por entre fotos e nomes Sem livros e sem fuzil Sem fome, sem telefone, No coração do Brasil.
- 8. excesso, roupas coloridas,cabelos compridos e agregavam várias influências musicais. A intenção era chocar e, por meio de performances caracterizadas pela violência estética, protestar contra a música brasileira bem comportada. Influenciados pela contracultura, se apoderaram da linguagem da paródia e do deboche. Os tropicalistas transformaram a música popular brasileira, sendo grandes expoentes da arte brasileira de
- 9. Musicalmente, o tropicalismounia uma mistura da cultura brega, do rock psicodélico, da música erudita, da cultura popular, entre entre outros, dando conta de várias manifestações da cultura nacional. O som da guitarra elétrica convivia com violinos e com o berimbau.
- 10. Musicalmente, o tropicalismounia uma mistura da cultura brega, do rock psicodélico, da música erudita, da cultura popular, entre entre outros, dando conta de várias manifestações da cultura nacional. O som da guitarra elétrica convivia com violinos e com o berimbau.
- 11. Musicalmente, o tropicalismounia uma mistura da cultura brega, do rock psicodélico, da música erudita, da cultura popular, entre entre outros, dando conta de várias manifestações da cultura nacional. O som da guitarra elétrica convivia com violinos e com o berimbau.
- 12. Musicalmente, o tropicalismounia uma mistura da cultura brega, do rock psicodélico, da música erudita, da cultura popular, entre entre outros, dando conta de várias manifestações da cultura nacional. O som da guitarra elétrica convivia com violinos e com o berimbau.
- 13. Musicalmente, o tropicalismounia uma mistura da cultura brega, do rock psicodélico, da música erudita, da cultura popular, entre entre outros, dando conta de várias manifestações da cultura nacional. O som da guitarra elétrica convivia com violinos e com o berimbau. Oswald de Andrade
- 14. Musicalmente, o tropicalismounia uma mistura da cultura brega, do rock psicodélico, da música erudita, da cultura popular, entre entre outros, dando conta de várias manifestações da cultura nacional. O som da guitarra elétrica convivia com violinos e com o berimbau. Oswald de Andrade ANTROPOFAGIA
- 15. Musicalmente, o tropicalismounia uma mistura da cultura brega, do rock psicodélico, da música erudita, da cultura popular, entre entre outros, dando conta de várias manifestações da cultura nacional. O som da guitarra elétrica convivia com violinos e com o berimbau. Oswald de Andrade ANTROPO FAGIA
- 16. Musicalmente, o tropicalismounia uma mistura da cultura brega, do rock psicodélico, da música erudita, da cultura popular, entre entre outros, dando conta de várias manifestações da cultura nacional. O som da guitarra elétrica convivia com violinos e com o berimbau. Oswald de Andrade ANTROP OFAGIA
- 17. -Soy loco porti, América Yo voy traer una mujer playera Que su nombre sea Marti Soy loco por ti de amores Tenga como colores La espuma blanca De Latinoamérica Y el cielo como bandera... Soy loco por ti, América Soy loco por ti de amores...(2x) -Sorriso de quase nuvem Os rios, canções, o medo O corpo cheio de estrelas Como se chama amante Desse país sem nome Esse tango, esse rancho Esse povo, dizei-me, arde O fogo de conhecê-la... -El nombre del hombre muerto Ya no se puede decirlo, quién sabe? Antes que o dia arrebente... El nombre del hombre muerto Antes que a definitiva Noite se espalhe em Latino américa El nombreDel hombre es pueblo... -Espero o manhã que cante El nombre del hombre muerto Não sejam palavras tristes Soy loco por ti de amores Um poema ainda existe Com palmeiras, com trincheiras Canções de guerra Quem sabe canções do mar Ai hasta te comover... -Estou aqui de passagem Sei que adiante Um dia vou morrer De susto, de bala ou vício... Num precipício de luzes Entre saudades, soluços Eu vou morrer de bruços Nos braços, nos olhos Nos braços de uma mulher... -Mais apaixonado ainda Dentro dos braços da camponesa Guerrilheira, manequim, ai de mim Nos braços de quem me queira Nos braços de quem me queira...
- 19. ATropicália foi influenciadapela Guerra Fria e muitos membros do do movimento eram contra a Guerra doVietnã e pediram a retirada dos Estados Unidos do conflito. Outros membros eram apoiadores da União Soviética, pois para eles, defender a União Soviética era defender os direitos do trabalhador.
- 20. Em 1968, osMutantes realizaram o seu último concerto com Caetano e Gil. Foi durante a conturbada temporada na carioca boate Sucata, no qual ocorreu o famoso incidente da bandeira nacional, que, supostamente, foi desrespeitada, no entender dos militares que governavam o Brasil naquela época. Durante o espetáculo, foi pendurada no cenário do espetáculo uma bandeira, obra do artista plástico Hélio Oiticica, com a inscrição "Seja Marginal, Seja Herói", com a imagem de um traficante famoso naquela época, o Cara-de-Cavalo, que havia sido assassinado violentamente pela polícia. Os militares alegaram ainda que Caetano teria cantado o Hino Nacional inserindo versos ofensivos às Forças Armadas. Isto tudo serviria de pretexto político para que os militares suspendessem a apresentação e prendessem Caetano e Gil, posteriormente, soltos e
- 21. Em 1968, osMutantes realizaram o seu último concerto com Caetano e Gil. Foi durante a conturbada temporada na carioca boate Sucata, no qual ocorreu o famoso incidente da bandeira nacional, que, supostamente, foi desrespeitada, no entender dos militares que governavam o Brasil naquela época. Durante o espetáculo, foi pendurada no cenário do espetáculo uma bandeira, obra do artista plástico Hélio Oiticica, com a inscrição "Seja Marginal, Seja Herói", com a imagem de um traficante famoso naquela época, o Cara-de-Cavalo, que havia sido assassinado violentamente pela polícia. Os militares alegaram ainda que Caetano teria cantado o Hino Nacional inserindo versos ofensivos às Forças Armadas. Isto tudo serviria de pretexto político para que os militares suspendessem a apresentação e prendessem Caetano e Gil, posteriormente, soltos e
- 22. estilizada e oarranjo de frutas tropicais que carregava sobre a cabeçaCarmen Miranda acabou por expor ao mundo uma visão caricata e estereotipada do Brasil. No auge da "política da boa vizinhança" entre os Estados Unidos e aAmérica do Sul, sua imagem latina era explorada pelos estúdios à exaustão.Tal exposição internacional fez despertar na intelectualidade brasileira um certo sentimento de desprezo por sua figura, acusando-a de tornar-
- 23. estilizada e oarranjo de frutas tropicais que carregava sobre a cabeçaCarmen Miranda acabou por expor ao mundo uma visão caricata e estereotipada do Brasil. No auge da "política da boa vizinhança" entre os Estados Unidos e aAmérica do Sul, sua imagem latina era explorada pelos estúdios à exaustão.Tal exposição internacional fez despertar na intelectualidade brasileira um certo sentimento de desprezo por sua figura, acusando-a de tornar-
- 24. As imagens deCarmen Miranda voltam à cena durante o movimento tropicalista. Ícone da cultura popular e do exagero estético, sua figura era evocada menos por sua importância musical na cena brasileira e mais pela sua vinculação a uma imagem estereotipada e "tropical" do Brasil. A cantora viria a ser assumida como um dos ícones tropicalistas, estando presente tanto nas letras de canções (como "Tropicália", de CaetanoVeloso), quanto nas imitações dos trejeitos da artista – o torcer das mãos e o revirar dos olhos – com que CaetanoVeloso por mais de uma vez
- 25. Sobre a cabeçaos aviões/Sob os meus pés, os caminhões/Aponta contra os chapadões, meu nariz/Eu organizo o movimento/Eu oriento o carnaval/Eu inauguro o monumento/No planalto central do país Viva a bossa, sa, sa Viva a palhoça, ça,
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