O sistema de Stanislavski surgiu da necessidade de um novo método de atuação no século XX. Ele consistia em duas fases: a primeira focada em memória afetiva e a segunda no método das ações físicas, que enfatizava a indissolubilidade entre vida física e emocional do personagem. O sistema visava obter ações orgânicas do ator através de técnicas como atenção, imaginação, relação com outros no cenário e comunicação.

1. Stanislavski e o sistemaProfessora Taís FerreiraUniversidade Federal de PelotasMaterial para fins didáticos

2. SurgimentoO sistema de Stanislasvki para o trabalho do ator surge da necessidade de um novo ator, que não estivesse vinculado às características de atuação vigentes na virada do século XIX para o XX, ou seja, “a forma sem impulso”, “os clichês” e a “falta de vida” das interpretações.

3. Fases do sistema1ª fase ou psicotécnica ou memória afetiva/emotivaA mente atua antes da imaginação ativando-a racionalmente.Pergunta do ator: o que me motivaria, eu, ator, se tive se que agir como age o personagem?IMAGINAR – ACREDITAR – SENTIR – AGIR 2ª fase ou método das ações físicasImaginação trabalha junto com o agir, mas de forma não-racional, improvisando.Pergunta do ator: o que eu faria se estivesse nas condições do personagem?AGIR – ACREDITAR – SENTIR – AGIR

4. A primeira fase do sistema desenvolve-se até os anos 30.Exaustivos trabalhos de mesa e análises textuais.Análise intelectual dos personagens , dos textos e das situações propostas na busca de emoções análogas entre personagem e ator.A segunda fase do sistema sistematiza-se a partir dos anos 30.Indissolubilidade entre a vida física/ exterior do personagem e a vida emotiva/ interior.Psicotécnica na obtenção da organicidade do ator, na “verdade da cena”, na integralidade psicofísica do trabalho do ator.

5. Trabalho do ator sobre si mesmo:Domínio dos elementos da psicotécnica;construção de uma segunda natureza (corpo + mente);obtenção de ação orgânica e eliminação da ação simplesmente mecânica.Estado criador se daria partir de seis processos no trabalho do ator: vontade, indagação, vivência, imaginação e influência sobre espectador.

6. Leis orgânicas da açãoAtençãoImaginaçãoMúsculos livresCircunstânciasSituações/acontecimentosAvaliação na mudança de situaçãoRelação/ interação entre objetos de atenção da cenaComunicaçãoTempo-ritmo

7. Gesto, movimento e ação físicaGesto: nasce da periferia do corpo, não implica sua totalidade (uma parte do corpo).Movimento: envolve todo o corpo, tem forma organizada e qualidades.Ação física: um gesto, um movimento ou uma atividade corporal com uma intencionalidade, com um objetivo a atingir, envolvidos por impulsos que visem a um objetivo.

8. Definição de ação segundo método das ações físicasA ação, segundo o método das ações físicas, não é fazer um gesto, uma atividade, um movimento. A ação é um processo psicofísico de luta contra as circunstâncias dadas para alcançar um determinado objetivo, que se dá no tempo e no espaço de uma forma teatral qualquer.A linha física da ação (PARTITURA) deve estar justificada num processo individual, que envolve imagens próprias (SUBPARTITURA) e que ajudam a definir a ação mental, sem a qual o ator corre o risco de não tornar vivas suas ações.

9. Ciclo do método das ações físicas no processo criativo do ator

10. Bibliografia

11. Bibliografia

12. Bibliografia