O documento resume a história e os personagens principais do livro "O Primo Basílio" de Eça de Queirós. A trama gira em torno do adultério de Luísa com seu primo Basílio e como isso afeta seu casamento com Jorge. Os personagens são representativos da sociedade lisboeta da época e ilustram temas como hipocrisia, determinismo social e crítica ao romantismo. A personagem Juliana é destacada como exemplo do estilo naturalista da obra por seu caráter complexo e realista.

1. O PRIMO BASÍLIO
EÇA DE QUEIRÓS
Professora: Márcia Oliveira da Silva

2. José Maria Eça de Queiroz: importante representante
do realismo português

3. O Primo Basílio
Eça de Queirós
"O Primo Basílio" conta a história de
Luísa, jovem sonhadora e ociosa da sociedade
lisboeta, que acaba envolvida por Basílio, seu
primo, com quem se reencontra, após anos de
distância. Achando-a sozinha, já que Jorge, o
marido, viajara a negócios, Basílio serve-se de
sedução e galanteios, até levá-la a se envolver
profundamente consigo, tornando-se sua amante.
Juliana, a criada, descobre a corres-pondência
trocada por ambos e chantageia a patroa.

4. Após sofrer muitas humilhações e ter que se
submeter aos caprichos da crudelíssima
criada, Luísa consegue, ajudada por um
amigo, reaver as cartas; e Juliana, pressionada
a entregá-las, ante as ameaças, acaba morrendo
do coração. Após tanto sofrimento, Luísa adoece.
Basílio, de há muito, encontra-se longe de
Lisboa. Jorge regressa ao lar. Certo dia, chega
uma carta do primo para a esposa e o marido
intercepta a correspondência e toma
conhecimento de tudo que ocorrera.

5. Desesperado e sofrendo demasiadamente, ainda
assim Jorge resolve perdoar Luísa. Ela, no
entanto, piora muito ao saber que o marido
descobrira tudo o que fizera de errado, e vem a
falecer. A reação de Basílio, ao saber da morte
dela, é de pesar, por ter perdido sua diversão em
Lisboa. Destaca-se, ainda, na obra, a figura do
Conselheiro Acácio, amigo do casal, caricatura
repleta de formalismo e hipocrisia

6. Personagens do livro "O Primo Basílio"
Jorge - é engenheiro e trabalha no Ministério das Obras
Públicas. Bonito, tem a barba curta, muito fina e frisada.
Veste-se com gosto, aprecia a ordem. Não é muito
sentimental, não vai a botequins, não faz noitadas com
amigos, mantendo-se sério desde que era solteiro, em
seus tempos de estudante.
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Luísa - moça loira, tem olhos castanhos. Sua vida é
muito vazia e torna-se uma mulher fútil. Até a chegada de
Basílio, não carrega arrependimentos nem culpas. Está
sempre em sua casa, apegada a sua leituras românticas. É
amiga de Leopoldina, uma mulher leviana e devassa.
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7.  Basílio - é primo de Luísa e foi seu namorado, em
tempos anteriores. Pedante, convencido, é cínico
demais, aventureiro, conquistador. Os cabelos são pretos e
anelados, mas já apresentam alguns fios brancos. Seu
bigode é pequeno e lhe dar uma ar de coragem, orgulho e
atrevimento. Sabe cantar bem e seduz com perseverança e
experiência.
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 Sebastião - é um amigo íntimo de Jorge. É a única figura
realmente boa e decente, dentre os que frequentam a casa
de Jorge e Luísa. Conservador, tímido, acanhado, mostra-
se um pouco antiquado para a época.

8.  Julião - é um parente afastado de Jorge. Fala mal de
tudo e de todos. É contra o governo, o sistema, a justiça do
mundo. Quando recebe um cargo público, porém, as
aparências se alteram. Torna-se então, um "amigo da
ordem".
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Acácio - é aparentemente sério, excessivamente
moralista, contudo mantém relações sexuais com sua
empregada. Importante é que se mantenha o sigilo desses
seus dois lados, pensa ele, mantendo-se as aparências.
Formalíssimo, educadíssimo, adora usar frases feitas;

9.  Ernestinho: é primo de Jorge. Seu
sobrenome, Ledesma, dá-lhe um ar ridículo, de lesma
pegajosa. É pequeno, pálido, romântico, escreve seguindo
o interesse do público. A peça "Honra e Paixão", escrita por
ele, é um dramalhão de caráter romântico. De vontade
fraca, não tem estilo próprio.
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 Juliana - personagem de peso, a mais complexa e
elaborada de toda a obra, ela impressiona por sua vida
interior. Magra, feia, solteirona, virgem, empregada há
muitos anos, sente-se desesperada ao perceber que não
terá meios para deixar essa condição de vida. Quer
progredir, mudar sua posição social, e fica arrasada todas
as vezes em que vê seus sonhos frustrados. Cada vez
mais, azeda-se, odeia crescentemente.

10. Em sua revolta, assim como na de Julião, existe apenas
uma atitude pessoal, individualista, egoísta, de quem
quer resolver os próprios problemas
econômicos, progredir socialmente, sem preocupações
classistas. Recebeu apelidos sugestivos como a "tripa
velha", "a isca seca", "a fava torrada", "o saca rolhas". O
determinismo marca-a, mostrando que não teria
possibilidades de um novo destino, o que faz dela um
exemplo de personagem
negativista, pessimista, retrato do Naturalismo

11. Em princípio, Luísa, Basílio e Jorge são as peças do
questionamento do casamento, que ocorre através do
adultério, e constituem-se nos principais perso-nagens da
história.
Analisando-os, começamos por encontrar uma Luísa
frágil, incapaz de agir e refletir, o que é atribuído, no
decorrer da obra, de forma absolu-tamente naturalista, à
ociosidade da vida que leva e ao temperamento romântico
que mantém, constan-te-mente alimentado pelas leituras
de Walter Scott e de outros romances "água com
açúcar", que lhe proporcionam devaneios, como no caso
de "A Dama das Camélias", de Alexandre Dumas.

12. Assim, os sinais naturalistas já começam a se misturar aos realistas
nesta obra. Notamos em Luísa, de um lado, a crítica realista à
sentimentalidade romântica. Por outro, surge um certo esvaziamento
psicológico, do qual brota um caráter que é colocado como
móbil, inconsciente, cheio de deixar-se ir. Isso parece até um exagero
das tendências naturalistas, que se mostram muito fortificadas
nessa obra de Eça.
Basílio é mais um tipo do que, propriamente, uma pessoa, como
ocorre com Luísa e a maioria dos personagens. Ele mostra a sua
irresponsabilidade, o cinismo, a mania de grandeza, de ser superior a
tudo e a todos, mantendo uma relação de uso com as mulheres e com
o país. É um janota, um almofadinha, um homem classificado como
maroto e sem paixão, que não apresenta justificação para sua
tirania, já que o que deseja é apenas e tão-somente uma aventura, o
amor de graça, como diz o escritor Teófilo Braga.

13. Jorge é marcado por uma personalidade pacata. É
manso, dividindo-se entre seu papel de homem casado
e o de engenheiro, diante da sociedade, e aquilo que
sente de verdade, no fundo de si mesmo. Isso justifica
sua truculência radical ao exprimir sua primeira
opinião a respeito do adultério, sua aversão à vida
desregrada que Leopoldina leva, sua cobrança, em
relação à carta de Basílio, apesar de Luísa se encontrar
extremamente adoentada. Por outro lado, ele muda de
opinião e perdoa Luísa, devido ao desespero, pois não
deseja vê-la partir desta vida

14. Esses personagens típicos da média burguesia lisboeta
somam-se a alguns personagens secun-dários. O
Conselheiro Acácio caracteriza-se, de acordo com
Eça, pelo formalismo oficial e representa o
covencionalismo bem-sucedido, o vazio ou vacuidade
premiada, na exata proporção em que carrega, além do
título de Conselheiro, obtido por uma carta régia, também
a nomeação de Cavaleiro da Ordem de São
Tiago, justamente por todas as obras sem utilidade e
supérfluas escritas por ele, como a "Des-crição das
principais cidades do reino e seus estabelecimentos". Já
Dona Felicidade é a imagem de beatice boba, com seu
temperamento irritadiço. Ernestinho retrata o azedume
do descontentamento; Julião Zuzarte, às vezes, é até um
bom rapaz. Sebastião, contudo, é considerado dono da
força de um ginasta e da resignação de um mártir.

15. Outra marca naturalista de "O Primo Basílio" é a presença das
classes socialmente inferiores, com sua aversão devastadora aos
mais abastados. Aparecem Paula, o patriota, que detesta padres e
mulheres, a carvoeira que é imunda e disforme de obesidade e
prenhez, as estanqueiras, que têm um carão viúvo, personagens
que servem de exemplo da vizinhança que cerca Luísa e Basílio.
Além desses, temos a figura de Tia Vitória, que é uma ex-
incul-cadeira ou ex-alcoviteira, profissional na arte de orientar
criados contra patrões. Empresta dinheiro aos que estão
desempregados, guarda as economias daqueles que as
têm, providencia que sejam escritas correspondências
amorosas, para as domésticas que não estudaram, vende vestidos
de segunda mão, aluga casacas, aconselha colocações, recebe
confi-dências, dirige intrigas, entende de partos.

16. São estes, como frequentadores da residência de Luísa e
Jorge, personagens secundários apresen-tados com traços
de grande força naturalista. A expressão máxima
deles, contudo, reside em Juliana, que mostra o caráter
mais completo e verdadeiro do livro, o mais
íntegro, inteiro, de acordo com a opinião de Machado de
Assis. Da forma como se destaca no desen-vol-vimento do
enredo, ela termina por ter que ser considerada um dos
perso-nagens principais, embora tal análise fuja da
postura realista - uma empregada doméstica ser
considerada personagem de maior importância na
história.

17. Sintetizando os traços mais marcantes de Juliana
Couceiro Taveira, devemos começar pelo seu suplício de
estar servindo há mais de vinte anos, sem que se
acostume a fazê-lo; não nasceu para servir e, sim, para
ser servida. Passa do azedume, do gênio
embezerrado, para as desconfianças, a maldade, o ódio
irracional e pueril pelas patroas para as quais
trabalha, rogando-lhes pragas. Costuma cantar a "Carta
da Adorada" e usar a expressão "récua de
cabras", quando se entristecia.

18. Juliana é invejosa, curiosa, gulosa, e encontra, em casa
de Jorge e Luísa, o grande segredo de que sempre
precisou. Apossando-se dele, desforra na "piorrinha" - é
assim que chama Luísa, ironicamente, toda a mágoa que
acumulara no decorrer dos anos, inclusive a de ter
conservado sua virgindade, a qual ela comparava com a
"devassidão da bêbeda". A empregada tem um vício, que
é o de trazer o pé sempre muito bonito, enfeitando-o com
botinas e expondo-as no Passeio Público.

19. Essa personagem, enfim, é um claro exemplo da
utilização do estilo naturalista bem-sucedido no
livro, opondo-se à inconsistência de Luísa e de todos os
outros personagens, que são excessi-vamente
caricatos, modelares, exemplos sumários das teses da
literatura do Naturalismo.
O foco narrativo aparece em terceira pessoa, e revela um
narrador onisciente. Percebemos sua postura
irônica, crítica, reforçando defeitos e vícios de certos
personagens, o que não permite que seja imparcial.

20. O tempo é cronológico, com uma sequência praticamente
linear. Surgem quebras, quando Luísa recorda o
passado, passando pelo namoro com Basílio e o
casamento com Jorge, ou quando o passado de Juliana é
revelado pelo narrador aos leitores, a fim de que estes
possam compreender melhor a revolta dela.
O espaço está concentrado em Lisboa. Os males que
desagregam a sociedade são mostrados no romance.
Surgem a decadência moral, a ociosidade, o
relacionamento de superfície, o uso das aparências e das
convenções, o tédio disfarçado pela aventura, os abusos
da sexualidade, a hipocrisia, e assim por diante.

21. Veja se você assimilou bem
1. Vários personagens da obra O Primo Basílio, de
Eça de Queirós, apresentam comportamento
contínuo, deixando transparecer o homem típico
da estética realista. O único personagem que
muda, seja de atitude, seja em relação aos seus
sentimentos, ou ambos, é:
a)Basílio
b)Jorge
c)Julião
d)Paula
e)Conselheiro Acácio

22. 2. A influência, ou melhor, como querem os
estudiosos e críticos especializados, a
intertextualidade é visível na obra O Primo
Basílio, principalmente no que diz respeito ao
determinismo atuando no comportamento da
personagem Luísa. Tal intertextualidade tem por
base:
a) Germinal, Emile Zola
b) Père Goriot, de Balzac
c) Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de
Assis
d) Otelo, de Shakespeare
e) Madame Bovary, de Gustave Flaubert

23. 3. O romance O Primo Basílio é essencialmente:
a) um romance de tese;
b) uma mera crítica ao comportamento burguês sem
qualquer outra intenção;
c) uma descrição do mundo imaginário das mulheres;
d) uma narração crítica que visa ao retorno às bases
românticas;
e) um romance objetivo é fundar o Realismo.

24. 4. A morte de Luísa representa:
a)a morte do Realismo e dos postulados socialistas do
autor;
b) a morte da moral burguesa e do Romantismo;
c) a exaltação do amor e da transcedência;
d) a dualidade humana e o rigor realista;
e) o determinismo naturalista e o retorno aos bons
costumes.