O documento apresenta uma análise da vida e obra do arquiteto mexicano Luís Barragán. Apresenta seu contexto histórico, biografia, contribuições teóricas e principais obras. Destaca a Casa Estúdio de Barragán e faz uma comparação com outra obra, a Casa Gonzáles Luna.

1. Fundação Edson Queiroz
Universidade de Fortaleza - UNIFOR
Centro de Ciências Tecnológicas - CCT
Arquitetura e Urbanismo
Disciplina: Teoria e História da Arquitetura e Urbanismo I
Professora: Ana Cecília S. B. Vasconcélos
Alunos:
Edeane Rodrigues Gomes
José Honório da Silva Filho
Rochelle Silveira Lima
Vida e Obra de
Luís Barragán

2. Sumário
I. Introcução
II. Contexto Histórico
III. Biografia
IV. Contribuições Teóricas
V. Obras
VI. Análise da Casa Estudio de Luís Barragán
VII. Comparação: Casa Gonzáles Luna x Casa Estúdio de Luís
Barragán
VIII. Conclusão
IX. Resultados
X. Referências Bibliográficas
Fundação Edson Queiroz
Universidade de Fortaleza - UNIFOR
Centro de Ciências Tecnológicas - CCT
Arquitetura e Urbanismo
Disciplina: Teoria e História da Arquitetura e Urbanismo I
Trabalho destinado a análise da vida e obra do Arquiteto Luís
Barragán
Professora:
Ana Cecília S. B. Vasconcélos
Alunos:
Edeane Rodrigues Gomes
José Honório da Silva Filho
Rochelle Silveira Lima

3. I. Introdução
Luís Barragán, arquiteto mexicano nascido em Guadalajara, Jalisco, é considerado um dos
arquitetos mais importantes do século XX e o responsável pela abertura de novos caminhos na
arquitetura mexicanamedianteafusãodatradiçãocomainovação.
Barragán nasceu no início do século XX, e tem o decorrer de sua vida influenciado pelas
ideias desse período, onde a arquitetura passa por uma renovação estética e uma discussão
arquitetônica e social entre as vanguardas artísticas e a arquitetura ligada a tradição, período
conhecidocomoArquitetura Moderna.
Sua obra foi inspirada na combinação do estilo e as cores tradicionais de seu país de
origem, e nas inovações modernistas europeias. O que trouxe a ele um estilo próprio e único, que traz
emoção pela presença de textura, contrastes, luz, sombra e cores vibrantes. Fascinado por paisagismo,
a presençadanatureza edaágua emsuasobrassãoumaconstante.
Para um melhor estudo a cerca de Luis Barragán e sua arquitetura de estilo único, é
necessário que conheçamos como foi o decorrer de sua vida e as influências sofridas por ele no
período em que viveu. Além de, conhecermos suas obras nos seus diversos estilos: residencial,
comercial e paisagística. Por fim, um estudo mais aprofundado a cerca de sua principal obra: a Casa
deLuísBarragán– CasaEstúdio,e umacomparaçãodestacomoutraobrasua:aCasaGolzalesLuna.
II. Contexto Histórico
Luis Barragán nasceu em 1902 e morreu em 1988, intervalo vivido dentro do século XX.
Assim sendo, Barragán foi influenciado pelos acontecimentos históricos e socioculturais desse
período.
Historicamente, o século XX vivenciava transformações trazidas pela Revolução
Industrial, com o desenvolvimento da tecnologia e a modernização das indústrias, o
desenvolvimento do capitalismo e a recém-descoberta de noção de design. Surgindo, assim, um
novomododevida,quetraziam mudançasnaestrutura e nasrelaçõessociais.
O século XX também ficou marcado como período de grandes guerras. Já que nesse século
tivemos a Primeira Guerra Mundial (1914-1918), a Segunda Guerra Mundial (1939-1945) e a Guerra
Fria (1945-1991).
Tratando-se de arquitetura, a Arquitetura Moderna foi o estilo dominante no início do
século XX, principalmente entre as décadas de 10 e 50. Marcada pela discursão entre as vanguardas
artísticas europeias (Cubismo, Futurismo, Expressionismo, Dadaismo, etc) e a arquitetura
tradicional. As manifestações do Movimento Modernista surgiram a partir da necessidade de
romper com o passado (eliminando as referências históricas) e surgir o novo (reinvindicação da
originalidade).
Entre 1919 e 1928, surge a Bauhaus, onde seu maior mentor, Gropius, buscou eliminar o
ensino da história na formação do arquiteto, e tentou reformular o processo metodológico de
projetar.
Residências e construções comerciais passaram a se destacar arquitetonicamente,
havendo a eliminação dos ornamentos e priorizando a finalidade da obra. A repulsa ao ornamento é
exemplificada pela obra de Adolf Loos, Ornamento é Crime (1908), um dos pioneiros do Movimento
Moderno. Juntamente com as vanguardas artísticas das décadas de 10 e 20 buscou-se a criação de um
espaçoeobjetosgeométricos,abstratosemínimos.

4. Os arquitetos que representaram e foram as principais influencias da arquitetura
modernista,são:LeCorbusier,Frank LloydWright, Walter Groupiuse MiesvanderRohe.
Com o surgimento de novos materiais, como: o ferro, o vidro, o concreto, pôde-se
construir grandes arranha-céus. A chamada arquitetura moderna racionalista surge justamente das
novasnecessidadesdasociedadeindustrialcomumanovaestética.
Considerada uma das formas de arte e ciência mais antigas do mundo, a arquitetura do
século XX agregou novas técnicas e conceitos que trouxeram transformações tão significativas que a
marcarampara sempre.
A partir da década de 50, transformações ligadas ao segundo pós-guerra que
influenciaram os movimentos culturais dessa década, marcaram a transição do Movimento Moderno
para oMovimentoPós-moderno.
Esse período foi marcado pelo desaparecimento de grandes nomes do movimento
moderno e do surgimento de uma nova vanguarda de arquitetos que propunham novos projetos
inéditos, inspirados no resgate do passado. O contexto histórico dessa época de transição é marcado
pelos movimentos estudantis parisienses e a Primavera de Praga, que buscam enaltecer uma postura
enfática daexistência deumanovaescola.
O período pós-moderno surgem na década de 60 do século XX. Ele traz uma fase de total
transformação que contrapõe as ideias defendidas pelo movimento moderno. Dessa forma, passando
a criticar o estilo internacional, ao mesmo tempo que reavaliava a necessidade do resgate das
referênciashistóricasnodesenvolvimentodenovosprojetosarquitetônicos.
Dentre os profissionais que se destacaram nesse período estão: Robert Venturi, Charles
Moore,AldoRossi,MichaelGraves,Robert Stren, LeonKrier.
Da pluralidade de ideias desenvolvidas no período pós-moderno, surgiram diferentes
correntes arquitetônicas, com diversas tendências. Algumas dessas correntes são: Archigram,
Metabolistas Japoneses, Neo-produtivistas, Alta Tecnologia, Arquitetura comunicativa, Arquitetura
sustentável, etc.
Com a pós-modernidade, as novas ideias de construção arquitetônicas fizeram surgir
novos tipos de representação de projetos, não sendo mais utilizado os recursos convencionais da
geometria e passando a utilizar a geometria dos fractais, a geometria topológica e a geometria biônica,
Contexto Histórico no México – Século XX
No México, até 1910, a sociedade era marcada por uma ditadura de Porfírio Diaz de mais
de 30 anos e tentava se adaptar ao capitalismo que trouxe transformações ao país. Nesse mesmo ano
teve início o período que ficou conhecido como Revolução Mexicana, que lutava pelo fim da ditadura.
Após a Segunda Guerra Mundial, a infraestrutura do país e o setor industrial desenvolveram-se,
trazendoevoluçãoeconômicaaopaís.
Quanto à arquitetura, a partir do século XIX começou a ser introduzida no México
diversas correntes europeias que estavam em alta, principalmente as da Itália e da França, havendo
um destaque ao estilo Neoclássico. Já no século XX a arquitetura mexicana sofre transformações com
as propostas inovadores de Luis Barragán e Villagrán García. Passando a existir uma mescla da
arquitetura colonialmexicanae a arquitetura moderna.

5. III. Biografia
Barragán nasceu na segunda maior cidade do México, Guadalajara em 9 de março de 1902
emorreem22 denovembrode1988,naCidadedoMéxico.
Durante o curso de engenharia hidráulica, o qual se formou, nasce nele o interesse pela
arquitetura. A partir daí, impulsionado por esse fascínio, ele passa a cursar disciplinas paralelas e
assistir aulas do curso de formação em Arquitetura, chegando até mesmo a entregar o projeto final de
conclusão de graduação, porém em detrimento de uma viajem que ele fizera logo após concluir o
curso de engenharia, impossibilitou que o mesmo recebesse o título de arquiteto, tornando-se assim
arquiteto porvocação.
Em 1924, Juan José Barragán, pai de Luís Barragán, o presenteia com uma viagem a
Europa, para que se aprimorem seus contatos com outras culturas e enriqueça seu filho de
conhecimento. Nesta viajem Barragan, participou de eventos de arquitetura, de arte, conheceu e
vivenciou as mais variadas experiências multiculturais do mundo europeu. Conheceu alguns
arquitetos e artistas de renome como, Le Corbusier e Picasso. Visitou obras de Ferdnand Bac, onde o
mesmo desempenhou um papel catalisador no interesse de Barragán pelo paisagismo. Trazendo em
suabagagem deconhecimentos,movimentoscomooestilointernacionale art déco.
Em 1926, quando volta à sua cidade natal vai trabalhar no escritório de seu irmão, Juan
Jose, já aplicando as experiências adquiridas na viajem que realizou à Europa, como o estilo
internacional que era o movimento vanguardista modernista da época, mas sempre associado à
tradição,cultura earquitetura deseupaís.
Em 1931, faz uma viajem à Nova Iorque onde passa uma estadia de 3 meses. Seguindo para
Paris, onde conhece Le Corbusier. No Tribunal belas das Myrtles, Barragán criou interesse pelo
campodopaisagismo,encantadocom oestilodeFerdinandBac.
Ele também viajou para o Norte de África, onde ficou impressionado com a arquitetura
mediterrânea e árabe. “Com a construção de Marrocos, eu volto para o interior escuro, o jogo de luz
favorecidopelasjanelaspequenase a integração daconstruçãodapaisagem”.
Em 1954, Barragán começa a fazer o convento de Tlálpan, trabalho esse que se estendeu por
quatro anos. No convento pode-se constatar a presença do contato que ele teve com Le Corbusier.
Consagra a obra em suas aberturas. Dentro do edifício a luz caminha maneira planejada, sendo peça
indispensável na composição da construção, priorizando que a luz penetre no ambiente sem
prejudica-lonoquetange temperatura easensibilidadeaosolhos.
Em 1957, Barragán inicia as Torres Satélite, na Cidade do México associado com Mathias
Goerthis. Essa obra de Barragán foi sem dúvida uma das primeiras obras urbanísticas de grande
dimensão.
A inspiração de Luis Barragan para suas obras, consideradas regionalistas, mas possuindo
um caráter universal, são provenientes de sua infância, quando criança ele passava as férias na
fazenda de sua família e mantinha contato direto com a natureza e o modo do campo de se viver,
contudo na vida adulta é lançado a um mundo de multiculturas e conhecimento em suas viagens pelo
mundo,aspectosquedefiniramseuestilocomoarquiteto.
IV. Contribuição Teórica
Habitações unifamiliares, jardins particulares, reformas de habitações e habitações
multifamiliares, essas e algumas outras foram as obras de Barragán antes de 1945. Adiante esse
período, Barragán torna sua arquitetura moderna, de cores vibrantes, texturas, contrastes, luz e
sombra. Seu encanto pelo paisagismo o conduz a uma arquitetura de entornos naturais, onde a água
setorna umelementopresente.
A arquitetura de Luis Barragan é considerada completa pois, possui características como o
respeitopela natureza aliadoasíntesedaarquitetura internacionale tradicionalmexicana.
Em virtude disso, 1976 ele recebeu o Prêmio Nacional de Artes, e torna-se membro do
Instituto Americano de Arquitetos, em 1984, sendo nomeado membro honorário da Academia
Americana e Instituto de Artes e Letras, em Nova York, durante esse ano, a Universidade de
Guadalajara foi agraciado com o título de Doutor Honoris Causa, em 1985, ele recebeu o prêmio anual
deArquitetura Jalisco.
Em 1980, Luis Barragán foi agraciado com o Prêmio Pritzker, criado pela Fundação Hyatt
para homenagear arquiteto vivo cujo trabalho demonstra talento, visão e compromisso, e que tem
contribuídosignificativamente para ahumanidadena criaçãodoambiente atravésdaarquitetura.

6. V. Obras
As viagens e os contatos estabelecidos por Luís Barragán tem desempenho indispensável
nas suas concepções e conceitos arquitetônicos. Em detrimento disso, Barragán teve a oportunidade
de conhecer e vivenciar as mais variadas experiências no campo da cultura, arte e arquitetura dos
países os quais visitou, o que é possível constatar em suas obras a presença significativa dessas
experiências.
Apesar do desenvolvimento de seu leque de experiências, Barragán restringiu a maioria de
suas obras ao território da América Latina, tendo poucas obras significativas em outros países o que
dificultou a divulgação do seu trabalho. Em detrimento disso, perante as correntes modernistas, que
implantavam uma arquitetura internacional, ele posicionava-se com um olhar regionalista, voltado a
suacultura esuarealidade.
As obras de Barragán se ramificam em três vertentes significativas: suas obras
“comerciais”, as “casas” e suas contribuições paisagísticas, de modo que cada uma delas engloba
particularidades que as tornam únicas na perspectiva do modernismo mais “regionalista” criado por
ele.
Obras:
Paisagismo – O jardineiro Mexicano:
Uma das características mais marcantes da personalidade Barragán retratada por amigos
no decorrer de sua vida, era a sua plenitude, seu silêncio, desde sempre dedicado aos livros e de
comportamento bem quieto e recluso. Em seus jardins encontram-se o ápice desse comportamento,
configurando espaços de ócio, de beleza, de contato direto com a natureza, priorizando a privacidade,
acontemplaçãodoar bucólicoedanatureza efêmeradavida.
Seu interesse pelo paisagismo surge primordialmente em 1924, quando realiza sua
primeira viagem a Europa, tendo um encanto nos jardins de Alambra, em Granada. Posteriormente
ele tem contato com grandes nomes do paisagismo e arquitetura como Le Corbusier, Ferdinand Bac,
entre outros.
Dentre suascontribuiçõespaisagísticaquepodemserdestacadasencontram-se:
1. PaqueRevolucion Guadalajara
O centro do projeto consiste na realidade em um uma grande penitenciária, que possuía a
proposta de ser uma construção moderna e eficiente, tornando-se exceção do padrão comum de
detenção de criminosos. Contudo, a mesma fora destruída três anos após sua construção, dando lugar
ao Parque Revolucíon de Guadalajara, fundado pelo próprio Governador do Estado Sebatian Allede,
em28defevereirode1935.
O projeto foi idealizado por Juan José e Luís Barragán. Por seu caráter tão simbólico a praça
é simples e remonta em alguns aspectos a dureza da antiga obra que existia no terreno (a
penitenciária), queaomesmotempoérompidapelocoloridodosseusmobiliáriosurbanos.
2. JardinesDelPedregal
A obra é conhecidacomoo “milagre do México”, pois consiste na revitalização de uma área
antes tomada pelo caminho de lavas de um antigo vulcão. De forma que, a obra precisava vencer a
entrânciasedesníveisdoterreno causadopeladeposiçãodeinúmerascamadasdelava.
Dessa forma Luís Barragán, como paisagista e Diego Riviera, como arquiteto e urbanista,
utilizam então o jardim em diferentes níveis, e as casas que o rodeiam além de valorosos conceito
arquitetônicos, possuem um dinamismo que é evidente no jogo de volumes delas, que conversa
diretamente com a irregularidade do terreno e os arranjos dos jardins. A disposição de lagos, fontes, e
demais detalhes do jardim é feita de modo a preservar a estrutura original do terreno, permitindo que
suasformasrochosasseevidenciemaolongodamantaverde.
3. LaFuentedelosdosamantes
Consagra o trabalho de Barragán como paisagista, a fonte é situada em parte do parque Los
Clubes, projetado também por ele e localizado no município de Atizapán de Zaragoza, em 1964. O
projeto engloba juntamente a la Cuadra de San Cristóbal e la Casa Egerstrom, direcionado a
tratadoresdecavalos,concluídosem1969.
O projeto se destaca primordialmente pelo uso da água que caminha sobre as formas tão
rígidas das peças geométricas da fonte, mas que mesmo assim quebra esse semblante sisudo dando-
lhesumaleveza, comaquedad'águadafonte.
A fonte fora projetada para desempenhar a função de um local de descanso e reflexão para
as pessoas e um próprio bebedouro para os cavalos. Mas o projeto tomou maior importância sendo o
ponto principal do projeto do parque e atraindo a atenção de todos os visitantes, para a imponente
construçãoemquemovimento(água) e forma(fonte) seunem.
Fonte das imagens-da esquerda para direita; figura1:http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=669292&page=2; figura2:
http://farm4.static.flickr.com/3197/2827590309_f6b61d3c5c.jpg; figura3: http://www.panoramio.com/photo/7698096
Fonte das figuras: http://patronatopedregal.blogspot.com.br/2010/01/patronato-para-la-defensa-del.html

7. Fonte das figuras: Cabreira, Carlos Andrea, Historia de La Arquitectura IV, Universidade de San Pedro Sula.
Construções “Comerciais” –
Mudando a escala
Grande parte da obra de Barragán se concentra em casas e o paisagismo, que é o ofício
exercidoporeleemumatotalidadedesuasobras,independentedafunçãoexercidaporela.
Mas durante o período em que reside na Cidade do México, Barragán dedica-se a uma
etapa de suas obras que possuem um caráter mais industrial, comercial, destinada a atingir uma
escaladepessoasmaiordoquesomenteaconstruçõesunifamiliares.
Devido às casas de Barragán serem em primazia voltadas para o interior delas, o jogo de
cores vibrantes utilizado por ele se restringe um tanto a parte interna, contudo nessa nova etapa
comercial desenvolvida por ele, é possível presenciar a sua aquarela de cores em construções de maior
porte.
Dentre suas inúmeras obras como complexos de apartamentos, prédios comerciais,
destacam-se:
Fonte das figuras: http://www.tumblr.com/tagged/torres-de-satelite
1. Torres delossatélites
Consistem em um símbolo da Cidade Satélite do México. Considerada a primeira
escultura de grandes dimensões do México, iniciou-se 1957, idealizado pelo escultor Mathias Goeritz
eLuísBarragán, comcolaboraçãodopintor JesúsReyesFerreira.
O projeto compreende 5 torres em uma palheta de cores vibrantes, características das
obras de Barragán. Por localizar-se em um local amplo e plano, atua como principal foco de atenção
destacando-sedasdemaisconstruções.
2. Convento delascapuchinasdelpurisimocorazón deMaría
Devido à relação dualista de Barragan com a religião, propiciada pela criação católica e
tradição familiar, em constante disputa com a bagagem construída por ele no decorrer de suas viagens
e convívio com outras culturas e religiões, a construção de um convento coloca a prova todo esse
fervordeopiniões.
O Convento de las cupuchinas del purismo corazón de Mária configura a exploração das
experiências adquiridas na visita a conventos e igrejas na Europa e suas próprias referências religiosas
familiares.
No projeto são aproveitados muros da construção que passam a serem paredes,
concebendo de novo somente a capela. Barragán impõem seu misticismo no jogo de luz e cores
pensadoparacadaambiente doconvento.
Fonte das figuras: Cabreira, Carlos Andrea, Historia de La Arquitectura IV, Universidade de San Pedro Sula.

8. As casas de Barragán:
Barragán desde o princípio de sua carreira como arquiteto tem em “suas casas” explorado
damelhorformaaaplicaçãodeseusconceitos.
Tendo de forma geral, a influência de várias culturas, estando mais presente a arquitetura
colonial mexicana, o racionalismo das obras modernistas europeias e a cultura muralista árabe,
possibilitando a ele a concepção de uma arquitetura que associa diretamente a tradição, as
conceituaçõesmodernasdaépoca.
Suas obras esquivavam-se do conceito generalizado de “estilo internacional” pregado
pelo modernismo, a fórmula cartesiana de produções modernas, Barragán desenvolveu obras que se
aplicassem a realidade latina americana, da valorização da cultura mexicana, juntamente com a
aplicaçãodecoresqueremontavama natureza earelaçãodohomemcomoambiente queocerca.
Dentre as casas de Barragán que podem exemplificar os diferentes períodos passados por
ele na suatrajetória comoarquiteto encontram-se:
1. CasaGonzalesLuna(1929)
A casa projetada para Efraín Gonzales Luna, figura influente de Guadalajara, marca o
início da carreira de Barragán, sendo uma das suas primeiras grandes obras. A casa localizada em um
bairro burguês possuí um terreno generoso de 1750m², o que possibilitou a ele criar espaços amplos, e
mesclarosvolumesdacasademodoa criardiferentesorientaçõespara osambientes.
O projeto da casa divide-se em duas etapas, de modo que a primeira consiste no primeiro
pavimento, sendo a área destinada a “vivência”, quartos, cozinha, áreas de serviço, garagem e a
segunda etapa compreende o segundo pavimento que trás uma característica forte da personalidade
de Barragán, a presença de uma biblioteca e oratório. A existência de um local para reflexão, prática
do ócio e o silêncio são indispensáveis em sua obra, localizando-se em jardins, pátios internos, ante-
salas,quedesempenhemessafunção.
Em seus projetos, Barragán prioriza a privacidade, de modo que a fachada principal apesar
de parecer não ter limite de separação com o jardim, devido à criação de ambientes de passagem
gradual: O pátio -> A varanda -> A porta principal. Ele cria a independência dos ambientes mais
reservados, como o caso do segundo pavimento, que possui uma escada seguida pela porta, o que
idealizaa transiçãodoespaçopúblicoparaoprivado.
Em virtude de sua grandeza, de suas paredes fortes, de seu semblante de “fortificação”, as
aberturas e janelas projetas rompem essa rigidez, propiciando a manipulação da iluminação na parte
interna dacasa,e novamentereafirmandoaprivacidadedosmoradores.
Apesar de todo o contato da casa com a natureza do terreno que a cerca, o projeto possui
um pátio interno dotado de fonte, pergolado e árvores, que dão a ideia de um paraíso particular,
tirado da influência das construções árabes, que idealizam seus pátios internos, como oásis
particulares,ondeanatureza é plena para apreciação.
Fonte das figuras: Texeira, Maria Moreira, Tres Casas de Luís Barragán, Universidade Politecnica da Cataluña.

9. 2. Casapara dosFamilias (1936-1937 )
Visualmente a impressão que se tem, é que lidamos apenas com uma casa, entretanto no
projeto Casa para dos Familias, contudo Barragán desenvolve duas casa em um estreito terreno, no
quala construçãodesenvolve-sepor10,30 defrente e 18,75 deprofundidade.
O projeto de ambas a famílias possui programa de necessidades similar o que possibilitou o
aproveitamento de local de banheiros e cozinha rebatidos. A casa desenvolve-se de maneira vertical,
de forma que no primeiro pavimento encontram-se ambientes de serviço, como área de serviço e
quarto de emprega, no segundo pavimento estão cozinha e sala de estar, terceiro, dormitórios e
banheiros e no quarto e último pavimento, como não poderia deixar de ser, estão biblioteca e terraços
quefuncionamtambémcomocoberta para osandaresinferiores.
Na fachada a única divisão existente é uma pequena diferenciação de níveis, aproveitada
seguindoodesníveldarua quesegue,demodoqueumadascasasé saltadapoucoafrente daoutra.
Diferentemente da obra anterior, evidência- se nesta casa já uma liberdade maior da
construção, com janelas maiores que se expõem para a rua, dando uma ideia menos sisuda da
construção uma amplitude dos ambientes e o maior aproveitamento da luz, influências evidentes do
contatocomLeCorbusier.
Fonte das figuras: Texeira, Maria Moreira, Tres Casas de Luís Barragán, Universidade Politecnica da Cataluña.
3. CasaGilardi(1975-1977)
Após sete anos sem envolvimento em projetos, Barragan interessa-se pela proposta de
projeto de Gilardi. Em virtude de algumas restrições e exigências de Gilardi, o terreno possuí árvores
queeledesejavamanternoprojetoe a necessidadedeumapiscinaquefosseopontofocaldaobra.
Em detrimento das proporções reduzidas o projeto comportava-se então como um desafio,
estendendo-sepor10 metrosdefachadae 36metrosdecomprimento.
A fachada comporta-se tímida com poucas aberturas para o exterior, apesar da cor
vibrante da mesma. E é a partir dessa fachada, ao atravessar a porta principal que é possível se
deparar com o jogo de luz e a disposição poética dos cômodos que levam a piscina. A casa se estende
em três andares, no primeiro pavimento estão as áreas destinadas a serviço, no segundo sala de estar e
dormitórioe noterceirodoisdormitórios.
Logo na entrada, a atenção é voltada a um corredor repleto de clarabóias, iluminando um
corredor amarelo que o conduz ao local da piscina onde a água se mistura ao azul das paredes, como
se ambos os planos por um momento se fundissem em um só, mas logo essa fusão é quebrada por uma
colunavermelha,quecontrastadiretamente comojogodecoresdoambiente.
O jogo de cores utilizado na casa e pontos de entrada de luz permitem que o ambiente fique
maisamploquebrandoarestriçãodasdimensõesdoterreno.

10. O acervo de Barragán
No seu decorrer de seus 56 anos de atuação no ofício da arquitetura seja ele como
paisagista, urbanista ou arquiteto, Barragán desenvolveu uma série de obras que evidenciam como o
caráter dos dogmas modernos podiam ser absorvidos pela cultura latino-americana, sem que se
perdessesuatradiçãoe caráter primordial.
TodasasobrasdeBarragán:
1928
- Casas de alquiler propiedad de Emiliano Robles León, Guadalajara, Jalisco).
- Casa Harper, (Guadalajara, Jalisco).
- Casa de Efraín González Luna (Actual Casa ITESO Clavijero),(Guadalajara,
Jalisco).
- Casa de Enrique Aguilar,(Guadalajara, Jalisco).
1929
- Casa de G. Cristo, (Guadalajara, Jalisco).
- Jardín de recreo infantil, (Parque de la Revolución, Guadalajara, Jalisco).
- Casas para alquilar de Ildefonso Franco, (Av. La Paz 2207 y Simón Bolívar 224,
Guadalajara, Jalisco).
1931
- Restauración de la casa Barragán (con Juan Palomar y Arias), (Chapala, Jalisco).
1936
- Casa para dos familias, (Avenida parque México 141 y 143, Colonia
Condesa,México, D. F.).
- Dos casas de alquiler (Avenida Mazatlán, Colonia Condesa, México, D. F.).
36 - 1940
- Edificio de apartamentos, (calle Río Lerma 147, Colonia Cuauhtémoc, México, D.
F.),(en colaboración con el Arq. Max Cetto).
- Casa para alquilar (calle Río Guadiana, Colonia Cuauhtémoc, México, D. F.).
- Edificio de apartamentos, (avenida Río Mississippi, Colonia Cuauhtémoc, México,
D. F.).
- Edificio de apartamentos (plaza Melchor Ocampo, Colonia Cuauhtémoc, México,
D. F.), (en colaboración con José Creixell).
- Edificio de apartamentos y casa unifamiliar anexa, (dvenida Río Mississippi,
Colonia Cuauhtémoc, México, D. F..
- Edificio de estudios para pintores, (en la plaza Melchor Ocampo, Colonia
Cuauhtémoc, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Max Cetto).
1937
- Casa Pizarro Suárez, (Lomas de Chapultepec, México, D. F.).
1945
- Plan Maestro, accesos, plaza de las Fuentes y tres jardines muestra, ( Jardines del
Pedregal de San Ángel, México, D. F.).
- Cuatro jardines particulares, (avenida de los Constituyentes y calle General
Francisco Ramírez, Tacubaya, México, D. F.).
- Tres jardines particulares, (avenida de San Jerónimo, ( Jardines del Pedregal de San
Ángel, México, D. F.
1947
- Casa Estudio Luis Barragán,16 (calle General Francisco Ramírez #14, Tacubaya,1
México, D. F.).
1950
- Casa Prieto López,17 ( Jardines del Pedregal de San Ángel, México, D. F.).
- Casa Muestra, Av. de las Fuentes #10, hoy #130, (Jardines del Pedregal de San
Ángel, México, D. F.), (en colaboración con el Arq. Max Cetto ).
1955
- Capilla del convento de las Capuchinas Sacramentarias del Purísimo Corazón de
María,17 (centro de Tlalpan, México, D. F.).
- Jardines del hotel Pierre Márquez, (Acapulco, Guerrero).
- Casa Gálvez,17 (calle Pimentel, 10, Chimalistac, San Ángel, México, D. F.).
1957
- Torres de Ciudad Satélite, (Anillo Periférico Norte, Ciudad Satélite, Estado de
México), (en Colaboración con Mathias Goeritz).
1958
- Plan Maestro y restricciones del fraccionamiento "Las Arboledas", Las Arboledas,
(Atizapán, Estado de México).

11. 1959
- Plaza del Campanario, Las Arboledas, (Atizapán, Estado de México).
1964
- Plan Maestro de "Los Clubes", restricciones y jardinería, Las Arboledas, (Atizapán,
Estado de México).
1966
- Fuente de Los Amantes ("Los Clubes", Las Arboledas, Atizapán, Estado de
México).
1968
- Casa, alberca y establos Egerstrom,17 ("Los Clubes", Las Arboledas, Atizapán,
Estado de México) (en colaboración con Andrés Casillas).
1969
- Puerta de servicio "Los Clubes", Las Arboledas,Atizapán, Estado de México).
- Plan Maestro de Cano, (Tepotzotlán, Estado de México).
1976
- Casa Gilardi,17 (calle General León 81, Tacubaya, México, D. F.).
1984
-FarodelComercio(Macroplaza,Monterrey,NuevoLeon).
VI. Análise da Casa Estudio de Luís
Barragán
Dentre as obras que consagram o trabalho de Luís de Barragán, a sua Casa Estudio, devido
ocaráter particular e íntimo daresidência,é possíveldenotarclaramenteseuestilo.
A casa fora construída em 1948 e reconhecida pela UNESCO, em 2004, como patrimônio
mundial. A obra traz consigo traços arquitetônicos que abrangem os dogmas da vanguarda do
modernismo, sintetizando-os em uma única obra, configurando a obra modernista de maior
significânciana Américalatina.
A obra encontra-se no melhor estado de conservação possível, integrando o museu de
visitaçãocompostopela casaondemoravaoarquiteto eseuateliê detrabalho.
Imagem retirada do Google Mapas.

12. O projeto
A casa orientasse para o poente, nos números 12 e 14, da Rua General Francisco Ramirez,
localizada em um subúrbio da Cidade do México. Este bairro apesar do desenvolvimento dos
investimentos mobiliários da região, manteve-se com o padrão de imóveis de pequeno porte, em sua
maioria residências, o que destaca a casa de Barragán, que salta aos olhos de quem percorre a pacata
rua.
A fachada principal alinha-se diretamente a calçada seguindo o padrão das demais casas,
entretanto a fachada que comporta-se como muro, integra também a casa, como parede da residência.
Esta caracterização pode ser vista da arquitetura muralistas, arábe, onde os as paredes da casa se
comportam como os muros da mesma, dando- lhe um ar de fortificação e possibilitando que as
atençõesdacasasevoltemparadentro,geralmente direcionadasa umpátio interno.
Para que se estabeleça a separação do espaço público da rua, da entrada da casa, é criada
uma espécie de portaria, que se reduz a um corredor, de cores vibrantes e iluminação trabalhada,
quebrando diretamente a ideia que se tem da parte externa da casa. O corredor funciona acima de
tudo como espaço de transição gradual, para que seja estabelecido o ponto em que se começa a
residência. Nesta portaria está presente uma mistura de materiais que antecipa o estilo mesclado
entre o moderno e o tradicional-regional do arquiteto, nela encontram-se pedra, madeira e paredes
comacabamentosimplesesemadornos.

13. Semelhantes a está portaria encontram-se saguões que se misturam a malha da casa, de
modo a marcar a transição de espaços. Juntamente com a transição dos espaços feita a partir dos
saguões, é usando a cor, que Barragán, juntamente com o projeto de Mathias Goeritz, faz seus
ambientes conversarem entre si. Na entrada o amarelo vibrante das paredes faz a ruptura com o
ambiente externo e à medida que se adentra a casa surgem as cores, lilás, roxo, vermelho, que devido
ao tom, comunicam-se, como se pertencessem a um mesmo plano “a casa”, diferente da portaria
associada“arua”.
O uso da luz de maneira a privilegiar, determinados ambientes é possível em virtude do
ousado jogo de aberturas que é presente em toda a construção. A associação de janelas com
posicionamentos estratégicos e a implantação da casa, permitem a determinados ambientes uma
iluminaçãodealta qualidadeemdiversoshoráriosdodia.
Na sua busca por ambientes para reflexão, trabalho ou até mesmo simplesmente ócio,
como não deixem de faltar nos projetos de Barragán, encontramos a biblioteca. Hoje no espaço de
exposição muitas das obras literárias do arquiteto foram mantidas intactas, e fica presente no projeto
oaconchegodoambiente, comumpédireitomenor,ea sensaçãodeacolhimentopassadapelolocal.
É característica marcante na obra de Barragán a inserção de suas construções na natureza
que a rodeia. Tomando partido disso, a presença de pátios e locais em que a natureza encontra-se,
mesmoquesingela,comoumlocaldecontemplaçãodamesma.
Como exemplo disso está o Pátio de Potes, pequeno jardim reservado na saída próximo a
oficina de trabalho, onde se encontram uma fonte, plantas e potes decorativos. O ambiente apesar de
simples,funcionacomoumafuga dosdemaisespaçosdacasa,para umpequenoespaçodereclusão.

14. O posicionamento estratégico das aberturas e janelas projetados por Barragán, não se
restringe somente ao aproveitamento de luz, mas a uma forma de contemplação da natureza, de
observaçãodaspassagensdashorasdodia,dapercepçãodanatureza efêmeradascoisas.
Os ambientes de alimentação são locais de exemplo. A sala de jantar e uma ante sala de
almoço são posicionados de forma que a luz não seja a única a entrar pela janela, mas a natureza
também.
Na parte mais íntima do projeto, ao que se destinam os dormitórios, é possível ver no
segundo pavimento a presença dos quartos de hóspedes, que não existiam no primeiro projeto,
dandolugar aumterraço,masqueforamadicionadosaoprojetoantesdaconcepçãodomesmo.
Os ambientes de comportam de maneira simples, com poucos objetos, e preservando a
intimidade ao máximo, como pode ser notado nas janelas que permitem variadas possibilidades de
abertura.
Diferentemente dos demais dormitórios, o quarto de Barragán, também conhecido como
“o quarto branco”, possui uma iluminação direta, por uma frondosa janela direcionada a cama. O
quarto é de uma sutileza, adornado com detalhes sacro que evidenciam o seu caráter religioso mas ao
mesmotempomístico.
Para completar a composição de ambientes, encontram-se os terraços que desempenham
também a função de coberta dos demais pavimentos. Para obra de Barragán os terraços e pátios, são
mais do que áreas de lazer, são espaços de reflexão, que desempenham com eficiência essa função,
apesardasimplicidadedosambientes.
Em sua casa o terraço é destacado por cores vibrantes que se cruzam e convergem para
pilaresquedenotama volumetriaexpressivadaobra.
Descrição de plantas, cortes e fachadas
Plantabaixa
Na planta baixa do primeiro pavimento é possível presenciar a separação feita dos
ambientes deserviçoconcentradosneste primeiromomentodacasa.

15. Segundopavimento
Em virtude deste andar comportar os dormitórios, ele comporta-se uma forma mais intima
erestrita aosdemaisambientes dacasa.
Terceiro pavimento
Localdealojamentodefuncionárioseterraços.
Cortes.
Fachadas principais.
Todas as imagens inclusas neste item VI. Análise da Casa Estudio de Luís Barragán, foram retiradas do site ofical da rasidência:
http://www.casaluisbarragan.org/

16. VII. Comparação: Casa Gonzáles Luna x Casa
Estúdio de Luís Barragán
Ao mergulhar no universo proporcionado pelas obras de Barragán, nota-se que suas
construções apesar de semelhanças diretas com outras obras modernistas, se comportam de maneira
inusitadae singular.
Sua interpretação de conceitos da vida urbana, moderna e contemporânea da América
Latina, evidenciam um olhar diferenciado sobre a arquitetura. Este olhar, mais regionalista, mais
calorosopelaculturaLatina,diferenciamsuaobra dasdemaisproduçõesmodernasdoséculoXX.
Em detrimento desse olhar singular e do avanço que Barragán deu sobre suas obras, faz-se
aqui a comparação de uma obra que marca o início de sua carreira como arquiteto e de outra que o
consagraemseuestiloanosdepoisjáamadurecido.
Casa Golzáles Luna x Casa Estudio Luis Barragán
As obras distinguem-se, além dos decorridos 20 anos que se seguiram de intervalo de
construção das mesmas, as obras de Barragán descrevem dois períodos diferenciados de sua
trajetória.
Na casa Luna é possível notar um projeto mais regionalista de certo modo tradicionalista,
com as fachadas da casa, que remontam a arquitetura mexicana colonial. Um projeto cheio de ideais,
que trabalha uma casa, com projeto incrementado, pertencente a uma família de influência, o que já
imprimianaobraumcaráter simbólico.
Em contra partida, a Casa Estudio de Barragán, que esbanja seu estilo como arquiteto
amadurecido, suas obras mantém seu caráter regionalista e tradicional, mas faz menos referências a
arquitetura mexicanacolonial,comoéocasoda casaLuna.
O projeto da Casa Estudio explora um ambiente mais particular de Barragán por tratar-se
de uma obra para uso próprio, ele não tinha uma rigidez a seguir com um programa de necessidades
específico,poistratavam-se desuasnecessidades,quesedesenvolviamcomodesenrolardoprojeto.
Logo, a Casa Estudio de Barragán expressa a sua liberdade criativa, a possibilidade da mais
variada experimentação de características, em um projeto, enquanto que, a Casa Luna é uma obra,
mais limitante, no que tange a possibilidade de trabalho, entretanto marca a carreira de Barragán
comoarquiteto eabre a suasportasparaomundodaspossibilidadesdeprojeto.
Casa Gonzáles Luna
Casa Estudio Luís Barragán

17. X. Referências Bibliográficas
1.Cabreira, Carlos Andrea. Historia de La Arquitectura IV. Universidade de San Pedro Sula
2.Texeira, Mariana Moreira. Tres casas de Luís Barragán. Universidade Politécnica da
Cataluña.
3.Ricalde, Humberto. Uma Reflexión sobre Luís Barragán – Pensar, Edificar, Morar.
4.Undarraga, Cristián. Luís Barragán, La Belleza del silencio.
5.Revista: El Construtor, edição Agosto de 2010.
6 .http://arquitetandonanet.blogspot.com.br/2009/11/casa-e-atelie-luis-barragan-
tacubaya.html
7. http://othaudoblog.blogspot.com.br/2012_06_01_archive.html
8. http://patronatopedregal.blogspot.com.br/2010/01/patronato-para-la-defensa-del.html
VIII. Conclusão
Apesar da arquitetura de Luis Barragán ter grande importância no século XX, tivemos,
inicialmente, bastante dificuldade de encontrar informações a cerca de Barragán e suas obras. Muitas
daspesquisasasquaisforamreferênciasdeestudoencontravam-seemespanholouinglês.
Após iniciar o estudo a cerca do engenheiro, passamos a entender porque Luis Barragán
tornou-setão importantenosáculoXXeessencialparaodesenvolvimentodaarquitetura mexicana.
Com sua atitude crítica e as influencias vividas pelo mundo, principalmente na Europa,
Barragán trouxe para a arquitetura um estilo único a partir da mescla da tradição com o moderno.
Suas obras têm como características o uso de cores e texturas, e as formas remetem a influências
minimalistas.
Segundo o autor do livro, Luis Barragán – The Quiet Revolution, Federica Zanco: “ Luis
Barragán inventou uma reinterpretação vitalmente moderna da tradição mexicana. Um dos aspectos
cruciais que permitiram a Luis Barragan descobrir este caminho foi a atitude crítica que manteve
diante das tendências arquitetônicas que se desenrolaram no México dentro das primeiras décadas
doséculoXX”.
Dentre os resultados obtidos com a análise da obra, para concluir o trabalho foi
desenvolvido o estudo volumétrico da residência Casa Estudio de Luís barragán, onde fica evidente o
dinamismo utilizado por ele para desenvolver o projeto, fica clara a dimensão e importância do pátio
interno e o jogo de cores e texturas vibrantes da construção, além da utilização da água, localizada na
fonte dopátiodosPotes.
IX. Resultados