O documento discute conceitos fundamentais da montagem cinematográfica como sequência, elipse, raccord, cenografia e suspense. Também aborda outros elementos como música, surpresas, metáforas e como esses conceitos contribuem para a narrativa e fluidez das imagens no cinema.

1. Lendo as Imagens do Cinema – Laurent Jullier e Michel Marie
NO NÍVEL DA SEQUÊNCIA

2. No nível da sequência
 Uma sequência pode ser definida como o
conjunto de planos que apresenta uma
unidade espacial, temporal, espaço temporal,
narrativa.
 O poder da montagem – “A montagem,
efetivamente, é antes de tudo a elipse”
(JULLIER & MARIE, 2009, p. 44)

3. Montagem
 Entre as funções, a montagem precisa
manter a fluidez da narrativa, sobretudo no
caso do cinema clássico.
 Raccord de movimento – Ligação entre dois
pontos em deslocamento.
 Raccord de olhar – O espectador vê pelo
ponto de vista do personagem.
 Reaction shot – Plano de reação.

4. Cenografia
 Vitrine – Ação em profundidade, no sentido
do eixo da objetiva. A câmera pode avançar
ou recuar ao longo do eixo.
 Galeria – Deslocamento dos personagens
ocorre lateralmente.
 Tribunal – Baseada em geral no campo e
contracampo.
 Circo – Giro, muitas vezes expressa pelo
travelling circular.

5. Cenografia
 Parque – Câmera mais livre, destacando
enquadramentos diversos e múltiplos pontos
de vista. Preferência de cineastas pós-
modernos.

6. Suspense
 O espectador formula hipóteses: uma saída
esperada e outra saída temida. Depende
muito do gênero.
 “Mais que o suspense, a surpresa exige um
conhecimento específico do gênero e do
estilo que caracterizam o filme considerado”
(JULLIER & MARIE, 2009, p. 53).
 Surpresa automática – Evento audiovisual
brusco, violento. Ex: explosão, acidente de
carro.

7. Música
 Efeito clipe - A música recebe papel
importante na condução do ritmo da
montagem.
 Efeito circo – Ocorre quando a imagem “dita
seus imperativos à faixa-som”.

8. Metáforas audiovisuais
 Imagens simbólicas, analogias, fazem parte
da tradição do cinema. No entanto, os
autores destacam que as metáforas só
funcionam no respectivo contexto. As
metáforas também podem ser estilísticas –
conectadas às potencialidades estéticas do
aparato fílmico.

9. Referências bibliográficas
 JULLIER, Laurent; MARIE, Michel. Lendo as
imagens do cinema. São Paulo: Senac, 2009.