O documento discute a prosa modernista brasileira de 1922 e o romance de 1930 no Brasil. Resume três obras principais do período modernista: Macunaíma de Mário de Andrade, Amar, Verbo Intransitivo também de Mário de Andrade e Memórias Sentimentais de João Miramar de Oswald de Andrade. Também resume as principais características e obras do romance social e neorrealista de 1930, focando em autores como Graciliano Ramos, José Lins do Rego e Jorge Amado.

1. A PROSA MODERNISTA DE 22 A FASE DE RUPTURA

2. A PROSA MODERNISTA DE 22O modernismo de 22 enfatizou muito mais a produção poética, os manifestos e os movimentos primitivistas.

3. A produção romanesca foi resumida, destacando-se Mário de Andrade, Oswald de Andrade e Antônio Alcântara Machado.

4. Mário de Andrade produziu dois romances exemplares: Macunaíma e Amar, verbo intransitivo, além da narrativa curta: Contos novos e Contos de Belazarte.

5. Oswald de Andrade destacou-se com os romances Memórias sentimentais de João Miramar e Serafim Ponte Grande.

6. Antônio Alcântara Machado produziu um livros de contos com o título de Brás, Bexiga e Barra funda. MACUNAÍMAÉ uma obra classificada não propriamente como um romance, mas como uma rapsódia, já que a narrativa é uma mistura de lendas, mitos e folclore.

7. Narrada em terceira pessoa, a obra procura sintetizar os elementos da cultura brasileira, apoiando-se, portanto, no índio, negro, mestiço e no branco.

8. Perpassa por toda a narrativa um tom de paródia, principalmente, no tocante ao índio, à cultura acadêmica e à visão idealizada da formação cultural e racial brasileira.

9. É uma narrativa mágica, sobrenatural, em que o narrador enfatiza o caráter primitivo e mítico da cultura indígena e negra.

10. O protagonista, Macunaíma, sintetiza o homem latino-americano ou brasileiro, já que seu caráter é multifacetado, e, por isso, é chamado de herói sem nenhum caráter. AMAR, VERBO INTRANSITIVORomance narrado em terceira pessoa, narrador onisciente e intruso e com intensa quebra da linearidade.

11. Percebe-se que a intenção de Mário foi refletir sarcasticamente sobre a cultura brasileira europeizada e sobre os valores culturais e sociais burgueses.

12. A trama gira em torno de uma relação afetivo-amorosa entre um rapaz de classe burguesa e uma governanta ariana, chamada Elza, denominada de Fraulein.

13. O romance coloca em choque elementos da cultura nacional e da cultura europeia, desmistificando o conceito de superioridade que se tem da cultura estrangeira.

14. Através da ironia e do humor, Mário reafirma, como já fez em Macunaíma, os valores da cultura e da sociabilidade brasileira.

15. Do ponto de vista estrutural, o romance apresenta um estilo moderno, sem enredo tradicional, e com constantes intromissões do narrador através de comentários e explicações. MEMÓRIAS SENTIMENTAIS DE JOÃO MIRAMARO principal romance de Oswald de Andrade apresenta um estilo transgressor, sendo denominado de antirromance.

16. A obra foge completamente ao padrão tradicional de narrativa, não tendo propriamente um enredo, sendo formado de uma mistura de gêneros.

17. O enredo é centrado nas digressões do protagonista, João Miramar, um intelectual burguês que morou em Paris e no retorno ao Brasil procurar refletir sobre vários aspectos da cultura brasileira e europeia.

18. As digressões aparecem em formas diversas de linguagem não configurando, portanto, uma narrativa tradicional.

19. A obra é permeada de um tom irônico, humorístico, satírico e parodístico, em que o alvo é a cultura burguesa e acadêmica.

20. O romance ou antirromance vale muito mais pelo caráter de invenção, de paródia e de experimentação de linguagem do que pela história, pelo enredo.BRÁS, BEXIGA E BARRA FUNDAÉ a principal obra de Antônio Alcântara Machado, escritor descendente de italianos.

21. Os contos que compõem a obra tematizam a vida do imigrante italiano na cidade de São Paulo.

22. São narrativas que destacam as relações sociais e culturais nos bairros Brás, Bexiga e Barra funda, envolvendo normalmente personagens italianos e brasileiros.

23. Os contos revelam como os italianos vão se adaptando à cultura brasileira e as influências da cultura italiana no Brasil.

24. Antônio Alcântara Machado é considerado autor de um “português macarrônico” porque em suas narrativas tematiza a mistura linguística entre italiano e português em função do encontro das culturas europeia e brasileira.

25. As narrativas também revelam a formação da consciência proletária brasileira proporcionada pelos operários italianos e a penetração dos chamados “carcomanos” no universo aristocrático brasileiro, sempre com uma boa dose de ironia. O ROMANCE DE TRINTAUMA REFLEXÃO SOBRE O SUBDESENVOVIMENTO BRASILEIRO

26. O NEORREALISMO DE TRINTAA mais substancial literatura brasileira surge na década de trinta, principalmente, no Nordeste brasileiro.

27. De feição neorrealista, o romance de trinta aborda as questões sociais , econômicas e políticas que fazem do Brasil um país subdesenvolvido.

28. O manifesto regionalista do Recife, elaborado por intelectuais nordestinos, como Gilberto Freire e José Lins do Rego, foi o responsável pela solidificação uma literatura nordestina.

29. A literatura de trinta não foi somente do Nordeste, pois apareceram escritores no Rio Grande do Sul, Rio de Janeiro, Minas Gerais e Goiás. O ROMANCE DE TRINTA NO BRASILÉrico Veríssimo será o principal escritor deste período no Rio Grande do Sul, fazendo uma obra em que aparecem duas tendências: um romance histórico, de feições sociais e políticas, com destaque para a trilogia O Tempo e O Vento e Incidente em Antares; um romance urbano de tendência psicossocial, em que se destacam Clarissa e Olhai os lírios do campo.

30. No Rio de Janeiro, Marques Rebelo é o destaque, principalmente, com o seu A estrela sobe, em que traça um painel crítico das questões sociais e culturais de um Rio de Janeiro que está se tornando uma metrópole capitalista. O ROMANCE DE TRINTA NO BRASILEm Goiás, o grande destaque é Bernardo Élis com o seu romance épico, O Tronco, em que tematiza a saga dos coronéis latifundiários em confronto com o novo governo.

31. Avultam, Nordeste, entretanto, os escritores mais importantes deste período: do Ceará à Bahia aparecem obras que deixarão para sempre uma visão de mundo marcada pela reflexão crítica sobre o subdesenvolvimento da região.

32. O grande destaque de trinta, indubitavelmente, está relacionado com Raquel de Queiroz, no Ceará; José Américo de Almeida e José Lins do Rego na Paraíba. O ROMANCE DE TRINTA NO BRASILEm Pernambuco, Gilberto Freire vai influenciar a geração de trinta ao fazer Casa Grande e Senzala, um misto de sociologia e literatura, em que discute a formação da sociedade patriarcal nordestina.

33. Em Alagoas, o destaque fica por conta de Graciliano Ramos, escritor clássico, universal, mas dono de uma obra humanista sem precedentes, principalmente, pela abordagem que faz da relação entre o homem e o meio opressor.

34. Vidas secas, São Bernardo, Angústia e o autobiográfico Memórias do cárcere estão entre as melhores obras do período. O ROMANCE DE TRINTA NO BRASILEm Sergipe, aparece Amando Fontes, inserindo o estado na Literatura de trinta com dois romances de formação proletária: Os Corumbas e Rua do Siriri.

35. Jorge Amado será o responsável pela obra mais extensa e mais comprometida politicamente produzida no país a partir deste período.

36. Basicamente sua produção literária possui duas fases: a primeira, de 30 a 56, apresenta uma coloração política ideológica bem nítida, o que levou seus críticos a chamarem de panfletária.

37. A segunda, a partir de Gabriela, cravo e canela se volta para questões de ordem social e cultural em que aborda questões como preconceito, racismo e liberdade. O MUNDO DO ENGENHO EM A BAGACEIRA

38. MODERNISMO DE TRINTAA Bagaceira, em 1928, é o primeiro romance de feições neorrealistas a ser publicado pelo chamado grupo nordestino.

39. O romance de José Américo de Almeida aborda questões econômicas, sociais, culturais e políticas do Nordeste brasileiro, denunciando o subdesenvolvimento da região.

40. Basicamente a temática de A Bagaceira gira em torno das transformações que ocorrem no interior do mundo do engenho de cana de açúcar.

41. Avultam também questões relativas aos códigos morais, culturais e éticos do mundo patriarcal nordestino.

42. Observa-se o fenômeno do cangaço que aparece como elemento de resistência à exploração e à opressão do senhor de engenho.JOSÉ LINS DO REGO

43. O ENGENHO DE JOSÉ LINS DO REGO

44. O CICLO DA CANA DE AÇÚCARA obra de José Lins do Rego tematiza o mundo do engenho no interior do Nordeste brasileiro, revelando principalmente o processo de decadência do mundo rural.

45. Nos romances inseridos no ciclo da cana de açúcar ocorre um resgate das relações sociais, econômicas e políticas através de um tom saudosista do autor.

46. A maior parte dos romances de José Lins do Rego possui um cunho memorialista e com fortes traços autobiográficos, já que o autor é oriundo da região.

47. Dos romances do ciclo, Menino de engenho é o que apresenta uma visão mais lírica do mundo do engenho, enquanto que Fogo Morto é o seu romance mais crítico em relação ao processo de decadência do engenho.CASA GRANDE X SENZALAA visão lírica, saudosista, da maior parte dos romances do ciclo, em Fogo Morto, é substituída por uma crítica contundente ás relações sociais.

48. O Senhor de engenho aparece com elemento opressor, explorador das classes marginalizadas, no romance, simbolizadas pelo mestre José Amaro.

49. Surge então como elemento de resistência o cangaceiro que representa os pobres e oprimidos, respondendo com violência a opressão dos senhores de engenho.

50. Em Fogo Morto, a figura do personagem quixotesco, capitão Vitorino, simbolicamente representa a justiça num mundo em que a lei é a do mais forte. O ENGENHO, UM MUNDO EM DESTRUIÇÃOEm Menino de engenho, o menino Carlos Melo representa o alter-ego de José Lins do Rego, neto de senhor de engenho e criado em sua infância entre os moleques da bagaceira.

51. O romance, entretanto, não é apenas saudosista, porque à medida que o menino Carlos Melo vai relembrando o auge do engenho e seu declínio emana uma visão crítica de um mundo em derrocada.

52. De Menino de Engenho a Usina, José Lins do Rego nos dá painel das relações sociais, políticas e econômicas no interior do engenho, desde seu apogeu à sua decadência, na primeira metade do século XX, com a chegada da Usina e consequentemente do Capitalismo. GRACILIANO RAMOS

53. A LITERATURA HUMANISTAIndubitavelmente a literatura mais importante de trinta é a de Graciliano Ramos, visto que o escritor alagoano extrapolou as questões regionais, para se fixar em dramas humanos e universais.

54. Vidas Secas, por exemplo, não aborda apenas a seca e o latifúndio como elementos de opressão ao sertanejo no Nordeste brasileiro, mas a relação direta do homem com uma sociedade ditatorial, adversa, que coisifica e reifica o ser humano.

55. Em São Bernardo, Graciliano reflete como o processo capitalista reduz o homem a um mero joguete das forças produtivas, tornando-o desumano, bruto, alienado ao sistema. VIDAS SECAS

56. VIDAS SECASÚnico romance de Graciliano Ramos narrado em terceira pessoa, mas com uma temática acentuadamente psicológica.

57. O narrador em discurso indireto e indireto livre perscruta a vida interior do vaqueiro Fabiano e de sua família num verdadeiro estudo da alma humana.

58. O romance, entretanto, não se resume à interrogação psicológica, mas a uma reflexão profunda sobre o embrutecimento do homem em sua relação com o meio social e o ambiente hostil.

59. O tema do romance gira em torno do processo de coisificação a que são submetidos os personagens em sua relação com a estrutura social e o embrutecimento a que são reduzidos em contato com a natureza adversa. VIDAS SECASA disposição dos personagens no romance ocorre dentro de uma estrutura de poder: de um lado, a classe dominante formada pelo fazendeiro, pelo cobrador de impostos e pelo soldado amarelo; do outro, a classe dominada composta por Fabiano, o vaqueiro, sua mulher, Sinhá Vitória, o menino mais velho e o menino mais novo.

60. A cachorra baleia e um papagaio fazem parte da estrutura familiar em sua luta pela sobrevivência.

61. Aparecem ainda no romance Seu Tomaz da Bolandeira, o guarda livros da fazenda, e Sinhá Terta, a costureira.

62. O personagem protagonista Fabiano é explorado brutalmente pelos três personagens da classe dominante, representando a estrutura social, política e fundiária do Nordeste brasileiro. VIDAS SECAS

63. VIDAS SECASNão bastasse a exploração a que é submetido pela estrutura social, Fabiano e sua família também é oprimido pela seca.

64. O romance possui uma estrutura cíclica, ou seja, inicia-se com os personagens fugindo de uma seca e termina com outra fuga, revelando, pois, uma situação que não apresenta saída.