Amado Alonso y Neruda

LA CRÍTICA ESTILÍSTICA DE AMADO ALONSO.
SU INTERPRETACIÓN DE PABLO NERUDA
FRANCISCO GUTIÉRREZ CARBAJO
Universidad de la UNED
RESUMEN
Siguiendo los presupuestos lingüísticos y metodológicos de Karl Vossler,
Leo Spitzer, Charles Bally y Benedetto Croce, Amado Alonso formula y desarrolla
una teoría que arranca de la escuela idealista, pero que participa también
de la crítica estructural y anuncia algunos principios de la semiótica.
Su análisis de la poesía de Pablo Neruda es uno de los mejores ejemplos
de esta integración de corrientes.
PALABRAS CLAVE
Amado Alonso y su interpretación de Neruda.
AB S T R A C T
Following the linguistic and methodological possibilities of Karl Vossler,
Leo Spitzer, Charles Bally and Benedetto Croce, Amado Alonso formulates and
develops a theory that stems from the idealistic school, but also particpates in
the structural criticism and announces some principles regarding the Semiotic.
His analysis of Pablo Neruda's poetry is one of the best examples of this
integration tendencies.
K.F.Y WORDS
Amado Alonso and his interpretation of Neruda.
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CAUCE, Revista de Filología y su Didáctica, n." 18-19. 1995-96 / págs. 315-344
CAUCE. Núm. 18-19. GUTIÉRREZ CARBAJO, Francisco. La crítica estilística de Amado ...

R É S U M É
Dans la ligne des présupposés linguistiques et méthodologiques de Karl
Vossler, Léo Spitzer, Charles Bally et Benedetto Croce, Amado Alonso formule
et développe une théorie qui provient de l'École idéaliste, mais qui participe
aussi de la critique structurale et annonce déjà quelques-uns des principes de
la sémiotique.
Son analyse de la poésie de Pablo Neruda est l'un des meilleurs exemples
de cette intégration de courants. '
MOTS-CLÉ
Amado Alonso et son interprétation de Neruda.
Los a n á l i s i s e s t i l í s t i c o s d e A m a d o A l o n s o c o n t i n ú a n y d e s a r r o l l a n l os
p r e s u p u e s t o s l i n g ü í s t i c o s y m e t o d o l ó g i c o s d e Karl Vossler, L e o Spitzer,
C h a r l e s Bally y B e n e d e t t o C r o c e.
P a r a Bally, la e s t i l í s t i c a e s t u d i a «los h e c h o s d e e x p r e s i ó n d e l l e n g u a j
e o r g a n i z a d o d e s d e el p u n t o d e v i s t a d e s u c o n t e n i d o a f e c t i v o , e s d e c i r,
la e x p r e s i ó n d e l o s h e c h o s d e s e n s i b i l i d a d a t r a v é s del l e n g u a j e y la
a c c i ó n d e l o s h e c h o s d e l l e n g u a j e s o b r e la s e n s i b i l i d a d » (Bally, 1 9 2 1 : 16).
S e g ú n Bally, el o b j e t o d e e s t u d i o d e la e s t i l í s t i c a e s t á c o n s t i t u i d o ú n i c a m
e n t e p o r l o s « h e c h o s d e e x p r e s i ó n d e u n i d i o m a p a r t i c u l a r » , c o n s i d e r a d
o s e n u n d e t e r m i n a d o e s t a d i o d e s u h i s t o r i a y r e c o g i d o s e n la l e n g ua
h a b l a d a y e s p o n t á n e a . D e f i e n d e , p o r t a n t o , u n a estilística de la lengua y
n o u n a estilística del habla, una c i e n c i a d e la n o r m a , u n a d i s c i p l i na
e m p e ñ a d a e n el « e s t u d i o d e l a s v a r i a n t e s n o r m a l e s c o n v a l o r e x p r e s i v o -
a f e c t i v o , e s t u d i o d e la u t i l i z a c i ó n e s t i l í s t i c a n o r m a l d e las p o s i b i l i d a d es
q u e o f r e c e u n s i s t e m a d e a q u e l l o s e l e m e n t o s q u e s o n n o r m a l m e n t e , en
la l e n g u a d e u n a c o m u n i d a d , p o r t a d o r e s d e u n p a r t i c u l a r v a l o r e x p r e s i vo
» ( C o s e r i u , 1962: 1 0 5 ) .
Las t e o r í a s d e Bally, A m a d o A l o n s o y o t r o s r e p r e s e n t a n t e s d e l a crítica
estilística tienen s u s o r í g e n e s e n la l i n g ü í s t i c a i d e a l i s t a d e Karl
Vossler y e n el p e n s a m i e n t o e s t é t i c o d e B e n e d e t t o C r o c e . E s t e ú l t i m o en
s u Estética come scienza dell'espresione e lingüistica genérale (1902)
d e f i n e el a r t e c o m o i n t u i c i ó n - e x p r e s i ó n y l o i d e n t i f i c a c o n el l e n g u a j e,
p u e s t a m b i é n é s t e e s e x p r e s i ó n , c r e a c i ó n f a n t á s t i c a e i n d i v i d u a l (Aguiar
e Silva, 1979: 4 3 7 ) . A ñ o s m á s t a r d e , e n s u o b r a La poesía (1936) C r o ce
p r o f u n d i z a y d e s a r r o l l a las t e s i s d e Vico, s e g ú n las c u a l e s , p o e s í a y l e n -
3 1 6

LA CRÍTICA DE AMADO ALONSO. SU INTERPRETACIÓN DE PABLO NERUDA
guaje son esencial y primordialmente idénticos, a u n q u e admite la existencia
d e actos lingüísticos irreductibles a la poesía. Croce identifica además
la estética y la lingüística, p u e s «las expresiones del lenguaje n o p u e den
ser interpretadas, apreciadas y juzgadas sino como expresiones de
poesía». Por lo tanto, si poesía y lenguaje n o s o n d o s sino u n a sola cosa,
el estudio de la poesía n o p u e d e hacerse prescindiendo del lenguaje del
poeta (Bolelli, 1965: 2 6 6 ) .
Estas ideas de Croce determinan la concepción lingüística y estilística
d e Karl Vossler, expuesta tanto e n sus primeros trabajos Positivismo e
idealismo en la ciencia del lenguaje (1904) y El lenguaje como creación
y evolución, como en sus obras posteriores: La cultura de Francia reflejada
en la evolución de su idioma (1913) y Espíritu y cultura en el lenguaje
(1925).
Vossler acepta las tesis croceanas sobre la naturaleza profunda de la
poesía y concibe el lenguaje como «actividad puramente teorética, intuitiva
e individual: por consiguiente arte. Todo individuo q u e expresa una
impresión espiritual, crea intuiciones, p r o d u c e formas d e lenguaje. Cada
una d e esas creaciones lingüísticas tiene su valor artístico, q u e p u e d e ser
un valor integral, p r o p i o y perfecto, o u n fragmento de valor, una obra
maestra o u n a inepcia»( Vossler, 1929). Tales propuestas revelan su relación
c o n las teorías d e Vico y Humboldt, reelaboradas por Croce. El lenguaje
es definido así como energeia, actividad espiritual y creadora,
intuición y expresión del espíritu, y n o u n organismo independiente, un
organismo natural sometido a leyes inmutables y cuya esencia se impone
de un modo determinista al individuo, como pretendían August
Schleicher y los filólogos positivistas (Aguiar e Silva, 1979: 438).
Vossler reconoce también el valor del lenguaje como instrumento de
interacción verbal, a u n q u e lo q u e se desarrolla en este caso «ya n o es
arte; es técnica» (Vossler, 1929: 438). Por lo tanto, la identificación global
establecida por Croce entre arte y lenguaje sufre una modificación
importante e n la teoría d e Vossler, ya q u e s e g ú n éste, sólo u n a parte del
lenguaje se identifica con el arte.
Para Vossler, la estilística representa el fundamento de toda lingüística,
puesto que el lenguaje es primordialmente poesía; y constituye
igualmente el fundamento de los estudios literarios, d e la crítica estético-
literaria, ya q u e la poesía es esencialmente lenguaje (Aguiar e Silva,
1979: 439).
Amado Alonso sintetiza el pensamiento lingüístico d e Vossler en el
prólogo a su traducción de Filosofía del lenguaje. «Si el lenguaje es un
acto del espíritu (energeia) y las formas fijadas n o s o n más q u e el p r o -
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d u c t o (ergori) de e s t a a c t i v i d a d , y si t o d a a c t i v i d a d c o n c r e t a d e e s p í r i tu
l o e s s i n r e m e d i o d e u n e s p í r i t u i n d i v i d u a l , s e r á n e c e s a r i o p o r p r i n c i p io
g o z n a r la c i e n c i a e n t e r a del l e n g u a j e e n e s t e q u i c i o d e l e s p í r i t u i n d i v i d
u a l . P a r t i e n d o d e ahí, p e r o s ó l o p a r t i e n d o d e ahí, p o d r á l u e g o la ling
ü í s t i c a c o l e c t a r y e s t u d i a r c u a n t o s p r o d u c t o s o f o r m a s c o m u n a l m e n te
f i j a d a s q u i e r a . Y c o m o e n n i n g u n a o c a s i ó n s e m u e s t r a la a c c i ó n d e l e s p í r
i t u i n d i v i d u a l tan e m i n e n t e m e n t e c o m o e n la p o e s í a , a h í , e n la o b r a de
a r t e d e la p a l a b r a , b u s c a r á d e p r e f e r e n c i a el l i n g ü i s t a s u s m a t e r i a l e s de
e s t u d i o » ( A l o n s o , 1968: 11-12).
A d i f e r e n c i a d e Spitzer, q u e e l i g e c o m o o b j e t o d e e s t u d i o u n t e x to
d e t e r m i n a d o , Vossler p r e f i e r e el e s t u d i o d e u n a u t o r c o n s i d e r a d o e n el
c o n j u n t o d e su p e r s o n a l i d a d c r e a d o r a - D a n t e , R a c i n e , L o p e d e Vega- o
u n a é p o c a literaria, c o n s u s m ú l t i p l e s a s p e c t o s y p r o b l e m a s . P e r o Vossler
i n f l u y e i n d u d a b l e m e n t e e n Spitzer, a u n q u e é s t e o b v i e el h i s t o r i c i s m o de
s u m a e s t r o . Su c o n c e p c i ó n d e la e s t i l í s t i c a p a r t e del p o s t u l a d o d e q u e a
t o d a e x c i t a c i ó n psíquica que s e a p a r t e d e los h á b i t o s n o r m a l e s d e n u e s t
r a m e n t e , c o r r e s p o n d e t a m b i é n en el lenguaje un d e s v í o d e l u s o n o r m al
( S p i t z e r , 1931: 9 1 - 9 2 ) . O, a la i n v e r s a , t o d o d e s v í o l i n g ü í s t i c o d e la n o r ma
refleja u n a e x c i t a c i ó n p s í q u i c a p a r t i c u l a r . P e r o e s t o s p r e s u p u e s t o s d e raíc
e s v o s s l e r i a n a s , así c o m o las i n f l u e n c i a s d e C r o c e , n o e s t á n p r e s e n t es
e n las p r i m e r a s e t a p a s d e la e s t i l í s t i c a d e Spitzer, e n la q u e r e s u l t a n m ás
e v i d e n t e s las h u e l l a s d e l p s i c o a n á l i s i s f r e u d i a n o : «En e s t a a t m ó s f e r a freu-d
i a n a d e b e n s i t u a r s e a l g u n o s d e mis e s t u d i o s d e 1920-1925 [...] q u e t e n d
í a n a p r o b a r q u e a l g u n o s r a s g o s d e e s t i l o c a r a c t e r í s t i c o s d e u n a u t or
m o d e r n o y q u e se r e p i t e n c o n b a s t a n t e r e g u l a r i d a d e n su o b r a , s e r e l a c
i o n a n c o n c e n t r o s afectivos[...] d e su alma, c o n i d e a s o s e n t i m i e n t os
p r e d o m i n a n t e s » (Spitzer, 1961: 26-27).
D e la m i s m a forma q u e e x p r e s a la i n f l u e n c i a d e F r e u d , c o n f i e sa
h a b e r c o n c e b i d o s u e s t i l í s t i c a c o m o la r e a l i z a c i ó n p r á c t i c a d e las t e o r í as
d e Vossler (Spitzer, 1968: 9 1 - 9 2 ) . Su p r o p ó s i t o es e s t a b l e c e r u n p u e n te
e n t r e la l i n g ü í s t i c a , la f i l o l o g í a y la h i s t o r i a l i t e r a r i a , o b j e t i v o q u e s e c o n v
e r t i r á e n u n o d e los p o s t u l a d o s b á s i c o s d e la c r í t i c a m o d e r n a.
En la ó r b i t a d e S p i t z e r y d e los d e m á s a u t o r e s c i t a d o s h a y q u e s i t u ar
l a o b r a d e A m a d o A l o n s o , s e g ú n lo m a n i f i e s t a el p r o p i o a u t o r e n su
«Carta a A l f o n s o R e y e s s o b r e la estilística»: «Para u s a r las p a l a b r a s d e Leo
S p i t z e r q u e , a s u v e z , s e a p o y a c o m o y o e n las d o c t r i n a s d e Karl Vossler:
"Ha d e h a b e r , p u e s , e n el e s c r i t o r u n a c o m o a r m o n í a p r e e s t a b l e c i da
e n t r e la e x p r e s i ó n v e r b a l y el t o d o d e la o b r a , u n a m i s t e r i o s a c o r r e s p
o n d e n c i a e n t r e a m b a s . N u e s t r o s i s t e m a d e i n v e s t i g a c i ó n se b a s a p or
e n t e r o e n e s e axioma"» ( A l o n s o , 1986: 78:79- El f u n d a m e n t o d e su esti-
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l í s t i c a r e s p o n d e al p r i n c i p i o d e q u e «a t o d a p a r t i c u l a r i d a d i d i o m á t i c a en
el e s t i l o c o r r e s p o n d e u n a p a r t i c u l a r i d a d p s í q u i c a » ( A l o n s o , 1986: 7 8 ) . La
e s t i l í s t i c a e s t u d i a «el sistema expresivo de u n a o b r a o d e u n a u t o r , o de
u n g r u p o p a r i e n t e d e a u t o r e s , e n t e n d i e n d o p o r sistema expresivo desde
la e s t r u c t u r a d e la o b r a ( c o n t a n d o c o n el j u e g o d e los m a t e r i a l e s e m p l e a
d o s ) h a s t a el p o d e r s u g e s t i v o d e las p a l a b r a s . El s i s t e m a e x p r e s i v o de
u n a u t o r s ó l o se p u e d e e n t e n d e r c o m o f u n c i o n a m i e n t o vivo, c o mo
m a n i f e s t a c i ó n eficaz y e n c u r s o d e e s a p r i v i l e g i a d a a c t i v i d a d e s p i r i t u al
q u e l l a m a m o s c r e a c i ó n p o é t i c a » ( A l o n s o , 1986: 8 2 - 8 3 ) . N o r e c h a z a , c o mo
Bally, la e s t i l í s t i c a d e la l e n g u a , q u e s e r í a p r e v i a a la e s t i l í s t i c a d e la o b ra
l i t e r a r i a : «La e s t i l í s t i c a d e la l e n g u a se o c u p a d e l e s t u d i o d e e s t o s c o n t e n
i d o s p s í q u i c o s d e las f o r m a s c o m u n a l e s s i e m p r e q u e s e a n i n d i c a d o s o
s u g e r i d o s (...)la e s t i l í s t i c a c o m o c i e n c i a d e los e s t i l o s l i t e r a r i o s , t i e ne
c o m o b a s e a e s a o t r a e s t i l í s t i c a q u e e s t u d i a el l a d o a f e c t i v o , a c t i v o , imag
i n a t i v o y v a l o r a t i v o d e las f o r m a s de h a b l a r fijadas en el idioma»
( 1 9 8 6 : 8 1 ) .
La e s t i l í s t i c a a t i e n d e p r e f e r e n t e m e n t e , s e g ú n n u e s t r o a u t o r , a l o q ue
d e c r e a c i ó n p o é t i c a t i e n e la o b r a e s t u d i a d a , a l o q u e d e p o d e r c r e a d or
t i e n e u n p o e t a . Y c o m o la c r e a c i ó n a r t í s t i c a h a d e l l e v a r i n c o r p o r a d o el
p l a c e r e s t é t i c o , «la e s t i l í s t i c a p r o c u r a llegar a su o b j e t o p o r los c a m i n os
d e la d e l i c i a e s t é t i c a . La o b r a d e a r t e p u e d e y d e b e t e n e r c o n t e n i d os
v a l i o s o s p o r m u c h o s m o t i v o s ; p e r o si e s o b r a d e a r t e u n a c o s a le s e rá
e s e n c i a l : q u e n o s c a u s e p l a c e r estético» ( A l o n s o , 1986: 8 2 ).
En el á n i m o d e A m a d o A l o n s o n o h a y afán d e p o l é m i c a c o n o t r as
c o r r i e n t e s l i t e r a r i a s ni d e r e c h a z o d e la crítica t r a d i c i o n a l . R e c o n o c e su
v a l o r y a d m i t e q u e e n el a n á l i s i s d e la o b r a l i t e r a r i a n o t o d o s e a c a ba
c o n la d e l i c i a e s t é t i c a y q u e e x i s t e n v a l o r e s s o c i a l e s , i d e o l ó g i c o s , m o r a l
e s , h i s t ó r i c o s y c u l t u r a l e s q u e n o d e b e n s e r d e s a t e n d i d o s . P e r o o b s e r va
i g u a l m e n t e q u e e s a c r í t i c a d e b e s e r c o n t i n u a d a j u s t a m e n t e e n u n o d e los
p u n t o s e n q u e ella s e d e t i e n e : si la c r í t i c a l i t e r a r i a s e m a r c a c o m o p u n to
d e l l e g a d a el e s t u d i o d e las f u e n t e s p a r a fijar p r o c e d e n c i a s , e s e d e b e ser
el p u n t o d e p a r t i d a d e la c r í t i c a e s t i l í s t i c a . Lo q u e p a r a a q u e l l a e s el ter-minus
ad quem para é s t a e s el terminas a quo. A m a d o A l o n s o l o i l u s t ra
c o n e s t o s s í m i l e s : « . . . e s t u d i a n d o la m i e l , la c r í t i c a t r a d i c i o n a l e s t a b l e c e en
q u é flores y d e q u é p r a d o s h a l i b a d o la a b e j a ; la e s t i l í s t i c a s e p r e g u n t a:
¿ c ó m o h a r e s u l t a d o e s e p r o d u c t o h e t e r o g é n e o c o n t o d a s s u s p r o c e d e n c
i a s , c u á l es la a l q u i m i a , q u é o r i g i n a l e s y t r i u n f a n t e s i n t e n c i o n e s le h an
d a d o v i d a d e c r i a t u r a n u e v a ? (...); la c r í t i c a t r a d i c i o n a l e s t u d i a las c a n t e r
a s d e q u e p r o c e d e el m á r m o l ; la e s t i l í s t i c a , q u é es l o q u e el a r t i s t a ha
h e c h o c o n él» ( A l o n s o , 1986: 8 5 ) . El e j e m p l o d e las f u e n t e s l i t e r a r i a s n os
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F R A N C I S C O G U T I É R R E Z C A R B A JO
p o n e d e m a n i f i e s t o q u e u n o d e los p r o c e d i m i e n t o s m á s e f i c a c e s d e la
c r í t i c a d e A m a d o A l o n s o lo c o n s t i t u y e el a n á l i s i s d e las p e c u l i a r i d a d es
i d i o m á t i c a s d e u n a u t o r . Así s e d e m u e s t r a p a l m a r i a m e n t e e n su e s t u d io
s o b r e la p o e s í a d e P a b l o N e r u d a . P e r o A m a d o A l o n s o , e n é s t e y o t r os
t r a b a j o s , s u p e r a los p r e s u p u e s t o s de la e s t i l í s t i c a i d e a l i s t a y p r e s a g i a,
c o m o o b s e r v a Alicia Yllera, c i e r t o s a s p e c t o s d e la e s t i l í s t i c a e s t r u c t u r al
m o d e r n a o d e la s e m i ó t i c a l i t e r a r i a : «En e f e c t o , n o d e s d e ñ a el m é t o d o de
S p i t z e r , p e r o es c o n s c i e n t e d e sus l i m i t a c i o n e s y d e su p a r c i a l i d a d.
P e r t e n e c e a la e s c u e l a i d e a l i s t a al v e r lo e s e n c i a l d e la e s t i l í s t i c a e n el
d e s c u b r i m i e n t o d e l " g o c e e s t é t i c o " d e la o b r a . P e r o p e r t e n e c e a la e s t i l
í s t i c a e s t r u c t u r a l al j u z g a r t a r e a d e la e s t i l í s t i c a el a n a l i z a r cómo está
construida la obra. F i n a l m e n t e , e n s u d i s t i n c i ó n e n t r e s i g n o e i n d i c i o , en
s u c o n s i d e r a c i ó n d e la o b r a l i t e r a r i a c o m o p r o c e s o d e c o m u n i c a c i ó n q ue
s e m a n t i e n e c o m o tal a u n d e s p u é s d e d e s a p a r e c i d o s u a u t o r , e t c . , h a l l a m
o s m u c h o s d e los c o n c e p t o s d e la s e m i ó t i c a m o d e r n a » (Yllera, 1986:
3 0 ) .
E x p u e s t o s a g r a n d e s r a s g o s los p r e s u p u e s t o s m e t o d o l ó g i c o s d e la
c r í t i c a d e A m a d o A l o n s o y d e s u s m á s i l u s t r e s a n t e c e d e n t e s , p a r e c e t a m b
i é n o p o r t u n o r e v i s a r l o s e s t u d i o s d e a l g u n o s i n v e s t i g a d o r e s q u e le h an
p r e c e d i d o e n el a n á l i s i s d e la o b r a n e r u d i a n a . La p r i m e r a i n c u r s i ó n de
n u e s t r o a u t o r e n los t e x t o s del p o e t a c h i l e n o la c o n s t i t u y e el t r a b a jo
«Algunos s í m b o l o s i n s i s t e n t e s e n la p o e s í a d e P a b l o Neruda» ( A l o n s o,
1939). Este t r a b a j o f o r m a p a r t e d e l c a p í t u l o VII «Sobre la í n d o l e d e la fant
a s í a de P a b l o Neruda», del libro Poesía y estilo de Pablo Neruda.
Interpretación de una poesía hermética (Alonso, 1940). D a d a s las f e c h as
d e la p u b l i c a c i ó n d e e s t a o b r a , s u s i n v e s t i g a c i o n e s se l i m i t a n a las d os
p r i m e r a s Residencias. Por lo t a n t o , a n a l i z a r e m o s e n p r i m e r l u g a r a q u e l
l o s t r a b a j o s q u e i n c i d a n s o b r e t o d o e n e s t a e t a p a d e la p o e s í a n e r u d i a n
a .
M i g u e l H e r n á n d e z , en su a r t í c u l o Residencia en la tierra
( H e r n á n d e z , 1936) a b r e ya u n c a m i n o q u e m á s t a r d e s e r á s e g u i d o p or
A m a d o A l o n s o : el n ú c l e o c e n t r a l d e Residencias estaría d e t e r m i n a d o p or
el r e c h a z o a la f o r m a a r t i f i c i o s a y p o r la a s u n c i ó n d e la p a l a b r a p r o v e n
i e n t e del c o r a z ó n (lo q u e A m a d o A l o n s o d e n o m i n a r í a l u e g o "sentim
i e n t o " ) . M i g u e l H e r n á n d e z d e s c u b r e a s p e c t o s c a r d i n a l e s d e la o b r a de
N e r u d a : la f u n c i ó n d e la s o l e d a d , la p r e s e n c i a d e u n m u n d o p l e n o de
o b j e t o s , la a m e n a z a c o n s t a n t e d e l t i e m p o y d e la m u e r t e . L u e g o v e r e m os
la i m p o r t a n c i a q u e a d q u i e r e n e s t o s e l e m e n t o s e n la i n t e r p r e t a c i ó n q ue
l l e v a a c a b o A m a d o A l o n s o.
320

LA CRITICA DE AMADO ALONSO. SU INTERPRETACIÓN DE PABLO NERUDA
Al a r t í c u l o d e H e r n á n d e z s i g u i e r o n o t r o s , e n t r e los q u e p o d e m os
d e s t a c a r «Residencia e n la tierra» ( E s t r a d a , 1936), «Recado s o b r e P a b lo
Neruda» (Mistral, 1936), «Pablo Neruda» ( B r i o n , 1936), «Pablo N e r u d a o
a q u e l q u e s e c a n s ó d e s e r h o m b r e » ( C a p d e v i l l a , 1 9 3 6 ) , y, s o b r e t o d o,
«Pablo N e r u d a e n s u e x t r e m o i m p e r i o » ( M e l é n d e z , 1936). E s t e ú l t i m o trab
a j o n o s ó l o i n a u g u r a la c r í t i c a u n i v e r s i t a r i a y a c a d é m i c a d e l a o b r a n e r u -
d i a n a s i n o q u e c o n s t i t u y e u n p r e c e d e n t e c l a r o d e las t e s i s d e A m a do
A l o n s o .
C o n c h a M e l é n d e z c e n t r a su e s t u d i o e n Residencia en la tierra y
s e ñ a l a q u e u n o d e s u s t e m a s n u c l e a r e s e s el d e la d e s t r u c c i ó n . En la
m i s m a línea, A m a d o A l o n s o n o s h a b l a r á l u e g o d e la m e l a n c o l í a y la
a n g u s t i a , y d e la « r e a l i d a d d e s i n t e g r a d a » . A c o n t i n u a c i ó n l l e v a a c a b o u n a
s e l e c c i ó n d e l o s s í m b o l o s m á s f r e c u e n t e s d e las Residencias, símbolos
q u e s e r á n r e t o m a d o s i g u a l m e n t e p o r A m a d o A l o n s o . C u a n d o e s t e a u t or
e l a b o r e su t e o r í a s o b r e el e n s i m i s m a m i e n t o p o é t i c o , t i e n e m u y p r e s e n t
e s l a s c o n s i d e r a c i o n e s d e C o n c h a M e l é n d e z s o b r e P a b l o N e r u d a referid
a s al m u n d o d e l o s s u e ñ o s , al s u b c o n s c i e n t e , a la i n t r o s p e c c i ó n y a l as
c r e a c i o n e s f a n t á s t i c a s.
A m a d o A l o n s o a s u m e t a m b i é n a l g u n o s d e l o s d e s c u b r i m i e n t o s real
i z a d o s p o r A r t u r o A l d u n a t e P h i l l i p s e n El nuevo arte poético y Pablo
Neruda, el p r i m e r l i b r o d e d i c a d o e x c l u s i v a m e n t e a la l í r i c a d e l p o e t a c h i l
e n o ( A l d u n a t e , 1936).
P a r a A l d u n a t e , el p o s i b l e h e r m e t i s m o d e Residencias -que s e g ún
A m a d o A l o n s o c o n s t i t u y e , e n c i e r t o m o d o , u n a l i m i t a c i ó n - e s p o r el c o n t
r a r i o u n p r o c e d i m i e n t o e x p r e s i v o p o t e n c i a d o r , q u e al p r i v i l e g i a r la i n t e r p
r e t a c i ó n subjetiva, f a v o r e c e u n a c o m p r e n s i ó n m á s a b i e r t a . H a y sin
e m b a r g o c o i n c i d e n c i a s e n t r e las o b s e r v a c i o n e s d e A l d u n a t e s o b r e la
n a t u r a l e z a d e f o r m a d o r a de la v i s i ó n p o é t i c a n e r u d i a n a y las t e s i s de
A m a d o A l o n s o s o b r e el c a r á c t e r d e d e s i n t e g r a c i ó n d e e s a m i s m a p o é t i ca.
O t r o s p r e c e d e n t e s d e l o s t r a b a j o s d e A m a d o A l o n s o s o b r e N e r u da
l o c o n s t i t u y e n l o s a r t í c u l o s «Pablo Neruda» ( S e r r a n o Plaja, 1938), «Pablo
N e r u d a e n el c o r a z ó n » ( P a z , 1938), «Pablo N e r u d a o el a m o r d e la m a t e ria
» ( Z a m b r a n o , 1 9 3 9 ) y l a s i n v e s t i g a c i o n e s d e C l a r e n c e F i n l a y s o n p u b l i c
a d a s e n t r e 1938 y 1941.
F i n l a y s o n , d e s d e una p e r s p e c t i v a religiosa, e n c u e n t r a en las
Residencias una c o n c e p c i ó n c ó s m i c o - b u d i s t a . El p a i s a j e n e r u d i a n o a p a r
e c e m a r c a d o , p a r a F i n l a y s o n , p o r el s u r c h i l e n o , c o m o e x p e r i e n c i a c ó s m
i c a . Este e s c e n a r i o g e o g r á f i c o c e r r a d o p r o v o c a e n el p o e t a u n d e s eo
d e q u e b r a r el e s p a c i o y el t i e m p o . Residencia en la tierra ejemplificaría
321

la i n t u i c i ó n e l e m e n t a l d e l o r e a l y el d e s e o d e i n t e g r a c i ó n d e l y o c o n el
n o - y o , e n u n a r e l a c i ó n d e é x t a s i s , c o m o se a p r e c i a e n «Entrada e n la
m a d e r a » ( F i n l a y s o n , 1938). A m a d o A l o n s o e n c o n t r a r á e n e s t e p o e m a la
e x a l t a c i ó n del e x i s t i r « p e r o s i n el s u f r i m i e n t o h u m a n o d e l ansia» ( A l o n s o,
1974: 252). J a i m e C o n c h a n o d u d a e n i n t e r p r e t a r l o s ú l t i m o s v e r s o s de
«Entrada a la m a d e r a » c o m o a l u s i ó n al « p r o c e s o a u t o c r e a d o r d e la m a t e ria
» ( C o n c h a , 1963: 27). La l e c t u r a m a t e r i a l i s t a d e la c o m p o s i c i ó n a p a r e c
e m á s clara, y s i t u a d a e n u n a e s f e r a s o c i o l ó g i c a , e n el l i b r o Neruda
1904-1936, publicado p o r e s t e m i s m o a u t o r e n 1972. A q u í s e c o n s i d e ra
el p o e m a c o m o «una e s p e c i e d e n a t u r a l i z a c i ó n del t r a b a j o forestal»: «En
él se a d j u d i c a n a la m a d e r a p o r u n d e s p l a z a m i e n t o p o é t i c o y s o c i a l -
m e n t e c o m p r e n s i b l e las c a p a c i d a d e s c r e a d o r a s d e la s o c i e d a d . La dial
é c t i c a d e l p o e m a - d e s c r i t a p o r mí e n o t r o e n s a y o - es d i a l é c t i c a cifrada
d e la a c t i v i d a d p r o d u c t i v a . D e a h í s u c o h e r e n c i a , l o a d m i r a b l e d e su p a t itos
» ( C o n c h a , 1972: 243).
Emir R o d r í g u e z M o n e g a l se s i t ú a a m i t a d d e c a m i n o e n t r e la i n t e r p
r e t a c i ó n m a t e r i a l i s t a d e J a i m e C o n c h a y la m í s t i c o - r e l i g i o s a d e C l a r e n ce
F i n l a y s o n . En las l í n e a s q u e le d e d i c a e n El viajero inmóvil al f a m o so
p o e m a n e r u d i a n o n o s h a b l a d e « m a t e r i a l i s m o t r a s c e n d e n t e » ( R o d r í g u ez
M o n e g a l , 1966: 220) e x p r e s i ó n q u e a Sicard le p a r e c e u n a « l a m e n t a b le
c o n t r a d i c c i ó n in terminis» ( S i c a r d , 1981: 128).
H e r n á n Loyola a d v i e r t e q u e e n d i c h o p o e m a «el r e c o n o c i m i e n t o de
u n c i e r t o m o d o d e t r a n s c u r r i r a j e n o a s u s a n g u s t i a s y d e s a r r o l l a d o e n el
s e n o del c o n f l i c t o v i d a - m u e r t e (¡la m u e r t e c o m o c o n d i c i ó n d e la vida!)
i m p l i c a d e s d e l u e g o la a d m i s i ó n d e u n t i e m p o o b j e t i v o p a r a el e x i s t i r de
la n a t u r a l e z a (Loyola, 1967: 122).
P a r a Sicar, e n «Entrada a la m a d e r a » , c o m o e n o t r o s t e x t o s r e s i d e n c
i a l e s , e x i s t e la b ú s q u e d a d e u n a d i a l é c t i c a . El m o v i m i e n t o q u e e s t r u c t
u r a el p o e m a le r e c u e r d a , s a l v a n d o las d i s t a n c i a s , el q u e s e d e s a r r o l l a r
á e n los p r i m e r o s c a n t o s d e Alturas de Macchu Picchu (Sicard, 1981:
129).
La e s p e c i a l a t e n c i ó n q u e m e r e c e e s t a c o m p o s i c i ó n n o s ó l o n o s p o ne
d e m a n i f i e s t o su e x c e l e n c i a i n t r í n s e c a s i n o t a m b i é n - c o m o o t r a s m u c h as
d e P a b l o N e r u d a - la a t m ó s f e r a crítica e n la q u e se d e s e n v u e l v e el p e n s
a m i e n t o d e A m a d o A l o n s o.
V o l v i e n d o a los t r a b a j o s de F i n l a y s o n , N e r u d a i n t u y e , s e g ú n e s te
a u t o r , el m i s t e r i o o n t o l ó g i c o , al v e r el m o r i r c o m o e v o l u c i ó n c r e a d o r a , al
m i s m o t i e m p o q u e b u s c a la i n t e g r a c i ó n d e lo o b j e t i v o y l o s u b j e t i v o . Al
e n f o c a r el t e m a d e la m u e r t e , d e c l a r a q u e el p o e t a c h i l e n o p o s e e u na
v i s i ó n t r á g i c a d e la v i d a ( A l c i d e s J o f r é , 1987: 33).
322

En i n v e s t i g a c i o n e s p o s t e r i o r e s F i n l a y s o n m a n i f i e s t a q u e e n l a e s f e ra
c o n s c i e n t e , el c o s m o s es el d i o s n e r u d i a n o , a u n q u e e n el p l a n o s u b c
o n s c i e n t e l o e s el i n s t i n t o s e x u a l . P o r e s t e m o t i v o la m u j e r d e v i e n e u n a
e n t i d a d c ó s m i c a e n s u p o e s í a . E n e s t a s m i s m a s c u e s t i o n e s i n s i s t i r á t a m b
i é n A m a d o A l o n s o al a n a l i z a r la Tercera residencia (1935-1945) de
P a b l o N e r u d a . J u n t o a la v i s i ó n c ó s m i c o - b u d i s t a e n c u e n t r a ahora
F i n l a y s o n u n c o m p o n e n t e h e r a c l i t e a n o , e n c u a n t o d e c l a r a q u e el m o v i m
i e n t o p e r m a n e n t e es la e s e n c i a del c o s m o s . El u n i v e r s o t o d o e s t á en
p e r m a n e n t e m o v i m i e n t o . F i n l a y s o n e n f o c a el p r o b l e m a d e la m u e r t e en
N e r u d a , d e f i n i é n d o l o c o m o u n a l i b e r a c i ó n c ó s m i c a . La m u e r t e es un
f e n ó m e n o del t i e m p o , p o r la d e s i n t e g r a c i ó n q u e i m p l i c a ( F i n l a y s o n,
1940).
F i n l a y s o n , c o m o o b s e r v a A l c i d e s J o f r é , s e b a s a e n d o s o p o s i c i o n es
b á s i c a s e n s u e s t u d i o . La o p o s i c i ó n e n t r e y o y n o - y o le p e r m i t e e x a m i n
a r la n a t u r a l e z a e l e m e n t a l y las r e l a c i o n e s e n t r e a m b o s ó r d e n e s . La
o p o s i c i ó n e n t r e s e r y n o - s e r , e n c a m b i o , le p e r m i t e c a r a c t e r i z a r c o n p r e c
i s i ó n la p r e s e n c i a y a c c i ó n d e la m u e r t e , y t a m b i é n l a s r e l a c i o n e s e n t re
a m b o s ó r d e n e s ( A l c i d e s J o f r é , 1987: 34).
T a n t o F i n l a y s o n , c o m o A m a d o A l o n s o , q u e p u b l i c a la p r i m e r a e d i c
i ó n d e s u l i b r o p o r e s t o s m i s m o s a ñ o s (1940) h a n d e r e f e r i r s e c o n s t a n t
e m e n t e al s i n g u l a r f e n ó m e n o d e a s i m i l a c i ó n e n t r e l o o b j e t i v o y l o s u b j
e t i v o e n la p o e s í a d e N e r u d a.
A m a d o A l o n s o , c o n o c e d o r d e l o s t r a b a j o s r e s e ñ a d o s , y a r m a d o d el
a p a r a t o c r í t i c o d e la e s t i l í s t i c a , p r o p o n e u n a l e c t u r a d e la o b r a d e N e r u da
c i e n t í f i c a y r i g u r o s a . Sus a n á l i s i s h a n s i d o r e v i s a d o s y c r i t i c a d o s e n e t a p
a s p o s t e r i o r e s , p e r o la v i s i ó n q u e n o s l e g ó d e l p o e t a c h i l e n o d e t e r m i n
ó la ó p t i c a a t r a v é s d e la q u e é s t e h a s i d o e s t u d i a d o a l a r g o d e u n c u a r t
o d e s i g l o . C o m o e x p l i c a J o f r é , la v i s i ó n d e A l o n s o e s e x t r a o r d i n a r i a m
e n t e rica y c o m p l e j a : «Todo u n a r s e n a l l i n g ü í s t i c o , f i l o s ó f i c o , e s t é t i c o,
e s t i l í s t i c o y l ó g i c o e s u t i l i z a d o a l o l a r g o d e l libro» (Jofré, 1987: 35).
S e g ú n A m a d o A l o n s o , N e r u d a n o i n t e g r a e n s u p o e s í a el s e n t i m i e n t
o c o n la i n t u i c i ó n , y p o r e s o e s u n p o e t a r o m á n t i c o . Al h a c e r d e l s e n t i m
i e n t o el c e n t r o d e l a s i m á g e n e s d e s u p o e s í a y al p r e s e n t a r l o a b s t r a c t
o s e p a r a d o d e l o c o n c r e t o , p a r t i c i p a d e la c o r r i e n t e e x p r e s i o n i s t a . En
s u s p r o c e d i m i e n t o s s i m b o l i s t a s r o m p e c o n la t r a d i c i ó n l a t i n a ; y e n o t r os
m o m e n t o s s u p o e s í a a s u m e e l e m e n t o s b a r r o c o s y s u p e r r e a l i s t a s.
A m a d o A l o n s o d e s c u b r e q u e la e v o l u c i ó n p o é t i c a d e s de
Crepusculario (1919), El hondero entusiasta (1923-1924), Veinte poemas
de amor y una canción desesperada (1924) h a s t a Residencia en la Tierra
(I, 1925-1931; II, 1931-1935) c o n s i s t e e n u n a p r o g r e s i v a c o n d e n s a c i ón
323

s e n t i m e n t a l p o r e n s i m i s m a m i e n t o , d e s e n t e n d i é n d o s e c a d a v e z m á s de
l a s e s t r u c t u r a s o b j e t i v a s . En c o n c o r d a n c i a c o n e s t a p r o g r e s i ó n del e n s i m
i s m a m i e n t o , d e la c o n d e n s a c i ó n s e n t i m e n t a l y d e la o s c u r i d a d d e la
t é c n i c a , el s e n t i m i e n t o p o é t i c o d e P a b l o N e r u d a sufre u n a a g r a v a c i ón
p r o g r e s i v a e n su m i s m a í n d o l e , d e s d e la m e l a n c o l í a h a s t a la a n g u s t ia
( A l o n s o , 1974: 15). Esta m i s m a e v o l u c i ó n s e r á r e s a l t a d a m á s t a r d e p or
G i u s e p p e Bellini al t r a z a r la c o n e x i ó n e n t r e Veinte poemas de amor y
Residencia en la tierra (Bellini, 1973).
A n t e s d e Residencia en la tierra, Alonso d e s c u b r e e n la p o e s í a de
N e r u d a u n a b e l l a t r i s t e z a q u e s e c o m p l a c e e n sí m i s m a . Esta m e l a n c o l ía
h a b l a m u c h o del d o l o r , p e r o s ó l o e n Residencia se n o s p o n d r á d e l a n t e,
y s i n n o m b r a r l o , el d o l o r r e a l m e n t e i n f i n i t o . En la p o e s í a j u v e n i l p r e d o m
i n a u n a m e l a n c o l í a q u e se v i s t e d e n o s t a l g i a : la t r i s t e z a d e l b i e n p e r d
i d o q u e s e r e m a n s a e n el r e c u e r d o ; p e r o t o d o s e r e s u e l v e e n m e l a n c
o l í a , u n m o d o d e f e l i c i d a d , al fin y al c a b o , p o r q u e el s u f r i m i e n t o se
c o n t e m p l a a sí m i s m o e n v u e l t o e n b e l l e z a y h e c h o c a n c i ó n . En Veinte
poemas de amor la m e l a n c o l í a del a d i ó s a las c o s a s q u e se h a n i d o es
t o d a v í a u n m o d o d e r e t e n e r l a s . En e s e l i b r o , e s t á ya, s i n e m b a r g o , el o r i g
e n d e la i n t u i c i ó n q u e s e d e s a r r o l l a p l e n a m e n t e e n Residencia. Así lo
h a n d e m o s t r a d o i n v e s t i g a d o r e s p o s t e r i o r e s , s i g u i e n d o la l í n e a i n t e r p r e t
a t i v a d e A m a d o A l o n s o ( L o z a d a , 1971).
N u e s t r o c r í t i c o e n c u e n t r a en p r i m e r lugar e n la o b r a p o é t i c a de
N e r u d a t e m a s b i o g r á f i c o s d e m e l a n c o l í a q u e a t r a v i e s a n el a l m a c o mo
n u b e s ; l u e g o ya n o e s u n m o d o d e e s t a r e n el a l m a , es s u m o d o d e ser:
«la b r u m a ha l l e n a d o t o d o el á m b i t o y ya h a s t a la l u z s o l a r del a m or
a c t u a l a l u m b r a e n s o r d i n a d a c o n h a l o s d e m e l a n c o l í a ; la a l e g r í a l l e v a en
sí la tristeza» ( A l o n s o , 1974: 1 6 ) .
O b s e r v a q u e , c u a n d o a p u n t a la a n g u s t i a , e n la p r i m e r a e t a p a d e la
t r a y e c t o r i a p o é t i c a n e r u d i a n a , e s t o d a v í a e p i s ó d i c a . Si e n a l g u n o s d e los
p o e m a s d e e s t o s a ñ o s , el l l a n t o y el v i e n t o , p o r e j e m p l o , s o n p r e s e n t
a d o s c o m o s í m b o l o s i n d a g a d o r e s d e la f e l i c i d a d e n la p e r f e c c i ó n y en
la b e l l e z a del d o l o r , e n p o e m a s d e Residencia, como «Barcarola», ya no
d o m i n a u n d e s i g n i o d e e m b e l l e c e r los s í m b o l o s p a r a p r o v o c a r u n efect
o p l a c e n t e r o . El v i e n t o ya n o p a s a c a n t a n d o , s i n o l l a m a n d o c o n l l a n t
o .
A m a d o A l o n s o p r e s e n t a la p o e s í a d e Residencia como u n p r o c e so
d e d e s i n t e g r a c i ó n , d e s i n t e g r a c i ó n del m u n d o y d e s i n t e g r a c i ó n de la
m i s m a c o n t e m p l a c i ó n de ese e s p e c t á c u l o . El p o e t a , s i t u a d o e n un
m u n d o q u e se d e s t r u y e , s i e n t e q u e s ó l o el i n s t i n t o a m o r o s o y el p o e t i -
324

z a r s e y e r g u e n f r e n t e al t i e m p o d e s t r u c t i v o c o m o a n h e l o s d e p e r m a n e n cia.
Lo q u e s o b r e c o g e e n e s t a p o e s í a , s e g ú n A l o n s o , e s la c e r t i d u m b re
d e q u e su a t r o z s e n t i m i e n t o n o es u n a p o s t u r a a d o p t a d a c o m o b u e na
p a r a la c o n s t r u c c i ó n d e h e r m o s o s p o e m a s , s i n o q u e es í n t e g r a m e n te
v a l e d e r a , p o r q u e r e s p o n d e a u n a p e c u l i a r í s i m a v i s i ó n , n í t i d a y d e s o l a da
d e l m u n d o y d e la v i d a . Los ojos del p o e t a , i n c e s a n t e m e n t e a b i e r t o s,
c o m o si c a r e c i e r a n d e l d e s c a n s o d e los p á r p a d o s , v e n la l e n t a d e s c o m p
o s i c i ó n d e t o d o l o e x i s t e n t e c o n la r a p i d e z d e u n g e s t o i n s t a n t á n e o.
En e s t e p r o c e s o , q u e A m a d o A l o n s o d e n o m i n a «El d e s h i e l o del
m u n d o » , el p o e t a c o n t e m p l a la a n a r q u í a vital y m o r t a l , c o n s u s e c r e t o y
t e r r i b l e g o b i e r n o : «La a n g u s t i a d e v e r a lo v i v o m u ñ é n d o s e i n c e s a n t e m
e n t e : los h o m b r e s y s u s a f a n e s , las e s t r e l l a s , las o l a s , las p l a n t a s e n su
m o v i m i e n t o o r g á n i c o , las n u b e s e n s u v o l t e o , el a m o r , las m á q u i n a s , el
d e s g a s t e d e los i n m u e b l e s , y la c o r r o s i ó n d e lo q u í m i c o , el d e s m i g a -
m i e n t o d e l o físico, t o d o , t o d o l o q u e s e m u e v e c o m o e x p r e s i ó n d e v i da
e s y a u n e s t a r m u r i e n d o » ( A l o n s o , 1974: 19- 2 0 ).
N o h a y p á g i n a d e Residencia en la Tierra d o n d e falte la t e r r i b le
v i s i ó n d e lo q u e se d e s h a c e . Los ojos d e P a b l o N e r u d a s o n , s e g ún
A m a d o A l o n s o , los ú n i c o s e n el m u n d o c o n s t i t u i d o s p a r a p e r c i b i r c on
t a n t a c o n c r e c i ó n la i n v i s i b l e e i n c e s a n t e l a b o r d e a u t o d e s i n t e g r a c i ó n a
q u e s e e n t r e g a n t o d o s l o s s e r e s v i v o s y t o d a s l a s c o s a s i n e r t e s , p o r d e b a j
o y p o r d e n t r o d e s u m o v i m i e n t o o d e s u q u i e t u d ( A l o n s o , 1974: 21).
T o d o s los v e r s o s d e N e r u d a e s t á n , p a r a A m a d o A l o n s o , l l e n o s de
i m á g e n e s d e d e f o r m a c i ó n , d e s p o s e s i ó n y d e s t r u c c i ó n . En s u s p o e m a s -
c o m o e n el m u n d o - los o b j e t o s y s u s r e p r e s e n t a c i o n e s n o s e r i g e n p or
el p r i n c i p i o d e la c o n t r a d i c c i ó n . En e l l o s s e m u e s t r a «la v i s i ó n a l u c i n a da
d e la d e s t r u c c i ó n , d e la d e s i n t e g r a c i ó n y d e la f o r m a p e r d i d a , la v i s i ón
o m n i l a t e r a l q u e s e e x p r e s a c o m o e n u n a m o n t o n a d o r e l a m p a g u e o r e c o s
i e n d o s o b r e c a d a c o s a q u e se d e f o r m a y d e s i n t e g r a o t r a s d e f o r m a c i o n
e s y d e s i n t e g r a c i o n e s » ( A l o n s o , 1974: 22).
Esa r e a l i d a d d e s i n t e g r a d a y e s a v i s i ó n d e s i n t e g r a d o r a d e la p o e s ía
n e r u d i a n a se c o r r e s p o n d e c o n u n a é p o c a c a r a c t e r i z a d a p o r e s e m i s mo
p r o c e s o d e s i n t e g r a d o r , m a n i f e s t a d o e n t o d a s las e s f e r a s d e l s a b e r h u m a n
o : la c i e n c i a , el a r t e y la filosofía. La c i e n c i a h a h e c h o p r o g r e s o s fabul
o s o s g r a c i a s a la l i m i t a c i ó n d e los t e m a s y a la a n g o s t u r a d e la m i r a d a.
La filosofía, c o n los p r o c e d i m i e n t o s d e la f e n o m e n o l o g í a , se h a i n c o r p
o r a d o a e s e m i s m o p r o c e s o d e s i n t e g r a d o r . La p i n t u r a i m p r e s i o n i s t a,
r e p r o d u c i e n d o s ó l o las s e n s a c i o n e s c r o m á t i c a s q u e p r o c e d e n de la
s u p e r f i c i e d e las c o s a s y d e s e n t e n d i é n d o s e d e las c o s a s m i s m a s , d e s i n -
3 25

t e g r a . «Y d e s i n t e g r a - i n s i s t e A m a d o A l o n s o - c u a n d o , t a n s u g e s t i v a y a r t í s t
i c a m e n t e , r e d u c e la r e p r e s e n t a c i ó n d e u n r o s t r o a t r e s r a s g o s i m p r e s i o n
a n t e m e n t e e x p r e s i v o s . Y la p i n t u r a c u b i s t a q u e n o s d a el e s q u e m a de
l a s c o s a s e s c a m o t e a n d o las c o s a s m i s m a s , d e s i n t e g r a . Y d e s i n t e g r a t a m b
i é n el e x p r e s i o n i s m o c o n s u s membra disjecta, y el n u e v o r e a l i s m o o
p o s t e x p r e s i o n i s m o al e n f a t i z a r las s e n s a c i o n e s t á c t i l e s y e s p a c i a l e s , de
m o d o q u e n o s e c o n t e n t a c o n r e p r e s e n t a r el e s p a c i o e n p r o f u n d i d a d . . .»
( A l o n s o , 1974: 24-25).
C u a n d o J a m e s J o y c e y u x t a p o n e los m á s n i m i o s s u c e s o s i n t e r n o s y
e x t e r n o s d e u n día, e v i t a n d o u n a s e l e c c i ó n e h i l v a n a m i e n t o v a l o r a t i v os
o p o r lo m e n o s l ó g i c o s , d e s i n t e g r a . Y Marcel P r o u s t d e t e n i e n d o s u ojo
a n a l i z a d o r s o b r e los m á s f u g i t i v o s m o m e n t o s d e la v i d a p s í q u i c a , a c h i c
a n d o el c a m p o v i s u a l p a r a e s c r u t a r mejor, d e s i n t e g r a.
La d e s i n t e g r a c i ó n c o n s t i t u y e , p o r t a n t o , p a r a A m a d o A l o n s o un
r a s g o c a p i t a l d e la é p o c a , el s í m b o l o d e u n e s t a d o s e n t i m e n t a l , d e un
e s t a d o c r e p u s c u l a r , d e l m i e d o o d e l a n s i a e r ó t i c a . La p o e s í a d e N e r u d a,
a c o g i é n d o s e a e s t e t i p o d e p r o c e d i m i e n t o , se i n s c r i b e c o h e r e n t e m e n te
e n las c o o r d e n a d a s d e s u é p o c a . En s u s p o e m a s h a y m a n o s y p i e s cort
a d o s , t r e n z a s , p e l o s , u ñ a s , m á q u i n a s y p a r t e s d e m á q u i n a s , u t e n s i l i os
s u e l t o s , d e s p o j o s , t a n t a s y t a n t a s c o s a s a r r a n c a d a s d e su s i t i o y n a v e g
a n d o a t u m b o s p o r e s t e t u m u l t u o s o r í o d e v e r s o s . P a b l o N e r u d a n o s ó lo
c o n t e m p l a la d e s i n t e g r a c i ó n d e l o r e a l , s i n o q u e lo c o n t e m p l a d e s i n t e -
g r a d a m e n t e . Si e n el a r t e d e su t i e m p o , la d e s i n t e g r a c i ó n c o n s i s t e s o b re
t o d o e n u n t r a t a m i e n t o d e la r e a l i d a d , e n P a b l o N e r u d a es u n m o d o de
s e r la r e a l i d a d.
A m a d o A l o n s o d i s t i n g u e d o s é p o c a s e n Residencia en la tierra. En
la p r i m e r a ( d e 1925 a 1 9 3 D - e n la q u e h a y t o d a v í a u n b u e n n ú m e r o de
p o e m a s a m o r o s o s - la v i s i ó n d e l m u n d o n o e s t o d a v í a d e d e s i n t e g r a c i ó n,
ni la d i s p o s i c i ó n p s í q u i c a d e l p o e t a es p r o p i a m e n t e d e a n g u s t i a . A l o n so
d e d u c e d e los t e x t o s p o é t i c o s -«a la i n f u n d a d a m a n e r a v o s s l e r i a n a » , c o mo
d i r í a M a r t í n e z B o n a t i (1972: 161)- c a r a c t e r i z a c i o n e s a n í m i c o - b i o g r á f i c as
d e l a u t o r . E n c u e n t r a , d e e s t a f o r m a , s i n o a n g u s t i a , sí m e l a n c o l í a r a y a da
d e n e g r o s r e l á m p a g o s a m e n a z a d o r e s q u e s e a c u m u l a n e s p e c i a l m e n t e en
a l g u n o s p o e m a s , c o m o « D i u r n o d o l i e n t e » y « M o n z ó n d e Mayo». La a m a r g
u r a se p r e s a g i a , p e r o ni la a c r i t u d ni la a c i d e z s e c o n c r e t a n e n a n g u s t
ia y c o n g o j a p o r q u e el s e n t i m i e n t o a m o r o s o a c t ú a c o m o u n í m p e t u p e r p
e t u a m e n t e s a l v a d o r . Este i n s t i n t o a m o r o s o y el g o z o d e p o e t i z a r c o n s t
i t u y e n m a n i f e s t a c i o n e s del a n s i a d e p e r p e t u i d a d e n t r e lo c a d u c o . La
d e s i n t e g r a c i ó n y la a n g u s t i a s e i r á n e s p e s a n d o a m e d i d a q u e e s t e a n h e l
o d e p e r p e t u i d a d se s i e n t a ñ a q u e a r . A m a d o A l o n s o e n c u e n t r a e n esta
326

e t a p a d e la p o é t i c a n e r u d i a n a u n a n h e l o d e p e r p e t u i d a d y d e c o n s t r u c c
i ó n , d e e t e r n i d a d y d e p o e s í a , p e r o s i n o t r a fe e n l o s v a l o r e s d e l m u n d o
y d e la v i d a q u e n o s e a n e s e m i s m o a n h e l o : «Estaría b i e n q u i z á d e c ir
p a r a d ó j i c a m e n t e : a r d i e n t e fe, p e r o e n d i s p o n i b i l i d a d . Ésta e s la d e m o n í a
c a t r a g e d i a d e u n p o e t a . T o d a la p o e s í a d e P a b l o N e r u d a s e r e d u c e a
e s t a cifra. S ó l o q u e e n s u s o b r a s j u v e n i l e s s e e n t r e g a t a n g u s t o s a m e n t e ,
al í m p e t u d e a n h e l o - c r i s t a l i z a d o p r e f e r e n t e m e n t e e n el i m p u l s o e r ó t i c o,
q u e s u d e s a t e n d i d a a u s e n c i a d e fe s ó l o s e m a n i f i e s t a t u r b i a m e m n t e en
u n a d e n s a m e l a n c o l í a , o p e r a n d o s e n t i m e n t a l m e n t e d e s d e la s u b c o n s ciencia
» ( A l o n s o , 1 9 7 4 : 2 9 - 3 0 ) .
En c a d a t o m o d e Residencia en la. tierra d e s t a c a A m a d o A l o n s o un
p o e m a e n el q u e N e r u d a e x p o n e s u p r o p i a p o é t i c a . El d e l p r i m e r o se
t i t u l a s i g n i f i c a t i v a m e n t e «Arte poética», y, a u n q u e ya s e h a b l e e n él d e
«una s e d a u s e n t e » , d e u n a «fiebre fría» y «una a n g u s t i a indirecta», s e e x p r e s
a t a m b i é n la e s p e r a n z a y la p r o m e s a d e l l o g r o , d e l g o z o d e p o e t i z a r y
d e amar. En el d e l s e g u n d o t o m o , t i t u l a d o «No h a y o l v i d o (Sonata)», la
d e s i n t e g r a c i ó n y el d o l o r s e h a n c o n v e r t i d o ya e n el t e m a c e n t r a l . Este
o l v i d o , c o m o o b s e r v a Sicard, d e s t i n a al h o m b r e a la c o n t e m p l a c i ó n de
u n p r e s e n t e i m p l a c a b l e , sin c r e a r t a m p o c o u n a p e r s p e c t i v a d e f u t u r o.
H a b r á q u e e s p e r a r al Canto General, para q u e s e i n s t a u r e u n a c o n c e p c
i ó n d e o l v i d o d i a l é c t i c a m e n t e n e c e s a r i a p a r a el c r e c i m i e n t o (Sicard,
1 9 8 1 : 3 4 3 ) .
El o l v i d o , p o r t a n t o , e s e n Residencia en la tierra un f e n ó m e n o de
d e s t r u c c i ó n , q u e c o n t r i b u y e a c r e a r u n a a t m ó s f e r a d e s i n t e g r a d o r a;
a t m ó s f e r a q u e p r e s i d e n o s ó l o los p o e m a s c i t a d o s s i n o o t r a s g r a n d es
c o m p o s i c i o n e s c o m o , «Galope muerto», «Barcarola» y «Alberto Rojas
J i m é n e z v i e n e v o l a n d o ».
En t o d o s e l l o s la d e s i n t e g r a c i ó n p o e t i z a d a e s u n a p e c u l i a r v i s i ó n d el
m u n d o , y la a n g u s t i a q u e la a c o m p a ñ a t i e n e c a r á c t e r m e t a f í s i c o.
Los o b j e t o s s e v a c í a n d e c o n t e n i d o f u n c i o n a l , a c c e d i e n d o al i m p e r
i o d e l o r o t o , h a s t a t r a n s f o r m a r s e e n p u r o s d e p o s i t a r i o s d e la m u e r t e.
U n o s d e l o s r e c u r s o s l i n g ü í s t i c o s f u n d a m e n t a l e s p a r a r e v e l a r e s t e m u n do
c o n s i s t e e n la e n u m e r a c i ó n c a ó t i c a ( A l a z r a k i , 1 9 6 5 : 1 1 9 - 1 6 9 ).
P a r a A m a d o A l o n s o , la u n i d a d e s t r u c t u r a l d e e s t o s p o e m a s i n t e r e sa
e n f u n c i ó n d e la i n t e n c i o n a l i d a d p s i c o l ó g i c a d e l p o e t a q u e la h a o r g a n i z
a d o ; el p o e m a c o n s t i t u y e u n t o d o o r g á n i c o , e n el q u e l o s r a s g o s estil
í s t i c o s s o n s o l i d a r i o s , e s t á n p l e n a m e n t e i n t e g r a d o s e n l o s r a s g o s p s í q u i c
o s d e l c r e a d o r . El e s t i l o d e e s t a s c o m p o s i c i o n e s e s el r e s u l t a d o d e la
p l a s m a c i ó n d e la i n t u i c i ó n del c r e a d o r e n s u c r e a c i ó n ( P a z G a g o , 1 9 9 3:
6 2 ) . P e r o e s t a r e l a c i ó n n o e s d e c a u s a a e f e c t o , n o s e p r o d u c e p o r el
3 2 7

camino de la razón. Si Neruda ve como un incesante morir lo que
Heráclito vio como una incesante transformación de las cosas, es p o r q ue
la desintegración de cada ser expresa la contextura emocional del contacto
del poeta con el m u n d o y la vida. El poeta se angustia por el sentido
de su vivir y por el sentido de la cosas, pero el único sentido que
p r e s e n t a n las cosas es el d e n o tener sentido.
En la raíz de toda creación poética -y no sólo en la nerudiana-encuentra
Amado Alonso dos fenómenos que constituyen la cara y cruz
de la moneda: el sentimiento y la intuición.
Amado Alonso -desde unas bases fenomenológicas- considera la
intuición poética n o sólo como una forma de conocimiento y d e expresión
características del autor, sino que la identifica con el significado y
la convierte, por tanto, e n el objeto mismo de la interpretación estilística
de los textos literarios (Paz Gago, 1993: 71).
La tensión sentimental, dirigida hacia la expresión constructiva -y no
sólo efusiva- es la que llama inspiración. Esto significa que el sentimiento
n o es sólo vivido y sufrido, sino q u e es intuido con fuerza privilegiada,
que es contemplado y elevado creadoramente a forma. Hay,
pues, intuición del sentimiento. Y «esta intuición es la índole sentimental,
no intelectual, ni sensorial, y consiste en un conocimiento irracional,
un oscuro sentido del vivir y de las cosas aparte y más allá del sentido
práctico y del conocimiento científico. El sentimiento visto y el sentimiento
vidente. El sentido poético intuido sentimentalmente n o se manifiesta
como algo q u e se p u e d e nombrar o describir, sino por intermedio
de imágenes y metáforas, esto es, trozos de realidad construidos ad hoc
por el p o e t a y q u e valen como símbolos, expresión indirecta de la intuición
sentimental» Alonso, 1974: 36).
La tarea poética consiste, para nuestro crítico, e n configurar y expresar
unitariamente la intuición y el sentimiento. La intuición n o se considera
lograda cabalmente si el sentido intuido en el objeto no es precisamente
la configuración objetiva de un modo genuino de sentimiento;
y el sentimiento n o se salva si n o logra objetivarse en una intuición de
la realidad. Las intuiciones son sentimientos objetivados. Un triunfo de
la estructura. Forma interior. Creación. Todos los poetas a p u n t a n a este
blanco p e r o no siempre aciertan (Alonso, 1973: 37). En el citado poema
de Neruda, Arte poética, el sentimiento es abordado, según Alonso, de
forma autobiográfica. El objeto comtemplado es su propia persona en
medio de la vida y el mundo. «La intuición, mucho más honda que la
mera percepción inteligible, busca y configura el sentido último del objeto.
Y el sentido configurado por la intuición d e b e ser la expresión justa
328

d e l s e n t i m i e n t o c o n q u e el p o e t a c o n t e m p l a y v i v e el o b j e t o intuido»
( A l o n s o : 1973: 3 8 - 3 9 ) . En Arte poética el s e n t i m i e n t o c o n q u e el p o e t a se
v e a sí m i s m o e n p e r p e t u a d e s i n t e g r a c i ó n y d e g r a d a c i ó n le c o n j u r a imág
e n e s d e c o s a s d e s g a s t a d a s , q u e b r a d a s , e n v e j e c i d a s , e n s u c i a d a s , e n v i l e c
i d a s , s ó r d i d a s , t o c a d a s d e la r u i n a . N o c o s a s s i n v a l o r , s i n o c o s a s c u yo
v a l o r e s t á e n c a d u c i d a d.
O t r o s críticos h a n d e s a r r o l l a d o estas o b s e r v a c i o n e s de A m a do
A l o n s o , a f i r m a n d o q u e los v e r s o s d e d i c h a c o m p o s i c i ó n n o s d e m u e s t r an
q u e la v e r d a d p o é t i c a p e r t e n e c e al o r d e n d e la r e v e l a c i ó n (Sicard, 1981:
598). Ni A m a d o A l o n s o , ni o t r o s c o m e n t a r i s t a s d e Arte poética han d e s t
a c a d o h a s t a q u é p u n t o el p o e m a e s t á i n m e r s o e n el u n i v e r s o l í r i c o a n t e r
i o r a Residencias. Sicard sí h a s u b r a y a d o q u e el v i e n t o q u e e n Arte poética
i n v a d e al a u t o r d e e n t u s i a s m o p r o f é t i c o p r o c e d e d i r e c t a m e n t e de
Tentativa del hombre infinito ( 1 9 2 6 ) , a u n q u e c o n a l g u n a s m o d i f i c a c i o n
e s : la p r o f e c í a h a a b a n d o n a d o al s u j e t o y s e c o n f u n d e c o n e s e t i e m po
e n el q u e y a s e v a a d i v i n a n d o u n a c o n t i n u i d a d , la d e la m a t e r i a . D e e se
m o d o , el p o e t a t e s t i g o s u b s t i t u y e m á s o m e n o s e n t o d a Residencia al
p o e t a - p r o f e t a (Sicard, 1981: 6 0 2 ) . H e r n á n Loyola, e n su a g u d a e x é g e s is
d e «Tentativa d e l h o m b r e infinito» s e h a r e f e r i d o t a m b i é n a e s a e v o l u c i ón
l a t e n t e e n d i c h o p o e m a (Loyola, 1975: 111-123).
El t i e m p o , c u y a i n t u i c i ó n t r a s p a s a t o d a s las p o e s í a s d e Residencia en
la tierra, no e s v i s t o c o m o a l g o q u e t r a n s c u r r e , s i n o c o m o a l g o q u e es
i n t u i d o y q u e el p o e t a se e m p e ñ a e n t r a d u c i r c o n i m á g e n e s i r r e a l e s . No
e s é s t e el l u g a r p a r a a n a l i z a r las i n d a g a c i o n e s f i l o s ó f i c a s r e a l i z a d a s p or
B e r g s o n o H e i d e g g e r s o b r e el t i e m p o , o - m á s d i r e c t a m e n t e r e l a c i o n a d as
c o n n u e s t r o t e m a , p o r P o u l e t ( 1 9 5 0 ) y R i c o e u r ( 1 9 5 5 ) - p e r o las r e f l e x i o n
e s d e A l o n s o s o b r e e s t e f e n ó m e n o p r e s e n t a n a n a l o g í a s c o n las i n v e s t i g
a c i o n e s d e los a u t o r e s c i t a d o s.
A t e n d i e n d o al a s p e c t o t e m p o r a l , A l o n s o c o m p a r a a P a b l o N e r u da
c o n los s u p e r r e a l i s t a s , c o n a q u e l l o s p o e t a s , a q u i e n e s J u a n Ramón
J i m é n e z , e n el p o l o o p u e s t o d e la o b j e t i v a c i ó n p o é t i c a l l a m a « d i n a m i s t as
m a r b i b l i c ó s m i c o s » ( J i m é n e z , 1937).
F r e n t e a e l l o s , s i t ú a A m a d o A l o n s o u n a p o e s í a , c o n l a r g o s s i g l o s de
t r a d i c i ó n y d e p r e s t i g i o , e n la q u e las c o s a s a p a r e c e n e n u n a c o h e r e n te
c o n s t r u c c i ó n o b j e t i v a . P r o t o t i p o d e e s t a f o r m a p o é t i c a es la d e F r a y Luis
d e L e ó n , p e r o e n la q u e el p u n t o d e p a r t i d a es t a m b i é n el « t e m p l e e m o cional
». E n el p r i n c i p i o d e t o d a c o n s t r u c c i ó n p o é t i c a e n c u e n t r a u n a «carg
a z ó n e l é c t r i c a del s e n t i m i e n t o q u e el c r e a d o r trata d e o r g a n i z a r en
c o r r i e n t e y e n fuerza m o t r i z y e n j u e g o s d e l u c e s y s o n i d o . E s t e s e n t i m
i e n t o e s el q u e b u s c a , e l i g e y c o n f o r m a c o n s t r u c c i o n e s o b j e t i v a s e x t e r -
3 29

ñ a s , q u e s i r v e n a s u v o z d e r e s o n a d o r e s p r o p i c i o s » ( A l o n s o : 1 9 7 4 : 5 2 ) . La
e s e n c i a d e la g r a n p o e s í a c l á s i c a e s , p a r a A m a d o A l o n s o , la a r m o n í a y
c o l a b o r a c i ó n del s e n t i m i e n t o c o n el p e n s a m i e n t o , d e l o e n t r a ñ a b l e c on
l o i n t e l e c t u a l : el s e n t i m i e n t o s e a t e m p e r a y fija e n f o r m a s o b j e t i v a s q ue
él m i s m o s e h a h e c h o b a j o la v i g i l a n c i a d e la r a z ó n . A l g o s e m e j a n t e s o s t
i e n e J u a n B e n e t e n La inspiración y el estilo.
J u n t o a e s a p o e s í a c l á s i c a , la d e P a b l o N e r u d a , V i c e n t e A l e i x a n d r e,
B l a i s e C e n d r a r s , G e r t r u d e S t e i n y H a r t C r a n e , e n t r e o t r o s , s e c a r a c t e r i za
- s e g ú n A l o n s o - p o r q u e el e q u i l i b r i o y c o m p r o m i s o e n t r e el s e n t i m i e n t o,
la r a z ó n y el m u n d o d e l o s o b j e t o s s e r o m p e . El e s t í m u l o d e la v i b r a c i ón
e m o c i o n a l p u e d e v e n i r d e u n a r e a l i d a d e x i s t e n t e , p e r o el p o e t a d e e s te
t i p o s e e n t r e g a r á a f o r m a r y e x p r e s a r la e m o c i ó n p r o v o c a d a sin c u i d a r s
e d e g u a r d a r f i d e l i d a d al o b j e t o q u e la h a e s t i m u l a d o . Si e n la p o e s ía
t r a d i c i o n a l el l e c t o r s a b e q u e l l e g a al s e n t i m i e n t o p o é t i c o g u i a d o p o r el
h i l o a r i á d n i c o d e la r a z ó n , e n la «nueva p o e s í a » s e p i e r d e e n u n l a b e r i n t
o d e i n c o h e r e n c i a s , y, c a r g a d o de s u g e r e n c i a s d i f e r e n t e s , n o p u e de
s e g u i r u n p e n s a m i e n t o l ó g i c o . A l o n s o ilustra e s t a s r e f l e x i o n e s c o n un
f r a g m e n t o d e «El Sur d e l O c é a n o » , d o n d e los a b i s m o s d e l m a r s o n c o mo
el t i e m p o q u e se a c u m u l a s o b r e sí m i s m o y s e c o n v i e r t e ya e n e t e r n i d
a d .
Esta p o e s í a n e r u d i a n a difícil e i n s o n d a b l e e s c o m p a r a b l e c o n la de
G ó n g o r a y los c u l t e r a n o s , p e r o m i e n t r a s e n é s t o s h a y u n p e n s a m i e n to
c l a r o , q u e s i g u e la v í a c o m p l e j a p e r o e s t r i c t a d e la e s t r u c t u r a s i n t á c t i c a -
e s l a b e r í n t i c a p e r o c o n u n h i l o r a c i o n a l - la d e N e r u d a n o s i g u e l a b r a d os
c a m i n o s l a b e r í n t i c o s , s i n o q u e e s « i n t r i n c a d a c o m o m a n i g u a » , e m b r i o n a ria,
s i n c o n f i g u r a r ( A l o n s o , 1974: 56). T a m b i é n e n c u e n t r a e n e s t a p o e s ía
e l e m e n t o s b a r r o c o s , p e r o su p e c u l i a r d i f i c u l t a d n o r a d i c a e n los i n g e n
i o s o s j u e g o s d e p a l a b r a s ni e n l o s h i p é r b a t o s : «Pablo N e r u d a l a n z a su
p e n s a m i e n t o e n c h i s p a z o s e n t r e c o r t a d o s , e m b r i o n e s y l a r v a s d e p e n s a m
i e n t o s r a c i o n a l e s q u e j u n t a n e n s i m b i o s i s s u s l u c e s y s u s s o m b r a s en
u n a m i s m a c o n s t r u c c i ó n s i n t á c t i c a : " h a n m u e r t o d e agua muerta y palo-m
¿zs"»(Alonso, 1974: 57). Si la p o e s í a b a r r o c a e x t r e m a d a se c a r a c t e r i z a,
s e g ú n n u e s t r o a u t o r , p o r s u d i f i c u l t a d , la d e N e r u d a s e s i n g u l a r i z a p o r su
o s c u r i d a d . La o s c u r i d a d e s t á e n el p e n s a m i e n t o p o é t i c o ; la d i f i c u l t a d en
el p r o c e d i m i e n t o d e r e p r e s e n t a c i ó n.
A m a d o A l o n s o i n s i s t e e n q u e l o q u e c o n s t r u y e y c o n f o r m a la p o e s
í a d e N e r u d a es el s e n t i m i e n t o : la a p a r e n t e i n c o h e r e n c i a d e s u s p o e m as
d e s a p a r e c e c u a n d o , e n v e z d e a f e r r a m o s a la c o m p r e n s i ó n p r á c t i c a de
l a s i m á g e n e s , s e g ú n n u e s t r a e x p e r i e n c i a d e las c o s a s , las v e m o s c o mo
r e p r e s e n t a n t e s d e u n e s t a d o m e n t a l m ó v i l , n o s i n s t a l a m o s e n el f o c o v o l -
3 30

c á n i c o d e s d e d o n d e las i m á g e n e s s o n l a n z a d a s y p r o c u r a m o s vivir el
i m p u l s o q u e las h a l a n z a d o ( A l o n s o , 1974: 59). En u n a l í n e a a n á l o g a,
A l a z r a k i c o n s i d e r a e x i s t e n c i a l i s t a la p o e s í a d e N e r u d a p o r la i m p o r t a n c ia
q u e e n e l l a a l c a n z a n la f a n t a s í a y el s e n t i m i e n t o . C o m p r u e b a q u e el a u t o m
a t i s m o v e r b a l e s t á a u s e n t e , y p o r e s o , a u n q u e h a y a i m á g e n e s c a ó t i c a s,
el p o e m a s i e m p r e t i e n e u n a u n i d a d d e t e r m i n a d a.
El s e n t i m i e n t o b u s c a u n a y o t r a v e z e n la f a n t a s í a la t r a d u c c i ó n c o m p
r e n s i b l e d e s u p a r t i c u l a r í s i m a c u a l i d a d , y, a s u v e z , a c a d a c o n s t r u c c i ón
d e la f a n t a s í a , el s e n t i m i e n t o s e e n c u e n t r a a sí m i s m o , s e v a h a c i e n d o,
c o n f i g u r a n d o , a d q u i r i e n d o c o n s i s t e n c i a d e o b j e t o ( A l o n s o , 1974: 60).
Y si a l g u n o s i n v e s t i g a d o r e s se h a n r e f e r i d o a p r o c e d i m i e n t o s d e la
t é c n i c a s u p e r r e a l i s t a d e B r e t ó n , T z a r a y A r a g ó n c o m o c a r a c t e r i z a d o r es
d e m u c h o s p o e m a s d e Residencia (Alazraki, 1965: 119-169), A m a do
A l o n s o ya o b s e r v ó la p r e s e n c i a e n e s t a s m i s m a s c o m p o s i c i o n e s d e los
r a s g o s b á s i c o s d e l e x p r e s i o n i s m o , es d e c i r el e n a j e n a m i e n t o y el e s t a do
s e n t i m e n t a l e n s i m i s m a d o . Para A l o n s o , la e v o l u c i ó n p o é t i c a d e P a b lo
N e r u d a es u n p r o g r e s i v o a h o n d a r e n el e n s i m i s m a m i e n t o.
A n t e s d e Residencia, Neruda d e s c r i b e r e s p e t a n d o las l e y e s o b j e t i v as
d e la r e a l i d a d r e p r e s e n t a d a y n o s c o n t a g i a su s e n t i m i e n t o p o é t i c o p or
e n t r e las l í n e a s d e la d e s c r i p c i ó n . En Residencia, sin e m b a r g o , las c o s as
n o s o n r e s p e t a d a s e n s u s e s t r u c t u r a s s i n o d e f o r m a d a s , b a r a j a d a s , o n í r i c
a m e n t e h í b r i d a s.
A l a z r a k i h a p r e c i s a d o t a m b i é n el d e s a r r o l l o d e l o s t e m p l e s d e á n i mo
y la d e s c r i p c i ó n d e la a t m ó s f e r a o n í r i c a.
P a r a c o m p r e n d e r la p o e s í a d e N e r u d a n o es b u e n c a m i n o el de
e n t e n d e r i n t e l e c t i v a m e n t e p r i m e r o las c o n s t r u c c i o n e s e x t e r n a s y d e s de
e l l a s i n t e n t a r p e n e t r a r el s e n t i m i e n t o , s i n o j u s t a m e n t e al c o n t r a r i o : las
c o n s t r u c c i o n e s e x t e r n a s n o s s e r á n c o m p r e n s i b l e s c u a n d o l l e g u e m o s a
e l l a s d e s d e el s e n t i m i e n t o q u e l a s p r o v o c a . E n la p o e s í a d e P a b l o N e r u da
«se o y e c o m o u n a v o z s o t e r r a d a y c o n f u s a , u n s e n t i r d e n s o , m á s a b a jo
d e l u m b r a l d e la c o n c i e n c i a , c o m o u n a p r e s i ó n i n s o p o r t a b l e , c o m o u na
p e l i g r o s a y d o l i e n t e g a s i f i c a c i ó n d e t o d o s l o s m e t a l e s e n t r a ñ a b l e s q u e,
d e p r o n t o , p e r f o r a n el s u e l o d e la c o n c i e n c i a e i r r u m p e n e n v o l c á n d e s h
a c i e n d o e n l a v a t o d a s las c o s a s y d á n d o l e s e s e a s p e c t o e s p a n t o s o de
l o s s ó l i d o s q u e s e m u e v e n c o m o líquidos» ( A l o n s o , 1974: 83).
A m a d o A l o n s o , q u e n o a h o r r a el r e c u r s o a l o s t r o p o s p a r a c a r a c t e r
i z a r el q u e h a c e r n e r u d i a n o , o b s e r v a q u e las i n c o h e r e n c i a s r a c i o n a l es
a v a n z a n e n s u p o e s í a c o m o m o n t a d a s s o b r e u n a i m p e t u o s a o l a d e s e n t
i m i e n t o y s e c o n v i e r t e n e n h e r m o s a e x p r e s i ó n e m o c i o n a l . Llega, así, a
l o q u e d e n o m i n a i d e a f o r m a n t e : la f o r m a c o m o c r e a c i ó n . Esta fuerza,
331

q u e c o n j u r a y d a f o r m a a l o s d i v e r s o s e l e m e n t o s y q u e c o n e l l o s e va
d a n d o f o r m a a sí m i s m a , e s la í n d o l e u n i t a r i a d e la e m o c i ó n y s u í m p e t
u e x p r e s i v o . Es la q u e forja la v i v i e n t e i n d i v i d u a l i d a d d e Barcarola,
Galope muerto y o t r a s c o m p o s i c i o n e s.
E m b a r c a d o e n la o r i g i n a l í n d o l e d e la e m o c i ó n y a c o m o d a d o a su
v u e l o i m p e t u o s o , el l e c t o r d e s c u b r e la e s p l é n d i d a e s t r u c t u r a u n i t a r i a de
Barcarola, por e j e m p l o , y p a s a s o b r e las i m p e r f e c c i o n e s f o r m a l e s de
a l g u n o s a s p e c t o s , p o r q u e , d e s d e la u n i d a d v i v i e n t e d e la e m o c i ó n , las
i m p e r f e c c i o n e s de lo formal p i e r d e n g r a n p a r t e de su i m p o r t a n c ia
( A l o n s o , 1974: 189).
En el a n á l i s i s d e e s t a s c r e a c i o n e s , A m a d o A l o n s o c o n s t a t a q u e si el
p r o c e d i m i e n t o t r a d i c i o n a l c o n s i s t e e n d e s c r i b i r u n a r e a l i d a d y s u g e r i r un
s e n t i d o p o é t i c o e n t r e l í n e a s , N e r u d a p r o c e d e d e m o d o i n v e r s o : p r i m e ro
d e s c r i b e el s e n t i d o p o é t i c o y m á s t a r d e s u g i e r e a q u é r e a l i d a d s e refier
e . E n t r e los r e c u r s o s q u e «relajan» la forma, d i s t i n g u e los s i g u i e n t e s:
i g u a l a c i ó n d e lo i l u s t r a t i v o c o n lo i l u s t r a d o , c o n t a c t o n o o b v i o e n t r e la
c o m p a r a c i ó n y lo c o m p a r a d o , e s p e c i a l d e s a t e n c i ó n al l a d o r a c i o n a l,
v o l u n t a r i a a g r a m a t i c a l i d a d , -o, l o q u e él d e n o m i n a « c h a p u c e r í a s g r a m a ticales
»-, d é b i l i n t e n c i ó n d e r i t m o , c o m p o s i c i ó n a b i e r t a d e l c o n j u n t o . En
s u m a , m í n i m a v o l u n t a d d e forma, a u n q u e d e la f o r m a sea i m p o s i b le
p r e s c i n d i r ( A l o n s o , 1974: 191).
A l g u n o s d e e s t o s r e c u r s o s s o n a n a l i z a d o s e n c o m p o s i c i o n e s c o mo
Galope muerto, que e s el p o e m a inicial d e l t o m o I. D e s d e las p r i m e r as
i n v e s t i g a c i o n e s c o m o la d e A m a d o A l o n s o , h a s t a las m á s r e c i e n t e s de
S i c a r d se v i e n e s o s t e n i e n d o q u e Galope muerto es u n o d e los p o e m as
d e m á s difícil c o m p r e n s i ó n ( S i c a r d , 1981: 2 1 9 ) . P a r a a q u e l l o s q u e c o n s i d
e r a n q u e el v e r d a d e r o o b j e t o d e Residencia es la a c e p t a c i ó n , la difícil
a f i r m a c i ó n del Día -el d í a c o n s u a m b i g ü e d a d y s u t r i s t e z a e s el e s p a c io
d e la R e a l i d a d y d e la Vida; r e s i d i r e n la T i e r r a es, a n t e t o d o , r e s i d i r en
el Día- « G a l o p e muerto» es el p o e m a q u e i n a u g u r a e s t a n u e v a fase del
d i s c u r s o d e N e r u d a (Loyola, 1987: 65).
El p o e m a , q u e ha s i d o d e f i n i d o c o n a c i e r t o c o m o «una t e n t a t i v a de
c a p t a c i ó n g l o b a l d e la t o t a l i d a d cósmica» ( Y u r k i e v i c h , 1973), s e inicia
c o n u n a c o m p a r a c i ó n sin m a n i f e s t a c i ó n d e l o c o m p a r a d o , c o m o o b s e r v
a A l o n s o («Como c e n i z a s , c o m o m a r e s p o b l á n d o s e , / e n la s u m e r g i da
l e n t i t u d , e n l o i n f o r m e . . . » ) . El t é r m i n o a u s e n t e e s la p o e s í a : e s t o q u e c o n s
i d e r o e s «como c e n i z a s , c o m o mares...», e t c . Es la v i d a c a ó t i c a , i n f o r m e,
a g i t a d a . En s u m a , la i n f o r m e d e s i n t e g r a c i ó n y la i n f o r m e g e r m i n a c i ó n (v.
1) d e n t r o d e u n t i e m p o i n f o r m e ( v . 2 ) ; y t a m b i é n lo n í t i d o y l o f o r m a do
332

h e c h o c a o s , d e s t r u i d o e n s u f o r m a p o r la m e z c l a y l a d i s t a n c i a ( w - 3 - 8 ) ,
la d e s c o m p o s i c i ó n y d e s i n t e g r a c i ó n ( w . 9 - 1 0 ).
A la r e a l i d a d p o e t i z a d a la l l a m a e n l o s v e r s o s s i g u i e n t e s ( 1 1 - 1 3)
aquello, un m o d o e m o c i o n a l d e s e ñ a l a r , n o d e n o m b r a r - s e g ú n A l o n s o -
la p u l u l a c i ó n d e v i d a y d e m u e r t e . La c o m p a r a c i ó n a h o r a c o n «la p o l ea
loca» v e r t e b r a e s t r u c t u r a l m e n t e el p a s a j e.
En los v e r s o s s i g u i e n t e s ( 1 4 - 2 1 ) s i g u e d e s c r i b i e n d o la r e a l i d ad
i n n o m b r a d a . E n t r e e l l o s , el v e r s o 17 c o n s t i t u y e p a r a A l o n s o u n a e r u p c
i ó n s u b j e t i v a e m o c i o n a l : e s e c a o s q u e n o s r o d e a e s u n a m o r t a l a m e n a za
s e g u r a . Las c o m p a r a c i o n e s p o s t e r i o r e s s e r e f i e r e n a l o s i l e n c i o s o d el
r o d e o y d e la r o n d a , y la s e g u n d a , a d e m á s , a l o i n c i e r t o d e l m o m e n to
d e la l l e g a d a : n o s a c e c h a y r o n d a el g o l p e s i l e n c i o s a m e n t e , c o m o las
l i l a s r o d e a n s i l e n c i o s a m e n t e el c o n v e n t o .
P o r l o q u e s e r e f i e r e a la s i n t a x i s , r e s a l t a la e s p e c i a l c o n s t r u c c i ó n de
l o s v e r s o s 1 1 - 1 3 , e s t r u c t u r a d a p o r la f o r m a s e ñ a l a t i v a , p u r a m e n t e n o m i n
a l . Sin e m b a r g o , la i d e a v e r b a l e x p r e s a d a e n l o s g e r u n d i o s existiendo y
mezclando incide d e n u e v o e n el n i v e l t r a n s r a c i o n a l y a d o p t a lo q u e
A m a d o A l o n s o d e n o m i n a n o - f o r m a s i n t á c t i c a . El i n i c i a l Es que (v. 1 7 ) n o
t i e n e el v a l o r i l a t i v o y j u s t i f i c a d o r c o r r i e n t e e n e s p a ñ o l , s i n o el d e r e b e l d
í a e m o c i o n a l q u e a v e c e s a s u m e pero en c a s o s a n á l o g o s . El rodeo (v.
18) p a r e c e u n s u j e t o d e l q u e s e v a a d e c l a r a r a l g o ( c o m o el Aquello del
v . l l ) , p e r o e s la r e s p u e s t a a l a s i n t e r r o g a c i o n e s a f e c t i v a s d e l 17: n o s a b e m
o s de dónde, por donde, dónde, sólo h a y la c o n s t a n t e r o n d a s i l e n c i o sa
d e l g o l p e.
El Por eso i n i c i a l d e la s e c u e n c i a q u e c o m p r e n d e l o s v e r s o s 2 2 al 3 1
c o n s t i t u y e p a r a A l o n s o el g o z n e e s t r u c t u r a l d e t o d o el p o e m a . Los d o s
p r i m e r o s p e r í o d o s e s t r ó f i c o s p r e s e n t a n la a g i t a c i ó n d e la v i d a e n la c a ó t
i c a p u l u l a c i ó n d e l a s f u e r z a s v i t a l e s q u e n o s r o d e a n c o n el p r e s a g i o d e
la d e s t r u c c i ó n . Por eso ( p o r q u e la a g i t a c i ó n d e la v i d a n o t i e n e s e n t i d o ),
e n t r e g a r s e a la p o e t i z a c i ó n ("el p e c a d o d e p o e t i z a r e n v e z d e vivir"):
d e t e n e r s e a p e r c i b i r e n l o i n m ó v i l el i n m e n s o a l e t e o d e l m i s t e r i o , el m i s t
e r i o ( " l o q u e m i c o r a z ó n p á l i d o n o p u e d e a b a r c a r " ).
En l o s v e r s o s 2 6 - 2 9 e n u m e r a a l g u n a s d e l a s m a n i f e s t a c i o n e s d e l g r an
m i s t e r i o q u e s a l e d e l c o r a z ó n e n l á g r i m a s q u e a s o m a n , e n e s f u e r z os
h u m a n o s , e n t o r m e n t a s físicas y p s í q u i c a s . El s e n t i d o d e e s t o s v e r s o s -el
ú n i c o s e n t i d o v a l e d e r o d e la v i d a y d e l m u n d o - es el p o é t i c o , s e g ún
A m a d o A l o n s o . El p o e t a s e zafa d e l c a ó t i c o a g i t a r s e d e la v i d a o r g a n i z a d
a , se detiene en lo inmóvil y radical, y p e r c i b e ( p o e t a - a n t e n a ) el ú l t i mo
y ú n i c o s e n t i d o ( A l o n s o , 1 9 7 4 : 1 9 6 ) . El símil d e l v e r s o 31 ( " c o m o c on
u n a e s p a d a e n t r e i n d e f e n s o s " ) es p a r a A m a d o A l o n s o l o q u e s o b r e s a le
3 3 3

e n el p o e m a p o r s u e s p l e n d o r y n i t i d e z . D e n u e v o s e r e f i e r e el c r í t i c o a
la v o l u n t a d d e «no-forma» e n el p o e m a . La s i n t a x i s e s a r b i t r a r i a y e m b r i o n
a r i a , y los v e r s o s 2 2 - 2 3 c o n s t i t u y e n u n b u e n e j e m p l o d e la n e g a c i ó n d el
r i t m o .
D e l o s v e r s o s 32 al 3 7 p u e d e e x t r a e r s e el s e n t i d o d e l «misterio d e la
vida»: el m i s m o o b j e t o q u e a c a b a d e i m a g i n a r s e c o m o p a l o m a s q u e surg
e n d e u n a t e n e b r o s a b a r r a n c a es a h o r a p r e s e n t a d o c o m o u n s o n i do
p r o l o n g a d o e i n c o n t e n i b l e q u e c a e y c u b r e el m u n d o c r e a n d o las c o s as
e l e m e n t a l e s . A c o n t i n u a c i ó n el m i s m o o b j e t o se v e c o m o u n a g o t a del
t i e m p o , u n a h o r a q u e c r e c e d e r e p e n t e , e x t e n d i é n d o s e s i n t r e g u a.
En el ú l t i m o p e r í o d o e s t r ó f i c o ( w . 38-42) se a p o r t a u n a r e s p u e s ta
i n d i r e c t a a la i n t e r r o g a c i ó n a n t e r i o r . La i n t e r r o g a c i ó n se r e f i e r e - s e g ún
A l o n s o - al s e n t i d o d e la v i d a y al r e i n o d e l alma; la r e s p u e s t a c o n s i s te
e n d e s v i a r la v i s t a h a c i a el r e i n o d e la n a t u r a l e z a y h a c i a o b j e t o s d e e x i s t
e n c i a e f í m e r a , p a r e v e r e n e s t o r e f l e j a d o a q u e l l o.
D e s a r r o l l a n d o e s t a s o b s e r v a c i o n e s d e A m a d o A l o n s o , Alain Sicard
c o n s i d e r a e s t a s d o s ú l t i m a s e s t r o f a s p a r a l e l a s o c o m p l e m e n t a r i a s : la i m a g
e n del s o n i d o q u e s e m a t e r i a l i z a y c u b r e d e p i e d r a s los c a m i n o s y la
d e los «zapallos» - e s a s g r u e s a s c a l a b a z a s q u e se e n c u e n t r a n e n A m é r i ca
d e l Sur- q u e , s e g ú n le c o n f e s ó el p r o p i o p o e t a a A m a d o A l o n s o , s i m b o l
i z a n «la m a t e r i a c ó s m i c a q u e n a c e a la vida», c o n s t i t u y e n d o s r e s p u e s t as
a la p r e g u n t a s o b r e el s e n t i d o d e la v i d a ("Ahora b i e n , d e q u é está
h e c h o . . . e t c . » ) (Sicard, 1981:220).
C o m e n t a el m i s m o S i c a r d q u e e s e p a r a l e l i s m o n o e x c l u y e los p u n t
o s d e i n t e r s e c c i ó n , y e n e s p e c i a l el s o n i d o q u e h a g e n e r a d o e s a lluvia
c ó s m i c a d e p i e d r a s , q u e e s c u c h a n los z a p a l l o s . En e f e c t o , el v e r b o «estirar
» p a r e c e s u s c i t a d o p o r el v e r b o «crecer», d e la e s t r o f a p r e c e d e n t e , de
l a m i s m a m a n e r a q u e «las p e s a d a s notas» p a r e c e n a n u n c i a d a s p o r el
v e r b o «caer». S o n e s t o s d o s v e r b o s ( c a e r - c r e c e r ) - r e p r e s e n t a n t e s d e lo
í n t i m o e n el p e n s a m i e n t o p o é t i c o d e N e r u d a - los q u e p e r m i t i r á n a p r e c
i a r t o d a s las i m p l i c a c i o n e s t e m á t i c a s d e la i m a g e n final. S i c a r d a n a l i za
e x h a u s t i v a m e n t e la i m a g e n : las c a l a b a z a s se e s t i r a n p a r a e s c u c h a r el
« s o n i d o p r i m o r d i a l » m e n c i o n a d o e n la e s t r o f a p r e c e d e n t e y n a c e n d e e se
e s t i r ó n . P e r o , l o q u e d e h e c h o e s c u c h a n es el r u m o r d e su p r o p i o c r e c
i m i e n t o . D e lo q u e se d e d u c e la i d e a , a p a r e n t e m e n t e a b s u r d a p o r su
t a u t o l o g í a - q u e e s t á e n la b a s e d e la a n o m a l í a s i n t á c t i c a d e s t a c a d a por
A l o n s o , S i c a r d y o t r o s i n v e s t i g a d o r e s - d e q u e e s a s c a l a b a z a s n a c e n d e su
p r o p i o c r e c i m i e n t o , d e l r u i d o q u e h a c e n al c a e r las «gotas» d e m a t e r i a de
l a s q u e s e c o m p o n e n . La c a í d a d e la g o t a , p o r m e d i o d e l s o n i d o q u e p r o d
u c e , e n g e n d r a la p l a n t a . D e e s t a f o r m a , el t e m a del "caer" o d e l " c r e -
334

c e r " p e r m i t e d e s c u b r i r , t r a s la g o t a d e a g u a , la s e m i l l a . La i n t e n c i ó n de
N e r u d a - c o n c l u y e Sicard- c o n s i s t e e n e x p r e s a r la g é n e s i s d e la m a t e r i a a
p a r t i r d e sí m i s m a . A h o r a b i e n , e s d e m o d o n o d i a l é c t i c o c o m o s e e x p r e s
a e s t a r e l a c i ó n d i a l é c t i c a : p r o d u c i e n d o el s o n i d o y p r o d u c i d a p o r el
s o n i d o s i m u l t á n e a m e n t e , la g o t a d e a g u a d e Galope muerto r e s u m e de
m a n e r a c o n f u s a u n c i c l o q u e m á s t a r d e s e r á el d e la r e p r o d u c c i ó n d e la
s e m i l l a (Sicard: 1981: 221).
En " E s t i r a n d o s u s p l a n t a s c o n m o v e d o r a s " , c o m o e n o t r o s v e r s o s de
Residencia en la tierra, asistimos, m á s q u e a u n a v e r d a d e r a g é n e s i s de
la m a t e r i a , a u n d o l o r o s o e s f u e r z o d e las c o s a s p a r a l l e g a r a s e r d e s de
el f o n d o m i s m o d e la d e s t r u c c i ó n t e m p o r a l . Los d o s g r a n d e s p o e m as
e r ó t i c o s d e Residencia en la tierra: «Materia n u p c i a l » y «Agua sexual» s on
t a m b i é n r e p r e s e n t a t i v o s d e e s e m o v i m i e n t o h a c i a el ser, q u e n o h a h a l l a d
o su d i a l é c t i c a y q u e p a r e c e c o n d e n a d o a v e r f a l l i d o s u c u m p l i m i e n to
( S i c a r d , 1981: 221).
Las i n v e s t i g a c i o n e s p o s t e r i o r e s d e Residencia en la tierra ratifican
m u c h a s d e las b a s e s a r g u m e n t a t i v a s d e A m a d o A l o n s o . Se s u b r a y a , así,
q u e las p a l a b r a s e n Galope muerto e m e r g e n c o n la f u e r z a c o n f u s a de
u n a e r u p c i ó n q u e b r o t a d e s d e z o n a s p r o f u n d a s d e r e f l e x i ó n y d e s c o n c
i e r t o . C o n s t i t u y e n u n a t e n t a t i v a h a c i a la c o n f i g u r a c i ó n d i r e c t a d e l t i e m p
o p r o g r e s i v o e n s u s e n c o n t r a d a s c o n n o t a c i o n e s d e a c u m u l a c i ó n y p é r d
i d a , d e i n m o v i l i d a d y m o v i m i e n t o , d e s i l e n c i o y s o n i d o , d e c r e c i m i e n t
o y p u t r e f a c c i ó n , d e l e n t i t u d y r a p i d e z , d e u n i d a d y d e s o r d e n , d e sol y
h i e l o , d e a l t u r a s y a b i s m o s , d e l u z y s o m b r a s , d e v i d a y m u e r t e (Loyola,
1967: 65). T o d a s e s t a s i n s t a n c i a s a c u d e n al t e x t o sin p r e c i s a r s e . La imag
e n t i e n e la b o r r o s i d a d d e u n a p a n o r á m i c a t o r p e m e n t e e n f o c a d a.
E s t a s i m á g e n e s se s u s t e n t a n , s e g ú n A l o n s o , e n u n a s i n t a x i s d e l i b e r
a d a m e n t e i n c o n e x a , sin f o r m a s u f i c i e n t e . E j e m p l o s d e e l l o e n la ú l t i ma
e s t r o f a s e r í a n la d e t e r m i n a c i ó n t e m p o r a l una vez e n c o n f l i c t o c o n el p r e s
e n t e escuchan, la frase r e l a t i v a de lo que c o n s t r u i d a c o n u n v e r b o en
g e r u n d i o (solicitándose), lo cual s o b r e p a s a t o d o el m a r g e n d e l i b e r t ad
e s t i l í s t i c a q u e p e r m i t e el f u n c i o n a m i e n t o d e l e s p a ñ o l , e t c . ( A l o n s o , 1974:
198).
A p e s a r d e e s t e a p a r e n t e d e s o r d e n c o n s t r u c t i v o , n o p u e d e d e c i r se
q u e el p o e m a c a r e z c a d e e s t r u c t u r a : a p a r e c e , e n e f e c t o , d i v i d i d o en
c i n c o m o m e n t o s o p e r í o d o s e s t r ó f i c o s . El p r i m e r o d e e l l o s s ó l o q u i e re
t r a n s c r i b i r c o n i m p a s i b l e f i d e l i d a d la i n t u i c i ó n del c a o s d e la v i d a . El
s e g u n d o i n s i s t e e n la v i s i ó n , i n t r o d u c i e n d o p r i m e r o el j u i c i o v a l o r a t i vo
( i n a n i d a d d e tal a g i t a c i ó n : w . 12-13), y l u e g o la a n g u s t i a q u e n o s p r o d
u c e el a c e c h o i n c i e r t o d e la m u e r t e y d e su g o l p e s e g u r o . En el t e r c e -
3 35

r o el p o e t a s e s a l v a del s i n s e n t i d o d e la v i d a p o r el e j e r c i c i o d e la p o e sía.
En el c u a r t o , el d o n p o é t i c o e n t r e v é el m i s t e r i o d e l p e r p e t u o m o v i m
i e n t o y a u m e n t o d e la v i d a , allá e n la a b s t r a c c i ó n d e l t i e m p o inicial y
t e n e b r o s o . En el q u i n t o , s e c o n t e m p l a c o n t o d o s o s i e g o e s a m i s m a v i da
l l e g a n d o al r e i n o d e la n a t u r a l e z a y a c u m u l á n d o s e e n l o s c a r n o s o s z a p a l
l o s . El p o e m a t e r m i n a d e m a n e r a a b i e r t a , sin r e c o g e r s e s o b r e sí m i s mo
p a r a a c u s a r su f a c t u r a d e e n t i d a d i n d i v i d u a l y c o n c l u s a . Las i m á g e n e s,
s a l v o u n a s p o c a s ( w . 4, 7, 12, 2 1 , 3 1 , 37) s o n a d r e d e c o m o f o t o g r a f í as
m o v i d a s , i m á g e n e s n o r e a l i z a b l e s p o r la i m a g i n a c i ó n s e n s o r i a l , y t o d a s,
m e n o s la d e l v. 31 ( " c o m o u n a e s p a d a e n t r e i n d e f e n s o s " ) , o p a c a s , g r i s es
y s i n perfil d i b u j a d o . A m a d o A l o n s o i n t e r p r e t a el p r o c e d e r d e N e r u d a en
e s t e p o e m a c o m o f r u t o d e la i n f l u e n c i a s u p e r r e a l i s t a f r a n c e s a , q u e p r o h
i b e e n la i m a g e n la p o s i b i l i d a d d e v i s u a l i z a c i ó n . Así, las i n t u i c i o n e s se
d e j a n tal c o m o l l e g a n e n el p r i m e r m o m e n t o , sin a h o n d a r l a s ni a c a b a r l
a s . N e r u d a p a r e c e seguir lo f o r m u l a d o por A n d r é B r e t ó n en su
Manifesté du surréalisme. «Si tal o cual frase mía m e c a u s a por el
m o m e n t o u n a l i g e r a d e c e p c i ó n , m e c o n f í o a la f r a s e s i g u i e n t e p a r a c o r r e g
i r s u s y e r r o s , y m e g u a r d o d e r e c o m e n z a r l a o d e e l a b o r a r l a . Sólo la
m e n o r p é r d i d a d e í m p e t u m e p o d r í a ser fatal. Las p a l a b r a s , l o s g r u p os
d e p a l a b r a s que se suceden practican e n t r e sí la m á s g r a n d e s o l i d a r i d a d.
N o m e t o c a a mí f a v o r e c e r a é s t o s a e x p e n s a s d e a q u é l l o s . La q u e t i e ne
q u e i n t e r v e n i r e s u n a c o m p e n s a c i ó n m i l a g r o s a . . . y e n e f e c t o i n t e r v i e n e ».
Esta v e t a s u p e r r e a l i s t a la e n c u e n t r a y a S. Y ú r k i e v i c h e n Tentativa del
hombre infinito, cuyo n e x o c o n Residencia en la tierra lo p r o p o r c i o n a ría
p r e c i s a m e n t e «Galope muerto». Este p o e m a r e v e l a r í a t a m b i é n una
c o n c e p c i ó n mítica, la a c t u a l i z a c i ó n d e la c o s m o g o n í a . Tal c o n c e p c i ó n es
e x t e n d i d a a o t r o s p o e m a s c o m o «Ritual d e mis p i e r n a s » y «Barcarola» p or
i n v e s t i g a d o r e s p o s t e r i o r e s . H a b r í a así e n «Galope m u e r t o » u n a p r e v a l e n -
c i a d e la e s t é t i c a r o m á n t i c a , p l a s m a d a e n la c o n c e p c i ó n d e la e x i s t e n c ia
c o m o u n p r o c e s o c o m p l e m e n t a r i o d e v i d a y m u e r t e , c o m o u n v a s t o c a os
c í c l i c o ( L o z a d a , 1973).
T a m b i é n e n la ó r b i t a d e A m a d o A l o n s o , J o h n M. B e n n e t t e n c u e n t ra
a c e r t a d a la i n t e r p r e t a c i ó n d e e s t é t i c a d e la d e s i n t e g r a c i ó n e n Residencia
y e n «Galope muerto», a u n q u e u n p u n t o d e b e s e r c o r r e g i d o : el m u n do
p o é t i c o q u e s e d e s i n t e g r a e s t á a la v e z e n u n p r o c e s o d e d e s i n t e g r a c i ó n.
En u n s e n t i d o s e m e j a n t e , Rene d e C o s t a d e c l a r a q u e a u n q u e el t e m a de
« G a l o p e m u e r t o » sea la d e s i n t e g r a c i ó n p e r p e t u a de la v i d a , el p o e ma
c o n c l u y e c o n u n a n o t a a f i r m a t i v a (Costa, 1979). Esta p e r c e p c i ó n d o b le
d e la r e a l i d a d se m a n i f i e s t a en e s t r u c t u r a s a n t i t é t i c a s . B e n n e t e s t u d ia
n u e v e i m á g e n e s a n t i t é t i c a s d e «Galope muerto»; e x a m i n a l u e g o el v a l or
3 36

d e l a g u a ( c o m o t o t a l i d a d ) y d e l c í r c u l o ( v i s t o c o m o p r o c e s o d i n á m i c o ),
p a r a p e n e t r a r m á s t a r d e e n el s e n t i d o d e d o s d i c o t o m í a s : lo v a c í o y lo
l l e n o , lo c a l l a d o y lo s o n o r o . T a m b i é n el t i e m p o a p a r e c e d u a l m e n te
r e p r e s e n t a d o : h a y u n o singular, f r a g m e n t a d o , d i v i s i b l e , y o t r o infinito,
i n d i v i s i b l e ; sin e m b a r g o a m b o s a p a r e c e n c o n s t a n t e m e n t e u n i d o s.
F o r m a l m e n t e e s t o s f e n ó m e n o s s e p l a s m a n e n p a s a j e s d e g r a n c l a r i d a d y
e n p a s a j e s d e g r a n c o n f u s i ó n s i n t á c t i c a , c o m o ya e x p l i c a b a A l o n s o.
El s e n t i d o d e la d e s i n t e g r a c i ó n p r e s i d e t a m b i é n la e l e g í a Alberto
Rojas Jiménez viene volando, a la q u e A. A l o n s o n o le d e d i c a u n a n á l i s
i s t a n e x h a u s t i v o . En e s t a c o m p o s i c i ó n , los a s p e c t o s d e l e s q u e m a e l e g
i a c o - p a n e g í r i c o , e l o g i o d e v i r t u d e s , planto p r o p i a m e n t e d i c h o - p r e s
e n t a n u n p l a n t e a m i e n t o r e m o z a d o y a u d a z . A q u í s e e n f r e n t a n c o n c o n s c
i e n t e i n s i s t e n c i a , s e g ú n A l o n s o , el a n h e l o y la d e s t r u c c i ó n , el e s p í r i t u y
la m u e r t e.
L o v e l u c h , q u e p r o f u n d i z a e n a l g u n a s d e e s t a s i d e a s , a n a l i z a la e n u m
e r a c i ó n atomizada y t o r r e n c i a l , la a t m ó s f e r a d e e s p e s u r a y m a g i a o n í r
i c a s , la m a r a ñ a d e disjecta membra, el a v a n c e e n v o l v e n t e y r i t u a l del
e s t r i b i l l o m a r t i l l e a n t e y r e p e t i d o c o m o u n e s t r e m e c i m i e n t o d e s o l l o z o s y
l o s r i t m o s m i s t e r i o s o s d e r a r a c i r c u l a r i d a d f o n é t i c a ( L o v e l u c h , 1974: 368).
El p o e m a , p o r o t r a p a r t e , i l u s t r a r a s g o s m u y s i g n i f i c a t i v o s d e la lírica del
s i g l o XX - c o n a n t e r i o r i d a d a la i r r u p c i ó n d e la antipoesía que ella lleva
e n g e r m e n - , e n c u a n t o s e a l z a a n t e los o j o s d e l l e c t o r c o m o u n d e s a f ío
o p r o v o c a c i ó n , c o m o u n a p á g i n a o s c u r a y h e r m é t i c a , p r o c l i v e al asin-t
a c t i s m o , el d e l i r i o y la c o n c e p c i ó n v i s i o n a r i a . A l g u n o s d e e s t o s a s p e c t
o s - c o m o los a n a l i z a d o s e n Galope muerto- no s o n a j e n o s a la i m a g i n a c
i ó n s u p e r r e a l i s t a . El a v a n c e del t e x t o es d i s o n a n t e e n e x t r e m o : el
p o e m a n o p r o g r e s a e n a m p l i a c i o n e s s i n t á c t i c a s , s i n o p o r a g r e g a c i ó n de
e l e m e n t o s q u e a c u m u l a u n a i m p r e s i o n a n t e e n u m e r a c i ó n c a ó t i c a referid
a a la m u e r t e y la d e s t r u c c i ó n del c u e r p o l l o r a d o . La e n u m e r a c i ó n c a ó t
i c a q u e el m a e s t r o Leo Spitzer e s t u d i ó m a g i s t r a l m e n t e e n la p o e s ía
m o d e r n a n o m e r e c e u n a e s p e c i a l a t e n c i ó n d e A m a d o A l o n s o e n esta
o c a s i ó n .
D e s d e el p u n t o d e v i s t a m é t r i c o , el p o e t a r e c u r r e a u n a f o r m a clásica:
la e s t r o f a sáfica d e v e r s o s s u e l t o s , e x p l o r a d a p o r el a u t o r e n o t r os
p o e m a s c o m o «Angélica Adónica» y e n l i b r o s p o s t e r i o r e s a Residencia.
Lo p r i m e r o q u e l l a m a la a t e n c i ó n e n la e l e g í a es la p r e s e n c i a d e l c i t a do
e s t r i b i l l o o ritornello, que a d o p t a l o q u e a l g ú n i n v e s t i g a d o r h a d e n o m i n
a d o «forma litánica». La r e i t e r a c i ó n s i m é t r i c a del « v i e n e s v o l a n d o»
t i e n e , p a r a L o v e l u c h , d o s f u n c i o n e s : i m p o n e r c o n e n e r g í a v i s i o n a r i a el
s í m b o l o d e l v u e l o c o m o p e r m a n e n c i a d e l «deudo» l l o r a d o y c o n f e r i r a la
337

c o m p o s i c i ó n u n v a l o r s o n o r o y rítmico, ritual y m á g i c o , m u y p e r t i n e n te
p a r a r e p r e s e n t a r la r e p e t i c i ó n s i n c a n s a n c i o d e l l a m e n t o . T o d o e l l o e n la
t r a d i c i ó n d e E. A. P o e , q u e J o s é A s u n c i ó n Silva l l e v a a s u m á x i m a t e n s
i ó n d e n t r o del m o d e r n i s m o l i t e r a r i o d e H i s p a n o a m é r i c a (Loveluch,
1974: 369).
Esta e s t r u c t u r a rítmica p r e s e n t a a l g u n a s a n a l o g í a s , s e g ú n A l o n s o,
c o n o t r a s c o m p o s i c i o n e s c o m o «Sólo la m u e r t e » y «El s u r d e l O c é a n o ».
No e s a j e n a t a m p o c o la e l e g í a a la t é c n i c a d e la p i n t u r a i m p r e s i o n i s ta:
g r a c i a s a ella, el p e n s a m i e n t o p u e d e r e c u b r i r o r e l l e n a r l o s v a c í o s del
t e x t o y c o m p r o b a r c ó m o los o b j e t o s d e la v i d a p r á c t i c a se s u m a n p e ro
n o s e c o n e c t a n : «Hay r o n , t ú y y o , y mi a l m a d o n d e l l o r o , / y n a d i e y n a d a,
s i n o u n a e s c a l e r a / d e p e l d a ñ o s q u e b r a d o s , y u n p a r a g u a s : v i e n e s v o l a n do
». Estos t e x t o s , c o m o diría U m b e r t o Eco c o n s t i t u y e n «una m á q u i na
p e r e z o s a q u e e x i g e del l e c t o r u n a r d u o t r a b a j o c o o p e r a t i v o p a r a c o l m ar
e s p a c i o s d e l o " n o d i c h o " o d e la "ya dicho"» ( E c o , 1981: 39).
D e los d i v e r s o s e l e m e n t o s q u e e n u m e r a la p r i m e r a estrofa del
p o e m a - p l u m a s , n o c h e s , m a g n o l i a s , t e l e g r a m a s - y q u e d e s d e el
c o m i e n z o n o s p r o v o c a n u n a v i s i ó n d e s m e m b r a d a o d e s a r t i c u l a d a d e la
r e a l i d a d , u n v o c a b l o l l a m a e s p e c i a l m e n t e la a t e n c i ó n : e n t r e , q u e s e c o n v
i e r t e p o r i t e r a c i ó n e n el v a l o r m á s s i g n i f i c a t i v o d e la s e c u e n c i a . La r e i t
e r a c i ó n , d e s d e su i n i c i o a p u n t a al h e c h o , i n t e n s i f i c a d o p o r las v e i n t i t r és
e s t r o f a s , d e q u e el p e r s o n a j e n o r e p o s a e n tal o c u a l s i t i o : e s t á más allá,
sobre, bajo, entre, al lado, más abajo, en c a u d a l o s a a c u m u l a c i ó n.
C o m o o b s e r v a L o v e l u c h , n o d e j a d e s e r s i g n i f i c a t i v o p a r a el e s p a c io
d e la f a n t a s m a g o r í a de los p r i m e r o s v e r s o s el c a r á c t e r m e t o n í m i c o de
plumas y d e telegramas con r e s p e c t o a s u s a s o c i a c i o n e s n e c e s a r i a s : a v es
d e la m u e r t e - c o m u n i c a c i ó n d e d e s g r a c i a s . Lo m i s m o o c u r r e e n t r e noches
y magnolias, ñores é s t a s d e a s o c i a c i ó n m o r t u o r i a , p o r su fría p a l i d ez
l u n a r ( L o v e l u c h , 1974: 370).
A m a d o A l o n s o c o m p r u e b a d e n u e v o la a m a l g a m a d e l o r e a l i s t a c on
l o f a n t á s t i c o y c o n s u s d e s b o r d a d a s i m á g e n e s d e d e s m e s u r a : la i m a g en
d e debajo sigue h o r a d a n d o el s u e l o , h a c i a abajo, i n c o n t e n i b l e m e n t e:
e s t á s d e b a j o d e las t u m b a s , m á s a b a j o d e las c a p a s g e o l ó g i c a s q u e c o n t
i e n e n fósiles, m á s a b a j o d e las ú l t i m a s c a p a s d e a g u a s u b t e r r á n e a , y tú
s i g u e s tu v u e l o . Y el v u e l o c o n t i n ú a ( A l o n s o , 1974: 325-326).
En e s t r o f a s s i g u i e n t e s («Más allá d e la s a n g r e y d e los h u e s o s / más
a l l á d e l p a n , m á s allá d e l vino...») h a y u n r e g r e s o a e s t r a t o s c o t i d i a n o s,
d e s p u é s del d e s e s p e r a d o viaje d e r e s c a t e ( L o v e l u c h , 1974: 371). A m a do
A l o n s o lo i n t e r p r e t a c o m o u n a p e r s i s t e n c i a d e la a f i r m a c i ó n del a m i go
m u e r t o , p o r e n c i m a o m á s allá d e la p é r d i d a d e lo e l e m e n t a l c o r p ó r eo
338

Amado Alonso y Neruda

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