1. Roteiro Cinematográfico
Edson Ferreira

2. SITUAÇÕES DO
COTIDIANO
MEIOS DE
COMUNICAÇÃO
HISTÓRIA E
ESTÓRIAS
SONHOSHISTÓRIAS DE
FAMÍLIA
Nenhuma ideia é
100% original.
Alguém já pensou
algo muito parecido
com a sua.

3. Os Quatro Elementos

4. Personagem
 Todo roteiro tem, ao menos, 1.
 Nem sempre é uma pessoa.
 Ponto de entrada do filme para sua plateia.
 Serve como o veículo para a jornada emocional do
espectador.
 Sem um herói com quem possa se identificar, uma audiência
pode até assistir a um filme, mas nunca o experimentará
emocionalmente.
 CATIVAR. Por que alguém passaria um tempo diante da tela
assistindo seu personagem?
 TRIDIMENSIONALIZAR.
 Quem é o meu personagem?

5. Desejo
 É o poder que dirige sua história.
 Quanto mais interessante o desejo do personagem,
mais envolvida estará a plateia.
 A vida dele nunca estará completa sem realizar esse
desejo ou ele poderia passar sem realizá-lo?
 Importa menos o tipo de desejo e mais a relação do
personagem com ele.
 Esse desejo consegue prender a atenção da plateia?
 O que o meu personagem deseja?

6. Conflito
 Seu personagem enfrentará obstáculos (internos ou
externos) aparentemente insuperáveis para alcançar
os seus objetivos.
 Sem conflito não há personagem; sem personagem
não há ação; sem ação não há estória; sem estória
não há roteiro.
 Qual obstáculo o meu personagem precisa encarar
para conseguir o que deseja?

7. Coragem
 Seu personagem precisa lutar para alcançar seus
objetivos, senão o conflito não é grande o bastante,
e a audiência estará assistindo o filme em lugar de
sentindo-o.
 O que está realmente em jogo para o meu herói?
 Onde ele encontra a coragem necessária para
superar seu obstáculo?

8. Paradigma do roteiro: divisão em três atos
(acontecimento que impede o
personagem de realizar o seu desejo)
(acontecimento que, ou resolve o
problema do personagem, fazendo-o
alcançar seu desejo, ou que o afunda
de vez)
(apresentar o
PERSONAGEM
e o seu DESEJO)
(personagem vive o
CONFLITO)
A partir da CORAGEM,
o que acontece com o
personagem ?

9. Exercitando
 Vida Maria (Márcio Ramos, 2006, 8’)
 Dois e Meio (Alexandre Serafini, 2011, 18’)
 Paperman (John Kahrs, 2012, 6’)
 VT GNT (Agência AGE, 1999, 45”)
 A Nona Vitima (Diego Zon, 2011, 10’)
 405 (Bruce Branit, 2000, 3’)
 Um Gato no Céu (Hanna Barbera, 1958, 7’)
 Julieta de Bicicleta (Marcos Hinke, 10’).
 Galinha D'Angola (Daniel Salaroli, 11’)

10. Storyline ou Sinopse
 “Uma história em uma única frase”.
 É como um micro-conto, onde você escreverá o
resumo da sua história.
 Explicar, em pinceladas rápidas, quem é o
personagem, o que ocorreu, onde, quando e
como. Em geral tem apenas um parágrafo e escrito
no tempo presente.
 Uma boa dica ao escrever sua storyline é partir da
ideia dos quatro elementos e dos três atos: “Era
uma vez alguém que queria algo. Ele passou por
isso e isso, até que, no fim, aconteceu aquilo.”
 Início, meio e fim?

11. Storyline ou Sinopse
Exemplo: “Entreturnos”.
Vitória, Espírito Santo. Beto, um cobrador de ônibus, é
casado com Gilda. O casal tem dificuldades para ter um
filho. Beto se aproxima de Leia, dona de um bar frequentado
por ele. Com a chegada de Valcir, amigo de Leia, forma-se
um triângulo amoroso que resulta na gravidez de Leia. Um
acontecimento inesperado transformará a vida de todos.

12. Argumento
 A palavra vem do latim argumentum, que
significa justificativa.
 Também é um resumo, só que maior que a
storyline, com mais detalhes. Nele situamos a
história no tempo e no espaço, explicitamos
mais os personagens e o percurso das ações. Os
três atos são mais desenvolvidos e claros.
 Embora o argumento de um curta-metragem
raramente passe de duas páginas, não existe um
padrão de tamanho.

13. Roteiro
 Formato de “Master Scenes”, dividido em três
partes:
 CABEÇALHO.
 AÇÃO.
 DIÁLOGO.
 Cada página do roteiro equivale a,
aproximadamente, 1 minuto de filme na tela.
 Tem poucas regras.

14. Escaleta
 Etapa anterior ao roteiro, chamada de escaleta.
 Quase igual ao roteiro, porém sem diálogos
(mas há a indicação de que eles existem).
 “Escaletar” é fundamental para se focar no
encadeamento das ações.
 Inserir diálogos é, via de regra, a última fase de
redação do roteiro.

15. Roteiro para documentário
" Roteiro de intenções, baseado em:
" Pesquisa do assunto / tema.
" Eleição e descrição dos objetos de abordagem.
" Abordagens já definidas serão mais facilmente
roteirizadas:
" Imagens de arquivo.
" Trechos ficcionais.