O documento descreve as origens e características do Neorrealismo Cinematográfico Italiano. Surgido após a Segunda Guerra Mundial, o movimento abordava problemas sociais da Itália por meio de produções baratas e locações reais, com atores não profissionais. O filme Roma, Cidade Aberta (1945), de Rossellini, é apontado como marco inicial do Neorrealismo.

1. O NEORREALISMO
CINEMATOGRÁFICO ITALIANO

2. Origens do Neorrealismo
“Os traumas da Segunda Guerra Mundial
levaram cineastas italianos a assumirem
uma posição mais ríspida em relação aos
problemas sociais do país e a reagirem
contra os esquemas tradicionais de
produção. Surgiu assim, na Itália, o
movimento neorrealista. A renovação
ocorreu na temática, na linguagem e na
relação com o público” (COSTA, 2009, p.
232).

3. Origens do Neorrealismo
“O movimento irrompeu no final da Segunda
Guerra Mundial, no momento em que a
Itália, derrotada, estava devastada moral e
economicamente. Apesar disso, o país
acreditou em seu renascimento através da
ascensão de um cinema politicamente
engajado, de caráter antifascista” (COSTA,
2009, p. 232)

4. Origens do Neorrealismo
 Entre os meses de setembro de 1943 e
abril de 1945, após a queda do governo
fascista, a Itália serviu de palco dos intensos
combates travados entre as tropas nazistas
e as forças armadas dos países aliados. O
país ficou em ruínas, mas a tomada de
consciência por parte das camadas
populares demonstrou ser uma garantia
para o futuro democrático da nação.

5. Origens do Neorrealismo
“O primeiro testemunho desse período a
chegar ao público será Roma, Citta
Aperta (1945), de Rossellini, marco inicial
do neorrealismo, filmado logo após a
libertação da cidade” (FABRIS, 1996, p.37).

6. Origens do Neorrealismo
“Personificados em Don Pietro e Manfredi, o
padre católico e o engenheiro comunista,
em Pina e Marina, respectivamente símbolos
da Itália popular e da Itália corrompida pelo
fascismo, os componentes da sociedade
italiana surgiam na tela: à colaboração com
o nazismo opunha-se a solidariedade das
massas, cujo papel na Resistência fora
fundamental” (FABRIS, 1996, p.37)

7. Origens do Neorrealismo
 A data que pode ser considerada como o
marco inicial do neorrealismo italiano,
apesar de algumas controvérsias, é a do
lançamento do filme Roma, Cidade Aberta
(Roberto Rosselini, 1945). O termo, todavia,
teria surgido pela primeira vez em 1943,
empregado pelo crítico Umberto Bárbaro na
revista Film para qualificar o filme Quai des
Brumes (Marcel Carné, 1939).

8. Origens do Neorrealismo
 Os primeiros vestígios que, mais tarde,
constituiriam as bases norteadoras do
neorrealismo, são encontrados nos filmes: O
Coração Manda (Alesandro Blasetti 1942),
Obsessão (Luchino Visconti, 1943) e A Culpa
dos Pais (Vittorio De Sica, 1944). Desta
forma, pode-se afirmar que os filmes ora
citados estabelecem-se como os precursores
do movimento neorrealista.

9. Neorrealismo Italiano
 Os cineastas abordavam as questões sociais
que naquela época circundavam os diferentes
espaços da Itália. O desemprego é o tema de
Ladrões de Bicicletas (Vittorio de Sica, 1948) e
Milagre em Milão (Vittorio de Sica, 1951); a
denúncia do fascismo é a questão central nos
filmes Roma, Cidade Aberta (1945), Paisá
(1946) e Alemanha Ano Zero (1948),
constituindo a chamada “trilogia da guerra”, de
Roberto Rossellini.

10. Neorrealismo Italiano
 O subdesenvolvimento do campo italiano
é observado em A Terra Treme (Luchino
Visconti, 1948), Stromboli (Roberto
Rossellini, 1950) e O Caminho da Esperança
(Pietro Germi, 1950); o abandono da velhice
é mostrado de forma contundente em
Umberto D (Vittorio De Sica, 1951).

11. Neorrealismo Italiano
 No período do pós-guerra, uma nova
configuração geopolítica se desenhou
baseada na bipolaridade das duas potências
da época: os Estados Unidos e a União
Soviética, que reuniam um grande poderio
econômico e bélico. Naquela ocasião, as
cinematografias nacionais emergiam e
tentavam se consolidar.

12. Neorrealismo Italiano
 Para tanto, o neorrealismo italiano serviu de
inspiração, contribuindo com as grandes lições
que alicerçavam as bases do movimento.

13. Neorrealismo Italiano
 No neorrealismo, a necessidade de
linguagem era uma consequência da própria
necessidade de existência. Seus grandes
mestres foram Roberto Rossellini, Vittorio De
Sica e Luchino Visconti, com destaque
também para Pietro Germi e Giuseppe De
Santis. Rossellini e De Sica contavam com a
participação de outros grandes intelectuais
do neorrealismo: os roteiristas Sergio Amidei
e Cesare Zavattini respectivamente.

14. Neorrealismo Italiano
“A fonte das teorias neorrealistas era Cesare
Zavattini, do qual eram aproveitadas antes
algumas frases esparsas do que seu ideário,
mas essa fonte não era declarada
abertamente, em virtude do cunho
nacionalista que se procurava dar às
discussões na época, em que, à denúncia
dos fatos apregoada pelo teórico italiano, se
sentia a necessidade de acrescentar
soluções” (FABRIS, 1994, p. 95).

15. Características
 Influência literária: o neorrealismo se
apoiava no naturalismo do escritor Giovanni
Verga, que serviu como o grande mentor
literário do movimento.

16. Características
 Utilização de atores não profissionais:
sempre foi uma das bandeiras dos
neorrealistas, pois acreditavam que, ao
colocar o homem comum no foco central
das tramas, induziriam o povo italiano a
uma reflexão mais profunda frente aos
problemas decorrentes da Segunda Guerra
Mundial, adquirindo um teor catártico mais
denso.

17. Características
 Engajamento político e ideológico: a
Itália, naquele momento, atravessava uma
fase muito difícil; devastada, ainda vivia sob
os terríveis efeitos da guerra. Os cineastas
italianos, antifascistas, desempenharam um
papel decisivo no debate sobre os novos
rumos que o país deveria seguir, sempre sob
a perspectiva marxista.

18. Características
 Precariedade material: O uso de
recursos precários foi uma constante
durante todo o período neorrealista; os
equipamentos utilizados eram obsoletos e
até a própria câmera era cedida por
empréstimo entre os diretores. A qualidade
do filme utilizado também era inferior aos
padrões recomendados.

19. Características
 Precariedade material: Importa
afirmar que essa pobreza material dava
certa liberdade ao autor em relação à
narrativa cinematográfica, na medida em
que esta não se encontra diretamente
vinculada às necessidades de retorno
financeiro, longe de ser o propósito do
movimento.

20. Características
 Uso de locações: também foi uma das
características principais do neorrealismo
italiano, uma vez que o custo das produções
cinematográficas em estúdios era muito
elevado. Além disso, a utilização de locações
proporcionava uma maior liberdade aos
cineastas.

21. Principais obras
• Roma, cidade aberta (1945) – Roberto Rossellini
• Paisá (1946) - Roberto Rossellini
• Vítimas da tormenta (1946) Vittorio de Sica
• Ladrões de bicicletas (1948) – Vittorio De Sica
• A terra treme (1948) – Luchino Visconti
• Alemanha ano zero (1948) – Roberto Rosselini
• Stromboli (1950) – Roberto Rossellini
• Umberto D (1951) – Vittorio De Sica
• Europa 51 (1952) – Roberto Rossellini

22. Influências
 A experiência neorrealista tem duração
relativamente curta, mais ou menos dez
anos, porém, causa enorme impacto sobre
as demais cinematografias e se expressa de
diferentes formas em vários países.

23. Influências internas
 A partir da metade dos anos 1950, sob o
peso das transformações econômicas e
sociais operadas na Itália, surge uma nova
tendência no cinema italiano. Essa época
assinala o término da extensão temporal do
neorrealismo. Como prova desse novo
posicionamento, os diretores partem para a
abordagem de novas temáticas.

24. Influências internas
 Luchino Visconti se distancia do naturalismo
de Giovanni Verga ao dirigir o melodrama
Sedução da Carne (1954). Michelangelo
Antonioni lança filmes em que a temática
abordada é mais voltada para as questões
existenciais, como em A Noite (1960).
Federico Fellini produz obras de um realismo
poético, como A Doce Vida (1960). Já Píer
Paolo Pasolini, desenvolve um tipo de poesia
do autor, como acontece em Teorema (1968).

25. Influências externas
 Cinema Novo Brasileiro
 Cinema Argentino (Fernando Birri)
 Cinema Indiano (Sayvat Ray)
 Cinema Iraniano (Abbas Kiarostami)
 Movimento Independente norte-americano

26. Neorrealismo Italiano
 “Em suma, mais do que nos elementos
técnicos como a utilização de atores não
profissionais ou as filmagens em locais reais,
o neorrealismo caracteriza-se, principalmente,
pelo fato de refletir os problemas cruciais da
Itália, através de produções baratas,
concebidas ideologicamente pelos seus
diretores” (COSTA, 2009, p. 234-235).

27. BIBLIOGRAFIA
COSTA, Rafael Wagner dos Santos. Surgimento de um Cinema
Novo: laço e rupturas. COMUNICAÇÃO & POLÍTICA (Rio de Janeiro).
v. 27, n. 2, 2009. p. 231-249.
FABRIS, Mariarosaria. O neo-realismo cinematográfico italiano.
São Paulo: Edusp, 1996.
______. Nelson Pereira dos Santos: um olhar neo-realista? São
Paulo: Edusp, 1994
MERTEN. Luiz Carlos. Cinema: entre a realidade e o artifício. Porto
Alegre: Artes e Ofícios, 2003.