Koolhaas apresenta ideias sobre arquitetura e urbanismo de forma ambígua e questionável. Ele critica os modernistas por ignorarem a complexidade das cidades, mas suas próprias propostas parecem desconsiderar o contexto local. Além disso, conceitos como "cidade modernista" e "para-moderno" não são bem definidos. A abordagem de Koolhaas parece focada mais em manipular planos urbanos do que em pensar o desenvolvimento das cidades.

1. O pensamento de
Koolhaas
...Pensamento?

2. Uma nova agenda para a
Arquitetura
Kate Nesbitt (org.)

3. Página 358
“Por uma cidade contemporânea”
Página 362
“Para além do delírio”
Rem Koolhaas

4. Revisar o moderno, não descartá-lo

5. Urbanismo como semente
Fim dos dogmas
Sensibilidade para a qualidade do local

6. Corbu e modernistas negaram a
complexidade das cidades

7. Propostas para-modernas.

8. Capítulo:
Por uma cidade contemporânea
Miers > ato decisivo na composição modernista
Whight > compreensão da desordem urbana
Modernistas ignoram a complexidade da cidade.

9. Esqueçam Paris e Amsterdam

10. Ainda não há cidade modernista plena.
- Exceto em alguns aeroportos.

11. Foi contra o projeto de variedade
arquitetônica na restauração de Berlim.
A memória de Berlim é a destruição.

12. Nos dias de hoje todo espaço vazio
é alvo de uma frenesi
de preencher, tapar.

13. O
A paisagem a ser incluída tem mais apoio
do que o projeto de arquitetura
em obra, que gera desconfiança.

14. Bijilmermeer
Holanda

15. Dar força ou intensidade
aos espaços abertos
Superpondo-os ao projeto original
Colméia de árvores
Articular todas as ligações
em ilhas verdes, com serviços

16. Arquitetura dos anos 50/60 é banal.
Morrer de tédio não é tão ruim assim.

17. Ernesto Rogers e Richard Neutra
enjoam

18. Tento não ser moderno,
mas contemporâneo

19. Capítulo:
Para além do delírio
Introdução
Ilhas verdes – arquipélago na cidade
Lille – altíssima densidade

20. Construir sem funções específicas
Permitindo diversos usos
Flexibilidade

21. Reforma urbana de Piranesi

22. Plâncton programáticos.
Formas geométricas associadas com elementos
públicos.

25. A combinação da ordem e desordem
são as condições essenciais à cidade

26. Cidades como formas
estranhamente Pironesianas
Sem qualquer traço da condição urbana que
Piranesi sugeriu

27. “É importante chamar esse segundo tipo
de „cidade‟ pois do contrário
estaríamos nos reconhecendo como
civilização incapaz de fazer uma cidade”

28. Leon Krier
Whashington – reconstrução teórica.

30. Leon Krier

31. Leon Krier

32. Parece que perdemos completamente
o poder de agirmos sobre a cidade

33. Grupo Coop Himmelblow
Estética caótica da cidade
Mélun-Sérnat

34. O abandono de um território
devastado com o qual não
se consegue uma forma de
relação significativa
Tragédia de nossos dias.

35. Proposta OMA para
Mélun-Sérnat

36. Inutilidade da forma contemporânea
de cidades
Sentimento de impotência
Buscou-se elementos para construir
a cidade como novas técnicas

37. Buscou definir onde, absolutamente,
Não se iria construir nada.
Uma cidade definida pelos vazios
Técnica da incompetência,
da não intervenção, que leva a algum ponto
Fraqueza como orientação

38. Hong Kong
Prédios sem finalidades específicas.
Alívio para o arquiteto:
Pode projetar volumes sem pensar na relação
institucional urbana.
Sem rígida coincidência
entre forma e programa.

39. Vamos nos dedicar a simplesmente
projetar novos volumes q sejam capazes
de absorver o que quer que seja que
nossa cultura gere.

40. Lille
Novo túnel sob Canal da Mancha.
Lille – Londres: de 13:00hs > 1:10h

41. Lille se torna a capital de uma
área de 60 milhões de pessoas.

42. Compatibilizar o TGV com rodovia.
Blefamos dizendo que sabíamos a resposta.
Estacionamento subterrâneo de 8.000 veículos
Torres pontes sobre a estação
8 x mais caro que o usual
Torres a 60 min de Londres
Esconde a rodovia e exibe a chegada do trem

43. Coordenador aceitava toda proposta
exótica do OMA, Por quê?
Resposta do coordenador em Lille:
- Quero a dinâmica do inferno:
todos completamente envolvidos no projeto.

44. Meu interesse atual é mais do que
fazer arquitetura - quero manipular
os planos urbanos para criar
o máximo de efeito programático.

45. NOSSO
COMENTÁRIO SOBRE
O “ PENSAMENTO ”
APRESENTADO POR
KOOLHAAS.

46. Urbanismo como semente
Coisa que Koolhaas nunca propôs:
ele constrói volumetria interessante,curiosa,
sem levar em conta a cidade e o entorno.
Fim dos dogmas
Sensibilidade para a qualidade do local

47. Urbanismo como semente
Fim dos dogmas
– QUAIS DOGMAS? ELE NÃO EXPLICA.
ELE É CONTRA, A GENTE NÃO
SABE EXATAMENTE O QUÊ.
Sensibilidade para a qualidade do local
- DESPREZOU LILLE, interveio na cidade
como se ela fosse, de repente, a capital da Europa.

48. Revisar o moderno, não descartá-lo
DÚBIO, como todo o
“pensamento” koolhaaniano.
Por que não se assume logo como
contemporâneo e filho
do desconstrutivismo?

49. Corbu e modernistas negaram a
complexidade das cidades
GANDAHART EXISTE ATÉ HOJE E CRESCE
BRASÍLIA EXISTE.
O PLANO PILOTO FUNCIONOU.

50. MR. KOOLHAAS,
WELCOME TO CHANDIGARD

62. GOIANIA TAMBÉM TEM ESPAÇOS!
E NEM MODERNISTA É.

63. GOIANIA

64. Propostas para-modernas.
- DEFINA, POR GENTILEZA.

65. Por uma cidade contemporânea
Miers > ato decisivo na composição modernista
PRÉDIOS DE KOOLHAAS TEM RELAÇÃO COM O LUGAR?
Whight > compreensão da desordem urbana
FALAR EM DESORDEM PARECE JUSTIFICAR QUALQUER
INTERVENÇÃO. PARECE SER UM MODO DESONESTO DE
CITAR FRANK LLOYD.
Modernistas ignoram a complexidade da cidade.
EM LILLE ELE NÃO IGNOROU A COMPLEXIDADE?

66. Esqueçam Paris e Amsterdam
- E QUEM ESTÁ PENSANDO NELAS,
MR. KOOLHAAS?

67. Ainda não há cidade modernista plena.
- Exceto em alguns aeroportos.
- DEFINA “CIDADE MODERNISTA”

68. Foi contra o projeto de variedade
arquitetônica na restauração de Berlim.
A memória de Berlim é a destruição.
SIM, BERLIM CRIOU UMA DISNEYLÂNDIA.
EM ALGUMA COISA CONCORDAMOS...

69. Nos dias de hoje todo espaço vazio
é alvo de uma frenesi
de preencher, tapar.
PARA ISSO CHAMAM OS ARQUITETOS, UAI!
CHRISTIAM PORTZAMPARK USA VAZIOS
(HIGHT LINE PARK)
REIDY USOU VAZIOS
NIEMEYER USOU VAZIOS

70. Bijilmermeer
Holanda

71. Dar força ou intensidade aos espaços abertos
Superpondo-os ao projeto original
Colméia de árvores
Articular todas as ligações
em ilhas verdes, com serviços
UMA CIDADE JARDIM ORGÂNICA - ELEMENTAR

72. Arquitetura dos anos 50/60 é banal.
Morrer de tédio não é tão ruim assim.
BRASÍLIA É BANAL?
MENDES DA ROCHA?
CANDELA?
WHIGHT?

73. Ernesto Rogers e Richard Neutra enjoam
DEFINA “ENJÔO”, MR. KOOLHAAS

74. Tento não ser moderno, mas contemporâneo
SÓ VOCÊ, MR. KOOLHAAS?

75. Plâncton programáticos.
DEFINA, POR FAVOR.

76. A combinação da ordem e desordem
são as condições essenciais à cidade
CONDIÇÕES ESSENCIAIS?
OU FRUTO DA INCOMPETÊNCIA HUMANA?

77. “É importante chamar esse segundo tipo
de „cidade‟ pois do contrário
estaríamos nos reconhecendo como
civilização incapaz de fazer uma cidade”

78. Parece que perdemos completamente
o poder de agirmos sobre a cidade
É APENAS UMA QUESTÃO DE PODER?
NÃO SERIA UMA QUESTÃO DE GOVERNANÇA?

79. O abandono de um território
devastado com o qual não
se consegue uma forma de
relação significativa
O OMA SE ENVOLVE COM O LUGAR?

80. O OMA SE ENVOLVE COM O LUGAR?

81. O OMA SE ENVOLVE
COM O LUGAR?

82. ÓTIMO PROJETO DO OMA
• Qualidade espacial e
capacidade de atrair o usuário.

85. Koolhaas faz
uma ligação
subterrânea
com o prédio
antigo e
escalona o
prédio novo sem
agredir o
gabarito local.

88. Buscou definir onde, absolutamente,
Não se iria construir nada.
Uma cidade definida pelos vazios
Técnica da da não intervenção,
que leva a algum ponto
Fraqueza como orientação
NISTO CONCORDAMOS COM KOOLHAAS:
ISSO É RESPEITO, SIMPLESMENTE.
LINA BO BARDI JÁ
ENSINAVA HÁ MUITO
TEMPO

89. BRASÍLIA
OS VAZIOS FORAM PENSADOS.

90. Construir sem funções específicas
Permitindo diversos usos
Flexibilidade
É A MORTE DO PENSAMENTO
URBANO, OU NÃO?

91. Vamos nos dedicar a simplesmente
projetar novos volumes q sejam capazes
de absorver o que quer que seja que
nossa cultura gere.
- ISSO É PENSAR O URBANISMO?
- OU É CRIAR CIDADES GENÉRICAS?

92. Coordenador aceitava toda proposta
exótica do OMA, Por quê?
Resposta:
Quero a dinâmica do inferno:
todos completamente envolvidos no projeto.
KOOLHAAS BRINCOU E CAIU NA ARMADILHA.
ESPERAVA SER TOLHIDO E DERAM-LHE
MAIS CORDA DO QUE IMAGINAVA.
ELE TENTA SER LE CORBUSIER,
MAS SE SUPREENDE QUANDO ALGUÉM ACREDITA NISSO...

93. Croqui para Lille

94. O trem chega pelo lado direito e está em via elevada. A rodovia para os usuários, do lado esquerdo e é
rebaixada. Estacionamento para 8.000 carros.

95. Estação do TGV, trem que liga Londres à Europa,
em Lille, França

96. Maquete do OMA para Lille,
cidade que recebe o TGV vindo de Londres

97. Maquete do OMA para Lille,
cidade que recebe o TGV vindo de Londres

98. Grand Palais, Lille

99. Meu interesse atual é mais do que
fazer arquitetura - quero manipular
os planos urbanos para criar
o máximo de efeito programático.
QUAL A NOVIDADE DISSO?
NÃO É ESSE O TRABALHO DE QUALQUER
URBANISTA?

100. CONCLUSÃO
Não basta ser famoso.
É preciso pensar com fundamentação.
É preciso ser modesto e aprender
do que já se fez, a fim de avançarmos.

101. CONCLUSÃO
Mr. Koolhaas, troque a inveja que sentes por
Le Corbusier pela curiosidade de um aprendiz.
Lamento informá-lo: os sr. não é Deus
(esse, sim é O Arquiteto-Mor).
Nós, mortais aprendemos Dele.
Crescemos quando aprendemos, e isso é ótimo:
ser um eterno aprendiz.

102. CONCLUSÃO
Mr. Koolhaas,o senhor se sai
melhor trabalhando do que falando.

103. Amanda Cury
O pensamento de Sylvio Votto
Carlos Elson
Koolhaas Georgia Serrano
Trabalho de Teoria da Arquitetura
...Pensamento? Fau-Mack novembro 2011 a D.