Iluminação em televisãoCONCEITOSO olho humano tem uma capacidade impressionante de enxergar uma gama bastante extensa. A c...
A imagem em televisão é bi-dimensional e nós temos de criar a sensação de profundidade. Abaixo, as luzes e seus nomes,que ...
Os esquemas que acabamos de observar são simples, úteis e servem como base, pois sabemos que cada situação       requer cu...
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Iluminação em televisão

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Iluminação em televisão

  1. 1. Iluminação em televisãoCONCEITOSO olho humano tem uma capacidade impressionante de enxergar uma gama bastante extensa. A câmera de televisão nãopode se aproximar do alcance imenso do olho humano. Em produção de televisão, o iluminador tem de trabalhar dentro daslimitações da câmera.A iluminação para televisão é diferente da iluminação em teatro, fotografia e cinema. No teatro, nossos olhos são areferência, eles é que captam as imagens, e com isso conseguimos ver profundidade e enormes nuanças de luz.Infelizmente, a televisão tem somente duas dimensões. A percepção da profundidade terá de ser criada através de técnicaspróprias de iluminação.Como já vimos, olho humano pode enxergar mais de 800 níveis de iluminação diferentes, enquanto que a câmera detelevisão está limitada entre 25 e 30. O filme pode trabalhar até 100 níveis diferentes de iluminação. Isto significa que nóstemos de limitar a relação de contraste em mais ou menos 20 a 1 em televisão. Para que possamos ver todas as partes deuma cena, o brilho de um objeto não pode estar 20 vezes mais brilhante do que o objeto mais escuro em uma cena.Provavelmente, o mais importante aspecto da iluminação em televisão, em programas que não sejam em linha de show, éque a iluminação deverá parecer o mais natural possível. O telespectador deverá ter uma sensação muito especial que nãohá iluminação alguma, exceto a luz natural que deveria ser usada na cena, como se fosse uma situação da vida real, aoinvés de uma cena de televisão.Naturalmente, quando se trata de uma produção musical, normalmente, vários tipos de iluminação, ou seja refletores, sãousados. Isto inclui canhões usados em iluminação para efeitos especiais, ou iluminação de laser etc. Em muitos casos, aprodução chega a parecer um show de iluminação. Esta é a única ocasião em que a iluminação poderá ser a principalatração de uma produção.A sensibilidade das câmeras é determinada em foot-candles ou lux. Essas medidas são padrões estabelecidos da seguinteforma: foot-candles é o nível de iluminação que existe numa área com dimensão de 1 pé (0,303 metros) quadrado, banhadocom o branco de óxido de magnésio, e iluminado por uma candela (fonte de luz padrão em física) a distância de 1 pé dasuperfície; lux é uma variação do foot-candle só que é a medida de uma candela no centro de uma circunferência, tambémbranca com raio de 1 metro. Nosso olhos podem enxergar com menos de um foot-candle(10,70 lux) até as maiorescondições exteriores de iluminação (10.000 a 15.000 foot-candles - 107,600 a 161,400 lux).Há várias maneiras de medir o nível de iluminação. Provavelmente, o método mais comum é a leitura do nível de iluminaçãoincidente. Este tipo de medidor, cujo nome é fotômetro, é dirigido para o objeto iluminado, medindo sua quantidade de luz.Ele é útil para se fazer um ajuste dos níveis de luz básico e relação de iluminação entre os diferentes tipos de iluminação.É importante lembrar que o objeto técnico mais importante da iluminação é a luz refletida do objeto e não a quantidade de luzque está incidindo sobre o objeto, isto permite ao iluminador estabelecer uma referência de preto e uma referência debranco. Isto é feito, simplesmente, determinando as cores que refletem no objeto menos iluminado (referência preto) e oobjeto mais iluminado (referência branco). Um objeto totalmente negro não irá refletir nada e terá uma reflexão de zeroporcento. Um objeto branco irá refletir toda a luz, que significa uma reflexão de cem porcento. Normalmente, a televisão emcores não deve ter uma referência de branco de mais de 60 porcento ou uma referência de negro de menos de 3porcento.Isto estará então, dentro da relação de contraste 20 para 1 como já foi mencionado.Ninguém se preocupava com a temperatura de cor nos dias da televisão em preto e branco. Quando a cor foi introduzida,todos se cientificaram do problema e então, o ponto de referência de 3.200 Kelvin tornou-se padrão.No princípio, a iluminação a quartzo era muito mais barata e o compromisso de eficiência com a vida da lâmpada a 3.200Kelvin era muito bom. As lâmpadas foram aumentando de preço até o ponto de que parte da iluminação de estúdio teve deser usada como itens de reposição para a parte ativa do estúdio. Hoje, muitos estúdios operam a 3.000K e até 2.900K, adisponibilidade de lâmpada a esta temperatura de cor é muito limitada. Em conseqüência, os estúdios usam seus sistemasde dimmers a fim de limitar a tensão de saída para conseguir a temperatura de cor desejada.De uma forma mais objetiva, a maioria dos estúdios irá então usar sua iluminação, basicamente, em pontos ou rostos para atemperatura de cor desejada e atenuar todo o restante sem restrições. Naturalmente, a medida que a iluminação é atenuada,a temperatura de cor muda. Se as câmeras forem ajustadas para 3.000K, uma variação de 200, a mais ou a menos, não irámostrar mudança de cor. Somente o nível de iluminação irá mudar.A única referência que o telespectador possui para ajustar o matiz no receptor é ou através da cor de pele das pessoas ouatravés das cores facilmente identificáveis de produtos comerciais. É importante reproduzir essas cores tão precisamentequanto possível. Assim é importante iluminar todos os pontos de um cenário envolvido em uma produção, o maisnaturalmente possível.Se um ator move-se de uma parte do cenário para outra, sua face deverá ser iluminada o mais natural possível.Evidentemente, as diferenças entre os diversos cenários serão obtidas com os diferentes fundos e ajustes de iluminação.Muitas vezes, nós nos vemos tão envolvidos em medir níveis de iluminação e temperatura de cor que nos esquecemos doponto mais importante para iluminação de televisão. Este ponto é que nós temos de nos orientar pelo monitor na sala decontrole, de uma forma estética bem como para atender as necessidades técnicas. Você pode ter sido preciso nos váriosmétodos de medida, mas o critério real é se a imagem parece boa ou não. Em outras palavras, será que ela parece damaneira que você gostaria que ela parecesse?De um modo geral, a iluminação de televisão, cinema e fotografia é semelhante. Existem diferentes relações de contrastesenvolvidas, mas os objetivos são os mesmos.ILUMINAÇÃO BÁSICA
  2. 2. A imagem em televisão é bi-dimensional e nós temos de criar a sensação de profundidade. Abaixo, as luzes e seus nomes,que criam a sensação de volume e profundidade: Luz Principal, Chave ou Key Light - esta é a principal fonte de luz da iluminação. É similar ao sol quando ilumina um lugar, ou lustre em uma sala, posto que coloca a maior parte da iluminação no objeto e cria sombras que serão percebidas. Luz Secundária, dePreenchimento ou Fill Light - esta iluminação secundária preenche as sombras com luz suficiente para vermos detalhes na área sombreada sem cancelar a sua própria sombra. Contraluzou Back Light - esta luz ilumina o objeto de trás com acentuação de iluminação na cabeça e ombros. Este é um método primário de se obter profundidade em uma imagem. Luz de Cenário, de Cicloramaou Set Light - esta luz ilumina o fundo do cenário. Gelatinas coloridas são normalmente usadas de modo a colorir o fundo.A maneira mais segura de determinar se há suficiente contraste de brilho em sua cena, isto é, se o esquema de cores estácompatível, é observar a cena em um monitor preto e branco. Se a imagem parecer contrastante, suas cores sãocompatíveis. Se ela parecer lavada, faltando contrastes apropriados, as suas cores não são compatíveis.A seguir temos alguns esquemas básicos de iluminação:ILUMINAÇÃO BÁSICA 1ILUMINAÇÃO BÁSICA 2ILUMINAÇÃO BÁSICA 3
  3. 3. Os esquemas que acabamos de observar são simples, úteis e servem como base, pois sabemos que cada situação requer cuidado próprio. Sempre utilize as luzes principal, secundária e contraluz, na medida do possível, em sua produçãoHOME ÁUDIO GLOSSÁRIO GRAVAÇÃO IMAGEM PLANOS FALE CONOSCO © MAGIA Comunicações 1998 - 2002

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