1) A transição para alta definição exige mudanças na iluminação para melhor captar detalhes e profundidade. 2) A iluminação para alta definição deve ser mais difusa e usar luz pontual para criar áreas de interesse e profundidade. 3) Equipamentos de iluminação e microfones devem ser adaptados para a nova proporção 16:9 e captar sons ambiente.

1. Luz, Som, Alta Definição
Publicado por FAntunes em 30/01/2012
Nas formações e apresentações que dei sobre a transição para alta definição, um dos aspetos em que
insisti, foi na necessidade de que dentro de uma organização, todas as áreas devem estar conscientes de
que se trata de uma mudança que a todos afeta.
Neste exemplo dado numa formação da Lowel, este exemplo mostra o enriquecimento de uma imagem para lhe conferir
profundidade, através da introdução de luz pontual que destaca elementos que irão dar ao espectador a noção dos
diferentes espaços, enquanto teríamos uma imagem “plana” se fosse apenas utilizada a iluminação standard.
A iluminação para alta definição será diferente da iluminação para definição standard.
Esta situação tem que ver sobretudo com duas mudanças fundamentais:
1º – A imagem passa a ter um espaço mais alargado com uma área panorâmica 16:9.
2º – A imagem tem mais definição e com sensores de gerações mais recentes, a câmara distingue
pormenores de elementos mais afastados do tema central.

2. Com base nestes pontos, enquanto para uma entrevista em 4:3 temos um espaço central com a
iluminação centrada no personagem principal, no 16:9 em alta definição a iluminação será mais afastada e
mais difusa, transmitindo a envolvente circundante e acentuando pontualmente alguns elementos para
conferir profundidade, uma vez que a câmara vai distinguir pormenores do fundo.
A tecnologia atual de sensores beneficia de uma melhor resposta a uma gama mais alargado de níveis de
luz (f-stops), o que permite a possibilidade de, através da iluminação, gerar áreas de interesse e criar
profundidades que até aqui só em cinema era possível obter dada a maior latitude do filme.
O kit de iluminação para reportagem, tem de ter este tipo de abordagem em consideração. Para uma
estrutura típica de iluminação a três pontos terá de ter em conta uma incidência menor da luz de key
(principal), uma maior difusão da luz de fill (enchimento) e de background (luz de fundo) e integrar
elementos de luz pontual que possam conferir profundidade e traduzir todo o esplendor da imagem em
alta definição.
Os iluminadores para a câmara devem assegurar a iluminação do espaço 16:9
Para as situações de reportagem típica, também o iluminador acoplado á camcorder terá de ser revisto,
pois terá de ter em conta o novo espaço 16:9. Os iluminadores das câmaras 4:3 são desenhados para
concentrarem a iluminação neste espaço enquanto o 16:9 vai distribuir mais iluminação para a periferia
lateral da imagem.
Será sem duvida uma possibilidade de muitos repórteres de imagem poderem conferir um toque pessoal
às suas imagens, nos casos daquelas reportagens que dispõem de mais tempo para serem cuidadas,
através da introdução de elementos diferenciadores que conferem maior naturalidade á imagem.

3. Na mesma formação da Lowel, evidencia-se a diferença obtida quando se trabalha com uma câmara de definição standard
que capta menos detalhes e fecha a imagem no 4:3, ou quando se tem uma câmara que não necessita de tanta proximidade
para obter detalhes e responde melhor a subtilezas da iluminação. Neste caso ,a iluminação a 3 pontos é mais difusa para
criar algum enchimento e são aproveitadas características da iluminação pontual do local para obter profundidade.
Da mesma forma, quando se tem uma leitura maior do espaço envolvente, temos de ter em conta os sons
do ambiente que o espectador vê. Veja-se o caso ilustrado na imagem onde alguém é entrevistado num
auditório, se lá ao fundo alguém passa no palco e não se ouvem os passos em fundo, o espectador vai ter
a sensação de algo que não é natural, terá de se dar atenção ao som ambiente para que também este
confira profundidade à cena a captar.