O documento discute tipos de papel e suas aplicações, incluindo cartão, opaline, vergê, offset, couchê, reciclado e jornal. Também aborda acabamentos como corte, dobras, picote, grampeação e colagem, gravura a quente e relevo. Por fim, explica conceitos de diagramação como simetria, leis composicionais e planejamento visual.
O documento descreve o cânone de representação do rosto, que ajuda a desenhar o rosto com proporções corretas. Explica que a cabeça mede 3,5 vezes a testa e fornece instruções para desenhar o esqueleto do rosto com linhas horizontais e verticais com base na medida da testa. Também fornece detalhes sobre como desenhar os olhos, nariz e boca dentro desse esqueleto.
O documento descreve o que é um cartaz, seus elementos essenciais e funções. Explica que um cartaz é composto por imagem e texto curto com o objetivo de atrair a atenção e transmitir uma mensagem de forma rápida. Também discute os tipos de cartazes, composição visual, público-alvo e outros aspectos importantes na criação de um cartaz eficaz.
O documento discute a origem e fundamentos dos grids, desde sua utilização nos primeiros livros impressos até sua racionalização pela Bauhaus e Estilo Internacional. Explica como os grids organizam elementos de forma a proporcionar ritmo, hierarquia e unidade visual, além de facilitar a produção e compreensão das informações. Também aborda técnicas para explorar as possibilidades dos grids e evitar a fadiga visual do leitor.
Este documento fornece um resumo sobre:
1) O currículo do professor que ministrará o curso de Produção Gráfica, incluindo sua formação acadêmica e experiência profissional.
2) Uma breve introdução sobre os conceitos e importância da produção gráfica.
3) Um resumo histórico dos principais desenvolvimentos tecnológicos da impressão, desde Gutenberg até os dias atuais.
Tipografia refere-se à composição de textos usando símbolos alfabéticos para reproduzi-los múltiplas vezes de forma legível e agradável. Envolve desde a criação dos caracteres até a impressão do produto final.
Materiais e Processos Gráficos - PapéisDaniel Soto
O documento descreve a história do papel desde sua origem no Egito antigo até os processos modernos de fabricação, destacando que o papel como o conhecemos hoje foi inventado na China no século II d.C. Também apresenta os principais tipos de papel e suas características, além de normas de certificação para a produção sustentável.
O documento discute os elementos básicos da comunicação visual, incluindo ponto, linha, forma, direção, tom, cor, textura, dimensão, escala e movimento. Estes elementos podem ser usados intencionalmente no design para transmitir significados e influenciar o público. Um bom entendimento destes conceitos permite criar projetos visuais mais efetivos.
O documento descreve o cânone de representação do rosto, que ajuda a desenhar o rosto com proporções corretas. Explica que a cabeça mede 3,5 vezes a testa e fornece instruções para desenhar o esqueleto do rosto com linhas horizontais e verticais com base na medida da testa. Também fornece detalhes sobre como desenhar os olhos, nariz e boca dentro desse esqueleto.
O documento descreve o que é um cartaz, seus elementos essenciais e funções. Explica que um cartaz é composto por imagem e texto curto com o objetivo de atrair a atenção e transmitir uma mensagem de forma rápida. Também discute os tipos de cartazes, composição visual, público-alvo e outros aspectos importantes na criação de um cartaz eficaz.
O documento discute a origem e fundamentos dos grids, desde sua utilização nos primeiros livros impressos até sua racionalização pela Bauhaus e Estilo Internacional. Explica como os grids organizam elementos de forma a proporcionar ritmo, hierarquia e unidade visual, além de facilitar a produção e compreensão das informações. Também aborda técnicas para explorar as possibilidades dos grids e evitar a fadiga visual do leitor.
Este documento fornece um resumo sobre:
1) O currículo do professor que ministrará o curso de Produção Gráfica, incluindo sua formação acadêmica e experiência profissional.
2) Uma breve introdução sobre os conceitos e importância da produção gráfica.
3) Um resumo histórico dos principais desenvolvimentos tecnológicos da impressão, desde Gutenberg até os dias atuais.
Tipografia refere-se à composição de textos usando símbolos alfabéticos para reproduzi-los múltiplas vezes de forma legível e agradável. Envolve desde a criação dos caracteres até a impressão do produto final.
Materiais e Processos Gráficos - PapéisDaniel Soto
O documento descreve a história do papel desde sua origem no Egito antigo até os processos modernos de fabricação, destacando que o papel como o conhecemos hoje foi inventado na China no século II d.C. Também apresenta os principais tipos de papel e suas características, além de normas de certificação para a produção sustentável.
O documento discute os elementos básicos da comunicação visual, incluindo ponto, linha, forma, direção, tom, cor, textura, dimensão, escala e movimento. Estes elementos podem ser usados intencionalmente no design para transmitir significados e influenciar o público. Um bom entendimento destes conceitos permite criar projetos visuais mais efetivos.
Este documento fornece instruções para vários trabalhos escolares relacionados a Natal, incluindo a criação de elementos decorativos para a escola utilizando formas geométricas e texturas, a criação de uma capa para o caderno escolar usando contornos, pontos e linhas em cores primárias e secundárias, e a construção de "ovos de Páscoa". Fornece detalhes sobre os critérios de avaliação e competências a serem desenvolvidas em cada atividade.
O documento discute princípios de design gráfico como proximidade, alinhamento, repetição e contraste. Também aborda tipos de diagramação como horizontal, vertical e modular, além de técnicas como L, U, T, H, I e suporte.
O documento fornece instruções para desenhar o rosto humano de forma proporcional utilizando a regra dos terços, dividindo a cabeça em três partes iguais horizontalmente e cinco partes verticalmente. Recomenda observações de detalhes como formato do rosto, olhos e cabelo. Pede para apagar as linhas auxiliares após concluir o desenho.
A campanha "Mente sem fronteiras" da TIM em 2009 usou o azul para simbolizar a abertura mental e modernidade. O azul foi escolhido por suas associações com tranquilidade e infinito. Performistas azuis foram usados para personificar o conceito de "mente sem fronteiras" e destacar o azul, enquanto anúncios, outdoors e filmes promoveram a ampliação dos serviços e o novo slogan da TIM.
A tipografia é a arte e processo de criação de caracteres para formar palavras. Inclui o estudo de famílias de fontes, corpos, estruturas de letras, classificações de estilos, composição e legibilidade. Fatores como escolha da fonte, tamanho, alinhamento e contraste influenciam a compreensão do leitor.
Este documento apresenta um estudo sobre a letra, incluindo uma breve história da escrita, as diferentes formas de expressão da letra e tipos de letra, e diretrizes para o desenho artístico de letras. Aborda conceitos como lettering, tipografia, classificação de letras por tipo, tamanho e cor, e fornece exemplos de construção de letras usando quadrículas ou linhas de construção.
O documento discute tipografia, definindo-a como a criação e composição de textos de forma física ou digital. Apresenta as partes anatômicas dos tipos e classifica as famílias tipográficas em romanas antigas, romanas modernas, egípcias, lapidárias, cursivas e fantasias/decorativas. Também aborda a legibilidade e usos de tipos para leitura contínua ou efêmera.
O documento discute o tema da tipografia, definindo-a como a composição de texto usando símbolos alfabéticos para reprodução múltipla. Descreve os processos de criação e impressão de caracteres tipográficos e classifica os tipos de fonte. Também aborda conceitos como legibilidade, tipos de tipografia e regras para melhorar a leitura.
1. O documento discute materiais e processos gráficos, incluindo fluxogramas de projetos gráficos, meio tom e retículas, e ordens de serviço.
2. É explicado o fluxo de trabalho de um projeto gráfico, desde a elaboração do briefing até a arte final, incluindo etapas como pesquisa, estudos, produção de imagens e layout.
3. Também são detalhados conceitos como originais digitais, resolução de imagens, tipos de retículas e seus ângulos, além de
Este documento apresenta uma aula sobre fundamentos básicos de design gráfico, abordando tópicos como hierarquia, transparência, padronagem e grid. Inclui definições destes conceitos-chave, exemplos de designers e exercícios propostos para os alunos aplicarem estes fundamentos em projetos visuais.
- Introdução ao Design Thinking - Adaptação de apresentação utilizada em treinamento corporativo
- Conceitos de Design Thinking, negócios e inovação
- Para mais informações, entre em contato: ana.ufabc@gmail.com
1) O documento introduz os conceitos básicos de tipografia na web, incluindo definições, história, classificação de fontes, elementos das fontes e anatomia das letras.
2) Discute tópicos como famílias de fontes, alinhamentos, arranjo dos tipos, relações de espaçamento e 10 regras básicas de tipografia.
3) Fornece recomendações sobre alinhamento, contraste, uso de serifas e outras dicas para melhorar a legibilidade e aparência do texto na web.
O documento fornece instruções sobre como fazer desenhos vetoriais no Illustrator, incluindo vetorização automática e manual através da ferramenta de caneta. Explica como criar formas geométricas como estrelas e letras usando traços retos e curvas, além de fornecer dicas para criar degradês e recortes perfeitos.
Este documento apresenta os conceitos básicos de design gráfico. Ele discute o objetivo de conhecer os princípios do design, conceitos como design, designer e web design. Também apresenta os princípios do design como proximidade, alinhamento, repetição e contraste e fornece exemplos destes princípios.
1) O design de embalagem é uma atividade multidisciplinar que integra diferentes áreas como design gráfico, engenharia e marketing.
2) O objetivo do design de embalagem é conquistar o consumidor, viabilizar a compra do produto e garantir que ele chegue ao consumidor em boas condições.
3) A embalagem é fundamental para o sucesso de um produto no varejo, já que é responsável por chamar a atenção do consumidor e agregar valor à marca.
Este documento aborda conceitos básicos de design gráfico, incluindo composição, cores, tipografia e formato. Discutem-se princípios de organização visual como as leis da Gestalt e estruturas composicionais, além de características e sistemas de cores. A tipografia é explicada com exemplos de famílias e elementos de letras.
O documento fornece uma introdução à história da tipografia, desde os primeiros sistemas de escrita até os tipos digitais modernos. Resume os principais desenvolvimentos, incluindo a invenção da imprensa de tipos móveis por Gutenberg, o desenvolvimento de estilos como Humanista, Transicional e Moderno, e a evolução para tipos sem serifa e os estilos da Bauhaus.
Fechamento de Arquivo - Computação Gráfica - 2020-02Renato Melo
Este documento fornece informações sobre o fechamento de arquivos no Illustrator para impressão. Ele discute características do papel como peso, formato e cor, e tipos de papel como cartão, opaline e jornal. O documento também fornece instruções sobre como converter textos em formas, imagens para CMYK e salvar como PDF para impressão.
Fechamento de Arquivo para Gráfica - Computação Gráfica - Aula 13 - 2020-01Renato Melo
Este documento fornece informações sobre características, tipos e fechamento de arquivos de papel. Detalha propriedades como peso, formato, cor e textura de diferentes tipos de papel e suas aplicações comuns, como papel cartão e papel ofsete. Fornece instruções sobre como converter textos e imagens e salvar arquivos para impressão.
Este documento fornece instruções para vários trabalhos escolares relacionados a Natal, incluindo a criação de elementos decorativos para a escola utilizando formas geométricas e texturas, a criação de uma capa para o caderno escolar usando contornos, pontos e linhas em cores primárias e secundárias, e a construção de "ovos de Páscoa". Fornece detalhes sobre os critérios de avaliação e competências a serem desenvolvidas em cada atividade.
O documento discute princípios de design gráfico como proximidade, alinhamento, repetição e contraste. Também aborda tipos de diagramação como horizontal, vertical e modular, além de técnicas como L, U, T, H, I e suporte.
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A campanha "Mente sem fronteiras" da TIM em 2009 usou o azul para simbolizar a abertura mental e modernidade. O azul foi escolhido por suas associações com tranquilidade e infinito. Performistas azuis foram usados para personificar o conceito de "mente sem fronteiras" e destacar o azul, enquanto anúncios, outdoors e filmes promoveram a ampliação dos serviços e o novo slogan da TIM.
A tipografia é a arte e processo de criação de caracteres para formar palavras. Inclui o estudo de famílias de fontes, corpos, estruturas de letras, classificações de estilos, composição e legibilidade. Fatores como escolha da fonte, tamanho, alinhamento e contraste influenciam a compreensão do leitor.
Este documento apresenta um estudo sobre a letra, incluindo uma breve história da escrita, as diferentes formas de expressão da letra e tipos de letra, e diretrizes para o desenho artístico de letras. Aborda conceitos como lettering, tipografia, classificação de letras por tipo, tamanho e cor, e fornece exemplos de construção de letras usando quadrículas ou linhas de construção.
O documento discute tipografia, definindo-a como a criação e composição de textos de forma física ou digital. Apresenta as partes anatômicas dos tipos e classifica as famílias tipográficas em romanas antigas, romanas modernas, egípcias, lapidárias, cursivas e fantasias/decorativas. Também aborda a legibilidade e usos de tipos para leitura contínua ou efêmera.
O documento discute o tema da tipografia, definindo-a como a composição de texto usando símbolos alfabéticos para reprodução múltipla. Descreve os processos de criação e impressão de caracteres tipográficos e classifica os tipos de fonte. Também aborda conceitos como legibilidade, tipos de tipografia e regras para melhorar a leitura.
1. O documento discute materiais e processos gráficos, incluindo fluxogramas de projetos gráficos, meio tom e retículas, e ordens de serviço.
2. É explicado o fluxo de trabalho de um projeto gráfico, desde a elaboração do briefing até a arte final, incluindo etapas como pesquisa, estudos, produção de imagens e layout.
3. Também são detalhados conceitos como originais digitais, resolução de imagens, tipos de retículas e seus ângulos, além de
Este documento apresenta uma aula sobre fundamentos básicos de design gráfico, abordando tópicos como hierarquia, transparência, padronagem e grid. Inclui definições destes conceitos-chave, exemplos de designers e exercícios propostos para os alunos aplicarem estes fundamentos em projetos visuais.
- Introdução ao Design Thinking - Adaptação de apresentação utilizada em treinamento corporativo
- Conceitos de Design Thinking, negócios e inovação
- Para mais informações, entre em contato: ana.ufabc@gmail.com
1) O documento introduz os conceitos básicos de tipografia na web, incluindo definições, história, classificação de fontes, elementos das fontes e anatomia das letras.
2) Discute tópicos como famílias de fontes, alinhamentos, arranjo dos tipos, relações de espaçamento e 10 regras básicas de tipografia.
3) Fornece recomendações sobre alinhamento, contraste, uso de serifas e outras dicas para melhorar a legibilidade e aparência do texto na web.
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Este documento apresenta os conceitos básicos de design gráfico. Ele discute o objetivo de conhecer os princípios do design, conceitos como design, designer e web design. Também apresenta os princípios do design como proximidade, alinhamento, repetição e contraste e fornece exemplos destes princípios.
1) O design de embalagem é uma atividade multidisciplinar que integra diferentes áreas como design gráfico, engenharia e marketing.
2) O objetivo do design de embalagem é conquistar o consumidor, viabilizar a compra do produto e garantir que ele chegue ao consumidor em boas condições.
3) A embalagem é fundamental para o sucesso de um produto no varejo, já que é responsável por chamar a atenção do consumidor e agregar valor à marca.
Este documento aborda conceitos básicos de design gráfico, incluindo composição, cores, tipografia e formato. Discutem-se princípios de organização visual como as leis da Gestalt e estruturas composicionais, além de características e sistemas de cores. A tipografia é explicada com exemplos de famílias e elementos de letras.
O documento fornece uma introdução à história da tipografia, desde os primeiros sistemas de escrita até os tipos digitais modernos. Resume os principais desenvolvimentos, incluindo a invenção da imprensa de tipos móveis por Gutenberg, o desenvolvimento de estilos como Humanista, Transicional e Moderno, e a evolução para tipos sem serifa e os estilos da Bauhaus.
Fechamento de Arquivo - Computação Gráfica - 2020-02Renato Melo
Este documento fornece informações sobre o fechamento de arquivos no Illustrator para impressão. Ele discute características do papel como peso, formato e cor, e tipos de papel como cartão, opaline e jornal. O documento também fornece instruções sobre como converter textos em formas, imagens para CMYK e salvar como PDF para impressão.
Fechamento de Arquivo para Gráfica - Computação Gráfica - Aula 13 - 2020-01Renato Melo
Este documento fornece informações sobre características, tipos e fechamento de arquivos de papel. Detalha propriedades como peso, formato, cor e textura de diferentes tipos de papel e suas aplicações comuns, como papel cartão e papel ofsete. Fornece instruções sobre como converter textos e imagens e salvar arquivos para impressão.
Fechamento de Arquivo - Computação Gráfica - 2021-01Renato Melo
O documento fornece informações sobre fechamento de arquivos no Illustrator, incluindo:
1) Converta todos os textos em formas para preservar as fontes.
2) Converta todas as imagens para CMYK para evitar alterações de cor.
3) Salve o arquivo como PDF e inclua marcas de corte e informações de impressão caso solicitado.
Fechamento de Arquivo - Computação Gráfica - 2021-02Renato Melo
O documento fornece informações sobre fechamento de arquivos no Illustrator, incluindo:
1) Converta todos os textos em formas para preservar as fontes.
2) Converta todas as imagens para CMYK para evitar alterações de cor.
3) Salve o arquivo como PDF e inclua marcas de corte e informações de impressão caso solicitado.
Acabamentos - Produção Gráfica - Aula 02 - 2020-02Renato Melo
O documento descreve diferentes tipos de acabamentos gráficos como corte, dobras, vinco, serrilha, grampeação, gravação a quente, relevo, verniz e plastificação que podem ser aplicados em produções gráficas para dar um acabamento de qualidade aos produtos.
Acabamentos - Produção Gráfica - Aula 03 - 2020-01Renato Melo
O documento descreve vários tipos de acabamentos gráficos como corte, dobras, vinco, serrilha, grampeação, gravação a quente, relevo, verniz e plastificação que podem ser aplicados em produções gráficas para diferenciar o produto e melhorar sua qualidade.
Os tipos de Papel - Prod Gráfica - Aula 02Renato Melo
O documento descreve os diferentes tipos de papel, incluindo sua história, fabricação, características e aplicações. Os principais tipos de papel discutidos são o papel cartão, opaline, vergê, offset, couchê e reciclado.
Tipos de Papel - Aula 02 - Produção Gráfica - 2020-01Renato Melo
O documento descreve os principais tipos de papel, incluindo sua história, fabricação e aplicações comuns. Os tipos de papel discutidos incluem papel cartão, opaline, vergê, offset, couchê, reciclado, jornal e papel semente.
Tipo de Papel - Produção Gráfica - Aula 01 - 2020Renato Melo
O documento descreve os principais tipos de papel, incluindo sua história, fabricação e aplicações comuns. É detalhado o processo de produção do papel a partir de fibras de celulose e como é empacotado em resmas. As características como peso, formato, cor e textura são explicadas, assim como os usos típicos de cada tipo de papel.
Tipos de Papel - Produção Gráfica - 2022Renato Melo
O documento descreve os diferentes tipos de papel, incluindo sua história, fabricação e aplicações comuns. Os principais tipos de papel discutidos incluem papel cartão, opaline, vergê, offset, couchê, reciclado, jornal e papel semente.
Produção Gráfica 02 - Os tipos de papelRenato Melo
O documento descreve os diferentes tipos de papel, incluindo sua história, fabricação e aplicações. Os principais tipos de papel discutidos incluem papel cartão, opaline, vergê, offset, couchê e reciclado. Detalhes como peso, formato, cor e textura de cada tipo de papel são fornecidos, juntamente com suas usos típicos.
[1] O papel foi inventado na China em 105 d.C. antes disso usavam-se papiro e pergaminho.
[2] O papel é feito misturando fibras como celulose com água para formar uma pasta que é escorrida em uma peneira e secada.
[3] Existem muitos tipos de papel para diferentes usos como papel offset para impressão, papel couchê para comunicação, e papel cartão para embalagens.
Tipos de Papel para Impressão - Produção Gráfica 2019-02 - Aula 2Renato Melo
O documento descreve os diferentes tipos de papel, suas características e aplicações. Os principais tipos de papel mencionados são: papel cartão, usado para caixas e embalagens; papel opaline, para diplomas e cartões de visita; papel vergê, com textura artesanal para convites; e papel couchê, o mais comum na comunicação e encontrado nos formatos brilho de um lado, brilho de dois lados ou fosco. O documento também discute peso, formato, cor e textura dos papéis.
Tipos de Papel - Produção Gráfica - 2021-01Renato Melo
O documento descreve os principais tipos de papel, incluindo sua história, fabricação e aplicações comuns. Os tipos de papel discutidos incluem papel cartão, opaline, vergê, offset, couchê, reciclado, jornal e papel semente.
O documento fornece diretrizes essenciais para a produção gráfica, incluindo como montar corretamente o arquivo, escolher o tipo e gramatura de papel, e definir as dimensões da arte para maior aproveitamento do material. É um guia completo com instruções passo a passo para designers.
02 - Acabamentos na Produção Gráfica - 2021-01Renato Melo
O documento descreve os principais tipos de acabamentos que podem ser aplicados em impressos, incluindo corte, dobras, vinco, serrilha, grampeação, gravação a quente, relevo, verniz e plastificação. É destacado que os acabamentos visam dar um produto final diferenciado e de melhor qualidade.
O documento descreve os principais tipos de acabamentos que podem ser aplicados em impressos, incluindo corte, dobras, vinco, serrilha, grampeação, gravação a quente, relevo, verniz e plastificação. É destacado que os acabamentos visam dar um produto final diferenciado e de melhor qualidade.
Acabamentos - Produção Gráfica - Aula 03Renato Melo
O documento discute diferentes tipos de acabamentos gráficos, incluindo corte, dobra, serrilha, grampeação, colagem, relevo, verniz e plastificação. Ele explica os processos de cada acabamento e quando são mais comumente usados, como cortes especiais para formatos não convencionais e dobras sanfona, janela e cruzada. O documento também fornece dicas sobre preparar arquivos para impressão e aplicar acabamentos corretamente.
Acabamentos - Produção Gráfica - Aula 03 - 2019-02Renato Melo
O documento discute diferentes tipos de acabamentos gráficos, incluindo corte, dobra, serrilha, grampeação, colagem, relevo, verniz e plastificação. Ele explica os processos de cada acabamento e quando são mais comumente usados, como cortes especiais para formatos não convencionais e dobras sanfona, janela e cruzada. O documento também fornece dicas sobre preparar arquivos para impressão e aplicar acabamentos corretamente.
O documento discute os diferentes tipos e características do papel, incluindo gramatura, acabamento, formatos, textura e aplicações. É descrito que o papel é constituído de fibras de celulose e cargas minerais e suas propriedades dependem do processo de impressão e uso final. Diferentes tipos de papel como offset, cartolina e papel couchê são explicados.
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2. Apresenta três casos reais de crises enfrentadas por empresas: adulteração de carne, campanha publicitária acusada de racismo e propaganda enganosa.
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COPYWRITING PARA JORNALISTAS - JORNALISMO MULTIMIDIA 2022Renato Melo
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1) Copywriting é uma estratégia para convencer leitores a tomarem uma ação específica através do conteúdo;
2) Deve-se educar o leitor sobre o produto/serviço e enfatizar a chamada para ação;
3) É importante inspirar o leitor, criar relacionamento com a marca e motivar a tomada de ação.
Nessa atividade de Estratégias de Branding, foi passado o briefing da realização de uma Análise de Branding para uma marca. O setor escolhido foi calçados, e a marca selecionada foi a Havaianas. Eu produzi toda a parte de design dos slides (as plataformas utilizadas foram o Canva e o Adobe Photoshop). Além de desenvolver as análises dos 4 insight's e dos pontos de contatos da marca Havaianas.
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A CalerieLife promove a restrição calórica (RC) como uma prática integral na saúde celular equilibrada e na instigação de uma perda de peso saudável.
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Reocupação do condomínio - Enchentes no RS.docxsindiconet
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Na CalerieLife, acreditamos no envelhecimento através da dieta, do exercício e do jejum.
A CalerieLife promove a restrição calórica (RC) como uma prática integral na saúde celular equilibrada e na instigação de uma perda de peso saudável.
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29. Pode variar de 50 a 410g.
O sulfite possui apenas 75g
enquanto um cartão de visita
geralmente possui 250g.
O peso é um dos principais
fatores do padrão de
qualidade.
PESO
30. Para medir o peso de um
papel, coloca-se sempre 1m²
(1m x 1m) na balança.
PESO
31. Os formatos A4 (sulfite) ou A3
(cartaz) são os mais comuns.
Porém, dentro da resma estão
500 folhas tamanho A0: 841mm
de altura por 1189mm de
largura.
Fique atento: 3 ou 4 cm às
vezes significam uma grande
economia em aproveitamento.
FORMATO
32. Consulte sempre o impressor da
gráfica, ele é o maior
especialista no assunto.
Há algumas peculiaridades,
como o acréscimo de 2cm para
adicionar as marcas de cortes e
o padrão de cor.
FORMATO
33.
34.
35. O mais comum é adicionar
cores nas tintas e não no
papel. Afinal, um papel
colorido pode mudar
drasticamente o trabalho.
Use sempre com cautela.
COR
37. As texturas são adicionadas
após a fabricação do papel.
Devem ser usadas como
mais um elemento da arte.
Obs: Artes com muitos
detalhes devem ser
impressas no papel
convencional.
TEXTURAS
39. Papéis com muita gramatura
e que têm como
característica a resistência.
Sem brilho, é igual a
cartolina. Usado para fichas
e impressos com 180 ou
240g.
PAPEL
CARTÃO
40. O Duplex é cartonado de um
lado e kraft do outro.
O triplex é cartonado dos
dois lados, porém a frente é
com brilho.
Gramaturas: 230, 280, 370 e
410g
PAPEL
CARTÃO
41. Aplicação: caixas em geral
(remédios, pizza),
embalagens, displays,
postais, capas de livros...
PAPEL
CARTÃO
42. Bem próximo ao papel
cartão, o opaline tem a
textura lisa e é aplicado em
diplomas, convites formais e
cartões de visita (aqueles do
estilo “compro seu carro”)
Gramatura: 90g, 120g, 180,
230g
PAPEL
OPALINE
43. Apresenta aparência
artesanal, com textura e uma
enorme gama de cores.
Muito utilizado para
convites, receituários,
envelopes, papel carta, etc.
Gramatura: 180g
PAPEL
VERGÊ
44. É um papel para ser utilizado
em grande escala e não
possui brilho. Utilizado de
modo caseiro nas
gramaturas 70 e 75g (sulfite).
Já em gráfica, costuma-se
usar 90, 120, 150, 180 e 240g
PAPEL
OFFSET
45. É utilizado para miolo
(revistas, livros, jornaizinhos)
ou para impressos que
precisam de escrita como os
blocos de nota fiscal, talão
de pedidos, fichas de
comando e papel timbrado.
PAPEL
OFFSET
46. É o papel mais comum no
mundo da comunicação. É
encontrado nos formatos L1
(brilho de um lado), L2
(brilho dos dois lados) e
fosco.
PAPEL
COUCHÊ
47. O L1 é produzido apenas
com baixas gramaturas: 70,
75, 90 e 115g.
É utilizado basicamente para
rótulos.
PAPEL
COUCHÊ
48. O L2 mais comum é o
nacional (75, 90, 115, 150,
170 e 230g ). O importado é
bem mais grosso (270, 300 e
370g).
É utilizado para flyers,
folders, revistas, catálogos...
PAPEL
COUCHÊ
49. O couche fosco (sem brilho em
ambos os lados) possui o mesmo
padrão de gramatura do couche L2
(nacional e importado).
Ele facilita a leitura por causa da
ausência de brilho e pode ser
acompanhado de verniz localizado.
A dificuldade fica por conta da
secagem demorada.
PAPEL
COUCHÊ
50. Possui 25% de papel
reciclado e 75% de papel
virgem.
Disponível nas gramaturas:
75, 90, 120, 150, 180 e 240g
PAPEL
RECICLADO
51. É fabricado em rolos para
prensas rotativas, ou em
folhas lisas para a impressão
comum em prensas planas.
Gramatura: 50 e 70g
PAPEL
JORNAL
54. O corte tradicional é o reto,
que pode ser feito de modo
caseiro (foto ao lado) ou com
guilhotinas eletrônicas
GUILHOTINA
55. Na Gráfica a guilhotina é
usada para cortar o papel
antes da produção,
escolhendo o melhor
formato, e também após o
trabalho já estar impresso.
GUILHOTINA
58. REGRA DOS 5MM
A SANGRIA IMPEDE QUE SEU IMPRESSO FIQUE COM UMA
BORDA BRANCA APÓS O CORTE
59. REGRA DOS 5MM
MARGEM DE SEGURANÇA: COLOQUE TUDO QUE É
IMPORTANTE, PRINCIPALMENTE OS TEXTOS, NUMA MARGEM
5MM MENOR QUE O SEU ARQUIVO: 95x145mm
60. FACA ESPECIAL
Para fazer um corte especial,
de um formato não
convencional, é necessário
mandar fazer uma faca
customizada para cortar seu
material
65. DOBRAS
Sempre consulte um
funcionário da gráfica!
Materiais com maior
gramatura e cor escura
podem ficar marcados
(esbranquiçados),
principalmente na gráfica
digital.
68. VINCO
Funciona parecido com a dobra. É uma marca
feita em papel de alta gramatura para facilitar a
dobra. O vinco deve ser feito do lado certo do
papel, no sentido da fibra.
69. VINCO
Igual as dobras, os vincos são identificados com
uma linha tracejada, diferente do corte.
76. GRAMPEAÇÃO E COLAGEM
No dialeto gráfico, utiliza-
se o termo lombada para
definir a grampeação e
colagem. Isso vai depender
do número de páginas e do
material.
77. GRAMPEAÇÃO E COLAGEM
A lombada canoa é o
processo de grampeação.
Ela é mais simples e barata
e é bastante utilizadas em
livretos e revistas.
78. GRAMPEAÇÃO E COLAGEM
A capa deve ter um
papel mais grosso que
o miolo. Com a
lombada canoa, a
leitura acaba sendo
facilitada.
79. GRAMPEAÇÃO E COLAGEM
A lombada quadrada é feita
através do processo de
colagem. Ela pode ser
também costurada. É
utilizada para grandes
livros, enciclopédias, atlas,
etc
80. GRAMPEAÇÃO E COLAGEM
Costura convencional: cadernos costurados
separadamente.
Costura americana: perfuração do primeiro ao
último caderno.
82. GRAVAÇÃO A QUENTE
A gravação a quente ou hot-stamping permite
reproduzir ilustrações a traço em ouro, prata ou
outras cores metalizadas.
83. GRAVAÇÃO A QUENTE
O sistema consiste na estampagem através de
um processo de impressão em que um filme de
metal finíssimo é fixado por calor sobre
o papel ou o material criado.
84. GRAVAÇÃO A QUENTE
É muito utilizado em rótulos finos, cartões
de Natal, convites de casamento, agendas,
embalagens, etc.
90. VERNIZ
de alto brilho (à base
d’ água, high-gloss,
UV, Bopp, etc)
de brilho discreto
(proteção: verniz de
máquina ou off-set)
91. PLASTIFICAÇÃO
É a aplicação de uma
película plástica sobre a
superfície de um material
impresso, podendo ser fosca
ou brilhante.
A plastificação é utilizada
para proteção ou para
melhoria da aparência
da peça.
94. Antes, vamos pontuar Centro
Geométrico e Óptico.
O Centro Geométrico é
calculado quando traçamos
duas diagonais no formato
regular e, no ponto exato de
seu cruzamento, o
determinamos.
CENTRO
GEOMÉTRICO
107. Leis que regem os impressos
segundo sua funcionalidade e
estética.
LEIS
COMPOSITIVAS
108. A unidade diz respeito a
harmonia das forças
tipológicas e ilustrativas
relacionadas à estática.
Analisamos a unidade
levando em conta a escolha
de caracteres, ilustrações,
formatos, etc.
UNIDADE
109. A unidade diz respeito a
harmonia das forças
tipológicas e ilustrativas
relacionadas à estática.
Analisamos a unidade
levando em conta a escolha
de caracteres, ilustrações,
formatos, etc.
RITMO
110. São os recursos que
utilizamos para cumprir as
leis gerais de unidade e
ritmo:
• Variedade
• Harmonia
• Destaque
• Contraste
• Equilíbrio
LEIS ESPECÍFICAS
113. Quando tivermos vários itens
relacionados entre si, eles
devem ser agrupados para
que se tornem uma unidade
visual.
Isso ajuda a organizar as
informações e reduz a
desordem para a
visualização.
PROXIMIDADE
114. Iniciantes costumam ter palavras e frases
espalhadas preenchendo todo layout, de
maneira que não sobre espaço livre.
MEDO DO
ESPAÇO VAZIO
115. Quando vários itens estão
próximos entre si, eles se
tornam uma unidade visual.
O layout precisa estar
organizado. É preciso saber
por onde começar a leitura e
por onde terminá-la.
PROXIMIDADE
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Santos-SP
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Antes...
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AGRUPANDO
120. O Festival cresce a cada ano e se consolida como o
maior do ramo no país. É a reunião das principais
cervejarias do país, dos melhores sabores, aromas
e harmonizações.
Cervejeiros, especialistas e consumidores
Degustam mais de 600 rótulos de cervejas
e aproveitam uma rica programação artística
e cultural, palestras e ótima gastronomia
11 a 14 de março
Blumenau-SC
O Festival Brasileiro da Cerveja, realizado
anualmente em Blumenau – SC, cresce a
cada ano e se consolida como o maior do
ramo no país. É a reunião das principais
cervejarias do país, dos melhores sabores,
aromas e harmonizações. Cervejeiros,
especialistas e consumidores degustam mais
de 600 rótulos de cervejas e aproveitam uma
rica programação artística e cultural, palestras
e ótima gastronomia. O evento será realizado
entre os dias 11 a 14 de março.
122. Nada deve ser colocado
arbitrariamente em um
layout.
Cada item deve ter uma
conexão visual com algo no
layout.
Não se pode simplesmente
jogar as coisas no layout, nos
lugares onde houver espaço!
ALINHAMENTO
123. Escola Superior de Administração,
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Movendo todos os elementos para a direita, as
informações ficam mais organizadas.
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É como se uma linha invisível passasse por aqui.
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Aqui, por exemplo, tudo está alinhado ao centro
131. Quando utilizamos algum
elemento que se repete no
material todo:
•um elemento de design,
•um fio
•uma fonte bold
•algum formato específico
REPETIÇÃO
134. O propósito básico da repetição é
unificar e acrescentar interesse visual.
Quando há interesse visual, a leitura fica mais
agradável e interessante!
Evite repetir demais um elemento para
que não se torne excessivo.
138. O propósito básico do
contraste é criar interesse
sobre um layout e organizar
as informações.
Evite contrastar cores
parecidas como o preto e o
marrom, linhas finas com
linhas mais grossas.
CONTRASTE
145. O fotolito lembra um raio-x, onde
cada lâmina equivale a uma das
cores CMYK. Você precisa de um
equipamento especial para gravar o
fotolito em uma chapa (foto1).
149. CTP (Computer to Plate –
Computador para chapa):
São duas máquinas em uma só: ela já imprime
direto na chapa, não utilizando fotolito e
máquina de gravação de chapa.
151. Separação de cores:
A maioria dos trabalhos é composta por 4
cores. Por isso, é obrigatório que seu arquivo
seja produzido em CMYK. Lembre-se sempre
de converter suas imagens.
152. Preto 1:
É essencial colocar o preto nas 4 cores,
deixando 60% nas demais cores. Senão, o preto
fica com cara de cinza.
153. Preto 2:
Porém, quando há
textos muito
pequenos, utilize o
preto só na cor preta
para evitar encaixe de
cores.
154. Branco:
O mesmo acontece
com o branco. Evite
de utilizar textos
pequenos em branco
em cima de
composição de cores.
155. Cores especiais:
Todos os elementos
feitos com cor
especial (dourado,
prata ou um pantone
especial) devem ser
separados.
Ou seja, você cria
uma nova página e
coloca todos estes
elementos em preto.
158. Já quando o
trabalho é em
uma cor e há
necessidade de
duas cores
(magenta e ciano), a
gráfica pode
misturar as duas
cores e rodar
como se fosse
uma só.
159. Como o jornal puxa muita tinta, a
atenção para estas regras deverá ser
redobrada.
161. Antes de fazer uma
prova de cores, o
fotolito deve ser
conferido em uma
mesa de luz.
162. A prova de cor é utilizada para a
checagem da qualidade das fotos, das
cores e do texto, e é produzida a partir
dos fotolitos, com exceção da prova
digital, gerada a partir do arquivo de
computador.
167. Entende-se como embalagem os materiais que
envolvem um determinado produto, em porção ou
todo, identificando-o, assegurando, protegendo e
preservando, em condições apropriadas, suas
qualidades inerentes durante as fases de
transporte, armazenamento e consumo. (ABNT)
Existem basicamente dois tipos de embalagem:
A de consumo e a de transporte
169. Caso o produto apresente algum perigo ou
nocividade ao consumidor, a embalagem deverá
adverti-lo de forma clara e precisa.
170. Novidades: Resolução Anvisa 26/2015
Obriga a informar o consumidor sobre produtos
alergênicos na fórmula. Entre eles estão:
Trigo, Aveia, Cevada, Ceneio, Amendoim,
Amêndoas, Avelãs, Castanha de Cajú, Castanha
do Pará, Macadâmia, Nozes e Pecan
171. A omissão de informações essenciais ao produto é
considerada pelo Código de Defesa do
Consumidor como publicidade enganosa ou crime
contra as relações de consumo.
172. Fica o fabricante ou fornecedor do produto sujeito,
conforme o caso, às sanções administrativas como
multa, apreensão do produto, a proibição de sua
fabricação ou até detenção de 6 meses a 2 anos.
173. A ordem de ingredientes deve ser feita da seguinte
maneira: do utilizado em maior quantidade para o
de menor quantidade
174. Contaminação
de Produtos
A contaminação de um
produto pode se dar não só
devido à fatores externos
que se infiltram na
embalagem, mas também
pela própria embalagem.
175. Contaminação
de Produtos
Em 2013, a Arcor retirou ovos
de Páscoa do
supermercado porque o
plástico que guardava o
brinquedo contaminou o
chocolate.
176. Ecoembalagem
• As normas, leis e critérios referentes à produção de embalagens
ecologicamente corretas ainda não seguem a um padrão único.
• Cada país tenta, da forma que lhes parece mais apropriada,
conter o fluxo de lixo doméstico e evitar danos à natureza devido às
embalagens.
177. Ecoembalagem
•Em alguns países a regulamentação
é preventiva, visando inicialmente
diminuir o peso e o volume das
embalagens, a fim de reduzir a
poluição do ar, da água e do solo,
freando a proliferação de detritos, e
poupar energia e recursos que estão
tornando-se mais escassos a cada
ano que passa, pois o consumo de
materiais vem aumentando.
• Em outros, a preocupação é com o
destino das embalagens depois de
usadas.
178. Contaminação de
Produtos
•A contaminação de um produto
pode se dar não só devido à fatores
externos que se infiltram na
embalagem, mas também pela
própria embalagem.
•Em 2013, a Arcor retirou ovos de
Páscoa do supermercado porque o
plástico que guardava o brinquedo
contaminou o chocolate.
180. Papel
•Largamente utilizadas desde alimentos à eletrônicos
•Embalagens de consumo e transporte
• Elevada resistência
• Excelentes características de impressão
• Satisfazem as necessidades de transporte e de mercado
181. Metálica
• Largamente utilizadas para produtos alimentícios.
• Características de impermeabilidade, baixo peso, hermeticidade,
facilidade de formação, entre outras.
• Novos designs de latas
• Preservação do meio ambiente (reciclável)
182. Plástica
•Embalagens de plásticos resistentes, de baixo custo e excelente
desempenho.
• Aparecimento do polímero barreira (maior frescor, mais segurança e
conveniência dos alimentos acondicionados).
183. Vidro
•Modernas linhas de produção de bebidas, alimentos, produtos
farmacêuticos e cosméticos, possuem elevado nível de automação.
•Possuem um apelo mercadológico bastante intenso em virtude de sua
transparência e conservação.
184. Vidro
•Resistentes a temperaturas elevadas.
•Podem ser reutilizadas e indefinidamente recicladas, sem que haja
qualquer comprometimento de suas características (auxiliando na
redução do impacto ambiental).
185. Marketing
A criação da embalagem envolve:
•Design
•Comunicação Visual
•O comportamento do consumidor
•O conhecimento da indústria
•O conhecimento da distribuição
186. Para o consumidor a
embalagem é o
produto
• A embalagem passou a funcionar
como mídia dirigida aos
consumidores.
• A embalagem pode ser fator
decisivo no PDV.
187. E quando não há
publicidade...
•Pouquíssimos produtos expostos em
supermercados tem apoio de
propaganda.
•O restante vale-se exclusivamente
da embalagem para conquistar o
consumidor.
188. Checklist
•Chamar a atenção no ponto-de-
venda
• Transmitir a informação básica
para compreensão do que está
sendo oferecido
• Ressaltar os atributos
complementares do produto
• Agregar valor ao produto
tornando-o mais simpático e
desejável, de forma a oferecer algo
que o concorrente não está
oferecendo.
189. Conversando com o consumidor
•Agregar informações ao produto mostra que a empresa e o produto
têm o que dizer:
•receitas e dicas,
•informações úteis,
• prêmios recebidos,
• lançamento de novos produtos,
• apoio a entidades, etc.
190. Objeto de Desejo
A embalagem pode se constituir
num objeto de desejo, para serem
colecionadas, por exemplo.
•Copos de requeijão com motivos
decorativos
•Estojos de uísque
•Latas de camisetas
•Garrafas, entre tantas outras.
191. Além disso, não podemos esquecer das figurinhas,
miniaturas, brinquedos e utilidades que ficam
famosos por serem incluídos nas embalagens.
192. Embalagem
Promocional
Ocasiões que as empresas têm a
oportunidade de criar novidades
para aproveitar o clima de festas e o
impulso de compra criado pelo
ambiente.
Exemplos: Dia das Mães, Dia dos
Pais, Páscoa, Carnaval, Olimpíadas,
Copa do Mundo, etc.
193. Além de aumentar a venda do produto, a embalagem
promocional funciona como ação refrescante e revitalizante
da imagem do produto, que por um período, assume nova
roupagem, mostrando ao consumidor que está vivo e
atuante.
194. A empresa também mostra a
seu público uma imagem
simpática que acompanha os
momentos especiais de sua
vida.
196. 1) Conhecer o produto
As características, a composição do produto, seus diferenciais de
qualidade e principais atributos, incluindo seu processo de fabricação
precisam ser compreendidos.
197. 2) Conhecer o consumidor
Saber quem compra e utiliza o produto é fundamental para estabelecer um
processo de comunicação efetiva através da embalagem.
198. 3) Conhecer o mercado
• É um cenário concreto que precisa ser conhecido, estudado e analisado
para que o design da embalagem não seja um salto no escuro.
• O fabricante do produto deve fornecer as informações que dispuser
sobre o mercado ou buscá-la nas fontes de pesquisa para subsidiar o
projeto de design.
199. 4) Conhecer a concorrência
• Conhecer "in loco", o local e as condições em que se dará a competição
é fundamental para o design de embalagem.
• Estudar o ponto de venda, cada um dos concorrentes, analisar a
linguagem visual da categoria e compreendê-la é uma das chaves para a
realização de projetos de sucesso.
200. 5) Conhecer tecnicamente a embalagem a ser
desenhada
A linha de produção e de embalamento, a estrutura dos materiais
utilizados, as técnicas de impressão e decoração, o fechamento e a
abertura, os desenhos ou plantas técnicas da embalagem a ser
desenhada, precisam ser conhecidos meticulosamente.
201. 6) Conhecer os objetivos mercadológicos
Os objetivos de marketing, a participação de mercado, o papel da
embalagem no mix de comunicação e as diretrizes comerciais do
projeto, precisam ser conhecidas para estabelecer os parâmetros que
nortearão o projeto.
202. 7) Ter uma estratégia para o design
• Todos os itens anteriores, uma vez compreendidos precisam ser
organizados e transformados numa diretriz de design com uma
estratégia clara e consciente.
• Antes de desenhar é preciso pensar!
203. 8) Desenhar de forma consciente
• A criatividade é necessária e desejável, mas precisa ser exercida em favor
dos objetivos estratégicos do projeto.
204. 9) Trabalhar integrado com a indústria
• Conhecer a indústria que vai produzir a embalagem é uma das premissas
básicas para o sucesso do projeto.
• É a possibilidade de se encontrar melhores soluções.
205. 10) Fazer a revisão final do projeto
Quando a embalagem final chega ao mercado, o designer e o cliente devem
fazer uma visita a campo para avaliar o resultado final e propor eventuais
melhorias ou ajustes que possam ser incorporados às novas produções e
reimpressões.
208. A primeira etapa
após a construção
do logo é elaborar
a paleta de cores
da empresa.
Com isso, você
terá uma
padronização em
todas as áreas
que for atuar.
Lembre-se: muitas vezes a
agência fica de fora
(arquitetura, moda, etc)
209. Mesmo que o logo não
apareça, quem
conhece a marca já
identifica rapidamente a
empresa.
210. Há empresas em que
a utilização de uma
cor é fator vital