Este documento discute regras de composição fotográfica como relações de força, luz e contra-luz, ângulos de câmera e simetria. Fornece exemplos de fotografias tiradas pelo autor ilustrando essas técnicas e como elas afetam a percepção visual e guiam o olhar do espectador.

1. Produção de Imagem Fixa Construção de Materiais Multimédia Mestrando: Artur Coelho

2. Imagem Fixa i.1 – Relações de Força i.2 – Relações de Força i.3/i.4 – Luz e Contra-Luz i.5 – Picado/Contrapicado i.6 – Simetria/Assimetria i.7 – Plano de Expressão/Plano de Acção Bibliografia Índice

3. Imagem Fixa As regras de composição são transversais à fotografia, desenho, pintura, banda desenhada e edição/criação digital de imagem. Estas regras, truques visuais que em alguns casos são milenares ajudam-nos a apurar a estética de uma imagem, a guiar o olhar do espectador e a focalizar um ponto de beleza num imenso mar de possibilidades pictóricas. Algumas, como a regra dos terços, ou o peso visual, prendem-se com a nossa percepção visual e busca de equilíbrio sensorial da obra percepcionada. Outras, como a famosa proporção dourada são constructos elegantes que espelham a relação entre o homem e a arte. As mais interessantes são as regras de posicionamento no plano pictórico, que utilizando diagonais, espirais e círculos literalmente direccionam o olhar do espectador, transportando-o numa viagem visual pelo assunto da imagem. O acto de fotografar é simples. Complexo é o acto de conceber: enquadrar, seleccionar, procurar que a imagem que fique fixa na película ou suporte de armazenamento capte um ponto de vista único, um sentimento a transmitir.

4. Relações de Força Na primeira fotografia não há uma distinção clara entre forma e fundo. As formas e as cores retratadas não permitem clareza na percepção da imagem. É uma imagem confusa, que se aproxima da abstracção. Na segunda fotografia, o centrar na rocha e na cnidária, a ausência de elementos perturbadores, e o movimento circular do enquadramento do buraco permitem distinguir claramente a forma do fundo. (Ericeira, Praia de Mil Regos.)

5. Relações de Força Na primeira fotografia, o foco nos elementos de primeiro plano amplia a sensação de espaço, levando o olhar a saltar entre a forma em primeiro plano e as formas visíveis para lá do primeiro plano. (Mafra, Convento de Mafra.) Na segunda fotografia, os elementos que se encontram em primeiro plano são pouco perceptíveis. Nesta imagem, o olhar é levado para a profundade do espaço da paisagem. (Merceana.)

6. Luz e Contraluz Efeitos de luz e contra-luz. Devido às condições de luminosidade, a primeira imagem foi feita recorrendo ao flash. Saber usar e controlar a luz permite obter fotografias com grande impacto. (Lugar de S. Sebastião).

7. Picado/Contrapicado A utilização de planos picados e contrapicados confere dinamismo imediato à imagem. O uso destes planos inquieta, desperta a atenção e transmite, no caso do contrapicado aplicado à figura humana, uma sensação de hieratismo. (Lisboa, Calçada dos Condes de Penafiel e Largo da Sé .)

8. Simetria/Assimetria Na primeira fotografia, o descentrar do foco visual permitiu obter uma imagem dinâmica. No segundo exemplo, o centrar do foco no centro visual proporciona uma sensação estática de imobilidade. Fotografias efectuadas no mesmo local, em dias diferentes. (Ericeira, Praia de Mil Regos).

9. Plano de Expressão/Plano de Acção Na primeira imagem, a escolha por um enquadramento que valoriza as diagonais confere dinamismo, tentando captar o movimento do dia a dia urbano. (Lisboa, Largo da Madalena.) Na segunda imagem, para captar a expressividade de um dia de tempestade optei por um enquadramento a dois terços, valorizando os espaços abertos tornados expressivos pela massa de nuvens. (Ericeira, Praia do Matadouro.)

10. Equipamentos: Sony Cybershot PSC... Nokia N80 Bibliografia: Barrela, N. (2008). Concepção de Materiais Multimédia para WWW . Lisboa: Universidade Católica Portuguesa. Bibliografia Recursos: Adobe Photoshop 7.0 Corel Draw 11