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Estudando a MPB
- O documento discute o processo de modificação do significado da sigla MPB ao longo do tempo, desde sua origem como música politicamente engajada até sua atual aceitação de influências estrangeiras. - Aborda a relação da MPB com a indústria cultural, desde uma postura inicial de aversão até um casamento conturbado, e sua despolitização gradual. - Também analisa a percepção do público sobre o que define a MPB, se existe uma "Nova MPB", e a influência de figuras com autoridade no meio musical.
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Estudando a MPB
- 1. FUNDAÇÃO GETULIO VARGAS CENTRO DE PESQUISA E DOCUMENTAÇÃO DE HISTÓRIA CONTEMPORÂNEA DO BRASIL - CPDOC ESTUDANDO A MPB Reflexões sobre a MPB, Nova MPB e o que o público entende por isso Autor: RAFAEL MACHADO SALDANHA Orientador: Fernando Lattman-Weltman Rio de Janeiro, 2008
- 2. Avaliação crítica Walner Mamede
- 3. OBJETIVO • Estudar oprocesso de modificação do significado da sigla MPB, bem como o processo de institucionalização desta dentro do campo musical brasileiro. • Descobrir pistas do que define esse estilo musical que hoje conhecemos como MPB.
- 4. SUMÁRIO • Primeiro capítulo: – busca pistas na história, na evolução dos usos da sigla através dos tempos. • Segundo Capítulo: – procura entender a MPB através da Nova MPB: procurando o que as diferencia, tenta-se chegar àquilo que as define. • Terceiro capítulo: – busca ouvir também alguns indivíduos que estão na outra ponta do processo, pessoas que consomem o produto final da MPB.
- 5. REVISÃO TEÓRICA Categorização
- 6. 1- A buscade uma brasilidade na música: de uma manifestação tipicamente branca europeizada, ao longo das décadas, acompanhando a construção da própria identidade nacional, a música brasileira incorpora elementos da tradição, do folclore e do cotidiano, assumindo uma roupagem abrasileirada, ainda que com a contribuição de gêneros internacionais, fomentado pela indústria cultural e numa perspectiva elitista e artificial de brasilidade, cujo marco inicial de emancipação é o Modernismo e sua evolução ímpar no • Imprecisão do conceito no qual a tradição surge como território brasileiro, de “identidade nacional” • Busca por uma identidade elemento transgressor. nacional • O índio como símbolo da nacionalidade • O negro como símbolo da nacionalidade • Identidade nacional elitista • Lampejos de nacionalismo em uma música colonizada • Ascensão de uma música genuinamente brasileira • O papel da indústria cultural na configuração de um nacionalismo musical • MPB como símbolo de nacionalidade
- 7. • Construção artificial da brasilidade • A Bossa Nova como veículo de idéias nacionalistas • O movimento nacionalista da Bossa Nova na direção da MPB • O Tropicalismo na contramão do ultra-nacionalismo bossanovista • Redemocratização do país • Legitimação popular de uma estética musical elitista • Invenção elitista da música tradicional e da cultura popular • Aspecto elitista da MPB herdado da Bossa Nova • A MPB como representante de uma classe média e de uma elite intelectual • O modernismo como marco da emancipação musical brasileira • A MPB surge como fruto da transição entre Modernidade e Pós- Modernidade • A Modernidade brasileira incorporou a tradição • A tradição brasileira surge como um elemento de transgressão ao colonialismo
- 8. 2- A geraçãodos pioneiros: a primeira geração se constituiu no eixo RJ-SP; a segunda contou com representantes nordestinos; e a terceira adentrou o reduto universitário como seu público, dentre eles havia um grupo marginal bem avaliado, mas pouco comercial, todos eles porta-vozes da inovação musical, sendo a segunda geração mais duramente criticada por pouca originalidade • As 3 primeiras gerações de emepebistas • Os marginais da MPB e a rejeição popular
- 9. 3- Sentidos atribuídosà sigla MPB: os sentidos variam de uma polissemia estética apenas ideologicamente delimitada até a reivindicação de um sentido próprio como gênero musical que incorpora elementos estéticos de outros estilos, sendo aí compreendida como sinônimo de boa música • Sentido amplo de MPB • Sentido ideológico de MPB • Sentido elitista de MPB • Polissemia do conceito de MPB • Sentido restrito de MPB • Sentido ideológico da MPB • A polissemia estética da MPB • A ampliação do conceito de MPB pelo Tropicalismo • A Tropicália como reformadora da MPB
- 10. • Sentido amplo de MPB • A reforma tropicalista da MPB se deu de forma diferente pelo Brasil • Nova ampliação do conceito de MPB, que incorpora o BRock • Representantes da MPB se rendem aos encantos do Rock • Rockeiros assumem uma identidade emepebista • A MPB se distancia do Rock • O conceito de MPB sofre uma retração de suas fronteiras • A MPB reivindica um sentido próprio e incorpora elementos de outros estilos em novas leituras • MPB como sinônimo de refinamento e maturidade • A novidade da Bossa Nova na direção do experimentalismo emepebista • O acolhimento popular do Tropicalismo como MPB • A MPB se consolida como sinônimo de ‘boa música’, mas perde mercado
- 11. 4- O romanceproibido da MPB com a indústria cultural: a relação evolui de uma arrogante aversão, politicamente orientada, até um casamento conturbado, quando ela se rende aos encantos da cultura pop e se consolida como sinônimo de boa música com pretensa autonomia criativa • Industrialização da MPB • A consolidação do compromisso entre MPB e indústria fonográfica • A MPB se rende ao mercado e à cultura pop • A repressão militar recrudesce, o mercado se encolhe e a MPB se ressente • A MPB recupera mercado • A MPB assume definitivamente seu romance com a indústria fonográfica e a cultura pop • Pretensa autonomia em relação ao mercado, possibilitada pelas facilidades tecnológicas
- 12. 5- A despolitizaçãogradual da música: surgido dentro de um movimento de politização da Bossa Nova como uma manifestação cultural politicamente engajada, a MPB se opõe ao Rock e à Jovem Guarda, mas aos poucos perde seu engajamento, fenômeno que se inicia com a Tropicália e estaciona na ‘Nova’-MPB na déc de 90. • A MPB afrouxa seu engajamento político e assume uma identidade mais camp • Atitudes adesistas de representantes da MPB • A redução do engajamento político da MPB • Os ataques da esquerda a uma MPB insípida • A música como veículo e aparelho ideológico do Estado • A Jovem Guarda como sinônimo de música alienada • O pop, o kitsch e o camp tropicalista versus o engajamento político e o paroditismo da MPB • O descompromisso político tropicalista • A MPB surge como contraponto à Jovem Guarda • O engajamento político da Bossa Nova • A MPB como música politicamente engajada
- 13. 6- Colonização àamericana: liberta do colonialismo europeu e do ultranacionalismo dos idos iniciais de seu surgimento, principalmente com a Tropicália, a MPB se abre para o exterior e se rende aos encantos da música norte americana. • A internacionalização da música brasileira • EUA: um novo modelo de colonialismo cultural • A influência norte americana na MPB • Internacionalização da Bossa Nova
- 14. 7- A novacara da juventude brasileira: o Rock poesia ganha espaço e recebe apoio da MPB. Ao final da década de 80 ambos cedem para estilos musicais mais dançantes, quando surge uma nova geração de emepebistas menos comprometidos com ideologias políticas • BRock como novo símbolo da juventude • O BRock perde espaço para a Lambada, o Sertanejo, o Pagode e o Axé • Marisa Monte, Arnaldo Antunes e Carlinhos Brown inauguram uma nova fase
- 15. 8- A quartageração de emepebistas: uma suposta ruptura estética entre o novo e velho apenas estabelece uma releitura de seus precursores se caracterizando pelo descomprometimento político, predomino feminino e um flerte com o ambiente universitário sem grandes novidades • A oposição ideológica entre ‘nova’ e ‘velha’ MPB • Possibilidades de uma Nova MPB • Ausência de ruptura legítima entre Nova e Velha MPB • Completa frouxidão do engajamento político • O flerte entre a MPB e o ambiente universitário • A presença feminina • Predomínio feminino como intérpretes de precursoras • Pequena originalidade musical
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- 17. • Abordagem qualitativa •Aplicação do conceito de grupo focal em ambiente virtual • Perfil dos respondentes: – Faixa etária: 15-45 anos – Escolaridade: Ensino Médio – Pós-Graduação – Região geográfica: Sudeste, Nordeste, Sul e exterior • Foi criado o “Grupo de Pesquisa - MPB” no Orkut, restrito a inscritos (máx. 25)=>Laços fracos • A apresentação dos resultados será ilustrada com os comentários mais significativos e repetitivos.
- 18. • Convite realizadonas principais comunidades que discutem MPB no Orkut (a maior delas, chamada “MPB – Música Brasileira” conta com mais de 350.000 membros) • Também foram enviados convites às comunidades de ódio à MPB • Dos 25 membros ativos da “Grupo de Pesquisa - MPB”, 20 responderam todas as enquetes. • As respostas foram armazenadas, codificadas e categorizadas, conforme a Análise de Conteúdo proposta por Bardin • Foram seis discussões propostas ao longo de dois meses sobre as seguintes questões:
- 19. Primeiro debate: qualo conceito de MPB? • O que vocês acham? Concordam com alguma destas alternativas? Se concorda, justifique. Se não, como você definiria a MPB? • Opção 1) Todo tipo de música popular que seja feita no Brasil. Ou seja, ritmos e gêneros tradicionais como samba, baião e choro e outros mais atuais e “globalizados”, como rock, o funk e o sertanejo. • Opção 2) Somente música de boa qualidade. • Opção 3) Somente música ligada às tradições culturais do Brasil, independente da qualidade. • Opção 4) Uma sigla discriminatória que coloca em “guetos do mau gosto” artistas com tendências mais “populares”
- 20. Segundo debate: comoé a relação da MPB com a mídia? • Onde vocês procuram informações sobre a MPB? A grande imprensa dá cobertura adequada à MPB? O que vocês acham das rádios especializadas nela? Quando ela é tema dos cadernos culturais dos jornais ou das revistas, o que vocês acham do tratamento a ela dispensado?
- 21. Terceiro debate: MPBdefine música de boa qualidade? • Você acredita que ser classificado como MPB faz um artista ser mais "respeitado"? – Por exemplo: Concordando ou não com a classificação, a banda carioca Los Hermanos mudou de status depois que a grande imprensa e boa parcela do público começou a considerá-los um grupo de MPB ao invés de uma banda de Rock?
- 22. Quarto debate: existeuma “Nova-MPB”? • A partir do final dos anos 90, começa a se falar de uma "Nova MPB", não como uma nova onda da MPB, mas como algo isolado... surgem no cenário musical nomes nunca ouvidos antes. Na nova MPB o som não se restringe mais a apenas um toque do violão... o processo de composição ora adotado incorpora novas informações de forma rápida, ágil, numa mistura de veículos, tendências, cores e sons. O que definiria essa "Nova MPB"? Quais seriam as principais diferenças (estéticas, temáticas, etc) dessa em relação a MPB tradicional? Quais artistas fariam parte dessa "Nova MPB"?
- 23. Quinto debate: existeapadrinhamento na MPB? • Em muitas áreas de atuação, algumas figuras atingem um tamanho grau de influência (ou legitimidade) que uma palavra deles pode servir para transferir um pouco dessa legitimidade para o referido... Isso também acontece na música brasileira e, sendo mais específico, na MPB? Quem seriam essas figuras com autoridade suficiente para abrirem a boca e elevar ou acabar com um artista?...Não quis dizer que seriam pessoas que influenciam vocês, e sim figuras que influenciam o mercado em geral, o público em geral.
- 24. Sexto debate: comoé a relação entre música brasileira e música estrangeira? • O que vocês acham da influência estrangeira sobre a música brasileira? É necessário tomar alguma medida protecionista sobre ela? As rádios tocam músicas estrangeiras demais? A exposição a estes ritmos deturpa ou deforma de alguma forma a música brasileira?
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- 26. • Podemos entãoconcluir que, na opinião da maioria, a MPB deveria ser compreendida como o somatório de todas as expressões musicais produzidas no Brasil por brasileiros, mas que, no entanto, a sigla cada vez mais é usada para designar um gênero específico de “boa” música, havendo uma postura desconfiada quanto à atuação da mídia: – “Para mim MPB é a música que nosso povo cria. Quer eu goste dela ou não. Se é influenciada pela tradição ou pela tradução de influencias globalizadas tanto faz. Quanto a isso, devo lembrar que os únicos que podem dizer que fazem música brasileira "pura" são nossos indígenas e faz muito que eles sumiram de nossas paradas de sucesso...”
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- 28. • Ao longode sua história, MPB significou várias coisas diferentes. Serviu para nomear a música engajada do início dos anos 60, aceitou os experimentalismos do tropicalismo, herdando seus artistas após o fim do movimento. Se ampliou indefinidamente para aceitar os roqueiros-poetas dos anos 80 até ser tomado cada vez mais como um estilo musical definido, que herda a brasilidade das tradições musicais antigas, a sofisticação da Bossa Nova e o flerte com o popular e com o pop principiado no tropicalismo, ampliado nos anos 80 e retraído após os anos 90, em um clima de elitismo e superioridade • Dilema Tostines
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- 30. • Não houvedescrição do processo de categorização dos resultados, apenas menção ao que foi feito, apresentação de conclusões daí decorrentes e ilustração com falas pertinentes e recorrentes nos debates. • Não foi apresentado um quadro-síntese das categorias. • A estrutura formal de um trabalho científico não foi adotada: – Elementos da metodologia foram apresentados numa mescla com o que seria “Resultado”. – O que seria “Conclusão” apareceu como “Resultado” – A “Discussão” apareceu apenas ao final sem o devido tratamento (“O fim?”)
- 31. Problematização (BERNARDES, Antonio. QUANTOÀS CATEGORIAS E AOS CONCEITOS. Revista Formação Online, n. 18, volume 2, p. 39-62 , jan./jun., 2011) • “...Tanto para perspectiva oniposicional como para perspectiva posicional as categorias indicam as essências, o ser do fenômeno, e, os conceitos indicam as existências, o estar dos fenômenos. Elas são definidas tendo em vista o método e a doutrina utilizada para o desenvolvimento da pesquisa, assim como, principalmente, a perspectiva de mundo desenvolvida, que é uma forte indicação da postura do pesquisador, como ser-no-mundo...É nesse entrevero que as categorias e os conceitos ganham relevância, pois possuem um valor histórico como instrumentais teóricos para o entendimento da realidade, mas, quando isolados do seu corpo teórico podem perder todo o seu sentido...” – Assim, seria a utilização dos juízes um meio verdadeiramente seguro para se garantir a inequivocidade das categorias ou seria mera estratégia para se reduzirem as chances de uma variabilidade interpretativa, legitimando uma certa forma de se analisar determinado conteúdo?
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