O documento discute a transição dos arquivos clássicos para memórias digitais dinâmicas na era digital. Aponta que a Internet não é um arquivo tradicional devido à sua natureza em constante atualização, e sim um "transarquivo" dinâmico. Também destaca que a artemídia é efêmera por natureza e difícil de arquivar, enquanto a televisão criou uma ilusão de atemporalidade através da transmissão ao vivo.

1. Digital memory and
the archive
(Wolfgang Ernst)
Aline Corso
aline.corso@gmail.com
Mestrado em Processos e Manifestações Culturais (FEEVALE)
Disciplina de Linguagem e Memória em Mídias Digitais
Prof.ª Dr.ª Sandra Portella Montardo

2. Contexto
Embora formado em História e classicista, Ernst moveu-se para a
mídia depois de se convencer que os referenciais teóricos e
metodológicos em vigor nestas disciplinas (e as humanidades
tradicionais em geral) não foram capazes de oferecer uma visão
abrangente e dinâmica da mudança histórica.
Para lidar com essas limitações, Ernst foi fortemente influenciado pelo
filósofo Friedrich Kittler no desenvolvimento de uma abordagem
radicalmente materialista para estudar história, memória e cultura.
Digital Memory and the Archive coleciona ensaios dos últimos dez
anos de sua pesquisa.
KITTLER: "Media are not pseudopods for extending the human body. They follow the logic of escalation that leaves a written history behind it. (Kittler in Geschichte der
Kommunikationsmedien. In: Jörg Huber, Alois Martin Müller (publishers): Raum und Verfahren.)

3. PART II

4. Underway to the dual
system: classical archives
and digital memory
(p. 81 - 94)

5. Se desconsiderarmos o uso metafórico da
palavra arquivo para todas as formas
possíveis da memória e da memória cultural e
usá-lo para especificar uma tecnologia de
memória, a Internet não é um arquivo.
No entanto, a Internet constitui um novo tipo
de “transarquivo’”, já presente na concepção
de Ted Nelson de hipertexto e hipermídia: um
arquivo dinâmico e a essência do que é
atualização permanente.
A Internet: um arquivo ou sua metáfora?

6. ● Como digitalizar arte não digital?
● Sobre a arte digital:
The digitization of mono–media art forms (analog video, for instance,
or classical electronic music or tape) for archival purposes is one thing.
Born-digital media art is another.
How does dynamic art archive itself?

7. Arquivo na internet é sempre temporário;
Reescrito permanente. Ex.: Wikipédia;
Datas de validade (ref. ao livro DELETE);
Internet = coleção ou montagem;
The archive becomes a memory only at the moment of its standardization.
The codes involved can be stored according to the rules of the archive. But the
things actually realized on this basis can be only documented, not archived.

8. The archive is defined as a given, preselected quantity of documents evaluated
according to their worth for being handed down.
The Internet, on the other hand, is an aggregate of unpredictable texts, sounds,
images, data, and programs.

9. O original é real, digitalização é apenas uma “imagem’’;
Alteração do objeto original;
Materialidade/imaterialidade;
Mesmo valor?
"Arquivos Digitais" como sujeito e objeto de uma nova
memória e A (IM)aterialidade do digital
Nam June Paik. Watchdog II, 1997.

10. Europeana
A Europeana é uma biblioteca virtual desenvolvida pelos países da União
Europeia. O protótipo contém em volta de dois milhões de itens digitais, todos
eles em domínio público. Mais de 50% do conteúdo inicial foi fornecido pela
França, 10% do Reino Unido, 1.4% da Espanha, e 1% da Alemanha.
A plataforma da Europeana permite pesquisas por nome (atores, arquitetos, artistas, coreógrafos,
compositores, maestros, bailarinos, cineastas, músicos, fotógrafos), por tipo de documento (títulos de
livros, poemas, jornais, pinturas, fotografias, filmes ou programa de televisão), por localização dos
registros (nomes de cidades ou países da Europa ou de outras partes do mundo), por datas e por
frases. As pesquisas podem ser refinadas por tipo de mídia, língua, data, documentos com direitos
autorais e por origem dos documentos. Cada documento é identificado por um ícone que representa
imagem, texto, som e 3D. Uma ferramenta disponível é denominada Minha Europeana, um espaço
para conservar as pesquisas pessoais para uso posterior e para marcar registros favoritos.
Wikipédia

11. E se pesquisássemos Magritte na
Europeana?????

12. Qual a necessidade de arquivar?
O que é relevante para arquivar?
Obsolência da obra?
Em qual formato?
Hardware X software;
Facilmente deletável;
Artemídia, por sua natureza, é transitória e não arquivável.
Arquivando artemídia
TESE:
O efêmero tecnológico e a ausência da arte computacional nos acervos brasileiros.
BOONE, Silvana (2013).

13. Archives in transition:
dynamic media memories
(p. 95 - 101)

14. Although the traditional function of the archive is to document an event that
took place at one time and in one place, the emphasis in the digital archive
shifts to regeneration, (co-)produced by online users for their own needs.
Arqueologia da mídia;
Memória está em permanente transição;
Memória permanente X memória dinâmica;
Arquivos digitais = feedback instantâneo. Ex.: streaming;
Arquivos self-learning, adaptativos, metadating, flexíveis, Net-base information,
transformação permanente e updating.

15. Seen from a media-archaeological perspective, transfer and storage are two
sides of one coin: storage is a transfer across a temporal distance. The
traditional separation between transmission media and storage media becomes
obsolete.

16. Between real time and
memory on demand:
reflections on television.
(p. 102 - 112)

17. Transmissões ao vivo (constantemente fornecer o inesperado);
Não-lineares, mas seriais;
Atemporal? Distorção do tempo?
Delay?
Narrativa de televisão?
Estética da televisão (ex.: clipes da MTV e CNN);
Zapping;
Materialidade do meio;
Amadores;
Divisão de som e imagem na TV?
Transmissão na TV X transmissão internet;
Pay-per-view (efeito webcam na TV);
Replay?
Arquivos de programas de tv online;
TV digital, conteúdo customizado;

18. We are made oblivious to the amnesia of TV
in the enduring flow of transmission.
Accordingly, much of contemporary media
culture demands a turn away from privileging
storage and toward an aesthetics of the
permanent broadcast.
Without any extant films, all early TV
programs would be lost to our cultural
memory. It was precisely the live character of
the medium that excluded its memory at first.

19. Discontinuities: does the
archive become
metaphorical in Multimedia
Space?
(p. 113 - 140)

20. Arqueologia da Internet?
Cody Darnell + print internet

21. Internet Archive é uma organização sem fins lucrativos dedicada a manter um
arquivo de recursos multimídia. Ela foi fundada por Brewster Kahle em 1996 e
se localiza em São Francisco, Califórnia. Tal arquivo inclui "retratos" da Web:
cópias arquivadas de páginas da World Wide Web, com múltiplas cópias
(tomadas em instantes diferentes) de cada página, mostrando assim a
evolução da Web. O arquivo inclui também software, filmes, livros, e gravações
de áudio (inclusive gravações de shows/concertos ao vivo de bandas que o
permitem). O acervo pretende manter uma cópia digital desses materiais para
consulta histórica Devido ao seu objetivo de preservar o conhecimento
humano e disponibilizá-lo a todos, o Internet Archive já foi comparado à
Biblioteca de Alexandria.
Wikipédia
Arqueologia da Internet?

22. Som e silêncio
MANUSCRITO COMPUTADOR
IMPRESSOS

23. The emergence of multimedia archives has confused the clear-cut
distinction between the (stored) past and (the illusion of) the present and
thus ismore than just an extension or remapping of well-know n archival
practices. The archival phantasms in cyberspace are an ideological deflection
of the sudden erasure of archives (both hardware and software) in the digital
world.
According to Jacques Derrida, “The twentieth century, the first in history to be
exhaustively documented by audio-visual archives, found itself under the spell
of what a contemporary philosopher has called ‘archive fever,’ a fever that,
given the World Wide Web’s digital storage capacities, is not likely to cool any
time soon.”

24. In the age of digitalizability, that is, when we have the
option of storing all kind of information, a paradoxical
phenomenon appears: cyberspace has no memory.
Cyberspace is not even a space but rather a
topological configuration.
Em um arquivo, ex.: museu, nem tudo
se arquiva. Como selecionar o que
deve(ria) ser arquivado na internet?
Quem faria isso? O que fazer com o
“lixo’’