O documento fornece instruções sobre como usar escalas pentatônicas e arpejos para acrescentar tensões em acordes maiores, menores e dominantes no contrabaixo. Ele explica como iniciar a escala pentatônica em diferentes graus do acorde para criar tensões e lista exemplos de arpejos maiores e menores que podem ser usados sobre diferentes acordes, indicando as tensões resultantes.

1. MÉTODO PARA
CONTRABAIXO
Gutobass
CENTRO TONAL MAIOR
1

2. Iônico: I7M/6 (9) ⇒evitar 4ª J / tensão 9ª
Dórico: IIm7 (9ª, 11ª) = Eólio: VIm7 (9ª, 11ª) ⇒evitar 6ª M / tensões 9ª
e 11ª
Frígio: IIIm7 (11ª) ⇒evitar 2ªm e 6ªm / tensão 11ª
Lídio: IV7M/6 (9ª, #11ª) ⇒tensões 9ª e #11ª
Mixolídio: V7 (9ª, 13ª) ⇒evitar 4ª J / tensões 9ª e 13ª
2

3. Eólio: VIm7 (9ª, 11ª) = Dórico: IIm7 (9ª, 11ª) ⇒evitar 6ª M / tensões 9ª
e 11ª
Lócrio: VIIm7 (b5, 11ª, b13ª) ⇒evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Legenda:
     ⇒Tensão
 ⇒Nota da escala
O ⇒Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
CENTRO TONAL MENOR
3

4. Eólio: Im7 (9ª, 11ª) § evitar 6ªm / tensões 9ª e 11ª
Melódico: Im (7M/6ª, 9ª, 11ª) § tensões 9ª, 11ª e 7M / substituir 6ª e 7ª
menores por maiores
Lócrio: IIm7 (b5, 11ª, b13ª) § evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Iônico: bIII7M/6ª (9ª) § evitar 4ª J / tensão 9ª
Lídio #5: bIII7M/6ª (#5, 9ª, #11ª) § tensões 9ª e #11ª / substituir 4ª e 5ª
justas por aumentadas
Dórico: IVm7 (9ª, 11ª, 13ª) = Eólio + 13ª § tensões 9ª, 11ª e 13ª
4

5. Lídio b7: IV7 (9ª, #11ª, 13ª) § tensões 9ª, #11ª e 13ª
Mixolídio b9ª, b13ª: V7 (b9ª, b13ª) § evitar 4ª J / tensões b9ª e
b13ª
Lídio: bVI7M/6ª (9ª, #11ª) § tensões 9ª e #11 / substituir 4ª J por
4ª#
Lócrio 9ª: VIIm7 (b5, 9ª, 11ª, b13ª) § tensões 9ª, 11ª e b13ª
Mixolídio: bVII7 (9ª, 13ª) § evitar 4ªJ / tensões 9ª e 13ª
5

6. Diminuta do VIIº (11ª, b13ª) § evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Legenda:
     § Tensão
 § Nota da escala
O § Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
ESCALAS DAS PENTATÔNICAS
(PARA ACORDES DOMINANTES, MAIORES E MENORES)
6

7. I modo G (G maior) ⇒G7 [T] / G7M [T ou 5], G7M(#11) [2], G(#5) [3],
G7M(b9ª) [6ª], G6ª [T]
II modo G (F maior) ⇒G7(4) [b7] / Gm7(9ª,11ª) [b7]
III modo G (Eb maior) ⇒G7(#5,#9ª) [b6ª] / G eólio [b6ª]
IV modo G (C maior) ⇒G7(4) [4] / Gm6(9ª,11ª) [4]
V modo G (Bb maior) ⇒G7(#9ª) [b3] / Gm7 [b3], Gm7(11ª) [b3]
7

8. Escala Alterada ⇒G7(#9ª) [b5], G7(#11ª) [b5], G7(#5) [b5], G7(b9ª)
[b5] / Gm7(b5) [b5]
Frígio ⇒G7(b9ª,#9ª) [b2], G7(#5) [b2] / G frígio [b2]
Obs.: Gº ⇒sem aplicação
Legenda:
O ⇒Tônica
 ⇒Nota da escala
Obs: Os modos mais usados são o I (escala pentatônica maior) e o V
(escala pentatônica menor)
PENTATÔNICA MAIOR
8

9. A escala pentatônica maior é muito usada na improvisação.
Por não ter intervalo de ½ tom em sua construção ela age
como se fosse um acorde e dá ao improvisador a condição de
trabalhar com desenhos geométricos ao invés de desenhos
melódicos.
A escala pentatônica pode ser usada em acordes maiores,
menores e dominantes. Pode-se usar a escala pentatônica maior
em todos estes tipos de acordes, desde que observados os
intervalos da escala do acorde em questão. Consegue-se, também,
acrescentar tensões ao acorde se a pentatônica maior for iniciada
a partir de determindado intervalo do acorde utilizado, como se
pode ver nos quadros a seguir:
ACORDES MAIORES:
TIPO A PARTIR DA
G6 ou G7M/6 TÔNICA
G7M TÔNICA OU 5ª JUSTA
G7M(#11) 2ª MAIOR
G(#5) 3ª MAIOR
G7M(b9) 6ª MAIOR
ACORDES MENORES:
TIPO A PARTIR DA
G Frígio 2ª MENOR
9

10. Gm7 ou Gm7(11) 3ª MENOR
Gm6(9,11) 4ª JUSTA
G Aeólio 6ª MENOR
Gm7(9,11) 7ªMENOR
ACORDES DOMINANTES:
TIPO A PARTIR DA
G7 TÔNICA
G7(b9, #9) ou G7(#5) 2ª MENOR
G7(#9) 3ª MENOR
G7(4) ou Gsus 4ª JUSTA
G7(#9) ou G7(#11) ou G7(#5)
ou G7(b9)
5ª DIMINUTA
G7(#5, #9) 6ª MENOR
G7/4 ou Gsus 7ª MENOR
ESTUDO DOS ARPEJOS
10

11. Arpejos são notas do acorde tocadas em seqüência: tônica, 3ª,
5ª, etc..
Estudar os arpejos facilita a visualização das notas no braço
do instrumento, ajuda a aumentar a velocidade da digitação e
permite a utilização dos “sweeps” (arpejos tocados em seqüência
com rapidez e no sentido ascendente e descendente).
Outra contribuição deste estudo é a facilidade de se criar
padrões para serem utilizados em acordes já definidos.
A partir de um determinado grau da escala, podemos tocar um
arpejo maior sobre um acorde menor e vice-versa, conseguindo,
com isto, acrescentar tensões ao acorde, dando a este um novo
“colorido”.
A seguir, temos quadros que facilitarão o entendimento do uso
do arpejo sobre acordes de qualquer função (tônica, subdominante
ou dominante).
OBS: A 5ª diminuta (b5), mesmo sendo uma nota do acorde,
foi colocada como tensão apenas para que se tenha uma melhor
programação visual. Na coluna “Resultado” foi acrescentado ao
acorde básico até 3 tensões, só para que haja uma melhor
compreensão do que se obtém com o arpejo utilizado sobre o
acorde predefinido, pois na prática, a cada acorde é acrescentado
ao seu som básico, no máximo, 2 tensões.
Usando Tríades ( T, 3ª e 5ª ):
11

12. Sobre um G7M
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
I G7M --- G7M IÔNICO
II A 9ª, #11ª e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO
III B #5 G7M(#5) LÍDIO #5
V D 9ª G7M(9) IÔNICO
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIIm Bm --- G7M IÔNICO
VIm Em 6ª G7M(6) IÔNICO
VIIm F#m 9ª e #11 G7M(9/#11) LÍDIO
Sobre um Gm7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
12

13. bIII Bb --- Gm7 EÓLIO
IV C 11ª e 13ª Gm7(11/13) DÓRICO
bVII F 9ª e 11ª Gm7(9/11) EÓLIO
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm --- Gm7 EÓLIO
IIm Am 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11/13) DÓRICO
bIIIm Bb menor b5ª Gm7(b5) LÓCRIO
Vm Dm 9ª Gm7(9) EÓLIO
Sobre um Gm7(b5)
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bVI Eb b13ª Gm7(b5/b13) LÓCRIO
bVII F 9ª e 11ª Gm7(b5/9/11) LÓCRIO 9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIm Am 9ª, 11ª e 13ª Gm7(b5/9/11/13) LÓCRIO 6M
bIIIm Bbm --- Gm7(b5) LÓCRIO
IVm Cm 11ª e b13ª Gm7(b5/11/b13) LÓCRIO
Sobre um G7
- Arpejos Maiores:
13

14. GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
II A 9ª, #11ª e 13ª G7(9/#11/13) LÍDIO b7
bIII Bb #9ª G7(#9) ALTERAD
A
bV Db b9ª e #11ª G7(b9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVI Eb #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERAD
A
VI E b9ª e 13ª G7(b9/13) MIXOLÍDIO b9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm #9ª G7(#9) ALTERADA
bIIm Abm #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERADA
bIIIm Bbm #9ª e #11 G7(#9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVm Dbm b9ª, #11ª e 13ª G7(b9/#11/13) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
Vm Dm 9ª G7(9) MIXOLÍDIO
VIm Em 13ª G7(13) MIXOLÍDIO
Usando Tétrades ( T, 3ª, 5ª e 7ª ):
14

15. Sobre um G7M
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
I G7M --- G7M IÔNICO
II A7 9ª, #11ª e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO
III B7 #5 e 9ª G7M(#5/9) LÍDIO #5
V D7M 9ª e #11ª G7M(9/#11) LÍDIO
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIIm Bm7 9ª G7M(9) IÔNICO
VIm Em7 6ª G7M(6) IÔNICO
VIIm F#m7 9ª, #11 e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO
Sobre um Gm7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bIII Bb(7M) 9ª Gm7(9) EÓLIO
IV C7 11ª e 13ª Gm7(11/13) DÓRICO
bVII F7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11) DÓRICO
15

16. - Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm7 --- Gm7 EÓLIO
IIm Am7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11/13) DÓRICO
bIIIm Bbm(7M) B5ª e 9ª Gm7(b5/9) LÓCRIO
9
Vm Dm7 9ª e 11ª Gm7(9) EÓLIO
Sobre um Gm7(b5)
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bVI Eb7 b13ª Gm7(b5/b13) LÓCRIO
bVII F7 9ª, 11ª e b13ª Gm7(b5/9/11/b13) LÓCRIO
9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIm Am7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(b5/9/11/13) LÓCRIO 6M
bIIIm Bbm(7M) 9ª Gm7(b5/9) LÓCRIO
IVm Cm7 11ª e b13ª Gm7(b5/11/b13) LÓCRIO
16

17. Sobre um G7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
II A7 9ª, #11ª e 13ª G7(9/#11/13) LÍDIO b7
bIII Bb7 b9ª e #9ª G7(b9/#9) ALTERAD
A
bV Db7 b9ª e #11ª G7(b9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVI Eb7 b5ª, #5ª e #9ª G7(b5/#5/#9) ALTERAD
A
VI E7 b9ª e 13ª G7(b9/13) MIXOLÍDIO b9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm7 #9ª G7(#9) ALTERADA
bIIm Abm(7M) #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERADA
bIIIm Bbm7 b9ª, #9ª e #11 G7(b9/#9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVm Dbm7 b9ª, #11ª e 13ª G7(b9/#11/13) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
17

18. Vm Dm(7M) 9ª e #11ª G7(9/#11) MIXOLÍDIO
VIm Em7 13ª G7(13) MIXOLÍDIO
ESCALAS DOS DOMINANTES
Mixolídio:V7(9ª, 13ª) ⇒evitar 4ªJ / tensões 9ª e 13ª
Mixolídio 4: V7/4(9ª, 13ª) ⇒evitar 3ªM / tensões 9ª e 13ª
Mixolídio 4(b9): V7/4(b9ª) ⇒evitar 3ª / tensões b9ª e 13ª
Diminuta (semitom-tom): V7(b9ª/#9ª/#11ª/13ª) ⇒tensões b9ª,#9ª, #11ª e
13ª
18

19. Mixolídio b9: V7(b9ª, 13ª) ⇒evitar 4ªJ / tensões b9ª e 13ª
Alterada: V7(alt) / V7(b5ª/b9ª) / V7(#5ª/#9ª) / V7(b5ª/#9ª) / V7(#5ª/b9ª) /
V7(#9ª) ⇒tensões b5ª, #5ª, b9ª e #9ª
Lídio b7: V7 (#11ª)/ V7(9ª/#11ª) / V7(#11ª/13ª) ⇒tensões 9ª, #11ª e 13ª
Hexafônica (tons inteiros): V7(b5ª) / V7(#5ª) ⇒tensões 9ª, b5ª e
#5ª
Menor Harmônico 5↓: V7 (b9ª) / V7(b13ª) / V7(b9ª/b13) ⇒evitar
4ªJ / tensões b9ª e b13ª
19

20. Mixolídio b13: V7 (9ª, b13ª) ⇒evitar 4ªJ / tensões 9ª e b13ª
Blues (tradicional): V7 / V7(#9ª) ⇒evitar 3ª / tensões #9ª e #11ª
Blues (com as tensões): V7 / V7(#9ª) ⇒evitar 4ªJ / tensões 9ª,
#9ª, #11ª e 13ª
Lócrio: VIIm7(b5ª) ⇒evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Lócrio 9: VIIm7(b5ª) ⇒tensões 9ª, 11ª e b13ª
20

21. Diminuta (tom/semitom): VIIº / VIIº(9ª) / VIIº(11ª) / VIIº(b13ª) /
VIIº(7M)⇒tensões 9ª, 11ª, b13ª e 7M
Legenda:
     ⇒Tensão
 ⇒Nota da escala
O ⇒Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
21

22. DOMINANTES ALTERADOS
Diminuta (semitom - tom): V7 (b9ª, #11ª, 13ª) ⇒ tensões b9ª, #9ª, #11ª e
13ª
Mixolídio b9ª: V7 (b9ª, 13ª) ⇒evitar 4ª Justa / tensões b9ª e 13ª
Alterada: V7 (alt.), V7 (b5, b9ª), V7 (#5, #9ª), V7 (b5, #9ª), V7 (#5, b9ª),
V7 (#9ª) ⇒tensões b9ª, #9ª, b5 e #5
Lídio b7: V7 (#11ª), V7 (9ª, #11ª), V7 (#11ª, 13ª) ⇒tensões 9ª, #11ª e 13ª
22

23. Hexafônica (tons inteiros): V7 (b5), V7 (#5) ⇒tensões 9ª, b5 e #5
Menor Harmônica 5ª↓: V7 (b9ª), V7 (b13ª), V7 (b9ª, b13ª) ⇒ evitar 4ª
Justa / tensões b9ª e b13ª
Mixolídio b13ª: V7 (9ª, b13ª) ⇒evitar 4ª Justa / tensões 9ª e b13ª
23

24. Mixolídio com 4ª: V7/4, V7/4 (9ª), V7/4 (13ª), V7/4 (9ª, 13ª) ⇒ evitar 4ª
Justa / tensões 9ª, 11ª e 13ª
Mixolídio com 4ª (b9ª): V7/4 (b9ª), V7/4 (b9ª, 13ª) ⇒ evitar 3ª Maior /
tensões b9ª e 13ª
Blues (tradicional): V7, V7 (#9ª) ⇒evitar 3ª Maior / tensões #9ª e #11ª
Blues (com as tensões): V7, V7 (#9ª) ⇒tensões 9ª, #9ª, #11ª e 13ª
24

25. Diminuta (tom - semitom): VIIº, VIIº (b13ª) , VIIº (7M), VIIº (9ª),
VIIº (11ª) ⇒tensões 9ª, 11ª, b13ª e 7M
Legenda:
     ⇒Tensão
 ⇒Nota da escala
O ⇒Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
25

26. ESCALAS DOS ACORDES
GRAU ACORDE ESCALA DO
MODO
OUTRAS
POSSIBILIDADES DO
ACORDE
I7M C7M Iônico C6 / C 6/9 / C7M(9) /
C7M(6)
IIm7 Dm7 Dórico Dm7(9) / Dm7(11) /
Dm7(9/11)
IIIm7 Em7 Frígio Em7(11)
IV7M F7M Lídio F7M(6) / F7M(9) /
F7M(6/9) / F7M(#11) /
F7M(9/#11) / F6 / F6/9 /
F6/9(#11)
IV7M(#5) F7M(#5) Lídio #5 F(#5) / F7m(#5/9)
V7 G7 Mixolídio G7(9) / G7(13) /
G7(9/13)
V7/4 G sus. Mixolídio c/ 4ª G7/4(9) / G7/4(13) /
G7/4(9/13)
VIm7 Am7 Eólio Am7(9) / Am7(11) /
Am7(9/11)
VIIm7(b5) Bm7(b5) Lócrio ---
VIIm7(b5) Bm7(b5) Lócrio c/ 9ª Bm7(b5/9) /
Bm7(b5/11)
Im6 Cm6 Menor
Melódico
Cm6/9 / Cm7M(6)
26

27. V7/4(b9) G7/4(b9) Mixolídio 4ª
(b9)
G7/4(b9/13)
ESCALAS DOS ACORDES DOMINANTES ALTERADOS*
GRAU ACORDE ESCALA DO
MODO
OUTRAS
POSSIBILIDADES DO
ACORDE
V7(b9/#11/13) G7(b9/#11/13) Diminuta
(semitom -
tom)
---
V7(b9/13) G7(b9/13) Mixolídio b9 ---
V7(alt.)
V7(b5/b9)
V7(#5/#9)
V7(b5/#9)
V7(#5/b9)
V7(#9)
G7(alt.)
G7(b5/b9)
G7(#5/#9)
G7(b5/#9)
G7(#5/b9)
G7(#9)
Alterada ---
V7(#11)
V7(9/#11)
V7(#11/13)
G7(#11)
G7(9/#11)
G7(#11/13)
Lídio b7 ---
V7(b5)
V7(#5)
G7(b5)
G7(#5)
Hexafônica
(tons inteiros)
---
V7(b9)
V7(b13)
V7(b9/b13)
G7(b9)
G7(b13)
G7(b9/b13)
Menor
Harmônico
5ª↓
---
V7(9/b13) G7(9/b13) Mixolídio b13 ---
V7
V7(#9)
G7
G7(#9)
Blues
(tradicional)
---
27

28. V7
V7(#9)
G7
G7(#9)
Blues (com
as tensões)
---
ESCALAS DOS ACORDES DOMINANTES ALTERADOS
VIIº
VIIº(b13)
VIIº(7M)
VIIº(9)
VIIº(11)
Bº
Bº(b13)
Bº(7M)
Bº(9)
Bº(11)
Diminuta (tom
- semitom)
---
*Dominantes Alterados são os que têm 5ª, 9ª, 11ª ou 13ª
alteradas (bemol ou aumentada):
(b5) compatível com (#5)
(b9) compatível com (#9)
(#11) compatível com (5)
(b13) compatível com (5)
Obs.: O V7/4 ou Vsus não pode resolver na fundamental,
funciona apenas como substituto do segundo cadencial
(IIm7), precisando assim de um acorde de função dominante
para a resolução.
As tensões usadas para o Vsus são: 9ª e 13ª quando prepara
um segundo cadencial maior e b9 e b13 quando prepara um
segundo cadencial menor; com fator surpresa qualquer
tensão é válida desde que não choque com a melodia
harmonizada.
28

29. ACORDES DOMINANTES ALTERADOS COM NOTAÇÃO
ALTERNATIVA ENARMÔMICA
ENARMONIA GRAU ESCALAS
Enarmômicos V7(b9/#11)
V7(b5/b9)
Diminuta (semitom
- tom)
Alterada
Enarmômicos V7(#9/#11)
V7(b5/#9)
Diminuta (semitom
- tom)
Alterada
Enarmômicos V7(#5)
V7(b13)
Hexafônica
Menor Harmônica
5↓
Enarmômicos V7(#5/b9)
V7(b9/b13)
Alterada
Menor Harmônica
5↓
Enarmômicos V7(#11)
V7(b5)
Lídio b7
Hexafônica
29

30. ESCALAS EQUIVALENTES
As escalas Menor Melódica, Lídio #5, Lídio b7, Mixolídio
b13 e Alterada são equivalentes, isto é, pode-se usar a
escala Menor Melódica tanto para o Im6, como para o
IV7(#11) ou VII7(alt.) ou V7(9/b13) ou bIII7M(#5).
O V7(9/b13), só é usado para preparar o IIm, apesar de
ser mais prático o V7(b9/b13) da escala Menor Harmônica 5↓.
ACORDES DIMINUTOS
Os acordes diminutos são formados pela superposição
de terças menores: tônica, terça menor, quinta diminuta e
sétima diminuta (que equivale à sexta maior).
Em síntese, existem apenas três acordes diminutos (Bº,
Cº e Dbº), sendo os demais apenas variações (inversões)
destes.
Sendo assim, torna-se possível a troca de um acorde
pelo outro sem que haja prejuízo harmônico, pois eles têm a
mesma sonoridade:
Bº ⇒ Dº ⇒ Fº ⇒ Abº
Cº ⇒ Ebº ⇒ Gbº ⇒ Aº
30

31. Dbº ⇒ Fbº ⇒ G ⇒ Bbº
Pode-se também, na improvisação, usar a escala
diminuta ou o arpejo de um acorde diminuto sobre o outro
(conforme demonstrado acima), obtendo "coloridos"
diferentes, sem, entretanto, prejudicar a harmonia.
A escala diminuta se aplica sobre dois tipos de acordes:
o diminuto e o dominante.
- Sobre o acorde diminuto (diminuta tom-semitom) →
Podendo ser tocada em qualquer de suas funções:
dominante ou diminuta de passagem (ascendente,
descendente ou auxiliar). Sobre a fundamental do acorde
gera as tensões: T9, T11, Tb13 e T7M.
- Sobre o acorde dominante (diminuta semitom-tom) →
Podendo ser tocada em qualquer de suas funções: V7
primário, V7 secundário ou subV7. A escala diminuta ½ tom
acima da fundamental do acorde dominante gera as tensões:
Tb9, T#9, T#11 e T13.
OBS: A escala diminuta (tom-semitom) pode ser tocada
sobre o IIm7(b5) cadencial, que resolverá, posteriormente,
num Im7(9).
31