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Caderno de Acordes Prof. Juarez Barcellos 
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Violonistas, músicos, alunos, amigos e companhia, bem vindos! 
Em 2002, comecei a dar aulas particulares nas Em 2002, comecei a dar aulas particulares nas residências, precisei de um material didático organizado e adaptável às necessidades e interesses dos alunos, decidi então, criá-lo. Comecei por manuscritos, dois anos após, o recriei no Word em forma de métodos e apostilas, e, em 2012, comecei a editá-lo na internet em forma de aulas. Em 2007, parei de dar aulas particulares e, em 2008, fui convidado pela Secretaria de Cultura de Piraí, para dar aulas no projeto Piraí, Acordando Sons, Musicando Cultura. O resultado da soma desses anos de estudo e ensino está em alunos que tocam e cantam, outros que tocam samba e bossa nova, alguns tocam com palhetas, outros dedilham, alguns são eruditos e outros improvisadores, em fim, cada um com a sua característica respeitada e trabalhada. Classificação dos alunos: Iniciante; Popular (cifras); Erudito (cifras e partituras); Mestre (harmonia leitura e técnica). 
Diferenças entre Violão Popular e Violão Clássico ou Erudito O violonista popular toca suas músicas, guiado por acordes cifrados, mesmo que ele saiba ler partitura, não estará nela o foco de seus arranjos e composições. Violonistas populares podem adquirir muita técnica, tanto para execução, quanto para composição de peças e arranjos, porém, seus sentidos estão sempre voltados para o bom uso da harmonia cifrada e das técnicas improvisação. Compositores de música popular (MPB, Bossa Nova, Jazz, etc) têm suas composições analisadas e executadas, por cifras; algumas análises mais precisas apresentam a melodia em partitura e a harmonia cifrada. O violonista clássico, ou erudito, foca todo o seu trabalho na partitura, estudos, composições, arranjos, interpretações, etc., mesmo conhecendo as cifras. Os arranjos para violão clássico apresentam na partitura, além da melodia, a harmonia (acordes) com suas vozes, muitas vezes adaptadas por serem composições originais para piano ou orquestra. O Prelúdio nº3, de Heitor Villa-Lobos, é uma peça típica para violonistas eruditos, porém ao analisá-la, encontramos em seus primeiros compassos, uma série de movimentos com acordes m7(b5) utilizando toda a extensão do braço do instrumento com as cordas mi, si, sol e ré (1ª, 2ª, 3ª e 4ª); utiliza também, o desenho do acorde B7, sem pestana, formado a partir da primeira casa, se movimentando para a sétima e sexta casa; além de fazer arpejo do acorde F#7 começando na sexta corda, segunda casa (nota fá sustenido), encerrando na primeira corda, décima primeira casa (nota mi), movimento empregado em técnica de improvisação para violão e guitarra. Por meio de cifras não seria possível documentar tudo o que o autor da obra queria transmitir para os ouvintes; muito menos, para outros violonistas executarem, pois, o objetivo das cifras não é apenas facilitar, mas dar liberdade, abrindo margens para a improvisação, e esta, é o princípio da criação.
2 
Professor Juarez Barcellos ACORDES MAIORES E MENORES EM TRÍADE (TRÊS NOTAS) NO ESTADO FUNDAMENTAL: (Para acordes maiores basta dizer o nome da nota tônica e fica subentendido que o acorde é maior. Ex.: Para Dó maior, se diz Dó) 
C (dó) D (ré) E (mi) F (fá) G (sol) 
A (lá) B (si) Cm (dó menor) Dm (ré menor) Em (mi menor) 
Fm (fá menor) Gm (sol menor) Am (lá menor) Bm (si menor)
3 
Juarez Barcellos / Esta barra lê-se com (preposição). 
C/E (dó com mi) D/F# (ré com fá #) E/G# F/A G/B 
A/C# B/D# Cm/Eb Dm/F Em/G 
4ª casa 
Fm/Ab Gm/Bb Am/C Bm/D
4 
Juarez Barcellos C/G D/A E/B F/C G/D 
A/E B/F# Cm/G Dm/A Em/B 
Fm/C Gm/D Am/E Bm/F#
5 
Juarez Barcellos CIClO DESENHOS PARA ACORDES MAIORES E MENORES C A G E D 
Cm Am Gm Em Dm
6 
Juarez Barcellos TÉTRADES MAIORES E MENORES ACORDES COM SÉTIMA 
C7 D7 E7 F7 G7 
A7 B7 Cm7 Dm7 Em7 
Fm7 Gm7 Am7 Bm7 
*Dedo 4 
opcional. 
Ré com sétima 
Dó com sétima 
Dó menor 
com sétima 
Ré menor 
com sétima
7 
Juarez Barcellos TÉTRADES MAIORES E MENORES ACORDES COM SÉTIMA C7M D7M E7M F7M G7M 
A7M B7M D7M G7M E7M 
Abaixo estão algumas opções para acordes menores com sétima maior. Os acordes que não utilizam corda solta podem se movimentar nas casas da extensão do braço, fazendo surgir outro acorde. Ex.: Cm(7M) está na terceira e quarta casas; Bm(7M) pode usar o mesmo formato na segunda e terceira casas. Cm(7M) Dm(7M) Em(7M) Fm(7M) Am(7M) 
Outra opção para: 
Outra opção para: 
Outra opção para:
8 
Juarez Barcellos Acordes menores com sétima e quinta diminuta. ( ) 
Bm7(b5) ou B Gm7(b5) ou G Em7(b5) 
Acordes com estrutura híbrida (incompleta). Exemplos: C4, C9, C e C 9. Esses acordes não possuem terça na sua estrutura de formação. B4 D4 E4 F4 G4 
A4 B9 D9 E9 F9 
ø 
ø 
ø 
4 
7 
4 
7
9 
Juarez Barcellos 
G9 G9 A9 B D 
E F A G (9) C (9) 
E (9) 
4 
7 
4 
7 
4 
7 
4 
7 
4 
7 
4 
7 
4 
7 
4 
7
10 
Juarez Barcellos ACORDES MAIORES E MENORES COM NONA ADICIONADA. Esses acordes possuem a terça em sua estrutura (não são híbridos). 
C add9 D add9 E add9 F add9 G add9 
A add9 Bb add9 Cm9 Dm9 Em9 
Em9 Fm9 Gm9 Am9 Bm9
11 
Juarez Barcellos 
Acordes com sétima (tétrades), invertidos (ver inversões). C7/E A7/C# E7/G# C7/G F7/C 
1ª inversão (terça no baixo) 2ª inversão (quinta no baixo) A7/E A7/G D7/C G7/F C7M/E 3ª inversão (sétima no baixo) 1ª inversão terça no baixo A7M/C# E7M/G# C7M/G A7M/E F7M/C 2ª inversão (quinta no baixo)
12 
Juarez Barcellos Eb6 ou C6 ou A7M/G# D7M/C# G7M/F# Cm7/Eb Am7/C 3ª inversão (sétima no baixo) 1ª inversão (terça no baixo) G6 ou Em7/G Am7/E Cm7/G Fm7/C Am7/G 2ª inv. (quinta no baixo) 3ª inversão sétima no baixo Dm7/C Dm7/C F#m7/E Dm/F 6 Am/C 1ª inversão (terça no baixo)
13 
Juarez Barcellos Ebm6 ou Cm6 ou Gm6 ou Dm6/F ou Am6/C ou 
Cm7(b5)/Eb Am7(b5)/C Em7(b5)/G Bm7(b5)/F F#m7(b5)/C 1ª inversão (terça no baixo) 2ª inversão (quinta no baixo) Fm6/Ab ou Dm7(b5)/Ab Bm7(b5)/A Dm7(b5)/C Dm7(b5)/C F#m7(b5)/E 3ª inversão (sétima no baixo)
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Juarez Barcellos Acordes com sétima e nona menor (b9), maior (9) e aumentada (#9). 
A7(9) C7(9) E7(9) A7(b9) C7(b9) 
E7(b9) A7(#9) C7(#9) E7(#9) G 4 9 7 7 7 7 7 C 4 9 E 4 9 G 4 (b9) C 4 (b9) E 4 (b9) Lêem-se os números das cifras em forma de números ordinais: 4 = quarta, 7 = sétima / 9 = nona / (b9) = nona menor / (#9) = nona aumentada.
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Juarez Barcellos Acordes com sétima e décima terceira menor (b13) e maior (13). 
E7(13) G7(13) G7(13) A7(13) C7(13) 
E7(b13) F#7(b13) G7(b13) A7(b13) B7(b13) Acordes diminutos com décima terceira menor (b13). 
(b13) (b13) G#º G#º C º C º Eb º Lêem-se: ° = diminuto / 13 = décima terceira / (b13) = décima terceira menor
16 
Juarez Barcellos 
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  • 1. 1 Caderno de Acordes Prof. Juarez Barcellos Licença Creative Commons Violonistas, músicos, alunos, amigos e companhia, bem vindos! Em 2002, comecei a dar aulas particulares nas Em 2002, comecei a dar aulas particulares nas residências, precisei de um material didático organizado e adaptável às necessidades e interesses dos alunos, decidi então, criá-lo. Comecei por manuscritos, dois anos após, o recriei no Word em forma de métodos e apostilas, e, em 2012, comecei a editá-lo na internet em forma de aulas. Em 2007, parei de dar aulas particulares e, em 2008, fui convidado pela Secretaria de Cultura de Piraí, para dar aulas no projeto Piraí, Acordando Sons, Musicando Cultura. O resultado da soma desses anos de estudo e ensino está em alunos que tocam e cantam, outros que tocam samba e bossa nova, alguns tocam com palhetas, outros dedilham, alguns são eruditos e outros improvisadores, em fim, cada um com a sua característica respeitada e trabalhada. Classificação dos alunos: Iniciante; Popular (cifras); Erudito (cifras e partituras); Mestre (harmonia leitura e técnica). Diferenças entre Violão Popular e Violão Clássico ou Erudito O violonista popular toca suas músicas, guiado por acordes cifrados, mesmo que ele saiba ler partitura, não estará nela o foco de seus arranjos e composições. Violonistas populares podem adquirir muita técnica, tanto para execução, quanto para composição de peças e arranjos, porém, seus sentidos estão sempre voltados para o bom uso da harmonia cifrada e das técnicas improvisação. Compositores de música popular (MPB, Bossa Nova, Jazz, etc) têm suas composições analisadas e executadas, por cifras; algumas análises mais precisas apresentam a melodia em partitura e a harmonia cifrada. O violonista clássico, ou erudito, foca todo o seu trabalho na partitura, estudos, composições, arranjos, interpretações, etc., mesmo conhecendo as cifras. Os arranjos para violão clássico apresentam na partitura, além da melodia, a harmonia (acordes) com suas vozes, muitas vezes adaptadas por serem composições originais para piano ou orquestra. O Prelúdio nº3, de Heitor Villa-Lobos, é uma peça típica para violonistas eruditos, porém ao analisá-la, encontramos em seus primeiros compassos, uma série de movimentos com acordes m7(b5) utilizando toda a extensão do braço do instrumento com as cordas mi, si, sol e ré (1ª, 2ª, 3ª e 4ª); utiliza também, o desenho do acorde B7, sem pestana, formado a partir da primeira casa, se movimentando para a sétima e sexta casa; além de fazer arpejo do acorde F#7 começando na sexta corda, segunda casa (nota fá sustenido), encerrando na primeira corda, décima primeira casa (nota mi), movimento empregado em técnica de improvisação para violão e guitarra. Por meio de cifras não seria possível documentar tudo o que o autor da obra queria transmitir para os ouvintes; muito menos, para outros violonistas executarem, pois, o objetivo das cifras não é apenas facilitar, mas dar liberdade, abrindo margens para a improvisação, e esta, é o princípio da criação.
  • 2. 2 Professor Juarez Barcellos ACORDES MAIORES E MENORES EM TRÍADE (TRÊS NOTAS) NO ESTADO FUNDAMENTAL: (Para acordes maiores basta dizer o nome da nota tônica e fica subentendido que o acorde é maior. Ex.: Para Dó maior, se diz Dó) C (dó) D (ré) E (mi) F (fá) G (sol) A (lá) B (si) Cm (dó menor) Dm (ré menor) Em (mi menor) Fm (fá menor) Gm (sol menor) Am (lá menor) Bm (si menor)
  • 3. 3 Juarez Barcellos / Esta barra lê-se com (preposição). C/E (dó com mi) D/F# (ré com fá #) E/G# F/A G/B A/C# B/D# Cm/Eb Dm/F Em/G 4ª casa Fm/Ab Gm/Bb Am/C Bm/D
  • 4. 4 Juarez Barcellos C/G D/A E/B F/C G/D A/E B/F# Cm/G Dm/A Em/B Fm/C Gm/D Am/E Bm/F#
  • 5. 5 Juarez Barcellos CIClO DESENHOS PARA ACORDES MAIORES E MENORES C A G E D Cm Am Gm Em Dm
  • 6. 6 Juarez Barcellos TÉTRADES MAIORES E MENORES ACORDES COM SÉTIMA C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7 Cm7 Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 Bm7 *Dedo 4 opcional. Ré com sétima Dó com sétima Dó menor com sétima Ré menor com sétima
  • 7. 7 Juarez Barcellos TÉTRADES MAIORES E MENORES ACORDES COM SÉTIMA C7M D7M E7M F7M G7M A7M B7M D7M G7M E7M Abaixo estão algumas opções para acordes menores com sétima maior. Os acordes que não utilizam corda solta podem se movimentar nas casas da extensão do braço, fazendo surgir outro acorde. Ex.: Cm(7M) está na terceira e quarta casas; Bm(7M) pode usar o mesmo formato na segunda e terceira casas. Cm(7M) Dm(7M) Em(7M) Fm(7M) Am(7M) Outra opção para: Outra opção para: Outra opção para:
  • 8. 8 Juarez Barcellos Acordes menores com sétima e quinta diminuta. ( ) Bm7(b5) ou B Gm7(b5) ou G Em7(b5) Acordes com estrutura híbrida (incompleta). Exemplos: C4, C9, C e C 9. Esses acordes não possuem terça na sua estrutura de formação. B4 D4 E4 F4 G4 A4 B9 D9 E9 F9 ø ø ø 4 7 4 7
  • 9. 9 Juarez Barcellos G9 G9 A9 B D E F A G (9) C (9) E (9) 4 7 4 7 4 7 4 7 4 7 4 7 4 7 4 7
  • 10. 10 Juarez Barcellos ACORDES MAIORES E MENORES COM NONA ADICIONADA. Esses acordes possuem a terça em sua estrutura (não são híbridos). C add9 D add9 E add9 F add9 G add9 A add9 Bb add9 Cm9 Dm9 Em9 Em9 Fm9 Gm9 Am9 Bm9
  • 11. 11 Juarez Barcellos Acordes com sétima (tétrades), invertidos (ver inversões). C7/E A7/C# E7/G# C7/G F7/C 1ª inversão (terça no baixo) 2ª inversão (quinta no baixo) A7/E A7/G D7/C G7/F C7M/E 3ª inversão (sétima no baixo) 1ª inversão terça no baixo A7M/C# E7M/G# C7M/G A7M/E F7M/C 2ª inversão (quinta no baixo)
  • 12. 12 Juarez Barcellos Eb6 ou C6 ou A7M/G# D7M/C# G7M/F# Cm7/Eb Am7/C 3ª inversão (sétima no baixo) 1ª inversão (terça no baixo) G6 ou Em7/G Am7/E Cm7/G Fm7/C Am7/G 2ª inv. (quinta no baixo) 3ª inversão sétima no baixo Dm7/C Dm7/C F#m7/E Dm/F 6 Am/C 1ª inversão (terça no baixo)
  • 13. 13 Juarez Barcellos Ebm6 ou Cm6 ou Gm6 ou Dm6/F ou Am6/C ou Cm7(b5)/Eb Am7(b5)/C Em7(b5)/G Bm7(b5)/F F#m7(b5)/C 1ª inversão (terça no baixo) 2ª inversão (quinta no baixo) Fm6/Ab ou Dm7(b5)/Ab Bm7(b5)/A Dm7(b5)/C Dm7(b5)/C F#m7(b5)/E 3ª inversão (sétima no baixo)
  • 14. 14 Juarez Barcellos Acordes com sétima e nona menor (b9), maior (9) e aumentada (#9). A7(9) C7(9) E7(9) A7(b9) C7(b9) E7(b9) A7(#9) C7(#9) E7(#9) G 4 9 7 7 7 7 7 C 4 9 E 4 9 G 4 (b9) C 4 (b9) E 4 (b9) Lêem-se os números das cifras em forma de números ordinais: 4 = quarta, 7 = sétima / 9 = nona / (b9) = nona menor / (#9) = nona aumentada.
  • 15. 15 Juarez Barcellos Acordes com sétima e décima terceira menor (b13) e maior (13). E7(13) G7(13) G7(13) A7(13) C7(13) E7(b13) F#7(b13) G7(b13) A7(b13) B7(b13) Acordes diminutos com décima terceira menor (b13). (b13) (b13) G#º G#º C º C º Eb º Lêem-se: ° = diminuto / 13 = décima terceira / (b13) = décima terceira menor
  • 16. 16 Juarez Barcellos “Caderno de Acordes” de Juarez Barcellos de Paula é licenciado sob uma Licença Creative Commons Atribuição-NãoComercial-CompartilhaIgual 3.0 Não Adaptada.